舞蹈畢業(yè)的論文開題報(bào)告

1、舞蹈畢業(yè)的論文開題報(bào)告舞蹈是一種表演藝術(shù)，使用身體來完成各種優(yōu)雅或高難度的動(dòng)作，一般有音樂伴奏，以有節(jié)奏的動(dòng)作為主要表現(xiàn)手段的藝術(shù)形式，舞蹈專業(yè)的同學(xué)們又該如何設(shè)計(jì)論文的開題報(bào)告呢?(一) 天鵝湖的創(chuàng)作背景一部芭蕾史，上下五百年。在這漫長(zhǎng)的歷史中，天鵝湖是自 15 世紀(jì)文藝復(fù)興以來芭蕾藝術(shù)的集大成者。同時(shí)，它也是當(dāng)今世界上改編版本最多、演出場(chǎng)次最多、觀眾人數(shù)最多、傳播范圍最廣的一部芭蕾舞劇。 天鵝湖因其如泣如訴的愛情童話、詩(shī)情畫意的舞蹈段落、沁人心脾的交響音樂、圣潔典雅的天鵝形象，代表著古典芭蕾的最高成就。在世界芭蕾舞蹈的歷史中，俄羅斯芭蕾起步較晚，而且看起來好像是被統(tǒng)治者作為一種“先進(jìn)的白色

2、文化”，強(qiáng)行從西歐引進(jìn)一樣的不情愿。不過，俄羅斯人一旦建樹起自己在文化藝術(shù)方面的精神家園，就充分地體現(xiàn)出本民族特有的大氣磅礴、凝重深厚、氣勢(shì)昂揚(yáng)、熱情四射的意蘊(yùn)，更開創(chuàng)出一片嶄新的天地。盡管遲至 16 世紀(jì)初才形成統(tǒng)一的俄羅斯國(guó)家， 1721 年才定名為俄羅斯帝國(guó)， 1922 年才由15 個(gè)加盟共和國(guó)組成蘇聯(lián)，但是他們左顧右盼、東西借鑒的外國(guó)遺產(chǎn)更為豐富多彩， 發(fā)揚(yáng)自己民族傳統(tǒng)的精神更為執(zhí)著， 作為世界大國(guó)的霸氣在文藝方面體現(xiàn)得更為強(qiáng)悍。 不管從哪個(gè)層面上來看， 俄羅斯的文化藝術(shù)都發(fā)育得非常健全，其中的芭蕾藝術(shù)，尤其是古典芭曹，頗為令人矚目。(二) 天鵝湖的發(fā)展歷程芭蕾舞是西方文化藝術(shù)皇冠上一

3、顆璀璨的明珠，一部芭蕾史，上下 500 年。在燦若星辰的經(jīng)典劇目中，古典芭蕾舞劇天鵝湖可以說是家喻戶曉。從古典芭蕾到現(xiàn)代芭蕾經(jīng)過了一百年時(shí)間的洗禮、社會(huì)的變遷，審美需求的變化， 天鵝湖也發(fā)生了巨大的改變，一部是古典的經(jīng)典之作， 一部是現(xiàn)代的驚人作品， 它們同樣經(jīng)歷了百年發(fā)展與變化，讓人們從中看到了一百年間芭蕾發(fā)展、變化的軌跡。“古典芭蕾”是芭蕾發(fā)展史上的“鼎盛時(shí)期”，在舞蹈技術(shù)、編導(dǎo)技法以及演出形式等方面都經(jīng)歷了一個(gè)燦爛輝煌的階段。 天鵝湖、睡美人、胡桃夾子等舞劇的產(chǎn)生，成就了一批芭蕾人才和經(jīng)典作品。芭蕾舞劇天鵝湖，故事取材于德國(guó)古老的童話，作品經(jīng)過多次改編，直到 1895 年，在俄羅斯杰出的

4、音樂家柴柯夫斯基和編導(dǎo)彼季帕與伊萬(wàn)諾夫的共同努力下，終于散發(fā)出驚人的光彩。劇中強(qiáng)烈表現(xiàn)的生與死、 善與惡、信任與背叛的主題與音樂融洽地交織在一起，互相輝映。終于成為了世界芭蕾舞經(jīng)典的、最具代表性的劇目。20 世紀(jì)初，當(dāng)“古典芭蕾”在俄羅斯達(dá)到鼎盛時(shí)期后開始下滑時(shí)，其內(nèi)部有一批不滿于保守現(xiàn)狀的精英們開始摩拳擦掌。 他們?cè)谧约旱膰?guó)家無法實(shí)現(xiàn)芭蕾改革的種種理想， 只能隨著俄國(guó)芭蕾經(jīng)紀(jì)人謝爾蓋 ?佳吉列夫，以“俄國(guó)芭蕾舞團(tuán)”的名義向巴黎進(jìn)軍，用大批清新別致的新作品，為整部芭蕾史開拓出了一個(gè)“現(xiàn)代芭蕾”的嶄新紀(jì)元。英國(guó)動(dòng)畫冒險(xiǎn)舞蹈團(tuán)于 1996 年推出新編舞劇天鵝湖，由清一色的男演員出演所有的天鵝。 此

5、劇一經(jīng)推出就在倫敦引起轟動(dòng)， 之后陸續(xù)在美國(guó)洛杉磯和紐約等地上演， 其新穎的構(gòu)思、 充滿陽(yáng)剛和活力的表演一下子抓住了成千上萬(wàn)的觀眾的心、 演出盛況空前， 經(jīng)久不衰。馬修 ?伯恩的天鵝湖可以說是最大膽、最出格的一個(gè)版本。這個(gè)新編舞劇表現(xiàn)現(xiàn)今時(shí)代的故事， 天鵝全部是男性擔(dān)任， 音樂雖然是柴柯夫斯基的原曲， 但人們所熟悉的古典芭蕾人物形象已蕩然無存，呈現(xiàn)在觀眾眼前的是全新的現(xiàn)代城市背景。這出天鵝湖上演后引起了巨大反響，在幾年里獲得了英國(guó)和美國(guó)的無數(shù)獎(jiǎng)項(xiàng)，新版天鵝湖能夠取得如此巨大的成功最主要的原因在于保持了音樂的精髓。伯恩保留并發(fā)揮了經(jīng)典天鵝湖成功的秘訣，那就是對(duì)天鵝形象的抽象化， 只穿羽毛短褲的男

6、舞者裸胸赤足，用健美的肢體來表達(dá)“天鵝”的神韻。即使有這番標(biāo)新立異，它仍然在情節(jié)上尊重原創(chuàng)， 在情感上忠實(shí)于音樂， 是一出不折不扣創(chuàng)新版的天鵝湖。男版天鵝湖的幕布設(shè)計(jì)得頗為別致，幕布上畫著“ Swan酒吧”的磚墻，看上去十分厚重，然而燈光一打便立時(shí)成為透明薄紗。而原劇中群天鵝優(yōu)雅舞蹈的豎琴音樂，在男版天鵝湖中用一群天鵝休憩的片段。 燈光變暗，剛才氣勢(shì)洶洶攻擊王子的天鵝們已經(jīng)安靜下來，進(jìn)入夢(mèng)鄉(xiāng) ; 王子登場(chǎng)，望著無垠的月色，美麗的天鵝，完全心醉神迷。女版的天鵝湖“鮮明的仙凡場(chǎng)面”與男版天鵝湖的舞美相比則是另一個(gè)看點(diǎn)。故事發(fā)生的地點(diǎn)，服裝和布景的色彩，不同幕次間的基調(diào)和節(jié)奏諸方面，均富于鮮明的對(duì)比

7、。其中的一、三幕都是宮廷場(chǎng)面，前者是花園，后者是舞會(huì)，都是火紅熱鬧、充滿人間煙火氣的現(xiàn)實(shí)世界 ; 二、四幕是天鵝湖畔，都是朦朧月色下?lián)渌访噪x的虛幻世界。燈光設(shè)計(jì)上，通過高科技的手段，更加渲染了對(duì)比鮮明的仙凡場(chǎng)面，使宮廷的華美舞會(huì)場(chǎng)景與天鵝湖畔朦朧凄美的場(chǎng)景轉(zhuǎn)換更加炫目。經(jīng)過了一百年的洗禮天鵝湖發(fā)生了巨大的變化，這不僅印證了時(shí)代的變遷， 同時(shí)也證明芭蕾舞編導(dǎo)的創(chuàng)編思維的進(jìn)步。如果說彼季帕和伊萬(wàn)諾夫的天鵝湖是19 世紀(jì)末的一個(gè)經(jīng)典之作，那么英國(guó)編導(dǎo)馬修 ?伯恩的男版天鵝湖就是 20 世紀(jì)末一個(gè)顛覆經(jīng)典的“經(jīng)典”。與以往的女版天鵝湖相比，馬修?伯恩的天鵝湖是當(dāng)下時(shí)代背景和社會(huì)環(huán)境下的必然產(chǎn)物，他順應(yīng)了時(shí)代的發(fā)展與審美的變化。這也是推動(dòng)芭蕾發(fā)展的必要因素之一。作為又一新版的天鵝湖，馬修 ?伯恩的天鵝湖是成功的，它沒有“古典芭蕾”原有的那份與生俱來的高雅， 也沒有那過于迷人的古典童話故事。他突破了華麗而又代表著純潔的芭蕾服飾，赤裸著上身，把一切都放在了現(xiàn)代的故事背景中。 從 1885 年到 1996 年，一百多年來芭蕾史的輝煌可謂是璀璨不滅的，經(jīng)典芭蕾舞劇天鵝湖無論是在世界其他國(guó)家還是在中國(guó)都是觀眾耳熟能詳?shù)淖髌?。女版天鵝湖可以說是第一個(gè)成功的版本，也是古典芭蕾的經(jīng)典之作。然而在百年之后，馬修?伯恩的新編之作男版天鵝湖的成功更加說明了天鵝湖這個(gè)劇