歌唱家談練聲重要性

1、歌唱家談練聲重要性歌唱家談練聲重要性篇 1 在歌唱教學(xué)當(dāng)中，經(jīng)常遇到一 些人在唱歌時為了追求音量而大聲喊叫，而且更多的是用胸 聲、真聲大聲喊唱，這種喊唱聲音位置低、喉音很重、聲區(qū) 不統(tǒng)一、聲音缺乏美感，并且到了一定程度聲音很難再唱上 去，尤其是在高音區(qū)，即使高音喊唱上去，也非常難聽。那 么遇到一些這樣的問題我們該如何解決呢?我認(rèn)為采用輕聲教學(xué)的方法，由易到難，由淺入深，循序漸進，是解決問題 的捷徑。輕聲訓(xùn)練可以加強聲帶發(fā)聲機能的耐力，既能保持聲帶 的健康，又能醫(yī)治受傷的聲帶，使其恢復(fù)能力。著名的歌劇 女高音金克米蘭諾在介紹她的聲樂學(xué)習(xí)過程時說, 她的老師從不允許她把聲音唱得很大 , 所有的練習(xí)

2、都是用小聲去唱 這種方法對她有顯著效果?？峦榻B說：輕聲是測驗和練習(xí) 母音的一種技法，可以用來糾正各個母音不良的發(fā)聲狀態(tài)。 威爾認(rèn)為，輕聲可以改善讀字不清，大聲的輕聲應(yīng)該在八至 十尺遠的地方仍能聽得清楚。馬臘費奧迪在卡魯索的發(fā)聲 方法一書中說，在自然領(lǐng)域中，只需要用少量的聲帶張力 和少量的氣息來發(fā)出每個聲音，這樣，才能建立起一個均衡 的發(fā)聲機能。我國著名聲樂教授王福增采用微聲唱法，訓(xùn)練 出很多國內(nèi)著名的歌唱家，他們不僅能唱好民歌，也能演唱 難度相當(dāng)大的西洋歌劇詠嘆調(diào)。著名聲樂教育家、歌唱家田 玉斌講道：我經(jīng)常小聲為學(xué)生做示范，尤其是為高聲部的學(xué) 生做示范時，為了能唱出很高的音，我總是努力將喉嚨

3、打開 唱輕聲。這樣久而久之，我可以唱出連我自己都感到吃驚的 很高的聲音。歌唱家談練聲重要性篇 2 通過練聲可以把自己的聲音調(diào) 節(jié)到適合唱歌的狀態(tài)一位聲樂專家說過：由呼吸控制的歌聲才是聲樂，呼吸 是歌唱的原動力。因此聲樂界有誰懂得呼吸，誰就會唱歌之 說。其實掌握了正確的呼吸方式不僅能讓你在KTV大顯身手，更能讓你鍛煉出平坦的腹部，豐滿的胸部。用呼吸控制歌聲底氣不足， 音域不寬， 都可以通過學(xué)習(xí)呼吸技巧來改善。 歌唱時的呼吸與日常生活中說話的呼吸不大一樣。平時，人 們交談時所需音量較小，氣息淺，不需要很大的力度，而且 我們說話時連續(xù)用嗓時間長了，嗓音就容易疲勞、嘶啞，這 種說話的呼吸若用于唱歌就顯

4、得不能勝任了。唱歌是為了抒發(fā)情感，是要唱給別人聽的。因而要求聲 音既要有一定的音量，又要有一定的力度變化，并要求根據(jù) 歌曲的需要，或長、或短、或強、或弱、或高、或低地有控 制地輸送氣息。因此唱歌時的呼吸作為一種藝術(shù)手段，有它 自身特有的一套規(guī)律和方法，是后天訓(xùn)練出來的。 歌唱家談練聲重要性篇 3 什么是練聲練聲，歌唱、戲曲界又叫喊嗓，是指運用系統(tǒng)的方法和 材料對具有一定先天條件的人，開發(fā)發(fā)聲器官潛在能力，以 適應(yīng)特定要求的聲音訓(xùn)練過程。對于語言藝術(shù)工作者來說， 通過練聲可以逐漸建立起一種新的發(fā)聲習(xí)慣，從存在空間進 入到一個規(guī)范空間和審美空間?？茖W(xué)的練聲過程是理論與實 踐、方法與效果高度統(tǒng)一的過程。練聲的作用和目的(1) 調(diào)整氣息、改善音色、擴展音域、調(diào)整音響、豐富 音色、伶俐口齒。(2) 熟悉自己的發(fā)聲方法和發(fā)聲效果之間的對應(yīng)關(guān)系， 改變不科學(xué)、不正確的發(fā)聲方法和習(xí)慣，建立較堅實的新的 發(fā)聲基礎(chǔ)，形成能夠具備對發(fā)聲器官主動支配的能力。(3) 練聲是對發(fā)聲能