淺談肖邦《升c小調(diào)波蘭舞曲》的創(chuàng)作特點(diǎn)與演奏解析_1

1、    淺談肖邦升c小調(diào)波蘭舞曲的創(chuàng)作特點(diǎn)與演奏解析    吳玻摘要：弗里德里克·弗朗索瓦·肖邦是波蘭偉大的音樂家、作曲家，他的波蘭舞曲是他所有作品中最具有代表性的體裁之一。肖邦的波蘭舞曲不僅有如歌的旋律，還有豐富的和聲，因此他的藝術(shù)成就遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于同時期的音樂家。本文通過對作者的介紹和波蘭舞曲的創(chuàng)作背景，對升c小調(diào)波蘭舞曲進(jìn)行了曲式、節(jié)奏、旋律的分析以及演奏解析，從而更好地詮釋這首作品所要表達(dá)的內(nèi)容。關(guān)鍵詞：肖邦 波蘭舞曲 創(chuàng)作特點(diǎn) 演奏：j605 ：a ：1008-3359（2018）07-0004-02肖邦一生都在為鋼琴創(chuàng)作，作品的

2、體裁更是豐富多樣，其中最具有代表性的波蘭舞曲有二十首。在這些作品中，并不是為了展示自己的技巧，而是真真切切的表現(xiàn)了對祖國革命命運(yùn)的關(guān)切，對敵對侵略勢力的憤怒，渴望祖國自由并獨(dú)立的美好向往。肖邦所有的波蘭舞曲就像是祝福、歌頌祖國的鋼琴類詩篇，他的不平凡命運(yùn)給他帶來了不平凡的人生，他的不平凡經(jīng)歷給他帶來了不斷的靈感，讓他擁有如此高的評價(jià)。一、波蘭舞曲的創(chuàng)作背景“波蘭舞曲”又名“波羅乃茲舞曲”，是波蘭民間的一種音樂歌舞形式，肖邦的波蘭舞曲在他所有創(chuàng)作的作品中占據(jù)著特殊而重要的位置，因?yàn)樾ぐ顝男∩钍懿ㄌm民間音樂的影響，7歲時便寫了第一首波蘭舞曲g小調(diào)波蘭舞曲。他早年創(chuàng)作的波蘭舞曲被一種深刻、強(qiáng)烈的民族

3、精神和樸實(shí)無華的藝術(shù)風(fēng)格代替了那種注重外在華麗效果的傾向。肖邦從開始創(chuàng)作到結(jié)束創(chuàng)作，都沒有放棄過波蘭舞曲，波蘭舞曲是他離開故鄉(xiāng)之后感情世界的真情流露，也是他展現(xiàn)藝術(shù)才華的重要體裁。由于波蘭起義，肖邦離開故鄉(xiāng)，在他一次次知道波蘭起義失敗后，他創(chuàng)作出了被敵人霸占祖國的仇恨與憤怒，對波蘭強(qiáng)盛、自由、獨(dú)立的向往的后期作品，這些作品也是波蘭舞曲中最為優(yōu)秀、成熟的。我們仔細(xì)聆聽波蘭舞曲，聽出的是肖邦內(nèi)心的吶喊，是他知道起義失敗后，對祖國命運(yùn)的擔(dān)憂和對民族興亡的感觸。正如李斯特所說“肖邦的波蘭舞曲強(qiáng)有力的節(jié)奏，可以使最懶散和麻木不仁的人都驚動和振奮起來，大多數(shù)的波蘭舞曲都有雄赳赳的氣概，它把英勇和純樸結(jié)合起

4、來，它們都散發(fā)出沉著、自信、堅(jiān)定的氣息當(dāng)你聽肖邦的波蘭舞曲時，你好像看見對人類命運(yùn)中所遭遇的一切不平和反對奴役的人們的那種堅(jiān)強(qiáng)有力的步伐。”這些曲目也讓波蘭舞曲成為肖邦化的賦予民族性格、充滿詩意和最有豪邁精神的樂器品種。二、肖邦升c小調(diào)波蘭舞曲的創(chuàng)作特點(diǎn)（一）曲式結(jié)構(gòu)分析升c小調(diào)波蘭舞曲為復(fù)三部 aba的曲式結(jié)構(gòu)，樂曲速度為109，我們首先來說第一部分a段。a段為升c小調(diào)單三部曲式。樂曲的前面四個樂句以突出的力量感充分體現(xiàn)了快板的熱情，然后直接帶入樂曲的主題。第6小節(jié)至第9小節(jié)，旋律漸漸上行，漸強(qiáng)，隨著句末而漸弱。第10小節(jié)至第13小節(jié)，轉(zhuǎn)為問答模式。接下來從升c小調(diào)轉(zhuǎn)為升g大調(diào)，輕柔整齊的八

5、分和弦開始，接著一串緊湊的爬音奏出，共變化出現(xiàn)四次，一次比一次緊湊，一次比一次有力，最后達(dá)到兩個f。緊接著出現(xiàn)了豐富和聲的一段，高聲部由單音從強(qiáng)到弱逐漸的進(jìn)入一段優(yōu)美的旋律，其他聲部則是節(jié)奏整齊的和弦。在樂曲的第31小節(jié)至第38小節(jié)，回到了之前的對問句的對答。第二部分b段，由升g大調(diào)轉(zhuǎn)為降d大調(diào)，在速度上稍微變慢。這一段的樂句非常具有肖邦曲式的特點(diǎn)，高聲部為獨(dú)奏，優(yōu)美的旋律讓人感覺非常的自由與和諧，忽強(qiáng)忽弱的旋律是情感的起伏與爆發(fā)。中聲部和低聲部很弱，隨著旋律變化而變化。在樂曲第55小節(jié)，轉(zhuǎn)為兩聲部同時進(jìn)行，分別為高音聲部和次中音聲部，中聲部輕輕的伴隨著兩個聲部進(jìn)行。這種和聲豐富的手法一直進(jìn)行

6、到第71小節(jié)結(jié)束，接著又回到了高聲部的獨(dú)奏。第三部分全曲完全再現(xiàn)a段，回歸到升c小調(diào)結(jié)束全曲。這種基本的三段式結(jié)構(gòu)，在創(chuàng)作組織結(jié)構(gòu)上更加的豐富和飽滿。（二）節(jié)奏分析在節(jié)奏方面，肖邦的波蘭舞曲遵循了常規(guī)的三拍子節(jié)奏，最具有傳統(tǒng)的波蘭舞曲節(jié)奏就是左手較為固定的典型伴奏型：x xx xx xx。這種節(jié)奏在升c小調(diào)波蘭舞曲的主題中出現(xiàn)了很多次。除去典型的節(jié)奏型外，肖邦還做了豐富的節(jié)奏變化。比如剛開始的前四小節(jié)，五個連續(xù)的后附點(diǎn)音符，一步一步漸強(qiáng)，最后一拍休止，緊接著出現(xiàn)幾個強(qiáng)有力的和弦。僅僅四小節(jié)，就足以表現(xiàn)出宏偉的氣勢。三連音也是變化節(jié)奏中的一種，比如樂曲的第7小節(jié)以及第11、12小節(jié)。肖邦雖然在節(jié)

7、奏上進(jìn)行了改革，讓節(jié)奏更加富有變化，讓音樂形象更加豐富，但是卻依舊保持著波蘭民族傳統(tǒng)的節(jié)奏特點(diǎn)，這種變化使得波蘭舞曲更加有表現(xiàn)力和感染力。（三）旋律分析在肖邦創(chuàng)作的作品當(dāng)中，通常都具有歌唱性，音樂愛好者和學(xué)習(xí)者們喜歡以唱歌的方式來哼唱旋律與和聲，這是肖邦最大的風(fēng)格特點(diǎn)。而筆者在彈奏這首作品時，老師說得最多的一句就是要去唱旋律，他所創(chuàng)作的旋律非常美妙，柔和、溫暖，用唱的方式來帶入演奏。在音樂文化史中，在旋律作家當(dāng)中肖邦占有著一席之地。三、肖邦升c小調(diào)波蘭舞曲的演奏解析二十多歲的肖邦身體已經(jīng)大不如從前，各種病癥纏繞著這個瘦骨嶙峋的音樂家，但是，這種狀況并沒有影響肖邦對音樂的創(chuàng)作，肖邦就是通過創(chuàng)作來

8、消減自己的病痛和對祖國的思念。在樂曲的第一部分中，以兩個ff的強(qiáng)度帶入之后的sfz，對于這種力度變化上的急速轉(zhuǎn)變，就演奏者而言有著巨大的考驗(yàn)，需要演奏者對于力度的掌握，強(qiáng)有力并且穩(wěn)重的和弦演奏，前面兩個小節(jié)長音就是重音，包括踏板的運(yùn)用也要相對應(yīng)在長音上。后面兩個小節(jié)的節(jié)奏需要穩(wěn)重以及干凈利落的方式去演奏，不能彈奏的似段不斷，似連非連。手臂的運(yùn)用、指尖的發(fā)力和踏板的運(yùn)用決定著這些樂句慷慨且輝煌的氣勢。10-13小節(jié)中，展現(xiàn)出了和前面部分的問與答，與之前的部分相互映襯和呼應(yīng)。因?yàn)槭腔氐角懊娴臉肪洌砸笱葑嗾咴诹Χ壬舷鄬^弱一些，觸鍵的時候可以稍慢和稍輕，不能太過于急躁。我們可以用手腕帶動指尖的

9、方式去輕輕的演奏。14-20小節(jié)中的音型對比上，樂句力度和速度波動非常的強(qiáng)烈，以兩個pp的力度進(jìn)入，和弦的觸鍵要求上需要到達(dá)鍵盤的底部，但是在力度上又不是以強(qiáng)的方式去演奏，在控制力度的時候可以用手指保持著姿勢往琴鍵里送，然后就是第一組琶音，力度要輕，在之后慢慢的對后續(xù)琶音進(jìn)行越來越強(qiáng)的加工。所以在這一段的演奏中，對于彈奏者而言，相對較高的演奏技術(shù)決定著這一組琶音所代表的情感，不能夠一帶而過，因?yàn)檫@樣的琶音演奏體現(xiàn)不出琶音的流動性和感染性。我們平時在練習(xí)這一段樂句的過程中，可以用較慢的速度一個一個的演奏，在力度的對比上可以稍微夸張一些，把節(jié)奏穩(wěn)好，然后再慢慢的加快速度，最終達(dá)到理想中的要求。整首

10、曲子的第二部分，非常具有詩的特點(diǎn)，流動、浪漫而又熱情的慢慢推進(jìn)，是樂曲中比較難處理和演奏的一部分，也是這首樂曲情感爆發(fā)的高潮部分。長長的柔版就像抒情、優(yōu)美的歌聲一樣，帶著出門在外游子的思念，仿若回到了遠(yuǎn)處的故鄉(xiāng)。另外這一段也是表達(dá)感情最好的一段，第43小節(jié)至第45小節(jié)，僅僅的三小節(jié)，就要從最弱的音量隨著旋律的運(yùn)動而漸強(qiáng)。接著又隨著旋律的下行而漸弱，另外這三小節(jié)的彈奏會經(jīng)常用到右手的4、5指，而我們的4、5指又是最弱的，所以要更加注意右手4、5指的鍛煉。彈奏到第46小節(jié)的最后一拍時，我們可以做一個減慢處理。樂曲的第55小節(jié)，從右手的旋律轉(zhuǎn)變到了左手，這一段的旋律從悠揚(yáng)、柔美變成了沉悶、淡淡的哀傷

11、。在次中音聲部進(jìn)行同時，高聲部也出現(xiàn)了隱隱約約的旋律。第64小節(jié)至第67小節(jié)，旋律一次次的強(qiáng)烈，一波接著一波，充分表達(dá)了肖邦對家鄉(xiāng)破碎的痛心和哀傷之情。這部分的復(fù)雜情緒很難在短時間內(nèi)理解并與音樂融合起來，所以我們要反復(fù)的彈奏才能達(dá)到演奏的效果。第68小節(jié)開始，旋律漸漸恢復(fù)了平靜，音量變?nèi)酰俣纫搽S之減慢。第72小節(jié)，樂曲回到了第二部分開始，也就是整首樂曲的第三部分。四、結(jié)語肖邦是浪漫時期的代表，也是愛國主義鋼琴詩人，所以他的作品被人們稱為“偉大”的作品，原因就是他把當(dāng)時浪漫主義時期的風(fēng)格和愛國精神緊密的聯(lián)系在一起。他的創(chuàng)作是和波蘭民間藝術(shù)緊密相連的，所以他也是一位民族音樂家。波蘭舞曲是肖邦眾多鋼琴體裁中最具有代表的作品之一。通過對升c小調(diào)波蘭舞曲的創(chuàng)作風(fēng)格，創(chuàng)作特點(diǎn)以及演奏分析，我們不僅看到了作品中的細(xì)膩、柔美和抒情，體會到了這首作品的戲劇性一面，在情感上的劇烈轉(zhuǎn)變，充分體現(xiàn)了作曲家肖邦對與自己祖國的希望，緬懷祖國的輝煌以及懷念親人的復(fù)雜情緒，用悲壯、激昂、熱情的音樂語言表達(dá)得淋漓盡致。筆者更希望通過本文能夠使這首音樂作品在情感的表現(xiàn)上更加顯而易懂，讓演奏者對于樂曲的情感表達(dá)的理解上