基于鋼琴課的教學內容與課程體系發(fā)展的探討

1、    基于鋼琴課的教學內容與課程體系發(fā)展的探討    王瑜摘 要： 教學內容與課程體系的發(fā)展是我國鋼琴課程教學改革的重要組成部分。本文以現(xiàn)代教育理念及現(xiàn)代教育技術為基本依據(jù)，參考國外同類課程的有益經驗，從教學內容和課程體系這兩個角度對鋼琴課程的教改問題展開討論，并力圖在此基礎上構建出更加順應二十一世紀教育發(fā)展趨勢和新型人才需求的、更富于科學性和立體感的鋼琴課程結構框架。關鍵詞： 鋼琴課 教學改革 教學內容 課程體系 發(fā)展鋼琴課作為一門重要的專業(yè)主干課程，其教學內容和課程體系的調整和發(fā)展必然成為音樂教育專業(yè)教學改革中的一項重要環(huán)節(jié)，而鋼琴教學科學水平和藝

2、術水平的提高，又將積極作用于高師音樂教育專業(yè)培養(yǎng)目標在更高層次上的體現(xiàn)。本文以現(xiàn)代教育理念及現(xiàn)代教育技術為基本依據(jù)，參照國外同類課程的有益經驗，從教學內容和課程體系這兩個角度討論鋼琴課程的教學改革問題。一、教學內容的發(fā)展一般來說，目前鋼琴課程所持的教學內容大都集中在從j.s.巴赫至德彪西這一音樂史段中重要作曲家的代表性作品范圍之內，且主要選擇獨奏作品。例如：復調音樂主要選用j.s.巴赫的作品，練習曲主要選用車爾尼的作品，奏鳴曲主要選用莫扎特、貝多芬作品，等等。這些作品確為鋼琴藝術寶庫中不朽的經典之作，其年代亦基本涵蓋了西方音樂歷史中的巴洛克晚期、古典時期、浪漫時期及“印象派”風格時期，但就鍵盤

3、藝術史學豐富的研究成果，以及我們當今所處的時代（二十一世紀初）來看，僅僅著重于“巴赫德彪西”這一音樂史段便有了某種程度的局限性。再者，音樂教育專業(yè)的學生不同于音樂院校鋼琴專業(yè)的學生，鋼琴課程對他們而言是必修課而不是“主修”課，由于專業(yè)方向、課程設置和教學大綱的差異，音樂教育專業(yè)的學生不可能花費大量的自習時間用于鋼琴練習。在這些學生之中，一部分人進校之前從未學過鋼琴，從而使針對這部分“弱勢群體”所展開的鋼琴教學工作只能從“a、b、c”起步，而高師音樂教育專業(yè)鋼琴必修課程的開設年限一般僅為兩年半至三年（各院校的開課年限及開課方式不盡相同）。所有這些學習程度與時限方面的不利因素，加之教師之間在教學水

4、平、教學能力、教學經驗、教學熱情、教學側重點等方面所必然存在的個體差異，均會直接影響到鋼琴課程的整體教學質量。因此，如何積極調整和充實鋼琴課的教學內容，使學生的學習更富有熱情和效率，對知識的掌握更為主動和全面，是一項值得我們去深入探討和研究的重要教改課題。以下是我的幾條基本思路：1.將教學內容的相關音樂歷史時期進一步向兩端擴展一方面，可引入巴洛克時期除j.s.巴赫之外其他重要作曲家，如f.庫普蘭、j.p.拉莫、d.斯卡拉蒂、g.f.亨德爾、c.p.e.巴赫等人的部分優(yōu)秀作品，以進一步豐富和充實這一時期鍵盤作品的教學內容。另一方面，應該使二十世紀各種風格、流派的鋼琴作品在高師鋼琴課程之中得到較為

5、全面的展示其中包括中國作曲家的鋼琴作品，亦可包括諸如拉格泰姆、爵士、布魯斯等美國黑人音樂風格的鋼琴流行音樂作品。在二十世紀鋼琴音樂中盡展風采的作曲家除了德彪西，還有麥克道威爾、斯克里亞賓、拉赫瑪尼諾夫、勛伯格、拉威爾、巴托克、普羅柯菲耶夫、格什溫、科普蘭、卡巴列夫斯基、肖斯塔科維奇、梅西安、布萊茲等人，二十世紀的鋼琴音樂也記錄下了一百年來音樂探索的所有方向，因此，任何忽視對二十世紀鋼琴作品學習的鋼琴課程，其教學內容都是不完整的。2.適當增加合作性曲目鋼琴是一件獨奏性很強的樂器，因而在鋼琴教學過程中我們往往容易忽視對學生合作演奏能力的培養(yǎng)和訓練。而對學生今后的工作職位而言，良好的合作能力恰恰是十

6、分必要的。為了彌補教學中的這一缺憾，我們應當在鋼琴教學內容中適當?shù)卦黾右恍┖献餍郧?，如鋼琴四手?lián)彈作品、雙鋼琴作品、鋼琴與其它樂器的重奏作品、鋼琴協(xié)奏曲等。應該看到，這類作品也是鋼琴藝術的一項重要組成部分。這里特別需要指出的是，培養(yǎng)學生良好的鋼琴伴奏能力，尤其是聲樂伴奏能力，是高師音樂教育專業(yè)鋼琴課程最為實際的教學目標之一。聲樂伴奏包括伴奏譜彈奏和即興伴奏兩個方面。鑒于其重要性，許多高師院校的音樂院系已將其作為獨立課程另行開設，故本文不再就此專題展開進一步的討論。3.加入“鋼琴教學法”這一重要教學內容“鋼琴教學法”主要研究和闡述鋼琴教學的基本內容、基本過程、基本規(guī)律、基本原則和基本方法，就鋼

7、琴課程而言，“鋼琴教學法”內容的引入將在多個層面上起到積極作用。對于那些沒有鋼琴基礎的學生來說，“鋼琴教學法”將引導他們準確地把握鋼琴學習中最基本、最具共性的知識內容，并用以指導自己的鋼琴初級階段的學習。這將使他們在學習過程中充分發(fā)揮出主觀能動性，從而使學習更有成效，也更有樂趣。一些學生進校時已具備了較強的鋼琴彈奏能力，對于這些學生，“鋼琴教學法”一方面將幫助他們更加全面而深入地掌握鋼琴學習的相關要素，使他們的演奏水平向著更高的層次邁進，另一方面會在他們今后可能從事的鋼琴教學工作中起到長期的理論指導作用。“鋼琴教學法”應在一年級新生入學后立即開設。4.增加有關“鋼琴藝術史與鋼琴作品賞析”的教學

8、課題鋼琴學習不僅僅只是一個技術訓練過程，學生應該了解和掌握多方面的相關知識。所幸的是，我們正處于一個“信息爆炸”的時代，2可以通過各種渠道、各種載體獲得所需的多種相關資料，例如：鋼琴藝術史與鋼琴文獻及其研究資料；與鋼琴藝術的形成和發(fā)展密切關聯(lián)的歷史、社會、文化背景資料；作曲家及其風格、作品的介紹與分析資料；其它相關藝術，如文學作品、美術作品的資料；鋼琴演奏家的演奏錄音、錄像介紹與賞析資料；各種樂譜版本資料；各種相關的美學研究資料，等等。有機組織和介紹這些資料，可以使學生在某種程度上突破鋼琴課程學時和自身彈奏水平所帶來的限制，從而在更高的層面上對鋼琴藝術有一個更為廣泛和深入的了解，以進一步豐富自

9、身的藝術底蘊，提高整體的藝術素養(yǎng)。5.逐步建立鋼琴藝術資料數(shù)據(jù)庫電腦技術的廣泛應用為各類資料的收集、整理、調用提供了十分便利的手段。我們可以充分發(fā)揮電腦技術的多媒體優(yōu)勢，將上述幾方面的鋼琴課程教學內容制作成各種類型的電腦文件，并由此逐步建立鋼琴藝術資料數(shù)據(jù)庫。通過這一有效途徑，所有鋼琴教師和學生均可共享豐富的數(shù)據(jù)庫資源，方便地獲取所需的信息資料，從而使高師鋼琴課程的教學質量和現(xiàn)代化水平得到進一步提高。二、課程體系的發(fā)展傳統(tǒng)的鋼琴教學始終保持著教師與學生“一對一”的個別授課形式。依照傳統(tǒng)的教學觀念，這種特殊的個別授課形式符合鋼琴教學的客觀規(guī)律，是行之有效的，無可非議。目前，在鋼琴課程中引入集體課

10、這一教學機制，應該說其目的主要在于緩解由于擴大招生而引起的教、學比例失調的矛盾，使鋼琴教師能從“一對一”授課這種低效率形式所引起的教學工作量不堪重負的窘境中部分地解放出來。從這個角度來看，鋼琴集體課教學的實施確是獲得了良好的成效。我們可以從以下兩個方面進行考慮：1.授課個別課：沿襲幾百年鋼琴教學歷史傳統(tǒng)的個別授課形式，至今仍具有不可取代的重要價值。通過個別教學，教師可以十分細致而深入地觀察并解決每個學生在鋼琴彈奏中所存在的不同問題，在技術和藝術這兩個層面上展開極具針對性的鋼琴教學工作。個別課適用于各種程度的鋼琴學生。小組課：小組課即指現(xiàn)行的鋼琴集體課這一教學形式，以幾人、十幾人甚至幾十人為一教

11、學單位，主要依靠交互性較強的電鋼琴集體課教學系統(tǒng)，高效率地實施鋼琴教學。在小組課的教學過程中，須統(tǒng)一教材，并基本統(tǒng)一學習進度。小組課主要著眼于傳授鋼琴彈奏的基本知識、基本要求和基本方法，解決在鋼琴學習過程中較易出現(xiàn)且較具普遍性的問題，因此適用于數(shù)量較多且鋼琴程度較低的教學對象。2.其它活動作為對授課形式的一種有益的補充，我們可針對鋼琴教學中的各項內容不定期地開設系列專題講座和公開課，亦可經常舉行各種范圍、各種形式的座談與討論活動。講座或公開課可以是理論研究、學術探討性的，也可以是教學示范、經驗交流性的；座談與討論可由教師命題，也可由學生自由選題，并在輕松活潑、暢所欲言的開放性學術氣氛中進行。教學內容與課程體系的發(fā)展是高校鋼琴課程教學改革的具體組成部分，它們將對進一步提高鋼琴教學的藝術水平、科學水平和整體教學質量、提高學生的整體綜合素質發(fā)揮十分重要的作用。同時，高師鋼琴課程的教學改革將能