八年級(jí)美術(shù)上冊(cè) 7 三位中國(guó)美術(shù)家課件 人美版

1、1中國(guó)美術(shù)家中 國(guó) 美 術(shù) 家2 仔細(xì)觀察，畫(huà)面描繪了什么內(nèi)容？3清明上河圖 中國(guó)畫(huà) 528.724.8厘米 北宋 張擇端 這幅畫(huà)主要描繪了北宋都城東京汴梁及汴河兩岸的自然風(fēng)光和繁榮景象，是一幅風(fēng)俗畫(huà)。4認(rèn)識(shí)張擇端 張擇端，字正道，（東武（今山東諸城）人，自幼好讀書(shū)，早年游學(xué)汴京，后習(xí)繪畫(huà)。宋徽宗趙佶（11001125）年間供職翰林圖畫(huà)院。專攻界畫(huà)（以宮殿樓臺(tái)為題材的畫(huà)），傳世作品為清明上河圖。51.利用手卷形式，采取“散點(diǎn)透視法”組織畫(huà)面。 和西洋繪畫(huà)的焦點(diǎn)透視不同，散點(diǎn)透視不受視點(diǎn)的限制，畫(huà)家走到哪畫(huà)到哪，看到哪畫(huà)到哪，將不同時(shí)間、不同空間的景物納入統(tǒng)一而富于變化的畫(huà)面中。藝術(shù)特色6 2、

2、人物刻畫(huà)生動(dòng)傳神 藝術(shù)特色 橋下發(fā)生了什么故事? 畫(huà)家是怎樣表現(xiàn)人們的各種情緒狀態(tài)的？ 人物雖小，但描繪得一絲不茍、筆筆精到，人物的神情動(dòng)態(tài)呼之欲出。7 從畫(huà)中找出商鋪的招幌,看看這些店鋪經(jīng)營(yíng)的是什么？ 清明上河圖是一部研究北宋生活的“百科全書(shū)”,你從中能觀察到什么?8找找北宋的交通工具有哪些？獨(dú)輪車(chē)、驢馬、轎子、船只9清明節(jié)插柳的習(xí)俗斗茶從清明上河圖我們能了解到北宋的哪些風(fēng)俗？10張擇端的寫(xiě)實(shí)畫(huà)風(fēng)影響了后世都市風(fēng)俗畫(huà)的創(chuàng)作。皇都積盛圖 （中國(guó)畫(huà)）局部 明代 仇英11南都繁會(huì)圖 （局部）明代 仇英12 在中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)家中，有一位畫(huà)家繼承了寫(xiě)實(shí)的傳統(tǒng),并以畫(huà)馬著稱,你知道是哪一位嗎?前進(jìn)（中國(guó)畫(huà)

3、，前進(jìn)（中國(guó)畫(huà)，130130厘米厘米 76厘米，19411941年年 ，紙本設(shè)色），紙本設(shè)色）13 徐悲鴻（1895-1953年），現(xiàn)代杰出的畫(huà)家和美術(shù)教育家。認(rèn)識(shí)徐悲鴻 說(shuō)說(shuō)你所了解的徐悲鴻。14 徐悲鴻在南洋舉行賑災(zāi)畫(huà)展時(shí)的留影(攝于1938年)。15 徐悲鴻為戰(zhàn)斗英雄畫(huà)像(攝于1951年)。16 畫(huà)藝高超 愛(ài)國(guó)憂民 生活簡(jiǎn)樸 認(rèn)識(shí)徐悲鴻17 徐悲鴻筆下的奔馬有什么特點(diǎn)？ 剛勁穩(wěn)健的白描線條勾勒出馬的形態(tài)。 飽滿酣暢的墨色掃出馬的鬃尾。 同時(shí)吸收西方繪畫(huà)光影和明暗的表現(xiàn)方法，用淡墨渲染出馬的結(jié)構(gòu)和層次。 精神抖擻、豪氣勃發(fā)。18 想一想：徐悲鴻要借奔馬抒發(fā)自己什么思想感情？ 抒發(fā)愛(ài)國(guó)憂民的

4、思想，表現(xiàn)不屈不撓、勇敢堅(jiān)毅的民族精神。群馬(中國(guó)畫(huà),109厘米 121厘米，1940年）徐悲鴻19 馬在中國(guó)人民心中始終民族精神的象征。馬踏飛燕青銅雕塑 東漢 高34.5厘米，長(zhǎng)45厘米。馬踏匈奴 陜西霍去病墓石雕 西漢 高168厘米，長(zhǎng)190厘米 。20愚公移山（中國(guó)畫(huà)，143厘米 424厘米 1940年）徐悲鴻 徐悲鴻經(jīng)常利用歷史故事或寓言故事為題材進(jìn)行創(chuàng)作。 畫(huà)面氣勢(shì)宏大，人物頂天立地，有撐破畫(huà)面之感。人物的神情動(dòng)態(tài)程蓄勢(shì)待發(fā)之狀。21融合中西白描線條勾勒人物外形，凹處著力渲染以突出明暗和體積感。 仔細(xì)觀察，徐悲鴻的國(guó)畫(huà)人物與傳統(tǒng)人物畫(huà)有什么不同？22 肌肉表現(xiàn)得淋漓盡致，顯示出力之美

5、。23 畫(huà)家用生動(dòng)形象的藝術(shù)語(yǔ)言表達(dá)抗日民眾的決心和毅力，鼓舞人民大眾去取得最后的勝利。24田橫五百士（油畫(huà)，198厘米 355厘米，）19281930年）徐悲鴻25九方皋九方皋 （中國(guó)畫(huà)（中國(guó)畫(huà) ，351351厘米厘米 138厘米，19311931年）徐悲年）徐悲鴻鴻26流民圖（中國(guó)畫(huà)，2700厘米 200厘米，19421943 ）局部 蔣兆和 徐悲鴻中西融合的寫(xiě)實(shí)主義畫(huà)風(fēng)影響了蔣兆和、李斛等一大批畫(huà)家的創(chuàng)作。27嘉陵江纖夫（中國(guó)畫(huà)）嘉陵江纖夫（中國(guó)畫(huà)） 李斛28徐悲鴻自畫(huà)像素描 1925年 “古法之佳者守之，垂絕者繼之，不佳者改之，未足者增之，西方畫(huà)可采入者容之。” 徐悲鴻 徐悲鴻在中國(guó)畫(huà)

6、中融入西方寫(xiě)實(shí)主義技巧，更好地發(fā)揮了藝術(shù)的社會(huì)作用，振興了民族藝術(shù)！ 29 潘天壽（18971971），浙江寧海人，中國(guó)現(xiàn)代杰出畫(huà)家、美術(shù)教育家。早年名天授，字大頤，自署阿壽，雷婆頭峰壽者等。擅長(zhǎng)寫(xiě)意花鳥(niǎo)和山水畫(huà)。他的繪畫(huà)不受西方藝術(shù)的影響，完全根植在民族藝術(shù)的土壤里。認(rèn)識(shí)潘天壽30 青年時(shí)代的潘天壽 十四歲時(shí)潘天壽便立志當(dāng)一名中國(guó)畫(huà)畫(huà)家。 在浙江第一師范上學(xué)時(shí)，老師李叔同就教誨他：“作畫(huà)不求名利，唯求人格完美”。31 二十七歲時(shí)，潘天壽在上海與大畫(huà)家吳昌碩成為忘年交，畫(huà)風(fēng)深受吳昌碩的影響，但是他并未停下創(chuàng)新的腳步吳昌碩菊花圖（中國(guó)畫(huà)，137厘米68厘米，1915年）吳昌碩秋花濕露圖 潘天壽3

7、2記寫(xiě)雁蕩山花 這是潘天壽雁蕩山寫(xiě)生歸來(lái)的創(chuàng)作。畫(huà)家在那里發(fā)現(xiàn)了山石、幽草、山花這樣細(xì)微題材的美。他將山水畫(huà)和花鳥(niǎo)畫(huà)相結(jié)合，開(kāi)創(chuàng)了“近景山水雜以山花野卉”的新畫(huà)法。折枝花卉 清代居廉33構(gòu)圖 潘天壽繪畫(huà)的構(gòu)圖以奇險(xiǎn)取勝，一塊巨石占據(jù)畫(huà)面的五分之四，被稱為“潘公石”。布局上善于“造險(xiǎn)”和“破險(xiǎn)”。34筆墨 巨石多以短促有力的方折筆勾勒，求得巖石的方折陡峭。花卉的形象采用柔和的曲線，雙勾描繪，濃重的墨點(diǎn)增強(qiáng)了畫(huà)面的整體效果。色彩 山花的朱砂色和野草的石青、石綠色和墨色交相輝映。使得畫(huà)面的色彩艷而不俗、清新古雅。35 潘天壽認(rèn)為繪畫(huà)要有“個(gè)人風(fēng)格，要有獨(dú)創(chuàng)性”，即使同一題材的作品，他也在探索不同的表

8、現(xiàn)手法。露氣（中國(guó)畫(huà)，129.6厘米154.2厘米，1958年）潘天壽荷花蜻蜓（中國(guó)畫(huà)，17厘米22.7厘米，20世紀(jì)60年代）潘天壽 想一想：同樣是荷花，在表現(xiàn)方法上有什么不同？36潘天壽繪畫(huà)作品欣賞睡貓圖（中國(guó)畫(huà)，87厘米76.2厘米，1954年）潘天壽37潘天壽繪畫(huà)作品欣賞鐵石帆運(yùn)圖（中國(guó)畫(huà)，249.5厘米242厘米，1958年）潘天壽38潘天壽繪畫(huà)作品欣賞小龍湫一角（中國(guó)畫(huà)，107.5厘米107.8厘米，1963年）潘天壽 潘天壽在繪畫(huà)上主張“強(qiáng)其骨”。他的作品總能給人鋼筋鐵骨般的氣勢(shì)美，同時(shí)又洋溢著勃勃生機(jī)和濃郁的時(shí)代氣息39 按照自己的想象，把右側(cè)的零散形象拼到左側(cè)的畫(huà)面中，力求體現(xiàn)潘天壽繪畫(huà)大氣磅礴、構(gòu)圖奇險(xiǎn)的特點(diǎn)。小憩圖（中國(guó)畫(huà)，224厘米105厘米，1954年）潘天壽小游戲游戲40潘天壽繪畫(huà)作品欣賞小憩圖（中國(guó)畫(huà)，224厘米105厘米，1954年）潘天壽41 人品和畫(huà)品，人