智慧樹知到《視聽語言》章節(jié)測(cè)試答案

1、智慧樹知到視聽語言章節(jié)測(cè)試答案 智慧樹知到視聽語言章節(jié)測(cè)試答案第一章1、下列哪項(xiàng)不是造成電影和電視劇質(zhì)感差異的原因？A:演員素質(zhì)B:制作周期C:資金量級(jí)D:制作心態(tài)答案:演員素質(zhì)2、美國文化的根本，來源于A:美洲文化B:歐洲文化C:亞洲文化D:非洲文化答案:歐洲文化3、以蒂姆波頓的作品為代表，哥特電影在20世紀(jì)70年代進(jìn)入鼎盛。A:對(duì)B:錯(cuò)答案:錯(cuò)4、世界第一部動(dòng)畫電影是1937年的白雪公主A:對(duì)B:錯(cuò)答案:對(duì)5、視聽語言跟其他語言一樣，是用以表達(dá)思想，傳遞感情的工具A:對(duì)B:錯(cuò)答案:對(duì)第二章1、（）作為一種最基本的影視特質(zhì)，也是影視藝術(shù)最基本的視聽語言表達(dá)方式。A:人物B:色彩C:環(huán)境D:動(dòng)

2、作答案:色彩2、關(guān)于視聽語言，下列描述不正確的是（）。A:愛普斯坦認(rèn)為，電影是一種世界性的語言B:廣義的視聽語言的定義包括電影剪輯的技巧C:狹義的視聽語言的定義包括人物、行為、環(huán)境D:視聽語言的語法，是符合人類經(jīng)驗(yàn)與習(xí)慣的答案:狹義的視聽語言的定義包括人物、行為、環(huán)境3、正向態(tài)度的形成包含那幾個(gè)階段？A:表現(xiàn)出拒絕觀看B:表現(xiàn)出參與行為C:產(chǎn)生情感認(rèn)同D:實(shí)現(xiàn)理性內(nèi)化答案:表現(xiàn)出參與行為,產(chǎn)生情感認(rèn)同,實(shí)現(xiàn)理性內(nèi)化4、格式塔心理學(xué)者阿恩海姆最早提出了視覺思維的說法A:對(duì)B:錯(cuò)答案:對(duì)5、在視聽語言接受心理過程中，從眾和眾從都是一種群體效應(yīng)A:對(duì)B:錯(cuò)答案:對(duì)第三章1、對(duì)角線構(gòu)圖的最大好處就是可

3、以合理且優(yōu)雅的將畫面中的（）完美的結(jié)合起來。A:前景與背景B:前景與人物C:背景與景物D:人物與景物答案:A2、電影場(chǎng)景設(shè)計(jì)對(duì)烘托情緒、突出主旨有重要作用。A:對(duì)B:錯(cuò)答案:A3、按照光的性質(zhì)分為（）A:自然光B:人工光C:直射光D:散射光答案:CD4、蝴蝶光是哪種光照射產(chǎn)生的？A:順光B:逆光C:頂光D:底光答案:C5、固定鏡頭是的在攝像機(jī)機(jī)位不變、光軸不變、焦距不變、光線不變的情況下拍攝的鏡頭A:對(duì)B:錯(cuò)答案:B第四章1、在錄制對(duì)白的時(shí)候要特別注意A:聲音的空間感B:距離感C:聲音感和距離感D:聲音的空間感和距離感答案:D2、電影電視的空間不僅是視覺的，還是聽覺的，即A:聽覺空間B:虛擬空

4、間C:想象空間D:聲音空間答案:D3、在音響效果中，必須要有聲音的存在才能去吸引觀眾的注意。A:對(duì)B:錯(cuò)答案:B4、表現(xiàn)方式不同，電影中的人聲主要分成（）A:對(duì)白B:獨(dú)白C:旁白D:解說詞答案:ABCD5、配樂有哪幾種？A:主題音樂B:場(chǎng)景音樂C:背景音樂D:主題歌答案:ABC第五章1、以下那種是蒙太奇的敘事方法A:分割式B:重復(fù)式C:平行式D:以上都不對(duì)答案:B2、電影藝術(shù)所特有的表現(xiàn)手段和最突出的形式特點(diǎn)是A:畫面B:聲音C:色彩D:蒙太奇答案:D3、在電影問世不久，格里菲斯等人就注意到了電影蒙太奇敘事表意的作用，后來庫里肖夫、愛森斯坦和普多夫金等相繼探討并總結(jié)了蒙太奇的規(guī)律與理論，形成了

5、早期的A:電影學(xué)派B:格里菲斯學(xué)派C:美學(xué)學(xué)派D:蒙太奇學(xué)派答案:D4、場(chǎng)景轉(zhuǎn)換屬于蒙太奇。A:對(duì)B:錯(cuò)答案:B5、愛森斯坦是法國蒙太奇電影學(xué)派的創(chuàng)始人，理論家和導(dǎo)演A:對(duì)B:錯(cuò)答案:B第六章1、長(zhǎng)焦距鏡頭（最長(zhǎng)的稱為望遠(yuǎn)鏡頭）的視野較（），它具有較高的倍數(shù)值，可將相當(dāng)小或遠(yuǎn)的東西收入景框內(nèi)。A:大B:小C:寬闊D:狹小答案:B2、長(zhǎng)鏡頭就是在每一個(gè)統(tǒng)一的時(shí)空里，用推拉搖移等方法多層次、多景別、不間斷地展現(xiàn)一個(gè)完整的動(dòng)作過程或時(shí)間進(jìn)展的鏡頭A:對(duì)B:錯(cuò)答案:A3、長(zhǎng)焦距鏡頭的視野較大，它具有較高的倍數(shù)值，可將相當(dāng)小或遠(yuǎn)的東西收入景框內(nèi)。A:對(duì)B:錯(cuò)答案:B4、長(zhǎng)鏡頭可以同時(shí)建構(gòu)時(shí)間和空間A:對(duì)

6、B:錯(cuò)答案:A5、蒙太奇以敘事見長(zhǎng)，長(zhǎng)鏡頭以表現(xiàn)心理層次見長(zhǎng)。A:對(duì)B:錯(cuò)答案:A第七章1、當(dāng)同時(shí)表現(xiàn)兩個(gè)行為主體的運(yùn)動(dòng)，展示雙方的對(duì)立沖突關(guān)系時(shí)，常用（）調(diào)度。A:斜向/對(duì)角線B:環(huán)形/螺旋C:重復(fù)D:橫向答案:A2、鏡頭調(diào)度的重復(fù)出現(xiàn)，可以使觀眾在比較中領(lǐng)會(huì)其中內(nèi)在的聯(lián)系和涵義，從而增強(qiáng)劇情的感人的力量。A:對(duì)B:錯(cuò)答案:A3、電影電視的空間是視覺的不是聽覺的A:對(duì)B:錯(cuò)答案:B4、在場(chǎng)面調(diào)度中，人動(dòng)機(jī)器不動(dòng)的情況下，用得最多的是（）鏡頭A:升降鏡頭B:推拉鏡頭C:搖鏡頭D:甩鏡頭答案:C5、影視創(chuàng)作中軸線關(guān)系主要分為（）A:關(guān)系軸線B:運(yùn)動(dòng)軸線C:故事軸線D:人物軸線答案:AB第八章1、

7、下列哪種說法是正確的A:廣角鏡頭能夠在較近的距離，拍攝較小大的范圍B:長(zhǎng)焦距鏡頭能夠在較近遠(yuǎn)的距離，拍攝較大的范圍C:短焦距鏡頭焦距越短，視角越寬闊D:長(zhǎng)焦距鏡頭焦距越長(zhǎng)，獲得的影像范圍越大小，視角越小答案:2、一組固定鏡頭的組接，應(yīng)設(shè)法尋找畫面因素外在的相似性的組接方式是A:靜接靜B:動(dòng)接靜C:靜接動(dòng)D:蒙太奇手法答案:A3、（）是影視造型語言中最基本的單位,和繪畫的含義不同,它不是一個(gè)完整的作品A:鏡頭畫面B:聲音C:色彩D:人物主體答案:A4、環(huán)形/螺旋調(diào)度表現(xiàn)出的規(guī)模和氣氛，可以用分切鏡頭展示替代。A:對(duì)B:錯(cuò)答案:B5、鏡頭組接要遵循180度軸線原則A:對(duì)B:錯(cuò)答案:A第九章1、下列

8、屬于控制情節(jié)節(jié)奏的方法是（）。A:用畫面、音效來控制節(jié)奏B:用一個(gè)情節(jié)來控制另一個(gè)情節(jié)C:用氛圍來反控制情節(jié)D:以上都是答案:D2、對(duì)于情節(jié)節(jié)奏的控制是基于兩種根本原理（）。A:破壞和失控B:破壞和中斷C:建立和打破D:重塑和建立答案:C3、故事節(jié)奏進(jìn)入"失控'狀態(tài)是指劇情頻繁的切入（）的狀態(tài)。A:高潮B:升華C:發(fā)生沖突D:發(fā)生轉(zhuǎn)折答案:C4、影響節(jié)奏的因素有哪些？A:鏡頭的長(zhǎng)度B:景別的變化C:鏡頭內(nèi)人物的運(yùn)動(dòng)D:聲音和音樂答案:ABCD5、動(dòng)作是構(gòu)成電影節(jié)節(jié)奏的基本元素A:對(duì)B:錯(cuò)答案:第十章1、在創(chuàng)作中，如果過度地自我保護(hù)，容易令創(chuàng)陶醉在自己設(shè)定的劇情之中，失去對(duì)作品有意識(shí)的客觀控制。A:對(duì)B:錯(cuò)答案:B2、（）用來制造壓抑、低沉、緊張的氣氛。在處理群眾場(chǎng)面時(shí)可產(chǎn)生壯觀宏偉的氣勢(shì)。A:平視鏡頭B:俯拍鏡頭C:仰拍鏡頭D:側(cè)面鏡頭答案:B3、下面哪些