應(yīng)該限制藝人的天價(jià)酬勞43頁(yè)

1、開宗明義，藝人本身是個(gè)群體概念，但是我們今天討論的是拿著天價(jià)酬勞的藝人，是一群拿著天價(jià)酬勞的娛樂(lè)文化工作者；一般的藝人薪資水平較低，不在今天討論的天價(jià)酬勞的范圍?！疤靸r(jià)酬勞”代表著大量資本涌入我國(guó)娛樂(lè)市場(chǎng)，卻在短時(shí)間內(nèi)不能充分消化為穩(wěn)定健康的文化體系和產(chǎn)業(yè)，這就是短期性的分配不均衡問(wèn)題，它依賴市場(chǎng)的調(diào)節(jié)，但也體現(xiàn)了單純依靠市場(chǎng)調(diào)節(jié)的無(wú)力，以致一定程度的市場(chǎng)失靈。我方認(rèn)為，判斷是否限制的標(biāo)準(zhǔn)取決于能否促進(jìn)娛樂(lè)市場(chǎng)的良性發(fā)展。我方將從以下兩個(gè)方面闡述我方觀點(diǎn)： 首先，限制天價(jià)酬勞的實(shí)質(zhì)是調(diào)整娛樂(lè)行業(yè)的資源分配的結(jié)構(gòu)。以電影市場(chǎng)為例，藝人的天價(jià)片酬對(duì)制作方來(lái)說(shuō)壓力大，風(fēng)險(xiǎn)也大。近年來(lái)，圈內(nèi)眾多藝人的

2、片酬甚至占到了整個(gè)制作費(fèi)用的一大半，投入比例失衡，使得電影制作的預(yù)算不足。為了保證演員費(fèi)用,制作方只好壓縮工作人員的制作費(fèi)用。該置的背景不置了,該有的場(chǎng)面取消了。從演出質(zhì)量來(lái)看，由于大腕演員酬金比例過(guò)高，為了節(jié)省攝制成本，一些劇組拼命壓縮拍攝周期，有的劇組一個(gè)月甚至要拍10集，主創(chuàng)人員每天要工作十五六個(gè)小時(shí)，工作嚴(yán)重超負(fù)荷，創(chuàng)作質(zhì)量難以保證。一方面，限制天價(jià)酬勞為資源回歸作品的制作提供了可能，平攤風(fēng)險(xiǎn)，降低對(duì)個(gè)別明星的依賴程度；另一方面，還可以在一定程度上，倒逼一些輕松賺錢的影視公司，讓他們明白不是有明星就萬(wàn)事大吉，還是要重視作品的內(nèi)容與質(zhì)量。（讓企業(yè)調(diào)整側(cè)重點(diǎn)）其次，限制天價(jià)酬勞本身與市場(chǎng)經(jīng)

3、濟(jì)體制并不存在根本的矛盾，市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的前提下，政府的限薪令可以通過(guò)其他市場(chǎng)手段進(jìn)行合理合法的管制。首先，我們可以先對(duì)初次分配進(jìn)行干預(yù)，劃定天價(jià)酬勞藝人的工資帽，這樣在原本投資一定的情況下，資源結(jié)構(gòu)的重新調(diào)整就成為了可能。其次，公權(quán)力可以用市場(chǎng)的手段調(diào)整明星“天價(jià)片酬”導(dǎo)致的市場(chǎng)失靈現(xiàn)象。例如對(duì)不同等級(jí)的片酬制定不同的稅率，以免過(guò)度干預(yù)市場(chǎng)，損失市場(chǎng)的活力。初期階段，可以通過(guò)不斷的試點(diǎn)積累經(jīng)驗(yàn)，以達(dá)到限制的行之有效的目的。我們今天所說(shuō)的限制藝人天價(jià)酬勞，是說(shuō)我們更希望減少天價(jià)片酬所帶來(lái)的種種市場(chǎng)弊端，讓明星藝人“天價(jià)”片酬回歸理性。有資本進(jìn)入是好事，但娛樂(lè)行業(yè)靠的終究是內(nèi)容，還是要靠作品和實(shí)力來(lái)說(shuō)

4、話。綜上所述，我方堅(jiān)定認(rèn)為應(yīng)該限制藝人的天價(jià)酬勞。 （反駁環(huán)節(jié)用例子解釋天價(jià)。（舉個(gè)栗子哈，滴滴打車事件那兩家公司一個(gè)勁往里砸錢，本來(lái)是想用資本培養(yǎng)用戶習(xí)慣，結(jié)果是越砸越深，一個(gè)道理，錢沒(méi)花在正地方，才導(dǎo)致了天價(jià)的出現(xiàn)）這是一個(gè)應(yīng)然性辯題，不是一個(gè)必然性辯題。舉個(gè)栗子哈，滴滴打車事件那兩家公司一個(gè)勁往里砸錢，本來(lái)是想用資本培養(yǎng)用戶習(xí)慣，結(jié)果是越砸越深，一個(gè)道理，錢沒(méi)花在正地方，才導(dǎo)致了天價(jià)的出現(xiàn)天價(jià)只是個(gè)現(xiàn)象，但代表著大量資本涌入我國(guó)娛樂(lè)市場(chǎng)，卻在短時(shí)間內(nèi)不能充分消化為穩(wěn)定健康的文化體系和產(chǎn)業(yè)，這就是短期性的分配不均衡問(wèn)題。電視泡沫是指娛樂(lè)節(jié)目在持續(xù)較目歷經(jīng)宣傳品、作品和產(chǎn)品的觀念變遷,但在本

5、長(zhǎng)的時(shí)間內(nèi),成為電視媒體經(jīng)營(yíng)的主要節(jié)目類型,位職責(zé)的堅(jiān)守上不應(yīng)有所迷失。當(dāng)前的電視媒體因?yàn)橐恍蕵?lè)節(jié)目收視火爆,使得投資商對(duì)娛樂(lè)在娛樂(lè)與社教、市場(chǎng)與導(dǎo)向的問(wèn)題上,出現(xiàn)了嚴(yán)節(jié)目市場(chǎng)形成一種良好預(yù)期,外界資本開始大量嚴(yán)重失衡的現(xiàn)象,受眾的思想和精神也處于混沌狀涌人電視行業(yè),但投資商只對(duì)節(jié)目的收益感興趣,回歸媒體本位正是打破電視泡沫,重塑民族而對(duì)電視媒體職能的平衡不加關(guān)注,隨著行業(yè)惡性競(jìng)爭(zhēng)和受眾審美疲勞的出現(xiàn),娛樂(lè)節(jié)目市場(chǎng)的投資發(fā)生逆轉(zhuǎn),娛樂(lè)節(jié)目出現(xiàn)了生產(chǎn)過(guò)剩、價(jià)格暴漲兩次電視泡沫的出現(xiàn)暴跌的情況,新聞、社教類節(jié)目領(lǐng)域也逐漸失守,第一次電視泡沫的出現(xiàn)與破裂受眾思想日益混亂、精神越發(fā)空虛,最終電視媒對(duì)

6、20世紀(jì)90年代以來(lái)中國(guó)電視綜藝的發(fā)展體的發(fā)展和民族思想的延續(xù)都出現(xiàn)了危機(jī)。泡沫是指娛樂(lè)產(chǎn)業(yè)在持續(xù)較長(zhǎng)的時(shí)間內(nèi)，成為媒體經(jīng)營(yíng)的主要節(jié)目類型，因?yàn)橐恍蕵?lè)節(jié)目收視火爆，使得投資商對(duì)娛樂(lè)節(jié)目市場(chǎng)形成一種良好預(yù)期，外界資本開始大量涌人電視行業(yè)，但投資商只對(duì)收益感興趣，而對(duì)電視媒體職能的平衡不加關(guān)注，隨著行業(yè)惡性競(jìng)爭(zhēng)和受眾審美疲勞的出現(xiàn)，娛樂(lè)節(jié)目市場(chǎng)的投資發(fā)生逆轉(zhuǎn)，娛樂(lè)節(jié)目出現(xiàn)了生產(chǎn)過(guò)剩、價(jià)格暴跌的情況，新聞、社教類節(jié)目領(lǐng)域也逐漸失守，受眾思想日益混亂、精神越發(fā)空虛，最終電視媒體的發(fā)展和民族思想的延續(xù)都出現(xiàn)了危機(jī)。已經(jīng)有的歷史教訓(xùn)：第一次電視泡沫的形成2003年中國(guó)電視真人秀論壇的召開，被認(rèn)為是中國(guó)電

7、視綜藝進(jìn)入真人秀時(shí)代的標(biāo)志。其實(shí)早在2000年，廣東電視臺(tái)就播出了內(nèi)地第一個(gè)真人秀節(jié)目生存大挑戰(zhàn)，其后電視媒體不斷推出真人秀節(jié)目，但都反響平平。直到2005喇超級(jí)女聲的出現(xiàn)，掀起了中國(guó)綜藝選秀的熱潮，娛樂(lè)節(jié)目在接下來(lái)的時(shí)間里呈爆發(fā)式增長(zhǎng)。2005年中國(guó)電視綜藝節(jié)目播出總量約為14萬(wàn)小時(shí)，共有5939部電視綜藝節(jié)目，其中真人秀類982檔，總制作量約為6.08萬(wàn)小時(shí)。X2006年和2007年娛樂(lè)節(jié)目的數(shù)量持續(xù)上升，出現(xiàn)了第一次電視泡沫。第一次電視泡沫的破裂2008年，第一次電視泡沫全面破裂，娛樂(lè)節(jié)目市場(chǎng)進(jìn)人寒冬。第一次電視泡沫的破裂是一種必然，2008年上半年，綜藝類節(jié)目在各級(jí)頻道組播出和收視都有

8、不同程度的下降，整體播出量從2006-2007年的6%下降至4%，觀眾收看比重下降幅度略小，從2007年的8.4%下降至7.7% ,同時(shí)網(wǎng)絡(luò)視頻開始與電視爭(zhēng)奪受眾。2006年被稱作網(wǎng)絡(luò)視頻元年，網(wǎng)絡(luò)視頻在接下來(lái)的三年時(shí)間里迅速崛起。央視索福斯數(shù)據(jù)表明，雖然20052007年整體觀眾收視時(shí)長(zhǎng)平穩(wěn)，但呈現(xiàn)出緩慢下降的勢(shì)頭，特別是15-24歲青少年收視群體的規(guī)模正在縮小。新一代的年輕受眾正在逐步向網(wǎng)絡(luò)視頻轉(zhuǎn)移。下面的一部分，我們可以直接用（自己注意篩選）第二次電視泡沫的形成 2012年中國(guó)好聲音這一現(xiàn)象級(jí)綜藝節(jié)目的出現(xiàn)，迅速點(diǎn)爆了娛樂(lè)節(jié)目市場(chǎng)。在互聯(lián)網(wǎng)的沖擊下，電視媒體將娛樂(lè)節(jié)目作為行業(yè)發(fā)展的突破口

9、，開始了第二次集體騷動(dòng)。2013年和2014年真人秀節(jié)目的播出量基本在300檔以上，2015年共有215檔綜藝節(jié)目面世，這意味著每年365天，每天至少看7集，才有可能看完所有綜藝節(jié)目。2016年真人秀節(jié)目數(shù)量預(yù)計(jì)可能達(dá)到400檔。節(jié)目數(shù)量上升的同時(shí)，制作成本也在不斷提高。統(tǒng)計(jì)2015年各大娛樂(lè)節(jié)目的制作成本，成本最高的是中國(guó)好聲音4 ，費(fèi)用在6000萬(wàn)以上;(爸爸去哪兒3的制作成本相對(duì)較低，費(fèi)用在2001)萬(wàn)元到4001)萬(wàn)元之間，而這些制作成本不包括明星的片酬。同時(shí)娛樂(lè)節(jié)目邀請(qǐng)的明星越來(lái)越大牌，出場(chǎng)費(fèi)也越來(lái)越高，2014年像鄧超、郭富城這樣的明星，參加一季綜藝節(jié)目的片酬就已經(jīng)達(dá)到了3000萬(wàn)

10、元。所以較之第一次的電視泡沫，第二次的電視泡沫被制造得更加瘋狂。 第二次電視泡沫破裂的端倪2015年上半年第一季度，全天的電視開機(jī)率只有12個(gè)點(diǎn)，較2014年同期下降4個(gè)點(diǎn)，一直處于野蠻生長(zhǎng)的綜藝節(jié)目的廣告收人也開始下跌，其品牌持有量已經(jīng)跌到5年前的水準(zhǔn)。電視媒體正在步人資本為王的時(shí)代，過(guò)度的制作成本競(jìng)爭(zhēng)，哄抬明星出場(chǎng)費(fèi)，加大了中國(guó)好聲音、奔跑吧兄弟這些已經(jīng)立足的“綜N代”節(jié)目的困擾。雖然全新的娛樂(lè)節(jié)目不斷出現(xiàn)，但卻鮮有節(jié)目能夠脫穎而出，一些娛樂(lè)節(jié)目找不到贊助商，廣告投放也日益縮水。而且2015年6月愛(ài)奇藝提出了純網(wǎng)綜藝的概念，網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)綜藝開始積攢力量奮起直追?？此品睒s的娛樂(lè)節(jié)目市場(chǎng)，實(shí)際存在

11、著大量的泡沫，并已經(jīng)顯現(xiàn)了破裂的端倪。結(jié)辯可以說(shuō)的：電視泡沫是指娛樂(lè)節(jié)目在持續(xù)較長(zhǎng)的時(shí)間內(nèi)，成為電視媒體經(jīng)營(yíng)的主要節(jié)目類型，因?yàn)橐恍蕵?lè)節(jié)目收視火爆，使得投資商對(duì)娛樂(lè)節(jié)目市場(chǎng)形成一種良好預(yù)期，外界資本開始大量涌人電視行業(yè)，但投資商只對(duì)節(jié)目的收益感興趣，而對(duì)電視媒體職能的平衡不加關(guān)注，隨著行業(yè)惡性競(jìng)爭(zhēng)和受眾審美疲勞的出現(xiàn)，娛樂(lè)節(jié)目市場(chǎng)的投資發(fā)生逆轉(zhuǎn)，娛樂(lè)節(jié)目出現(xiàn)了生產(chǎn)過(guò)剩、價(jià)格暴跌的情況，新聞、社教類節(jié)目領(lǐng)域也逐漸失守，受眾思想日益混亂、精神越發(fā)空虛，最終電視媒體的發(fā)展和民族思想的延續(xù)都出現(xiàn)了危機(jī)。我們不缺錢：從2012年開始，電影在中國(guó)內(nèi)地越來(lái)越熱，準(zhǔn)確意義上是電影市場(chǎng)在中國(guó)內(nèi)地越來(lái)越熱。根據(jù)廣電總局公布的數(shù)據(jù)顯示：2012年全國(guó)電影總票房為170.73億元，同比增長(zhǎng)30.18%；2013年全國(guó)電影總票房217.69億元，同比增長(zhǎng)27.51%；2014年全國(guó)電影總票房296.39億元，同比增長(zhǎng)36.15%；2015年