【精品】費加羅的婚禮賞析

1、文檔來源為 :從網(wǎng)絡收集整理.word 版本可編輯.歡迎下載支持【關鍵字】精品費加羅的婚禮一作品背景費加羅的婚禮是莫扎特最先接觸的散步歌劇中的一部喜歌劇，完成于 1789 年，意 大利語腳本由洛倫佐達 彭特根據(jù)法國戲劇家博馬舍的同名喜劇改編而成。博馬舍的話劇以幽默諷刺的筆法反映了當時社會上 “第三等級 ”地位的上升， 歌頌人民反封建斗爭的勝利。 創(chuàng) 作歌劇 費加羅的婚禮 時的莫扎特也已從薩爾茲堡大主教的樊籠中解脫了出來， 正煥發(fā)出 前所未有的創(chuàng)作激情。 莫扎特的歌劇保留了原作的戲劇宗旨， 在作品中對伯爵妄圖恢復農奴 制的作法加以撻伐，表達了對自由思想的歌頌。博馬舍是 18 世紀后半葉法國最重要

2、的劇作家。 博馬舍喜劇的出現(xiàn)意味著古典主義喜劇向資產階級喜劇的過渡完成。 1789 年，資產階級革命爆發(fā)。資產階級意識到戲劇作為宣傳手段在革命中的作用，提出 “戲劇應該教育民眾 ”的口號。革命派還有意建立人民劇院。 ，立 憲議會公布取消王室的戲劇審查制度， 答應演出自由。 本年內有數(shù)十家劇院呈請開業(yè)， 其中 的共和國劇院以專門演出支持革命的新劇目而聞名。 這時期創(chuàng)作了大批配合或直接宣傳革命 和革命戰(zhàn)爭的悲劇和時事劇。 資產階級革命使演員終于獲得了公民權， 徹底結束了過去受歧 視被欺侮的悲慘處境；成立了保護劇作者合法權益的劇作家協(xié)會。 的費加羅的婚禮 是他 在十八世紀三十年代創(chuàng)作了總稱為 &qu

3、ot;費加羅 " 中的第二部， 于在巴黎法蘭西劇院首演， 其時法 國正處于大革命的前夕， 這部喜劇對揭露和諷刺封建貴族起了很大的作用。 雖然這部喜劇在 整個歐洲都獲得好評，但皇帝約瑟夫二世卻禁止在維也納上演這一劇目。莫扎特所請的腳本作家洛倫佐達彭特是當時的宮廷詩人，由于他多次出面爭取，最終皇帝于第二年為了緩和國內的一些沖擊而口頭批準改編后的歌劇可以上演。 莫扎特用了一年時間譜曲， 他在創(chuàng)作這部歌劇時保留了原作的基本思想， 那愚蠢而又放蕩的貴族老爺同獲得 勝利的聰明仆人之間的鮮明對照即為整個劇情發(fā)展和音樂描寫的基礎。1786 年， 費加羅的婚禮于維也納奧地利國家劇院首演。 費加羅的婚禮

4、是莫扎特眾多歌劇作品中最為著名的一部， 是莫扎特歌劇中的顛峰之作， 也是我國樂迷最為熟悉的一 部，創(chuàng)作于1786 年的這部歌劇，是欣賞莫扎特歌劇的入門之作。同時，在他的整個西方音樂長河中具有深刻的社會意義及影響。它是歐洲社會生活的 真實寫照， 也從側面反映了莫扎特當時所處的社會環(huán)境， 是他生活的寫照。 首先從其原著來看， 這部由博馬舍所些的戲劇雖然是以西班牙為故事背景， 但它確諷刺了當時的法國封建階層， 法國國王在觀看完這部戲劇之后說 “戲劇上演產生的影響將會導致拆除巴士底獄” 。 戲劇曾遭到禁演。 而莫扎特所在的國家奧地利當時正處于國王約瑟夫二世的統(tǒng)治之下， 雖然政治比較開明， 但是資產階級

5、與封建貴族之間的矛盾依然存在， 并且不可調和。 當時的啟蒙主義對資產階級產生了深刻影響， 他們的意識覺醒了， 要求提高自己的社會地位， 期望社會能夠達到啟蒙思想家宣揚的 “平等、自由” 。莫扎特在當時剛剛離開薩爾斯堡脫離大主教的鉗制，擺脫屈辱的生活獲得了作為一個作曲家的真正意義上的自由， 作為一個第三等級的公民和之前類似的生活經(jīng)歷， 他必然會對這樣一部下層人民戰(zhàn)勝上層貴族的， 充滿政治諷刺意味的作品感興趣。 在這部歌劇中他發(fā)揮了自己的藝術個性， 傾注了自己對歌劇這種藝術體裁的熱愛，運用意大利喜歌劇的形式，并且大力發(fā)展了重唱的藝術形式，達到音樂與戲劇的高度融合， 鑄就了這部不朽的作品，具有重要的

6、時代意義。費加羅的婚禮 至今仍是各大歌劇院上演次數(shù)最為頻繁的歌劇之一， 有如天籟的歌聲和錯綜復雜的男女人物關系， 宛如角力般、 層出不窮的小計謀和角色錯亂的對白， 至今仍是許多觀眾念念不忘的經(jīng)典。 讓人眼花繚亂的進行速度， 帶出男女之間你來我往的情境、 種種約定承諾造成的混亂情形、 還有誰對誰唱情歌、 誰看誰卻不是誰的有趣故事。 隨著近代舞 臺的技術進步，每一次觀賞此劇時都有全新的體會。二，作品音樂分析：歌劇主要是描寫伯爵的男仆理發(fā)師費加羅與伯爵夫人的女仆蘇珊娜的純潔愛情， 作者通過喜劇性的愛情故事， 深刻、 尖銳地提出了反對封建制度的社會問題。在劇中， 普通平民以機智、 勇敢和勝利的姿態(tài)出現(xiàn)

7、在舞臺上， 而對封建貴族的虛偽、墮落則進行了無情的諷刺、揭露，這部歌劇當時受到了非常熱烈的歡迎，也遭到宮廷貴族的不滿和禁演。莫扎特在創(chuàng)作歌劇費加羅的婚禮中，廣泛吸收了意大利諧歌劇、德奧歌唱劇、 法國喜歌劇和英國民謠歌劇等諸多因素， 注重宣敘調與詠嘆調的組合與布局，并把重唱作為喜歌劇中戲劇沖突曲重頭戲， 推動劇情， 揭示矛盾沖突。 莫扎特在這部歌劇中賦予人物以深刻的思想。在淳樸與中尋求情感的表現(xiàn)。1 ，序曲費加羅的婚禮 序曲采用交響樂的手法， 言簡意賅地體現(xiàn)了這部喜劇所特有的輕松而無節(jié)制的歡樂， 以及進展神速的節(jié)奏， 這段充滿生活動力而且效果輝煌的音樂本身具有相當完整而獨立的特點， 因此它可以脫

8、離歌劇而單獨演奏， 成為音樂會上深受歡迎的傳統(tǒng)曲目之一。歌劇 費加羅的婚禮 序曲的主題音樂與歌劇中的音樂沒有直接的聯(lián)系， 但在風格上和情緒上與歌劇的內容是一脈相承的。 這首序曲是一首妙趣橫生的作品， 它概括了普通平民的性格特征， 烘托了喜劇中勝利的歡樂氣氛。 從中不難看出費加羅機警、幽默的形象和蘇珊娜聰慧、美麗的倩影。序曲采用省略展開部的奏鳴曲式結構。呈示部的主部由兩個主題構成： 第一個主題是稍快急速、性格爽朗的音流。第二個主題為急板，像是明快、雄健的號聲， 體現(xiàn)出抒情喜劇的風格。 連接部出現(xiàn)活潑跳躍的節(jié)奏和弦， 將熱烈的情緒推進了一步。副部也有兩個主題，用屬調寫成。第一主題富有朝氣， 有一反

9、復出現(xiàn)的音型， 象征費加羅不屈不撓爭取愛情的性格。第二主題使費加羅勇于斗爭的性格表現(xiàn)得更加突出。結束部旋律優(yōu)美、細膩，富于歌唱性，刻畫了少女蘇珊娜的形象。經(jīng)過一個短小的連接句， 音樂加入再現(xiàn)部， 副部的主題在主調上出現(xiàn)， 全曲充滿了熱烈氣氛，表現(xiàn)了費加羅戰(zhàn)勝封建勢力，獲得婚姻自由的歡樂情緒。2、 G 大調弦樂小夜曲（ op.525 ）莫扎特一生共寫了十三首小夜曲， 其中最有代表性的是1787 年 8 月創(chuàng)作的 G大調弦樂小夜曲。這是一部輕快的樂曲，充滿了淳樸、真摯的感情。由第一小提琴、第二小提琴、中提琴、大提琴及倍大提琴演奏。由于它是莫扎特全部小夜曲中唯一用弦樂演奏的，所以被稱作弦樂小夜曲或

10、G 大調弦樂小夜曲。它堪稱 18 世紀器樂小夜曲的典范。這部作品共有四個樂章，第一樂章：快板，奏鳴曲式結構，具有進行曲風格。開始四小節(jié)的前奏為號角特征的引子樂句。音調明朗有力，充滿信心。呈示部的主部主題清新、流暢，情緒飽滿，顫音的出現(xiàn)更顯得生機勃勃。副部主題由兩部分構成，第一部分主題節(jié)奏鮮明，連奏、斷奏音型交替出現(xiàn)。第二部分是連續(xù)反復的顫音和斷奏，幽默而輕巧，蘊含一種自得其樂的情緒。展開部非常短小，主要以引子樂句和副部主題的第二部分音型展開。再現(xiàn)部按奏鳴曲式原則，副部主題的調性由屬調轉為主調，其它基本是呈示部的再現(xiàn)，最后是短小精悍的尾聲。整個樂章節(jié)奏明快，旋律生動、簡潔利落和富有推動力。第二樂

11、章：行板，是一首抒情的浪漫曲，具有回旋曲式的特征。主題淳樸、抒情、典雅、寬廣。第一插部旋律富于流動性，輕歌曼舞。第二插部跳音與連奏形成鮮明的對比。 第三插部是全曲中唯一小調性的主題， 它運用一個回音音型， 連續(xù)不斷地出現(xiàn)于小提琴與大提琴對答之中， 形成高音部與低音部的對比， 增加了樂曲的戲劇性。最后，整個樂章在寧靜的氣氛中結束。第三樂章：短小、精致的小步舞曲，復三部曲式結構。第一部分主題由明快、有力和抒情、 流暢兩種富于對比性的旋律構成， 帶有舞曲風格。 第二部分旋律甜美柔和， 具有歌唱性。 也由兩種對比性旋律構成。 第三部分反復第一部分的主題后，結束全樂章第四樂章：快板，回旋奏鳴曲式結構。呈

12、示部含有兩個主題，第一個主題是一首威尼斯流行歌曲， 旋律活潑輕快， 充滿著青春的活力和生命的光輝，這一主題在本樂章中重復五次，但調性每次有變化。第二主題優(yōu)美、纖巧、生動，與第一樂章副部主題的第二部分近似，具有舞曲的風格。 展開部是以主部主題為基礎的調性變化與發(fā)展。 再現(xiàn)部以副部主題在前、主部主題在后，倒置出現(xiàn)，從而加強了回旋曲特有的熱烈情緒。 G 大調弦樂小夜曲在歡快、明朗、興高采烈的氣氛中結束。3、 A 大調第五小提琴協(xié)奏曲 (op.219)莫扎特的小提琴協(xié)奏曲共有六首。 他的前五首小提琴協(xié)奏曲都是在1775 年的幾個月時間內寫成。第五小提琴協(xié)奏曲完成于 1775 年 12 月。當時，年方十

13、九的莫扎特在薩爾茨堡任宮廷樂師， 但無論是創(chuàng)作速度還是藝術上的成熟都令人贊嘆不已。這五首小提琴協(xié)奏曲風格典雅，旋律優(yōu)美，洋溢著青春的氣息。莫扎特在確立古典協(xié)奏曲的體裁方面有較大貢獻， 他的協(xié)奏曲采用三個樂章快-慢-快的對比形式；并確定了第一樂章奏鳴曲式的主題對比原則： 即第一樂章一般都有兩個呈示部，第一個由樂隊陳述基本主題，第二個則由獨奏樂器展示，并強調獨奏樂器的作用，充分發(fā)揮其技巧性。 第五小提琴協(xié)奏曲以其結構之獨特為人們所熟悉。第一樂章：快板，奏鳴曲式樂隊在樂章開始時全奏出一個強有力的和弦，給音樂以推動。接著，在第二小提琴和中提琴的顫音背景上， 第一小提琴以明亮的音響奏出引子的主題， 它是

14、這個樂章第一主題的雛形。經(jīng)過一段連接，流暢地加入第二主題，這個主題典雅、輕巧。接著，獨奏小提琴奏出一段緩慢、富于表情的詠唱，這是第二呈示部的引子，緊接著是主部主題的出現(xiàn)， 這時由獨奏小提琴奏出的一段堅定有力、 生氣勃勃的旋律， 給人們的感覺是這一樂章的音樂這時才真正開始。 連接部和副部都顯示出了獨奏小提琴與樂隊之間的對比， 富于裝飾性。 簡短的展開部形象柔和抒情， 再 現(xiàn)部把前面的主題一一再現(xiàn)。 樂章結束之前， 出現(xiàn)了獨奏小提琴輝煌的華彩樂段，它既快速明亮又柔和細膩。第二樂章：慢板，三部曲式在這個樂章里，莫扎特表達了細膩而多樣的內心體驗，反映了這個時代的人們對生活的熱情和渴望， 第一部分主題是

15、抒情、 委婉的。 副部的旋律在力度上與主部產生對比。 展開部和再現(xiàn)部中， 幾個主題加以展開和再現(xiàn)， 最后出現(xiàn)簡短的華彩樂段，安靜地結束第二樂章。第三樂章：回旋曲，小步舞曲速度樂章開始由獨奏小提琴奏出主題， 這是一個典雅而柔和的旋律， 典型的小步舞曲節(jié)奏，構成了一幅宮廷舞蹈的場面。這個主題時而由樂隊，時而由小提琴奏出，但每一次出現(xiàn)都有新的裝飾，豐富了主題的發(fā)展。中間的插部是18 世紀流行的所謂 “土耳其音樂 ”的段落，二拍子，快板速度，是莫扎特采用的那種異國情調的范例之一。 由五支節(jié)奏活潑、 情緒歡快的旋律構成的間奏樂段的主題， 是匈牙利的舞蹈音樂，刻畫了民間生活。樂章結尾經(jīng)過小提琴的華彩樂段和

16、小步舞曲的主題再現(xiàn)，把 “羅可可 ”風格裝飾的、輕盈美妙的旋律，又展示在聽眾面前。三：作品風格：費加羅的婚禮是莫扎特歌劇中的一部杰作 ,也是他后期創(chuàng)作的幾部經(jīng)典劇作之一。在這部歌劇中 ,音樂語言具有了新的通俗性與個性化的特點 , 以音樂對人物進行了惟妙惟肖的刻畫 ,劇中每個主要人物都有他自己的詠嘆調或抒情小曲,重唱也是該作品中的一個閃光點。本文對該作品中的音樂特點及突破進行了綜合的分析,從音樂欣賞,音樂美學方面出發(fā),將該劇在音樂教學中的作用進行了全方位的闡述 ,使藝術愛好者能夠深刻的認識歌劇的美。1，劇中音樂語言的新特征音樂的語言是用來傳達和體現(xiàn)以情感為主的信息 , 它可以通過高低、大小、粗細

17、、剛柔等音調變化表達出來。在費加羅的婚禮中 , 莫扎特積極的調動各種音樂創(chuàng)作手法, 使音樂形象描繪更加真實而且貼近生活。莫扎特這部歌劇的音樂語言出現(xiàn)了一些新的特征, 這種新的特征主要表現(xiàn)在通俗性與個性化, 音樂表達常有明顯的世俗化 , 既纖細又流暢, 他沒有使用像意大利正歌劇式的手法 , 而更加廣泛的使用了通俗的手法, 使音樂更加貼近生活。劇中人物凱魯比諾是一個情竇初開的小伙子, 他不是主角 , 但是他的音樂分量卻很重。 遵循西方傳統(tǒng)歌劇的寫作手法 , 該角色的唱段一般由女高音或者女中音演唱 , 其中著名的詠嘆調 你們可知道音樂旋律非常優(yōu)美, 溫柔動人 ; 伯爵夫人羅西娜是一個心事重重的貴婦人

18、,因此她的音樂既優(yōu)雅又憂傷。 比如在第二幕中伯爵夫人的搖唱曲 求愛伸給我安慰音樂旋律極為抒情, 歌詞只有四句 , 但是音樂婉轉哀傷, 完全符合當時她傷心難過的心理; 第三幕中伯爵夫人和蘇珊娜之間的二重唱西風頌也是完全通俗化的音樂 , 能夠再現(xiàn)出兩人在寫信時的情景。 該曲不僅曲調、 歌詞優(yōu)美 , 音樂旋律也極為抒劇中人物的音樂刻畫2 ，劇中人物的音樂刻畫該部歌劇的成功之處, 很重要的一點就是用音樂對人物進行精心刻畫 , 從而透視人物的心路歷程。劇中的主要角色費加羅、蘇珊娜、伯爵夫人、凱魯比諾都有自己的詠嘆調和抒情小曲 , 用以表現(xiàn)他們的性格特點、思想感情和心理狀態(tài)。費加羅是歌劇的中心人物 , 莫

19、扎特為他安排的幾個唱段都遵循傳統(tǒng)喜歌劇的寫法按男中音喜劇角色的格式處理, 每段都有急口令式的歌唱 , 同時又賦予人物特有的品格。 如第一幕中結束時他的著名唱段 不要再做情郎 。 采用進行曲的節(jié)奏,號角吹奏般的音調 , 刻畫出費加羅樂觀自信的形象。 而蘇珊娜聰明活潑, 對費加羅感情真摯, 第四幕中的唱段美妙的時刻將來臨前段采用的宣敘調表達了她的純潔天真, 后一部分是詠嘆調用以表達她對費加羅真誠的愛。正是因為她天真的個性 , 所以她的唱段中也有不少急口令的設計。伯爵夫人羅西娜不再是該角色在塞維利亞理發(fā)師 中的花腔女高音, 改為優(yōu)雅而矜持的抒情女高音, 這與她的經(jīng)歷相符合 , 而她在劇中的唱段也因為

20、她矛盾復雜的心里而較難把握, 例如在第二幕開始的小詠嘆調 求愛神給我安慰 以及第三幕中的詠嘆調 何處尋覓美妙的時光。伯爵、瑪西娜等人的唱段也完全符合他們在劇中的角色性格 , 音樂把握準確。莫扎特對音樂的精確使用 , 使劇中人物豐滿多姿, 形象生動完美, 更加貼近生活。3、重唱在劇中的突破性使用重唱與獨唱不同 , 獨唱能夠表現(xiàn)出歌劇的戲劇性和抒情性 , 而重唱在歌劇中則能夠表現(xiàn)出立體感。 重唱的藝術表現(xiàn)范圍很廣 , 有的各聲部相互配合, 共同抒發(fā)統(tǒng)一的思想感情, 有的聲部則各個曲調個性不同 , 表達的思想感情也不同 , 甚至互相對立。重唱根據(jù)情節(jié)需要和演唱人數(shù)的多少可分為二重唱、三重唱乃至七八重

21、唱等。重唱在費加羅婚禮中起著前所未有的重要作用 , 不僅用于刻畫人物心理 , 還參與情節(jié)發(fā)展表達不同人物之間相近的感情 , 或者形成對立感情狀態(tài)的并列交織, 多處重唱對于劇情的展開及人物性格的刻畫都起著重要的作用。1）、刻畫人物的心理用于刻畫人物心理的重唱有幾種不同的表現(xiàn), 其一 , 表現(xiàn)不同人物對某事物的共同感受 , 如在第一幕中蘇珊娜與費加羅的小二重唱可以表現(xiàn)出他們?yōu)榧磳⒊苫槎械较矏? 具有溫柔的音調 , 充滿光輝的樂觀愉悅的情調和不摧毀的毅力。 還有第二幕中費加羅與父母相認后 , 連蘇珊娜一起一家四口的四重唱 , 溫馨而幸福。其二 , 表現(xiàn)人物對某事物從不同角度的不同看法與心理活動。

22、如第一幕中 , 當伯爵在蘇珊娜房間里發(fā)現(xiàn)凱魯比諾的時候, 伯爵、音樂教師巴西里歐、蘇珊娜之間的三重唱 , 伯爵是一種氣憤的音調。 蘇珊娜則是一種擔心、 著急的語氣, 而巴西里歐則是一種看熱鬧的心態(tài), 將三人身處不同角度, 對于這件事表現(xiàn)出的不同看法形象的表現(xiàn)出來。 還有第三幕中伯爵夫人與蘇珊娜之間的寫信二重唱。 這段二重唱的曲調歌詞都非常的優(yōu)美, 做著同一件事的兩個人所懷著的不同感情在重唱中得到了充分的體現(xiàn); 伯爵夫人讓蘇珊娜寫信給伯爵, 信的內容由她口述, 蘇珊娜記錄 ,兩人一呼一應 , 樂隊留有間奏給蘇珊娜記錄的時間 , 女高音音色甜美溫柔, 沁人心脾。從而生動的刻畫出了不同人物不同的心理活動。2）、推動劇情的展開6文檔來源為 :從網(wǎng)絡收集整理.word 版本可編輯.歡迎下載支持文檔來源為 :從網(wǎng)絡收集整理.word 版本