色彩構成大作業(yè)

1、研究 在最初的色彩構成中，研究了蒙德里安和梵高兩位大師的作品，從中確實學到了很多，比如顏色的搭配，形色的結合，還有一些用顏色表現(xiàn)繪畫心情的手法，都是很棒的藝術體驗。模仿可能是一種學習的手段，但是從理性的角度出發(fā)，為什么他會這么用色呢，這樣用色會有什么好處呢，多問幾個自己這樣的為什么。從顏色上分析，很多大師的作品在用色上不追求過多的調(diào)和從而產(chǎn)生的高級效果，而是重在色彩的搭配，使色彩成為一種繪畫語言。從這個角度去出發(fā)的話，我的作品還是從色彩的美學搭配為支撐點。選取自認為比較美的事物，用豐富的色彩來表現(xiàn)畫面。造型不一定復雜，但要能跳出眾多平平的構圖和素材，顏色不一定風騷，但要能從畫面中體現(xiàn)出來自身對

2、顏色的認知水平。 我看了很多的動植物的圖片，這次還是想從自然界選取自己想要的東西。首先，自然界有許多事物在顏色或者造型上都十分精致。比如，老虎，造型上來說，放到畫面上十分有張力，絕對可以吸引住觀者的眼球。顏色上，它屬于亮色，別致的花紋非常完美。但是由于這些都太容易發(fā)現(xiàn)了，所以很多畫家早就繪畫了眾多的老虎圖。 靈感從這兩幅作品而來，我的作品準備借鑒兩幅作品的黑背景處理，突出顏色的豐富性。黑背景在處理方面簡單并且出效果，如果采用白背景的話，會使得畫面顯得有些單調(diào)，如果用其他顏色背景，可能存在與主體物顏色沖突的問題，所以用黑背景不用產(chǎn)生其他歧義，也不會造成一些色彩視覺上的混淆。另外從給觀畫者以視覺沖

3、擊的角度來講，黑色背景能更加勝任這項服務。草稿 這三張是對色彩的一個平面化表達，意在表現(xiàn)一種色彩的裝飾性。 左邊是對色彩的一種抽象表達，右邊是一個侍女，用色彩來表現(xiàn)她的美感。 兩個水母的草稿雛形，左邊是一個向左漂流的感覺，右邊的是一個向上游動的感覺。最終作品其實也是最后從這兩幅中的選取的。首先是考慮到了水母的特征，它們造型有趣，給人一種頑皮的感覺。在顏色上，水母的顏色比較剔透，顏色豐富漂亮，所以對水母進行了一個深入研究。 在選取主體上，之前的作品用的是蝴蝶，因為蝴蝶本身使我非常喜愛的小動物，并且在色彩上十分絢麗。所以我在這次選取 主體物上也是做了相對多的研究思考。 水母是一種非常漂亮的水生動物

4、。它的身體外形就像一把透明傘，傘狀體的直徑有大有小，大水母的傘狀體直徑可達2米。傘狀體邊緣長有一些須狀的觸手，有的觸手可長達20-30米。立方水母目整個傘部呈立方形，傘緣也呈四邊形，在間輻區(qū)由傘緣伸出一條或多條觸手，觸手在基部形成足葉，具有8個觸手囊，位于間輻及正輻區(qū)傘緣上。如手曳水母，盒水母等。它的顏色屬于比較中性的灰色，考慮到最后的作業(yè)仍是色彩的研究，所以果斷放棄了它。冠水母目水母體呈圓屋頂形、錐形、或扁平行，主要為深海產(chǎn)，例如緣葉水母。由于它的顏色純度過高，在表現(xiàn)的時候考慮到調(diào)色會過于簡單，所以放棄了畫它。最后的作業(yè)要在顏色的調(diào)和上講究高級一點，所以要選取更合適的繪畫對象。十字水母目是營

5、固著生活的缽水母類，身體由水螅型及水母型聯(lián)合形成，形如倒置的喇叭。常分布在較冷的海水中，附著在海藻上生活，例如喇叭水母及高杯水母等。它的造型和顏色就比較好看，但是在顏色和形體的表達上呢，還是不能十分符合自己內(nèi)心想表達的東西。造型不一定多復雜，但是顏色要高級，要柔和，要符合美學的感受。旗口水母目是該綱中最常見的一個目。傘呈碗形、蝶形，傘緣有8個到許多個缺刻，缺刻中有觸手囊。常見的種有海月水母、游水母、霞水母等。最后的作品就是它了，在顏色上，它十分美麗，顏色可以是冷色也可以偏一點暖色。由于它的透明度非常高，所以在色彩的表達上相對來說就比較容易，質(zhì)感的表達也會游刃有余。根口水母目接近于旗口水母，但傘

6、緣無觸手，口腕愈合，口封閉，又形成了許多小的吸口。它在顏色和造型上與上一個類似，但它身上的點狀結構太多了。以至于讓人或多或少產(chǎn)生了一些恐懼感，對于密恐禍患是不可取的，所以仍然采用旗口水母作為素材。同學研討與同學進行了一些談論，最終用旗口水母作為主體表現(xiàn)，因為相對于其他種類的水母，旗口水母在造型上圓潤，沒有復雜過多的形態(tài)。顏色上偏透明的感覺，晶瑩剔透，適合用水彩和水粉進行表現(xiàn)。有的水母在顏色的搭配上太過繁雜，如果畫出來反而顯得有些花哨，沒有一個重點想表現(xiàn)的東西。旗口水母的觸須比較細，輕盈，相比較其他水母又粗又笨重的觸須，它在美學上還是占很大的優(yōu)勢。討論二選好水母的種類，接下來是水母在畫面中的朝向

7、問題，這是幾張草稿，最后決定是向左還是向上?？紤]到想讓畫面有一定的構成感，所以最終選取向上的這張水母。同學覺得，水母的觸須在表現(xiàn)上有一定難度，希望我在表現(xiàn)的時候采取比較合適的方式。在質(zhì)感的表達上能夠選取最恰當?shù)谋憩F(xiàn)手法。提議水粉：是以水作為媒介，這一點，它與水粉畫是相同的。所以，水粉畫也可以畫出水彩畫一樣的酣暢淋漓的效果。但是，它沒有水彩畫透明。它和油畫也有相同點，就是它也有一定的覆蓋能力。而與油畫不同的是，油畫是以油來作媒介，顏色的干濕幾乎沒有變化。而水粉畫則不然，由于水粉畫是以水加粉的形式來出現(xiàn)的，干濕變化很大。所以，它的表現(xiàn)力介于油畫和水彩畫之間。水彩畫的特點是顏色透明，通過深色對淺色的

8、疊加來表現(xiàn)對象。而水粉畫的表現(xiàn)特點是處在不透明和半透明之間。如果在有顏色的底子上覆蓋或疊加，那么這個過程，實際上是一個加法，底層的色彩多少都會對表層的顏色產(chǎn)生影響，這也就是它較難掌握的地方。但是，有經(jīng)驗的畫家往往就是利用它的這種特性來表達水粉色彩自身的和特有的藝術魅力。用水粉進行鋪色，水粉顏料在濕的時候，它顏色的飽和度和油畫顏料一樣很高，不過顏料濕的時候顏色比較深，干了顏色變淺，所以在繪制過程中，要注意干濕變化，利用干濕變化來進行表現(xiàn)，突出水粉的特點。我喜歡水粉那種細膩的特點，表現(xiàn)物體的質(zhì)感時能夠比較輕松，遇到一些細致的部分，也比較容易來處理。我想先把主體繪制完成，再用水粉或者丙烯上黑色。最后

9、，用金色或者一些純度高的顏色進行點彩。我覺得在黑背景上進行適當?shù)狞c彩效果會事半功倍，畫面氣氛感也會很強。整幅畫面在節(jié)奏的把控上需要注意的是薄厚的變化，因為主體單一的問題，所以不需要過多考慮主體的虛實問題。之前的小作品在用筆和顏色的搭配上有些問題，用筆過于隨意，顏色搭配上有些重復和單一，邊緣的處理上也是很僵硬，所以在最終作品的表達上，盡量去避免這些問題。最終作品總結作品在繪制過程中仍然遇到了很多問題，比如在處理水母的透明感時，顏色的虛實和明暗在把握上十分困難，容易把水母畫的不剔透，水母的觸須在表現(xiàn)時也是相當繁瑣，每一根觸須都要靜下心來勾畫，一點點去醞釀，才能把水母的游動感表現(xiàn)出來。在最初的作品藍圖想象中，覺得最終的效果是偏向于平面化的，但最后的畫面效果還是比較立體的，水母的剔透感也是比較到位的。作品的缺點：作品在表現(xiàn)手法上還是較為單一，水粉以及水彩的形式還是不足以把支撐自己的思維表達。在以后的色彩作品中可以多研究一些沒有用到過的材料或者顏料，或者是一些顏色的處理方式。讓畫面更加生多活潑，營造更有意境的氛圍。作品的優(yōu)點：首先是大膽的使用黑色背景襯托出整體的畫面，其次是主題物