周思聰｜絢爛至極歸于平淡

1、周思聰i絢爛至極歸于平淡周思聰(1939 1996),中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)原副主席，中 國(guó)著名女畫家。天津市寧河縣人。1955年考入中央美術(shù)學(xué)院附屬中學(xué)，1958年考入中央美 術(shù)學(xué)院中國(guó)畫系，曾得到李可染、蔣兆和、葉淺予、劉凌 倉(cāng)、李苦禪、郭味蕖等諸位名師指點(diǎn)，1963年畢業(yè)后分配 到北京中國(guó)畫院(今北京畫院)，為北京畫院一級(jí)美術(shù)師、 中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)常務(wù)理事、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席。周思聰受過(guò)嚴(yán)格的藝術(shù)訓(xùn)練，擅長(zhǎng)水墨人物畫，兼及花 卉，偶作山水。造型能力極強(qiáng)，早期作品帶有一定的情節(jié) 性，筆墨清新、灑脫，富有表現(xiàn)力。自80年代起，她又致 力于自身畫風(fēng)的變革與探索，在作品中引入西方現(xiàn)代藝術(shù) 表現(xiàn)形式，同時(shí)

2、對(duì)筆墨加以提煉和強(qiáng)化，使之更為精練， 并富有意趣。代表作有礦工圖組畫、高原風(fēng)情畫組 畫、荷之系列等。另外，她還善于油畫，多表現(xiàn)人物風(fēng) 情。出版有盧沉、周思聰作品集、坑夫圖周思聰 畫集、周思聰畫人體、周思聰水墨畫、周思聰畫 集等。代表作品中國(guó)畫萬(wàn)壽山一角1959年獲第七 屆世界青年聯(lián)歡節(jié)銀質(zhì)獎(jiǎng)?wù)?，人民和總理獲1979年建 國(guó)30周年全國(guó)美展一等獎(jiǎng)。1985年創(chuàng)作正午獲第6屆全國(guó)美展銅質(zhì)獎(jiǎng)。雅俗共賞并非衡量藝術(shù)的標(biāo)準(zhǔn)。曲高和寡才是真理。藝術(shù) 性高的作品是需要具備一定藝術(shù)修養(yǎng)才能欣賞的，這自然 是少數(shù)。然而，這正是一個(gè)民族文化的高標(biāo)準(zhǔn)。兒童做畫，畫心中所想，而非眼中所觀。孩子不可能熱衷 于解剖，透視

3、，素描關(guān)系這些技巧的搬弄，而是情感馳 騁，隨心所欲，“萬(wàn)物皆備于我”。這正是藝術(shù)家們夢(mèng)寐以求 的境界。曾經(jīng)為之傾倒的形式，拿來(lái)卻成了桎梏，因?yàn)槟?不是自己心靈的頓悟，而是別人的靈光?！安蛔R(shí)廬山真面 目，只緣身在此山中”，我想這是說(shuō)我們與傳統(tǒng)的關(guān)系?！罢?面目”是需要從“此山中”跳出來(lái)才能識(shí)得。今人所說(shuō)的傳 統(tǒng)，是前人的創(chuàng)造，而今人的創(chuàng)造也必然是后人的傳統(tǒng)。 傳統(tǒng)從來(lái)是發(fā)展的。只有踏出前所未有的足跡，道路才能 繼續(xù)向前延伸。我愛(ài)水墨畫，變幻無(wú)窮的黑白常令我沈醉。礦工圖要給 人一種窒息的感覺(jué)，所以原來(lái)的手法不足以表達(dá)，就想其 他的手法，表達(dá)一種情緒，不從這里著眼，就往往會(huì)走到 純形式的死胡同里去。

4、一定要有感受，沒(méi)有感受，形式也 難出來(lái)。皴擦也是為了形式美感，如果線的形體搞好了， 線本身也很好看，就要保留下來(lái)。要有這個(gè)概念，我畫的是畫，而不是對(duì)象，才不至于自己被牽著，跟對(duì)象跑。對(duì)人的觀察要注意大的感覺(jué)、整體的印象，如第一個(gè)老 頭，給人的印象臉部橫線多，肌肉松弛，筆法上就要符合 這種感覺(jué)。如山水畫的皴法，折帶皴就是根據(jù)石紋的橫向 歸納出來(lái)的。臉部的皴，有結(jié)構(gòu)的意思，但也不全是，是 為畫面形式的需要。如這邊皴了，那邊就不皴，如皴了, 就太對(duì)稱（指老人臉部）。有時(shí)皴擦就像花鳥(niǎo)中的點(diǎn)子，是 畫面的需要，而不是具體說(shuō)明這是什么東西。講究線本身 的味道很重要，否則就不必用毛筆了，我現(xiàn)在不喜歡“率”的

5、 線，喜歡兢兢業(yè)業(yè)，喜歡毛、澀的線。用筆慢一些易控 制，可考慮到形的夸張，如過(guò)快很難出味道。態(tài)度要很嚴(yán)肅，千萬(wàn)不能玩“率二一筆下去，要負(fù)責(zé)任。創(chuàng)作關(guān)鍵在于捕捉生活的深度,“意境”生活中美好的、很高情趣的東西。要極力地表現(xiàn)這種感受，排除其他人的影響，把自己的感 受表現(xiàn)出來(lái)。最可珍貴的是自己的感受。畫讓人看后應(yīng)能 使人神游，這是成功的。但是不能為了情趣而人為地去編 造，只能是自己感受中的生活情趣。搞裝飾、變形，不要 太外露，要樸實(shí)自然。生活的感受要通過(guò)自己的語(yǔ)言講出 來(lái)，不要通過(guò)看別人的作品來(lái)啟發(fā)自己的感受，不然往往 是不痛不癢。要有真實(shí)地感受。我主張到處有生活，要十 分留心才行，不能一晃而過(guò)。我

6、下去時(shí)，盡量要保持住當(dāng) 時(shí)最強(qiáng)的印象，當(dāng)時(shí)實(shí)在畫不出來(lái)，用文字記下當(dāng)時(shí)的印 象，幫助自己回憶，保持這種很有詩(shī)意和趣味的印象。視 覺(jué)的感受不強(qiáng)烈，回來(lái)憑主觀想象來(lái)編，那效果就差得 多。如曾善慶的大海中大公的背是強(qiáng)烈的視覺(jué)感受。自己編就假。在創(chuàng)作中連自己也不感興趣的東西，就不要 畫，最好是另起爐灶。兒童畫純真，就是視覺(jué)感受強(qiáng)烈。如特定環(huán)境中的人物的特定動(dòng)態(tài)、面貌，一定要想辦法記 牢、記住，不能只有一個(gè)模糊印象，模糊的東西是不會(huì)表 達(dá)出強(qiáng)烈感受的。藝術(shù)語(yǔ)言要自然、隨意，一過(guò)分，就不 舒服。細(xì)節(jié)的真實(shí)很重要，如失去這個(gè)，就概念，就假。真實(shí)性就是藝術(shù)的生動(dòng)性。直接的視覺(jué)感受，印象，記 憶，儲(chǔ)藏是非常重要

7、的，只有這種訓(xùn)練，才能創(chuàng)作。記憶 能力很重要，它能保持最初、最強(qiáng)烈的感受。農(nóng)民畫、兒 童畫，感情強(qiáng)烈，有天趣，有雅拙感，而不是像專業(yè)畫家 那樣是技術(shù)的表演。形式美感最重要的是對(duì)比手法和節(jié)奏 的安排?；ハ嘁r托，對(duì)于表現(xiàn)人物有幫助。對(duì)比強(qiáng)烈才能 出味道，如兒童畫中畫兩個(gè)碗，一個(gè)畫成方的，一個(gè)畫成的，對(duì)比強(qiáng)烈有趣。這要加入自己主觀的處理，不至于 受對(duì)象束縛過(guò)大。要樸素，自然，不要人為地編造。（摘自：周思聰文集）前一段時(shí)間在整理李可染遺體告 別的錄像帶時(shí)，看到了很多畫家，這些畫家二十年后已有 很多已不在世，其中就有新中國(guó)乃至中國(guó)歷史上最杰出的 女畫家、人物畫大師周思聰、盧沉夫婦，周思聰是繼即中 國(guó)近現(xiàn)

8、代史上任伯年、蔣兆和之后著名的人物畫大師，她 繼承了她的老師蔣兆和的中國(guó)畫傳統(tǒng)，周思聰完全沒(méi)有舊 的東西，她在新的時(shí)代，推動(dòng)了中國(guó)人物畫，往前大大的 走了一步。周思聰7080年代的作品，吸收了油畫及素描 的體塊結(jié)構(gòu)、明暗光線，又大膽的運(yùn)用了大面積的水墨暈 染，把李可染先生山水畫的層層疊加技法，運(yùn)用到人物畫 的創(chuàng)作中，開(kāi)創(chuàng)了一代中國(guó)畫的新面貌，真正是新時(shí)代中 國(guó)畫最杰出的人物畫大師。記得1980年的春節(jié)，好像是初 三，在李可染家里碰到了周思聰，那時(shí)周思聰還很年輕， 四十左右，她原來(lái)是中央美術(shù)學(xué)院蔣兆和大師人物班的學(xué) 生，并不是山水班的學(xué)生，但她崇拜李可染先生的人品、 畫品，一直把自己稱作是李可染

9、的學(xué)生，自從那次相識(shí)之 后就經(jīng)常去她家中請(qǐng)教或是能幫他做點(diǎn)什么，三十年前， 周思聰住在北京光華路附近，那時(shí)候光華路（即東三環(huán)， 老中央工藝美院對(duì)面）還荒蕪的很，印象中周思聰是住在 六層還是四層，記不清楚了，房間很小，大約也就五、六 十平米，盧沉先生是他的丈夫，當(dāng)時(shí)不怎么在家住，周思 聰帶著孩子、屋里亂糟糟的，好像根本下不去腳，不能想 象，周思聰怎么在這間屋子里畫畫，當(dāng)時(shí)的北京畫院還在 地安門附近，是個(gè)大四合院，也很擠，根本沒(méi)地方畫畫， 周思聰家樓下一樓還住著一位國(guó)畫大師張大千的弟子，以 畫虎著稱的胡爽庵先生。大約是在1986年前后，周思聰、 盧沉搬到了老中央美院（王府井大街帥府園），那是一個(gè)新

10、 蓋的紅磚六層樓，好像是在三樓，80年代，因?yàn)樵谀戏介_(kāi) 著畫廊，主要以賣自己的畫為主，還賣些國(guó)內(nèi)名家的作 品，當(dāng)時(shí)周思聰、盧沉的畫，四尺三裁的，在榮寶齋也就 是百八十塊錢，她雖然是一代大畫家，可她總是窘窘的像 個(gè)家庭婦女，臧伯良曾經(jīng)幫她賣過(guò)一些畫，記得1985年 初，給她結(jié)了一筆賬，大概賣了七、八張，每次都多給她 點(diǎn)潤(rùn)筆，一共800塊錢，又給她留了一千塊，當(dāng)時(shí)一千塊 可以拿到周思聰十張畫，那個(gè)時(shí)候，她的身體已經(jīng)非常不 好，病魔折磨得她臉色土灰，她說(shuō)：“我這個(gè)屋子特別亂， 根本沒(méi)法給你畫，干脆你就拿一些我參加展覽的畫吧?！闭?好那個(gè)時(shí)候有一個(gè)北京女畫家聯(lián)展，展出了她三十幾張 畫，都不太大，都是四

11、尺三裁的和四尺對(duì)開(kāi)的居多，當(dāng)時(shí) 她的畫風(fēng)正由寫意的人物往變形上過(guò)度，那個(gè)時(shí)候她剛剛 拿出了一批彝族少女為主的作品，畫的非常精致，線條肯 定，結(jié)構(gòu)清晰，臉部還有她以往的傣家少女的風(fēng)格，非常 雅致、漂亮，臧伯良當(dāng)時(shí)連忙推脫：“不不不，這些畫是您 參展作品，也是您這個(gè)時(shí)期的代表作，賣了就實(shí)在太可惜 了，您還是隨手畫一些以前傣族少女的老風(fēng)格的作品吧 至今記得她眼中透著不解和有些惶恐，她右手收起畫，左 手急急的去拿那一千塊錢，仿佛是臧伯良要拿回那一摞 錢，當(dāng)時(shí)沒(méi)有一百元人民幣的面額，那一千塊錢很厚的一 摞，她似乎感覺(jué)臧伯良不想要這批畫，想想，都心酸得想 掉眼淚，臧伯良一生都不會(huì)忘記周大姐那種期許的目光，

12、 臧伯良說(shuō)：“不不不，周大姐這個(gè)錢你先用?！贝蠹抑滥莻€(gè) 年代生活很拮據(jù)，她跟盧沉大哥兩個(gè)人的工資才100多塊 錢，她身體那么不好，非常需要營(yíng)養(yǎng)，她和孩子也需要添 些衣服，她總是穿著舊舊的衣服，像個(gè)家庭婦女，又聊了 一會(huì)兒，周大姐仿佛很不安，好像她不愿意白拿別人的 錢，她非常希望臧伯良能高高興興的拿走一些作品，臧伯 良心里非常難過(guò)的跟她說(shuō)：“大姐不著急，這十張畫，我以 后再來(lái)拿?！睆拇艘院?，她的身體就越來(lái)越不好，王明明我 們既是親戚又是好朋友，他是周思聰?shù)拇蟮茏?，所以有?么事，就問(wèn)明明，這樣，一晃就是幾個(gè)月，曾經(jīng)在畫展和 公開(kāi)場(chǎng)合見(jiàn)到過(guò)周大姐，周大姐總是說(shuō)：“有時(shí)間你到我那 兒去取畫”可是看

13、到她身體一天比一天差，在公開(kāi)場(chǎng)合我 們相遇的時(shí)候，她總是主動(dòng)跟你打招呼，把你拉到一邊， 這時(shí)候，反而更加非常不好意思，大約是在1987年左右， 有一次畫展上我們碰到一起，握手時(shí)，她的手直直的各個(gè) 關(guān)節(jié)都腫的像個(gè)木頭棒子而且冰涼，臧伯良非常驚愕的問(wèn) 她：“周大姐，你身體怎么這樣??？”她也很難過(guò)，沒(méi)說(shuō)什 么1989年12月5號(hào)，我們的恩師李可染先生去世，治 喪期間她去了可染先生家有四、五次之多，那個(gè)時(shí)候看到 她身體更加的每況愈下，連走路都?xì)獯跤醯?，到李可染先生去世的時(shí)候，已經(jīng)靠藥物維持，從此以后，到她去 世，再也沒(méi)有去過(guò)她家，因?yàn)樗欠N窘窘的期許的眼神, 讓人異常難過(guò)，想過(guò)再去她家，給她送點(diǎn)錢去

14、，但想想她 一定不會(huì)要，她還會(huì)提起前面那十張畫的事，從1986年離 開(kāi)她家，就聽(tīng)王明明說(shuō)她根本不能畫畫周思聰一位新中 國(guó)培養(yǎng)的女畫家，一位中國(guó)歷史上最偉大的女畫家，蒼天 就這樣折磨她，57歲便離開(kāi)了人世，一位平凡而又偉大的 女畫家，走過(guò)了她57年的短短的藝術(shù)生命歷程。（摘自臧伯良回憶錄）名家評(píng)價(jià)吳冠中（清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授、全政協(xié)常委）:“是個(gè)真正的藝術(shù)家，她的藝術(shù)和人品在中國(guó)都是一流的?！?朱乃正（中央美術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)、教授、全國(guó)政協(xié)委員）：在 畫壇，盧沉、周思聰?shù)摹爸就篮稀?、“和諧、默契”，是眾所 周知的。是新中國(guó)時(shí)期成長(zhǎng)的一代畫家中的佼佼者。思聰 始終任職于北京畫院。周思聰作品滿譽(yù)中外。

15、周思聰深秀 于內(nèi)，善于把主觀情愫和心靈感應(yīng)化為繪畫，是一位人格 高尚、追求執(zhí)著、留下了諸多不朽作品的藝術(shù)天才。王明 明（國(guó)務(wù)院參事室副主任、全國(guó)政協(xié)常委、中國(guó)美協(xié)副主 席、）：“二位老師的作品，實(shí)際上是把自己的精神、自己的 智慧、自己對(duì)于新中國(guó)的熱愛(ài)留給了我們，這是一份非常 豐厚的遺產(chǎn)，我看到他們的照片想到很多，中國(guó)在像周思聰、盧沉這樣的藝術(shù)家，的確是太少了。因?yàn)槲?2年和他 們學(xué)畫。我今天和大家要講的是畫外的東西，是我們這個(gè) 時(shí)代缺少的東西。一個(gè)就是說(shuō)他們的人品，因?yàn)槲矣X(jué)得我 們中華民族的美德，藝術(shù)家為什么能成為大師。藝術(shù)家之 所以身后能夠得到人民的思念和回顧他們的經(jīng)典作品，我 覺(jué)得是一個(gè)人

16、在一生中人格的修煉。他的這種魅力我覺(jué)得 我們當(dāng)代藝術(shù)家忽略了這一點(diǎn)。這點(diǎn)希望朋友們?nèi)パ芯恐芩悸?、盧沉，對(duì)他們這些在畫外 的東西。他們創(chuàng)造了一個(gè)高峰，他們夫婦倆不同，可是我 覺(jué)得我們回顧他們兩個(gè)人作品的時(shí)候，我們一定要研究他 們的人。延續(xù)在他們血液之中的就是敬老重文，他們對(duì)師 長(zhǎng)的尊重，我跟了他們20年，他們對(duì)每一件事，對(duì)他們的 老師，他們夫婦倆是非常的尊重，如同父母。對(duì)于后學(xué)， 包括我們的聶歐、楊剛，所有的學(xué)生不論你什么樣的，每 個(gè)人都是細(xì)心的幫助，去提攜。這個(gè)就是中華民族藝術(shù)家 傳承的最核心的問(wèn)題，他有繼承，有發(fā)展，他發(fā)現(xiàn)人才再 去提攜。在當(dāng)今美術(shù)發(fā)展中是特別要提倡的。他們對(duì)歷史，對(duì)于傳統(tǒng)的

17、尊重，我在訪談和回憶文章里都 在寫，我到了畫院以后，我鉆到資料室，很多非常古典的資料里面都簽著周思聰?shù)拿?，他都借閱過(guò)。我只看過(guò)幾 個(gè)人借過(guò)這樣的書(shū)，而且同輩的畫家?guī)缀鯖](méi)有借過(guò)。我78 年到畫院，鉆到這里面就感覺(jué)到，周思聰之所以有那么厚 的積淀，就是對(duì)傳統(tǒng)的吸收、學(xué)養(yǎng)。包括盧沉，他從另外 一個(gè)方面吸收，而且他吸收的對(duì)于書(shū)法，他們倆是共同這 樣研究的。所以在這些，我覺(jué)得大家去研究他。他們倆是 非常好的楷模。”曾有人說(shuō)，周思聰是自李清照以來(lái)中最偉大的女藝術(shù)家。在美術(shù)圈外的人聽(tīng)來(lái)，這種評(píng)價(jià)也許過(guò)高，但周思聰 的確是公認(rèn)的杰出畫家，給人們留下了豐富的藝術(shù)遺產(chǎn)和 寶貴的精神財(cái)富。她有著超人的天賦和悟性，

18、是新時(shí)期以來(lái)中畫當(dāng)之無(wú)愧的引領(lǐng)者。前段時(shí)間，北京畫院舉辦了“我愛(ài)平凡的人周思聰創(chuàng)作及寫生作品展”以紀(jì)念這位女 畫家的早逝。是周思聰老師誕辰70周年，她是1939出 生，1996年去世的，去世已經(jīng)13年了，時(shí)間過(guò)得非?？?。 基于很多周思聰先生的老同學(xué)、老朋友們一直在呼吁，北 京畫院就舉辦了一個(gè)中小型的特色展覽。這個(gè)展覽與原來(lái) 辦過(guò)的周思聰?shù)恼褂[有所不同，從展覽的策劃，展品的征 集上應(yīng)該有全新的特點(diǎn)。有感于當(dāng)今的美術(shù)創(chuàng)作狀況，在這幾年的創(chuàng)作過(guò)程中，我 感覺(jué)到我們?cè)谥黝}創(chuàng)作上的缺失，這些缺失就是因?yàn)槲覀?忽視了向周思聰這樣的前輩藝術(shù)家們學(xué)習(xí)創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，他們 的經(jīng)驗(yàn)是很需要總結(jié)的。這些經(jīng)驗(yàn)包括她在主題構(gòu)思，立意、收集素材、創(chuàng)作的過(guò)程等等方面?；谶@些原因，我想通過(guò)這次畫院策劃的展覽,通過(guò)周思聰在“文革”及80年代的一些創(chuàng)作，與她所收集的素材素描、速寫作品進(jìn) 行對(duì)照，以這樣的方式來(lái)呈現(xiàn)一個(gè)周思聰?shù)恼褂[，讓大家 來(lái)了解周思聰作為一位人物畫家，一位創(chuàng)作出很多經(jīng)典藝 術(shù)的中國(guó)畫家的創(chuàng)作過(guò)程，從