曲藝人才培養(yǎng)亟待突破制度瓶頸

1、曲藝人才培養(yǎng)亟待突破制度瓶頸人才資源是第一資源。任何一項事業(yè)的繁榮與發(fā)展，都離 不開大批杰出人才的傾心投入與經(jīng)營支撐。這里所說的'人 才”，并非簡單意義上的“人力”，而是具有較高的專業(yè)素 養(yǎng)并可真正支撐一個行業(yè)健康持續(xù)發(fā)展的"有才之人”和 “有用之才”。對于有著1500多年信史的中國曲藝來說， 各類專業(yè)人才的普遍匱乏，已經(jīng)成為制約其在當今時代持續(xù) 繁榮和健康發(fā)展的主要障礙。比如，曲本創(chuàng)作人才的嚴重匱 乏，使得曲藝節(jié)目的內(nèi)容成色嚴重不足：語言缺少智慧，形 象蒼白干癟，思想含量較低，感人程度不夠，欣賞起來不痛 不癢，味同嚼蠟；再如，說唱表演人才的嚴重匱乏，致使曲 藝舞臺的表演效果

2、嚴重下滑：口齒欠清，聲音乏美，技巧老 套，貧嘴油滑；又如，音樂伴奏人才的嚴重匱乏，導(dǎo)致許多 優(yōu)秀的唱曲名家，由于缺乏琴師弦?guī)煹挠辛ν蟹?，無法展示 自身藝術(shù)的獨特美質(zhì)，不能實現(xiàn)“綠葉紅花兩相扶”的審美 理想；還如，研究傳播人才的嚴重匱乏，不僅影響曲藝文化 的深刻發(fā)掘與深度傳揚，而且制約曲藝藝術(shù)的學(xué)術(shù)研究和價 值彰顯。面對這樣的現(xiàn)實境況，一直堅持理論聯(lián)系實際學(xué)風(fēng)、秉 持學(xué)術(shù)服務(wù)社會宗旨的中國藝術(shù)研究院曲藝研究所，于2012 年12月8日至9日和山東省文化廳及山東省藝術(shù)研究所聯(lián)合，在山東省濟南市成功舉辦了主題為“曲藝人才：培養(yǎng)與 使用”的第四屆中國曲藝團長高峰論壇。以期能為改善曲藝 人才的培養(yǎng)與使用

3、凝聚共識、提供助力。"中國曲藝團長高峰論壇”是由中國藝術(shù)研究院曲藝 研究所發(fā)起組織，全國各地相關(guān)曲藝團體和機構(gòu)主要負責(zé)人 積極參與的開放式松散型業(yè)界交流平臺。目的是'強化行業(yè) 內(nèi)部協(xié)作意識，交流事業(yè)經(jīng)營有益經(jīng)驗，促進學(xué)術(shù)藝術(shù)良性 互動，推動曲藝創(chuàng)演健康發(fā)展”。2006年7月、2008年11 月和2010年6月分別在蘇州、廣州和揚州成功舉辦了前三 屆，主題分別為“曲藝的傳承與我們的責(zé)任”、“回望與前瞻：紀念改革開放30周年”和ii藝創(chuàng)演：組織與經(jīng)營” o這三屆論壇的舉辦，得到了文化部及其藝術(shù)司、中國藝術(shù)研 究院、中國曲藝家協(xié)會、各地曲藝團體以及相關(guān)部門與領(lǐng)導(dǎo) 的大力支持和幫助。

4、首屆論壇舉辦時，文化部藝術(shù)司前司長 于平，中國藝術(shù)研究院副院長王能憲，中國曲藝家協(xié)會分黨 組書記、副主席、著名相聲藝術(shù)家姜昆等出席開幕儀式并講 話；第二屆論壇舉辦時，中華人民共和國文化部副部長、中 國藝術(shù)研究院院長王文章發(fā)來賀信；中國文聯(lián)榮譽委員、中 國曲藝家協(xié)會名譽主席羅揚，文化部社文司司長張旭，中國 藝術(shù)研究院副院長王能憲等出席開幕式并講話；第三屆論壇 舉辦時，中華人民共和國文化部副部長、中國藝術(shù)研究院院 長王文章和文化部藝術(shù)司分別給論壇發(fā)了賀信；中國文聯(lián)榮 譽委員、中國曲藝家協(xié)會名譽主席羅揚，中國文聯(lián)副主席、 中國曲藝家協(xié)會主席劉蘭芳，中國藝術(shù)研究院副院長高顯莉 等出席開幕式并講話。凡此

5、都使論壇活動越辦越好，成果顯 著。既加強了曲藝界的團結(jié)與協(xié)作，又推動了曲藝界的合作 與交流，還凝聚了曲藝界的思想與共識，更推動了曲藝的繁 榮與發(fā)展。正是由于有了各級領(lǐng)導(dǎo)部門及其負責(zé)同志的深切理解 與大力支持，有全國各地各級曲藝團體的積極響應(yīng)和踴躍參 與，才使論壇的創(chuàng)意有了實質(zhì)的意義和實際的效果。并且， 前三屆論壇都在閉幕之際發(fā)布了宣言或倡議，對于當下曲藝 發(fā)展中存在的問題及其解決之道，提出了全體參與者的熱切 意見與積極建議，以使論壇的成果與共識繼續(xù)傳播和發(fā)酵， 為全體同行和整個社會所共享，力圖為中國曲藝的健康發(fā)展 與持續(xù)繁榮做出積極和有益的貢獻?！暗谒膶弥袊噲F長高峰論壇”的舉辦，依然受到有

6、 關(guān)方面及其領(lǐng)導(dǎo)的熱切關(guān)注，得到了全國同行的廣泛響應(yīng)。 中華人民共和國文化部藝術(shù)司和中國藝術(shù)研究院院長、中國 非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護中心主任王文章分別給論壇發(fā)來賀信； 中國藝術(shù)研究院副院長王能憲，中國曲藝家協(xié)會分黨組書 記、駐會副主席、秘書長董耀鵬和中共山東省委宣傳部副部 長、山東省文化廳廳長徐向紅，山東省文化廳副廳長李宗偉、 陳鵬等有關(guān)方面領(lǐng)導(dǎo)分別出席論壇活動的相關(guān)環(huán)節(jié)并發(fā)表講話。中國文聯(lián)榮譽委員、中國曲藝家協(xié)會名譽主席羅揚， 中國文聯(lián)副主席、中國曲藝家協(xié)會名譽主席劉蘭芳，中國說 唱文藝學(xué)會會長、中國曲藝家協(xié)會顧問程永玲，中國藝術(shù)研 究院曲藝研究所所長、中國曲藝家協(xié)會副主席、中國說唱文 藝學(xué)會副

7、會長兼秘書長、中國曲藝團長高峰論壇理事會主席 吳文科，中國說唱文藝學(xué)會副會長金麗生，本屆論壇秘書長、山東省藝術(shù)研究所所長姜慧，以及來自全國各曲藝表演團體、藝研究機構(gòu)、曲藝教育部門、曲藝保護組織、藝傳播單位和曲藝行業(yè)協(xié)會的王依韻、黃震良、趙連甲、孫惕、袁小良、姜永春、張巧玲、姜慶玲、周壽泉、胡展、陸建華、 陳希伯、楊筱東、夏吉平、錢浩良、薛子亮、吳菊紅、葉錦 玉、郝永春、付群剛、涂露霞、劭宏梅、楊梅、魏韶峰、陳曉鳳、方園園、任平、張克憲、龐德矛、譚華波、俞斌、小令、樓亞群、葉英盛、李國強、張岳公、魏應(yīng)中、傅象波、 張海濤、趙、孫立生、慈建國、任哨兵、林凡軍、郭學(xué)東、王力、韓波、孫永芬、任健、田莉

8、、張亞昕、高蘋等60多 名代表參加了論壇。文化部藝術(shù)司的賀信指出:“曲藝是中華傳統(tǒng)藝術(shù)文化的重要組成部分；曲藝人才的培養(yǎng)直接關(guān)系到曲藝的發(fā)展與 繁榮。在國家實施'人才強國，戰(zhàn)略的時代背景下，將本屆 論壇的主題確定為“曲藝人才：培養(yǎng)與使用”，通過關(guān)注人 才謀劃曲藝發(fā)展大計，意義尤其重大！希望論壇能以科學(xué)發(fā)展觀為指導(dǎo)，結(jié)合曲藝實際，展開積極討論，為曲藝事業(yè)的 健康持續(xù)發(fā)展凝聚智慧，為曲藝人才隊伍的不斷發(fā)展壯大創(chuàng) 造良好的環(huán)境”。王文章院長和主任在賀信中首先向全體與會代表及全國的曲藝工作者表示誠摯問候和深切敬意！他指出:“曲藝的繁榮發(fā)展不僅需要大批藝術(shù)家創(chuàng)作表演眾多的精品節(jié)目， 更需要大批各

9、級各類專業(yè)人才的保障與支撐！衷心希望大家 以科學(xué)發(fā)展觀為指導(dǎo)，深入探討，積極交流，為曲藝事業(yè)的 健康持續(xù)發(fā)展積聚共識，為曲藝人才的大量涌現(xiàn)制造輿 論”。同時指出：“長期以來，各地各類曲藝專業(yè)團體和機 構(gòu)，在繼承曲藝傳統(tǒng)、發(fā)展曲藝藝術(shù)、繁榮曲藝舞臺和滿足 人民群眾的曲藝欣賞需求等方面，做出了重要貢獻。中國藝 術(shù)研究院曲藝研究所作為我國曲藝研究的最高學(xué)術(shù)機構(gòu)，成 立26年來，為曲藝學(xué)的學(xué)術(shù)研究和學(xué)科奠基發(fā)揮了重要作 用。由該所發(fā)起組織的'中國曲藝團長高峰論壇，在'強 化行業(yè)內(nèi)部協(xié)作意識，交流事業(yè)經(jīng)營有益經(jīng)驗，促進學(xué)術(shù)藝 術(shù)良性互動，推動曲藝創(chuàng)演健康發(fā)展'的追求中，讓學(xué)術(shù)服

10、務(wù)社會，用理論指導(dǎo)實踐，推動了學(xué)術(shù)與藝術(shù)的良性互動， 非常值得肯定”。他希望這種交流能夠繼續(xù)不斷地堅持下 去，并且越辦越好，真正推動我國曲藝藝術(shù)的大發(fā)展和大繁 榮。 通過兩天的研討和交流，參加“第四屆中國曲藝 團長髙峰論壇”的全體與會代表在為曲藝人才的極度匱乏 深感憂慮的同時，交流了各自培養(yǎng)和使用專業(yè)人才的實踐經(jīng) 驗，提出了改善曲藝人才培養(yǎng)機制并關(guān)心愛護和托舉使用好 現(xiàn)有人才的諸多意見與建議。其中最為強烈的意愿，就是呼 吁有關(guān)方面能夠按照科學(xué)發(fā)展觀的思想要求，統(tǒng)籌傳統(tǒng)藝術(shù) 的現(xiàn)代發(fā)展，尤其要在人才培養(yǎng)方面，提供曲藝發(fā)展由學(xué)科 建設(shè)到高等教育等諸多方面以切實的制度保障。具體說來， 就是要在“學(xué)科

11、目錄”中，將曲藝列入“藝術(shù)學(xué)”門類學(xué)科 屬下的一級學(xué)科；在高等教育領(lǐng)域，開辦曲藝學(xué)院或?qū)I(yè)系 科，從而徹底突破曲藝人才培養(yǎng)的制度瓶頸，讓傳統(tǒng)曲藝的 現(xiàn)代發(fā)展盡快搭上高速前行的時代列車。為了強化對本次論 壇的題旨認識，擴大論壇交流的影響與效果，在論壇閉幕之 際，全體與會代表并向全國同行及社會各界發(fā)出了一份體現(xiàn) 論壇成果并凝聚論壇共識的倡議性宣言（編者按：參見本文 后附之第四屆中國曲藝團長高峰論壇宣言）?！暗谒膶弥袊噲F長高峰論壇"舉辦期間，主辦方還 聯(lián)合中國說唱文藝學(xué)會舉辦了兩場旨在“促進曲藝專業(yè)人 才技藝交流，激勵現(xiàn)有曲藝人才奮發(fā)作為”的“全國曲藝類 非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護成果學(xué)術(shù)交流

12、展演”。經(jīng)專家提名推薦 和學(xué)術(shù)評議遴選，來自全國各地包括北京、天津、山西、吉 林、江蘇、湖北、湖南、四川、重慶、浙江、福建和山東等 地的北京評書、梅花大鼓、襄垣鼓書、二人轉(zhuǎn)、蘇州彈詞、 揚州評話、徐州琴書、湖北大鼓、夜話子（喪鼓）、四川清音、四川竹琴、紹興平湖調(diào)、義烏道情（金華道情）、杭州 評話、福州藝、山東琴書、山東快書、山東大鼓等18個曲 種的20個節(jié)目參加了展演。并對應(yīng)邀參加展演的節(jié)目進行 了評獎。劉蘭芳表演的北京評書，程永玲與任平表演的四川 清音，籍薇表演的梅花大鼓，金麗生與郁群表演的蘇州彈詞 和朱麗華、許冠英、李炳杰等表演的山東琴書等5個節(jié)目獲 得金獎，另有15個節(jié)目獲得銀獎。可以相

13、信，廣大曲藝界人士尤其是參加論壇活動的各地 各級曲藝團體的高端管理人士藉本次論壇對''曲藝人才：培 養(yǎng)與使用”話題的熱切關(guān)注和深入討論，以及通過宣言方式 發(fā)出的思想共識與集體吶喊，一定會引起有關(guān)部門的高度重 視，引發(fā)相關(guān)人士的積極思考；同時，也會影響和啟迪所有 熱愛曲藝、關(guān)心曲藝包括從事曲藝工作和愿意投身曲藝事業(yè) 人士的目光與思路，共同來為中國曲藝人才的大批量涌現(xiàn)和 曲藝事業(yè)的健康持續(xù)發(fā)展凝聚智慧、貢獻力量。吳文科：中國藝術(shù)研究院曲藝研究所所長、研究員責(zé)任編輯：李雷附第四屆中國曲藝團長高峰論壇宣言由中國藝術(shù)研究院曲藝研究所發(fā)起組織，全國各地各類11藝團體和機構(gòu)主要負責(zé)人積極參與

14、的“中國曲藝團長高峰論壇”，在山東省文化廳及山東省藝術(shù)研究所的大力協(xié)助下，于2012年12月8日至9日在山東省濟南市成功舉辦了 第四屆。本次論壇的主題是''曲藝人才：培養(yǎng)與使用”，旨 在探討和交流如何培養(yǎng)和壯大曲藝從業(yè)隊伍，團結(jié)并使用好 各類曲藝人才。通過兩天的研討和交流，我們來自全國各曲藝表演、研 究、教育、傳播、保護和協(xié)調(diào)團體與機構(gòu)的60多名代表， 在為曲藝人才的極度匱乏深感憂慮的同時，提出了改善曲藝 人才培養(yǎng)機制并關(guān)心愛護和托舉使用好現(xiàn)有人才的諸多意 見與建議。為強化對本次論壇的題旨認識，擴大本次論壇的 交流效果，在論壇閉幕之際，特向全國同行及社會各界發(fā)出 如下倡議和宣言

15、：（一）中國曲藝是歷史悠久、傳統(tǒng)深厚、品類繁多、特 色獨具的藝術(shù)門類，在建設(shè)中國特色社會主義文化強國、全 面建成小康社會和實現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的歷史進程中，具 有特殊價值，擔(dān)負重要使命。廣大曲藝工作者要自覺肩負神 圣職責(zé)，切實履行光榮使命，持續(xù)不斷地創(chuàng)作和表演大量思 想性和藝術(shù)性俱佳的精品節(jié)目，不斷滿足各地群眾的曲藝欣 賞需求。（二）人才資源是第一資源。為了不斷推出數(shù)量大且質(zhì) 量高的曲藝節(jié)目，應(yīng)把培養(yǎng)各類曲藝專業(yè)人才尤其是優(yōu)秀曲 藝創(chuàng)作與表演人才，放在繁榮發(fā)展曲藝事業(yè)的頭等位置。在 曲藝的專業(yè)教育尚未全面完成現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的情勢下，繼續(xù)辦好 全國僅有的兩所曲藝學(xué)校，并在沒有現(xiàn)代教育機制的曲種領(lǐng) 域，

16、堅持拜師收徒的傳統(tǒng)人才培養(yǎng)做法，通過聚集并吸納優(yōu) 秀青年曲藝愛好者，積極培養(yǎng)新生力量，努力孵化專業(yè)人才, 為整個事業(yè)的全面健康持續(xù)發(fā)展積蓄必要的力量。（三）由于歷史和現(xiàn)實的種種原因，曲藝的高等教育和 學(xué)科建設(shè)，還沒有完全搭上現(xiàn)代社會高速行進的時代列車。 學(xué)科無目錄和高校少專業(yè)的制度缺失，帶來的是愛好無出路 與行當不齊全的現(xiàn)實困境，嚴重掣肘甚至阻礙了傳統(tǒng)曲藝在 現(xiàn)代社會的健康生存與持續(xù)發(fā)展。有關(guān)方面在開展頂層設(shè) 計、制定相關(guān)政策時，應(yīng)當充分考慮和兼顧包括曲藝在內(nèi)的 傳統(tǒng)藝術(shù)文化持續(xù)發(fā)展的現(xiàn)實需要，盡快修訂和完善相關(guān)的 學(xué)科目錄，大力發(fā)展結(jié)構(gòu)合理的現(xiàn)代曲藝教育，為曲藝的繁 榮發(fā)展提供必要的機制保障。（四）一個時期以來，曲藝創(chuàng)演中不同程度地存在著 內(nèi)容與格調(diào)的粗鄙化、淺陋化和低俗化傾向，曲藝革新中普 遍存在著'歌舞化”、“戲?。ㄐ∑罚┗焙?#39;雜耍化”的 嚴重偏誤；有些粗制濫造的表演，敗壞了曲藝的聲譽，破壞 了曲藝的傳統(tǒng)。對于這些不良傾向，要自覺予以抵制。其中 的關(guān)鍵環(huán)節(jié)，就是大力培育全面了解曲藝知識、真正掌握曲 藝特點、自覺開展曲藝創(chuàng)演的各類專門人才，并通過他們的 創(chuàng)演實踐，堅守曲藝本體，弘揚曲藝傳統(tǒng)，維護曲藝特性， 推動曲藝繁榮。（五）發(fā)掘人才，培養(yǎng)人才，吸納人才，留住人才，關(guān) 心人才，愛護人才，尊重人才，托舉人才，既是全社會關(guān)心扶持曲藝