當代水彩畫藝術(shù)語言探索

1、    當代水彩畫藝術(shù)語言探索    陳德剛摘 要：水彩畫是一種常見的繪畫形式，也是一種藝術(shù)性的語言。繪畫作為一種基本的表現(xiàn)手法和技術(shù)手段，最終都是為了將繪畫者的思想和感情表達出來，服務(wù)于畫家的創(chuàng)作觀念、思想情感等。水彩畫通過顏料和水的形式集中體現(xiàn)，本文簡要分析了當代的水彩畫藝術(shù)語言。關(guān)鍵詞：水彩畫;藝術(shù)語言;探索水彩畫在美術(shù)繪畫領(lǐng)域具有非常獨特的感染力和藝術(shù)性，其色彩溫潤柔和、恬淡清雅，受到了人們的特別喜愛。以水彩的形式表現(xiàn)了特定的審美情趣，不僅有不同創(chuàng)作題材中的不同風格，還有在不同地域顯現(xiàn)出的多樣風格，欣賞者的獨特藝術(shù)視角也為水彩畫的語言探索注入了新

2、的活力。1 水彩畫的語言形式不論哪一種藝術(shù)形式，都有展現(xiàn)自己獨特藝術(shù)魅力的語言表達體系。水彩畫同其他的藝術(shù)類型一樣，也有自己獨特的語言表達形式。水彩畫自身展現(xiàn)出的藝術(shù)形象是具有豐富多樣的語言形式的表達，這種語言特色可以通過不同的表現(xiàn)形式表達出來。例如，寫實、寫意、抽象具象等，能夠?qū)⑺鼈冏陨砩薁I造的意境充分體現(xiàn)出來。在一些西方水彩畫中，不論是作品的美學(xué)還是構(gòu)圖的角度，畫家追求的表現(xiàn)形式與其他的繪畫藝術(shù)相比基本上都是類似的。從古至今，大部分西方畫家的作品都將重點放在了形與色之間的表達上，將這種寫實作為重要內(nèi)容來體現(xiàn)和勾勒，以和諧的藝術(shù)表達形式為追求的目標。例如，一些油畫家創(chuàng)作的水彩畫，就注重于一

3、些更加堅實、厚重的寫實造型，并且配合豐富色彩的創(chuàng)作手法。在西洋繪畫領(lǐng)域，油畫是一種非常具有代表性的、具有顯著特點的藝術(shù)作品。從繪畫的工具和材料方面來分析，油畫可以在厚紙板上創(chuàng)作，甚至是木板上都可以進行創(chuàng)作;而從表現(xiàn)的藝術(shù)手法來說，很多傳統(tǒng)類型的油畫國家會選擇使用焦點透視法這一創(chuàng)作方法作為主要的繪畫形式。從整個畫面的結(jié)構(gòu)上來分析，主要講究的是畫面的景物要比較充實，能夠按照自然的順序，恰當?shù)靥顫M畫面，使畫面中的所有自然景物能與其他事物融合在一起，更具有真實性，從而將畫家想要表達的情感充分展現(xiàn)出來。而大部分中國水彩畫畫家都選擇寫意的方式表達情感。2 水彩畫的藝術(shù)表達水彩畫的藝術(shù)語言可以分為兩個層面，

4、首先是藝術(shù)層面，其次是精神層面。在藝術(shù)層面中，藝術(shù)語言就是通過藝術(shù)的想象思維展現(xiàn)的，而想象必須建立在形式語言的基礎(chǔ)上才能夠形成。因為藝術(shù)的語言形式與語言的情感之間有非常密切的關(guān)系，并且能夠使藝術(shù)品的審美價值得到進一步提升和展現(xiàn)。在這一方面，畫家內(nèi)心的審美能力具有非常重要的作用。點、線、形體以及色彩都是水彩畫在視覺層面具有顯著作用的基本要素。實際上，每一個藝術(shù)作品都具有這樣的表達能力。從點到線、從線到面再從面到整體，點是最基礎(chǔ)的一個語言表達符號，但也是最基本的語言形式，其能夠?qū)徝赖奶攸c明顯展現(xiàn)出來，具有非常明顯的延展性和張力。通過點形成基礎(chǔ)的線，并且在線的層面上，演變成形式更加豐富的視覺效果。

5、線作為一個能夠獨立存在的藝術(shù)個體，能夠高質(zhì)量地展現(xiàn)出表現(xiàn)效果，這也是視覺傳遞中一種最基本的方式。通過線的分割和鏈接，能夠?qū)⒁粋€區(qū)域分割成不同的多個形態(tài)，從而結(jié)合成面。在水彩畫中，每一個元素都不是能夠單獨存在的，他們之間是相輔相成的關(guān)系，不論是在點、線還是色彩方面，沒有做好虛實、疏密等處理工作，那么整體的畫面形式就會失去協(xié)調(diào)感。從另一個層面，也就是精神層面來說，每一幅作品都是畫家創(chuàng)作思維和情感的集中體現(xiàn)，如果一幅水彩畫能夠博得大家的喜愛，就說明這張畫將畫家真摯的情感充分展現(xiàn)出來了，能夠讓藝術(shù)家在日常的創(chuàng)作過程中結(jié)合自己內(nèi)心實際的感受，與社會、文化以及綜合素養(yǎng)等匹配在一起，將思想和精神等因素綜合性

6、地融入作品中，才能夠賦予藝術(shù)作品更強的生命力和活力。3 水彩畫的多樣風格在水彩畫中，經(jīng)常出現(xiàn)的一個問題就是雷同，能夠從真正意義上展現(xiàn)出作者藝術(shù)個性的作品其實很少，有一些繪畫技法熟練的畫家，可能沒有強烈的創(chuàng)新意識，習(xí)慣按照一定的模式來創(chuàng)作，這樣創(chuàng)作出來的作品雷同率是很高的。水彩畫的創(chuàng)作題材都是具有一定深度的，這種深度與畫家對生活的認知態(tài)度緊密相關(guān)。雖然水彩畫描寫的是生活中的一些景象和片段，但是依然需要作者更加細致、深入地研究和觀察，巧妙地對生活進行剪裁，從而使新的思想內(nèi)容能夠表現(xiàn)得更有張力。從創(chuàng)作的風格樣式來分析，不同的風格是畫家從不同角度對現(xiàn)實生活的觀察和體會，能夠展現(xiàn)出畫家的獨特見解，這是在

7、畫家和欣賞者都具有一定的藝術(shù)修養(yǎng)之后才能夠顯現(xiàn)出來的能力。例如，在福建的黃辛梅創(chuàng)作的作品荷塘月色中，有很多花卉和荷葉，這種作品就非常講究藝術(shù)框架、構(gòu)圖的抽象布置等等，對于色彩具有非常濃厚的裝飾性味道。再如，上海的王云鶴創(chuàng)作的都市系列作品中，運用了很多抽象的形式來描繪，將上海的紛繁復(fù)雜展現(xiàn)得淋漓盡致。這種作品雖然具有一定的規(guī)范性，但是仔細品讀，會發(fā)現(xiàn)在規(guī)范中有一些不規(guī)范的語言，在復(fù)雜的主題描繪中有較為單一的畫筆，在看似雜亂的構(gòu)圖中又遵循了一定的秩序，將復(fù)雜單一化，又將單一復(fù)雜化，虛虛實實動靜結(jié)合，亂而非亂，亂中有秩，是非常典型的個人風格的水彩語言。總之，在創(chuàng)作水彩畫的過程中，語言藝術(shù)是充滿魅力的，不論是畫家還是欣賞者，都要結(jié)合自己的情感和生活經(jīng)驗來探索，將自己置身于畫中，汲取更豐富的營養(yǎng)。參考文獻：1 封思勇.對我國當代水彩畫藝術(shù)語言的探索j.寧波職業(yè)技