皇家園林與私家園林對比裝飾手法建筑史

1、建筑史皇家園林與私家園林頤和園拙政園北門北門東門東門南門南門西門西門大門大門面積：290公頃面積：5.2公頃55倍入口與流線圖入口與流線圖年代明正德初年（16世紀(jì)初）清朝時期頤和園拙政園功能分區(qū)政治區(qū)生活區(qū)游覽區(qū)娛樂區(qū)生活區(qū)游覽區(qū)頤和園拙政園游覽區(qū)在皇家園林與私家園林所占面積最大，就頤和園為例，皇家園林在功能分區(qū)上比私家園林多一個政治區(qū)主要景點皇家園林頤和園銅牛與十七孔橋排云殿東宮門區(qū)昆明湖樂壽堂私家園林留園可亭西樓濠濮亭冠云亭還讀我書齋地面鋪設(shè)裝設(shè)塊料路面卵石路面嵌草鋪地塊料路面方磚鋪地拙政園頤和園私家園林的地面鋪設(shè)較為多樣復(fù)雜，皇家園林的地面鋪設(shè)較為整齊對稱造園特點頤和園對景 ：所謂對景即

2、兩個景致相隔一定的空間彼此遙遙相對，可使有人觀賞到對方景色。這是平面構(gòu)景的基本方法之一，也是中國古典園林應(yīng)用較多的造園手法，幾乎每個園中都能看到，比如萬壽山倒影在昆明湖中。湖心島和萬壽山互為對景。借景：借景多是立面景觀的構(gòu)景手法。就是將園外甚至更遠的景觀組合到園內(nèi)某一方向的立面景觀中，使之景深增加，層次豐富，造成在有限空間看到無限景致的效果。中國古典袁立也是以圍墻環(huán)繞，與外界隔絕的封閉空間。在頤和園中西邊的玉泉山塔被借景到頤和園景區(qū)中，使視覺上加大景深，使遠山古塔和園林相互交融。添景又是一個種立面景觀的構(gòu)景手法。在空間比較空曠、景觀比較單調(diào)而無景深層次感的地方，由于某種景觀的添置而改變上述狀況

3、。比如昆明湖如果昆明湖上沒有十七孔橋那么顯得過于空曠，添上十七孔橋和湖心島使得景觀更有層次?？傮w布局以水池為中心：以中園為代表，水的面積約占五分之三，“凡諸亭檻臺榭，皆因水面為勢”，形成補素開朗、平淡天真的自然風(fēng)格。造園特點拙政園庭院錯落，曲折變化：水庭之東還有一組庭園，即批杷園，由海棠春塢、聽雨軒、嘉實亭三組院落組合而成，主要建筑為玲瓏館。在園林山水和住宅之間，穿插了這兩組庭院，較好地解決了住宅與園林之間的過渡。同時，對山水景觀而言，由于這些大小不等的院落空間的對比襯托，主體空間顯得更加疏朗、開闊。清乾隆時）建，是園內(nèi)最大的石橋。 橋由17個孔券組成，長150米，飛跨于東堤和南湖島，狀若長虹臥波。其造型兼有北京盧溝橋、蘇州寶帶橋的特點。橋上石雕極其精美，每個橋欄的望柱上都雕有神態(tài)各異的獅子，大小共544個。兩橋頭還有石雕異獸，十分生動。橋額北面書“靈獸偃月”，南面書“修煉凌波”，蘊涵著深厚的漢族文化底蘊, 具有極高的美學(xué)價值、學(xué)術(shù)價值和使用價值。橋的形式頤和園小飛虹：蘇州園林中極為少見的廊橋。朱紅色橋欄倒映水中，水波粼粼，宛若飛虹，故以為名。古人