保持作品獨(dú)特的色彩風(fēng)格是攝影最好的視覺(jué)語(yǔ)言

1、保持作品獨(dú)特的色彩風(fēng)格是攝影最好的視覺(jué)語(yǔ)言色彩的視覺(jué)語(yǔ)言最近江南連雨不斷，也是拍荷花的好時(shí)節(jié)。我個(gè)人覺(jué)得，荷花攝影而言，最難把控 的是色彩，多一分則艷，少一分則枯，特別是粉紅的荷花，綠色的荷葉在一起時(shí)，弄不 好，就把本來(lái)出淤泥而不然的謙謙君子，拍成了略帶幾分民間年畫(huà)味道的鄉(xiāng)土氣息。從 色彩學(xué)上來(lái)說(shuō)，紅色和綠色是死對(duì)頭，是補(bǔ)色，但也是視覺(jué)的反差對(duì)沖色。所以，紅色的荷花，和綠色的荷葉在一起最難組合搭配。 這就是為什么交通信號(hào)燈, 采用紅綠燈的原因，視覺(jué)反差極大，容易區(qū)隔。但凡事并非絕對(duì)，紅綠在一起搭配，如 果能適當(dāng)調(diào)整色彩的明度，飽和度，和色彩偏向，也會(huì)有意向不到的效果。富士 X-T1 35 1.

2、4當(dāng)然，這種色彩美學(xué)的認(rèn)知，僅僅是從我個(gè)人審美取向談一些個(gè)人看法，出發(fā)點(diǎn)是 偏好安靜的審美角度。 宋明時(shí)期，審美偏安靜，素雅。從清朝開(kāi)始，幾百年下來(lái)，民 間有著大量紅配綠的藝術(shù)土壤，比如，為了刻意表達(dá)華麗，富貴的感覺(jué)，紅配綠，可以 很好的演繹這樣的視覺(jué)對(duì)沖，夸張感。所以，色彩審美沒(méi)有對(duì)錯(cuò)，在相互尊重的基礎(chǔ)上， 也要懂得相互包容。堅(jiān)持自己的審美取向，堅(jiān)持喜歡的，但也可以尊重別人喜歡的。談這個(gè)問(wèn)題，容易引起口水和爭(zhēng)論，但還是避不開(kāi)的要談，總結(jié)下來(lái)一句話，不要 口水爭(zhēng)論，網(wǎng)絡(luò)空間應(yīng)該是讓喜歡“鳳凰傳奇”，和喜歡“高山流水”，的人，都可以 平和的，發(fā)表自己的看法，不要?jiǎng)硬粍?dòng)扣帽子，潑臟水。我的一點(diǎn)荷花

3、思路和方法借一張荷花圖，來(lái)說(shuō)一下色彩的實(shí)際應(yīng)用，把之前感性的東西適當(dāng)?shù)穆涞亍D片是D810,85 1.4拍攝；下面，我再做一種色彩的風(fēng)格，給各位做個(gè)參考，主要是感受一下 色彩的變化，影響到，給人帶來(lái)感受變化。很明顯，上面是冷色系，下面是暖色系。 但暖色帶來(lái)的后果，就是讓綠色看著更多了幾分“地氣”，但下面這個(gè)地氣，是我個(gè)人不喜歡的，我非常不喜歡紅綠組合帶來(lái)的 反差，會(huì)讓我覺(jué)得特別燥，因?yàn)楹苫ㄔ谖矣∠罄?，?yīng)該是高潔的，傲骨的，所以，我把 它改變了一下。當(dāng)然，它面目全非了，不過(guò)沒(méi)關(guān)系，我看著舒服就好。我只是普通人， 攝影是為了悅己，不是為了承擔(dān)什么擔(dān)當(dāng)大義的。學(xué)思路，學(xué)方法我知道，很多人關(guān)心怎么后期

4、。其實(shí)后期的方法很簡(jiǎn)單，就是調(diào)整綠色的色相，以 及綠色通道里的色彩明度，和飽和度。我反復(fù)說(shuō)啊，方法很簡(jiǎn)單，就是下面這幾個(gè)東西，你來(lái)回調(diào)幾次，就出來(lái)了。色相飽和度明宴度紅色0橙色0-A-苗色o綠色0送綠色蜒色J3n紫色洋紅但問(wèn)題是，怎么調(diào)，調(diào)多少？我知道很多人，又會(huì)問(wèn)，數(shù)據(jù)多少，參數(shù)多少。是啊，我可以截圖，保存記錄分享 出來(lái)這張荷花是怎么調(diào)的，但換一張呢？ 換了不同的圖，光，色彩，明度，都變了， 想表達(dá)的東西，也變了，是不是又不知道了？如果真的喜歡攝影，還是學(xué)思路，學(xué)方法的好，那時(shí)，你拿到照片，就知道如何簡(jiǎn) 單的調(diào)整出舒心的色彩了。很多時(shí)候，不是技術(shù)不好，而是不知道如何下手，是沒(méi)感受,沒(méi)想法造成

5、的。平日習(xí)慣了問(wèn)數(shù)據(jù)，沒(méi)數(shù)據(jù)，就懵了思路是什么？我自己看照片，可能理性更多點(diǎn)，但理性里也會(huì)有很多感性。還是如這張荷花，我 拿到這張圖，后期思路第一還是 如何避免撞色，首先，我的經(jīng)驗(yàn)告訴我，大綠 +大紅在 一起，不會(huì)是很好看，于是，我就盡力避免這樣的色彩組合。其次，荷花有自己的花語(yǔ)，什么君子啊，什么高潔啊，這些都是世人賦予的，或許 很多人理智上不會(huì)那么認(rèn)為，但其實(shí)主要是中國(guó)人，耳聞目染的，從小早就被這種文化 催眠。大家理智上不會(huì)覺(jué)得荷花有什么特別之處，但潛意識(shí)還是覺(jué)得，荷花應(yīng)該是怎樣 的，應(yīng)該是和別的花有什么不同。富士 X-T1 35 1.4我盡可能表達(dá)這樣的感受，增加中心的明度，周?chē)匀痪惋@得

6、暗淡了一些，然后就 看著，主題明確了很多。色彩，明暗，細(xì)節(jié)，是我考慮的問(wèn)題。所以，我還是堅(jiān)持認(rèn)為，技術(shù)并沒(méi)有那么高深，問(wèn)題是，你究竟如何思考？思路， 決定了出路和高度。色彩與生命的聯(lián)系色彩給人的感覺(jué)是感性的，遠(yuǎn)遠(yuǎn)看去一個(gè)人，第一感受就是衣物的色彩，然后才能 是細(xì)節(jié)。色彩更超越理性的，是一種擋不住，撲面而來(lái)的感受。我看照片，第一眼，總 是色彩，如果是我喜歡的色彩氛圍，我會(huì)多看幾眼，然后上升到理智，分析下照片的內(nèi)容。如果色彩極度不喜歡，會(huì)潛意識(shí)略過(guò)內(nèi)容。這其實(shí)是色彩本身的性格和語(yǔ)言的傳遞，我們內(nèi)心大概會(huì)潛意識(shí)的，選擇性接受自 己喜好的色彩。比如，我是喜歡安靜的人，對(duì)偏安靜的色彩，如，青調(diào)，藍(lán)調(diào)會(huì)多

7、看幾 眼。反之，對(duì)反差較大的，顯得雜亂五顏六色的色彩，會(huì)潛意識(shí)的選擇性失明。注意，這是潛意識(shí)行為，非我刻意的。 但如果理智的，去看一些五顏六色的，或者 暖色系的圖，也會(huì)發(fā)現(xiàn)一些喜歡的照片。在理智上，我知道，暖色系的圖，我也會(huì)喜歡 很多，但大多數(shù)情況下，還是會(huì)無(wú)意識(shí)過(guò)濾一些東西。這就是色彩語(yǔ)言的力量，只是我們大多數(shù)時(shí)候，意識(shí)不到這個(gè)問(wèn)題。但每個(gè)人，在 大多數(shù)的時(shí)候，都是受潛意識(shí)行為控制的，會(huì)被自己色彩的性格和語(yǔ)言催眠。攝影里色彩的修養(yǎng)攝影可以作為生活的樂(lè)趣，也可以作為性格修養(yǎng)的方式。相對(duì)于美術(shù)，音樂(lè)，攝影 的門(mén)檻更低，更容易上手。但門(mén)檻低，不代表就簡(jiǎn)單。會(huì)按快門(mén)和攝影，還差的很遠(yuǎn)。早在上個(gè)世紀(jì)，

8、民國(guó)時(shí)代那些大師們，蔡元培，豐子愷，魯迅，徐悲鴻等就對(duì)攝影 做過(guò)很多藝術(shù)和審美的探討，現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)上那些攝影與藝術(shù)關(guān)系的爭(zhēng)論， 早在七八十年前, 大師們就有了各自的見(jiàn)解和定論。民國(guó)大師們，對(duì)攝影最藝術(shù)和個(gè)性的一面，有個(gè)共識(shí)，就是構(gòu)圖。相機(jī)是寫(xiě)實(shí)的，但構(gòu)圖卻又是極具個(gè)人視角和個(gè)性的。但那個(gè)時(shí)代，還是黑白攝影。如今，我想，應(yīng)該再加上一條，色彩。每個(gè)人照片的色彩風(fēng)格，反應(yīng)到對(duì)人心的觀照和影響，大概與構(gòu)圖不相上下。一個(gè) 人攝影作品的色彩風(fēng)格， 就是作者本身內(nèi)心的感受和語(yǔ)言傳遞。 但很多進(jìn)階攝影愛(ài)好者， 和資深攝影師，就會(huì)慢慢具備了自己的色彩風(fēng)格，那就是他們自己獨(dú)特的視覺(jué)語(yǔ)言。色彩與內(nèi)心感受是個(gè)關(guān)于生命成長(zhǎng)的話題，不是我這樣膚淺的三言?xún)烧Z(yǔ)可以解