淺論聲樂演唱中的審美體現(xiàn)

1、    淺論聲樂演唱中的審美體現(xiàn)    胡愛麗摘   要：聲樂演唱藝術(shù)必須建立在一定的審美法則之上，它是通過人們進(jìn)行審美實(shí)踐活動來體現(xiàn)其思想表達(dá)與藝術(shù)價值的，其審美研究則是通過聲樂演唱的藝術(shù)處理、情感表達(dá)以及肢體語言等一一體現(xiàn)。關(guān)鍵詞：聲樂演唱;聲樂作品;審美體現(xiàn);表現(xiàn)手法中圖分類號：j616     文獻(xiàn)標(biāo)識碼：a        文章編一、聲樂演唱藝術(shù)聲樂演唱又稱為歌唱藝術(shù)，它是目前大家所公認(rèn)并且喜愛的一門表達(dá)音樂的藝術(shù)形式，也是音樂領(lǐng)域中表達(dá)或情感宣泄最直接的藝術(shù)形式，同時也是技巧

2、性和方法性很強(qiáng)的一門學(xué)科。聲樂演唱在人類生活的方方面面滲入著，人類的表象和內(nèi)心所表現(xiàn)出來豐富的思想感情都可以通過它充分地表達(dá)和反映。二、聲樂演唱的特點(diǎn)（一）人聲表達(dá)音樂音樂藝術(shù)的形式眾多、各具特色，通過不同途徑、不同方式、不同音色的聲音表達(dá)人的內(nèi)心感受，創(chuàng)造美的藝術(shù)形象。元代燕南芝庵在唱論中提過：“絲不如竹，竹不如肉?！笨梢娐晿费莩囆g(shù)是最具感染力的音樂表現(xiàn)形式，它發(fā)揮了人聲的特性與獨(dú)特的表現(xiàn)力，形成人類最為直接的情感表達(dá)與藝術(shù)表現(xiàn)形式。（二）音樂與語言緊密結(jié)合聲樂是語言化的音樂，聲樂演唱最為突出的特征是語言與音樂的結(jié)合。歌詞，這是它與器樂等其他音樂藝術(shù)形式型相比顯著的特點(diǎn)，而且歌詞富有音樂性

3、，瑯瑯上口;其二是既能表達(dá)詞意又富有歌唱藝術(shù)性的音樂語言旋律音調(diào);其三便是歌唱者通過自己對歌詞與曲調(diào)的理解進(jìn)行二度創(chuàng)作，從而把文學(xué)語言、音樂語言歌唱化、表演化、藝術(shù)化。（三）思想與情感的直接表達(dá)音樂是表現(xiàn)情感的藝術(shù)。在諸多音樂藝術(shù)形式中，聲樂演唱是采用人類最直接、最本能的方式表述衷腸、交流情感并引起聽眾感情共鳴的藝術(shù)形式，使人受到感動或感化。 （四）科學(xué)與藝術(shù)緊密結(jié)合美國聲樂教育家菲爾茲說過：“藝術(shù)是創(chuàng)造，科學(xué)是嚴(yán)格。科學(xué)指導(dǎo)我們?nèi)ダ斫?，藝術(shù)告訴我們?nèi)?shí)踐?？茖W(xué)是精確、客觀、分析、研究。藝術(shù)是主觀臆想?！边@也使得科學(xué)技術(shù)延伸到聲樂藝術(shù)領(lǐng)域，于是發(fā)明了喉鏡檢查儀器設(shè)備，可以通過 x 光射線的透視

4、圖片和體內(nèi)攝像來了解聲帶發(fā)聲運(yùn)動的各種狀態(tài)。歌唱藝術(shù)之所以能夠成為大眾所喜聞樂見的藝術(shù)形式，肯定有其藝術(shù)表現(xiàn)的獨(dú)特魅力。它在創(chuàng)作與表現(xiàn)上有其自身巧妙的方式和方法，富有創(chuàng)造性地去表現(xiàn)歌曲的內(nèi)涵，感受歌唱的魅力。（五）生理與心理協(xié)同作用歌唱發(fā)聲器官除鼻、口腔等器官長在人體表面，大部分發(fā)聲器官都是長在身體內(nèi)部，所以有人說：“歌唱藝術(shù)，有一定之妙而無一定之規(guī)”，因為這些體內(nèi)器官及看不見也摸不著，而神經(jīng)反應(yīng)均不太敏感，想要改造它們的性能并非易事。因為歌唱不像樂器演奏者運(yùn)用體表的手與嘴等器官那樣可以隨意屈伸，歌唱技術(shù)需要“建立良好的發(fā)聲感覺”，才能穩(wěn)固地獲得理想的歌聲。三、聲樂演唱的審美體現(xiàn)聲樂演唱大致分

5、為美聲、民族、通俗唱法三大類。聲樂演唱中的審美體現(xiàn)包括聲樂演唱的藝術(shù)處理、情感表達(dá)、肢體語言及舞臺風(fēng)度。1.藝術(shù)處理的基礎(chǔ)包含：（1）主題與相關(guān)背景，拿到一首音樂作品在對其進(jìn)行二度創(chuàng)作及其藝術(shù)處理時，前提是要尊重原作并且正確詮釋原作，因此會要求對作品本身要進(jìn)行一個全面深刻的了解，這中間包括對作詞、作曲者的藝術(shù)風(fēng)格，歌曲所要表達(dá)的主題思想以及創(chuàng)作背景等。比如在主題思想方面有中國藝術(shù)歌曲教我如何不想他，是一首內(nèi)涵豐富的“相思之聲、思鄉(xiāng)之曲”，歌詞樂語之中雖然沒有出現(xiàn)對春夏秋冬四季的寫實(shí)描繪，但是卻在“微風(fēng)”“月光”“落花”“枯樹”等虛幻朦朧的意境中給人以淡雅、含蓄的憂郁愁緒和對未來的無限憧憬。深切

6、地表達(dá)出作者熱愛大自然、向往新生活、追求個性解放的情操與理想，寓意深刻;（2）歌詞結(jié)構(gòu)分析，主要是指它的段式結(jié)構(gòu)。最常用的幾種歌詞段落格式大致有一段式、兩段式、三段式、多段式四種。如花非花（白居易詞、黃自曲）的歌詞就屬于單節(jié)歌詞：花非花，霧非霧，夜半來，天明去，來如春夢不多時，去似朝云無覓處。（3）藝術(shù)處理中的難點(diǎn)：從聲樂演唱的角度來看，在分析作品的作曲與歌詞的同時演唱者更應(yīng)重視對作品的歌唱難點(diǎn)進(jìn)行分析。這些難點(diǎn)包括音域、音準(zhǔn)節(jié)奏、換氣、咬字吐字、速度力度、情緒把握、作品風(fēng)格以及與鋼琴伴奏配合的難點(diǎn)等。歌唱難點(diǎn)的分析應(yīng)根據(jù)演唱者的具體情況來發(fā)現(xiàn)并尋找有效的解決辦法。有時發(fā)現(xiàn)了難點(diǎn)但又不一定就能夠?qū)ふ业接行У慕鉀Q辦法。只有經(jīng)過長期艱苦的練習(xí)，才能逐漸克服各種難點(diǎn)并提高對聲樂作品演唱藝術(shù)處理的能力，從而更好的服務(wù)于表達(dá)聲樂作品內(nèi)容的