正文裝置繪畫作品的材料運用與色彩表現

1、天津工業(yè)大學畢業(yè)設計說明書裝置繪畫作品的材料運用與色彩表現姓 名 周媛媛 學 院 藝術與服裝 專 業(yè) 藝術設計（公共）指導教師 陳薇 職 稱 講師 2015 年 6月 5日摘 要在現代化社會不斷發(fā)展的今天，公共藝術的影響非同一般，裝置繪畫藝術成為不可缺少的一部分，而裝置繪畫作品在公共空間中的材料運用與色彩表現是至關重要的。火柴作為生活中常見的一種材料，其由兩部分構成，一是火柴棒，二是火柴頭。傳統(tǒng)火柴只具有功能性，但此次創(chuàng)作選用的火柴更具有裝飾性。它具有艷麗的色彩，組織在一起又具有強烈的肌理效果和視覺美感。通過火柴這種載體，利用創(chuàng)意重構和創(chuàng)新表現構成公共藝術作品。設計的目的是使人類生活更有意義。

2、自然環(huán)境和人為環(huán)境改變了人的空間質量，從而改變人的生活質量?；谶@種觀點，此次畢業(yè)設計選用“火柴”為創(chuàng)作材料構成一幅裝置繪畫。我的設計理念也是通過裝置這種形式，將裝置繪畫作品融入大的公共環(huán)境之中，利用火柴的排列和色彩表現，從新詮釋中國的傳統(tǒng)佛教文化。關鍵詞：公共藝術設計；裝置繪畫；材料；色彩ABSTRACTWith the developing of modern society, installation art is becoming one of the most important parts in public art whose effects are extraordinary

3、nowadays. And it is the most important part that what material and color the installation art uses in public art. As the common material in our daily life, matches can become public art works with innovation restructure and performance. This design aims to bring artificial environment and natural en

4、vironment more meaningful for human activities and to improve the quality of peoples life by changing the quality of peoples room. On the basic of this idea, my graduation project is an installation painting which uses matches as creation materials. The installation painting can be divided into two

5、parts, one is matchstick and the other is match head. When the colorful matches which can be decorated are put together, they have strong texture effect and visual beauty that are different from traditional ones. Consequently, my design idea is to put installation art work into public environment th

6、ough installation and to illustrate the new meaning of Chinese traditional Buddhism culture by matches arrangement and color performance. Key words: Public art design; Installation painting; material; color.目 錄 前言 1第一章 設計背景與認知21.1裝置繪畫作品的概述 21.2裝置繪畫作品的現狀、影響21.3裝置繪畫作品與公共藝術的關系 3第二章 設計的構思與創(chuàng)作 52.1設計靈感來源

7、52.2設計的目的與意義 72.3設計的材料與色彩7第三章 制作過程與表現效果 83.1制作過程 83.2表現效果93.3創(chuàng)作感悟 9結論 11參考文獻 12附錄 13謝辭 16前 言公共藝術的表現形式多種多樣，包括壁畫、裝置、雕塑等。裝置繪畫是裝置藝術的一種，在公共藝術百花齊放的今天，擁有著獨特的地位。盡管裝置繪畫這一概念不被熟知，但是它卻隨處可見。大到美術館中展放的具有獨特材料屬性和創(chuàng)意的裝置繪畫作品，小到家中客廳上擺放的十字繡裝飾作品都可以被稱作是裝置繪畫。裝置繪畫作品在人們的生活中占有很高的存在比例，并且人們對裝置繪畫作品的要求也在逐步的提升。一件好的裝置繪畫作品首先選材一定要十分的新

8、穎，選用人們生活中那些常見卻又經常被遺忘的材料，做成的裝置繪畫作品會給人留下深刻的印象，從而引發(fā)觀看者對生活的關注與思考。與此同時裝置繪畫作品的色彩運用也是十分重要的，就像畫畫一樣，色彩是人們最先關注到的，一件裝置繪畫作品色彩表現突出就會給整體效果加分。反之，如果顏色搭配不協調，其它地方做的再完美也不能稱之為優(yōu)秀。所以，我希望能夠通過制作一件以火柴為材料的裝置繪畫作品來研究裝置繪畫作品的材料運用與色彩表現。1天津工業(yè)大學2015屆本科生畢業(yè)設計說明書第一章 設計背景與認知1.1裝置繪畫作品的概述裝置藝術是指藝術家在特定的時空環(huán)境中，將人類日常生活中的已消費或未消費過的物質文化實體，進行藝術性地

9、有效選擇、利用、改造、組合，以令其演繹出新的展示個體或群體豐富的精神文化意蘊的藝術形態(tài)。簡單地講，裝置藝術就是“空間+材料+情感”的綜合展示藝術。裝置繪畫作品是裝置藝術中的一種，把裝置作品用繪畫的形式表現出來，從而達到裝飾效果與傳統(tǒng)繪畫的統(tǒng)一。裝置繪畫作品既要滿足裝置中“空間+材料+情感”的綜合展示，還要滿足以繪畫作為訴求點，以體量、材質、肌理、色彩變化呈現其本質。在藝術的層面上，裝置繪畫作品的意義在于以藝術行為和美學方法去表達作者的情感?？傊b置繪畫就是裝置藝術與繪畫的結合，既要有裝置的綜合展示性，又要合理地利用繪畫中的美學方法。1.2中國裝置繪畫作品的現狀中國裝置藝術是20世紀80年代才開

10、始被認識和興起的。80年代，美國著名的波普藝術家羅伯特·勞申柏格在中國美術館的展覽，激發(fā)了中國藝術家對裝置藝術形態(tài)的興趣,經過十多年的探索、實踐和發(fā)展，裝置藝術越來越為眾多的中國藝術家和民眾所認識、理解和接受，并出現了許多優(yōu)秀的裝置藝術家和裝置繪畫作品。蔡國強把火藥燃爆效果應用于繪畫，發(fā)明了獨特的火藥畫，如圖1-1所示，值得一提的是2008年奧運會燃花作品腳印是其代表作之一；艾未未用批準拆遷的古代寺廟中的梁柱木創(chuàng)作了中國地圖、寺廟碎片,如圖1-2所示。陳箴尋找被人廢棄的器物進行創(chuàng)作，如圖1-3所示;徐冰以“9.11”廢墟的塵埃為材料所作的作品塵埃在英國獲得了當今世界藝術界最大的獎項，

11、如圖1-4所示。當今中國的裝置繪畫藝術呈現出一片繁榮的景象，成為公共藝術設計中最有發(fā)展?jié)摿Φ囊徊糠帧?圖1-1 火藥畫 圖1-2 中國地圖 圖1-3 三把椅子 圖1-4 塵埃而裝置繪畫作品也被用于生活的很多場景中，比如家中客廳懸掛的各種材料的裝飾畫。裝置繪畫其實就是材料較為特殊的裝飾繪畫，或平面表現，或立體表現。裝置繪畫作品正在逐步走進人們的生活。1.3裝置繪畫作品與公共藝術的關系裝置繪畫作品是在公共藝術的發(fā)展下產生、發(fā)展和逐步流行起來的，沒有公共藝術就不會有裝置繪畫作品。而裝置繪畫作品的誕生也為公共藝術的壯大起到了積極的推進作用，裝置繪畫作品在一步步壯大的同時也推動著公共藝術的壯大。裝置繪畫

12、作品不同于一般的公共藝術品，它既要保留公共藝術在公共空間中藝術創(chuàng)作的特性，還要保持傳統(tǒng)繪畫的藝術特色，是公共藝術中最具實用特色的一種表現手段。裝置繪畫作品可以對公共空間產生裝飾的效果，使人們的身心得到愉悅，從而達到公共藝術互動性的特點。裝置繪畫作品的創(chuàng)作材料不僅僅是傳統(tǒng)繪畫中的紙筆創(chuàng)作，而是向著公共藝術作品中立體化的材料運用不斷地發(fā)展。裝置繪畫作品更傾向于繪畫的圖形創(chuàng)作，它不僅僅只是繪畫，還要與周圍的公共環(huán)境更好地結合，使觀者與作品之間得到更好的互動，來達到裝置繪畫互動性的特點。第二章 設計構思與創(chuàng)作2.1設計靈感來源去年暑假在淘寶上購物，無意中看到了火柴，如圖2-1所示，出于對這種材料的好奇

13、，于是對其進行了深入的了解。發(fā)現火柴不僅具有傳統(tǒng)的燃燒功能，且現在需被用來做手工，“藝術火柴”成為當下較為時尚的裝飾材料。市場上火柴種類繁多，大小各異，色彩斑斕，有紅、黃、綠、藍、紫、粉、黑和白等，當時一個初步的想法浮現了出來，單看火柴頭，把火柴排列起來，以俯視角度觀看，可以產生肌理感的馬賽克效果。之后將這個初步的想法與導師溝通，在經過了和她的仔細詢問了解以后，除了火柴易燃和粘貼技術上可能出現的問題以外，火柴作為此次裝置繪畫材料來進行畢業(yè)創(chuàng)作基本上是可以實現的。創(chuàng)作之初，我在網上查閱了很多資料，發(fā)現火柴這種材料在當代的藝術創(chuàng)作中，已經有很多人在使用，并涌現了許多非常完美的藝術作品。例如德國藝術

14、家Wolfgang Stiller以中國的企業(yè)對員工的壓榨和剝削作為切入點，激發(fā)靈感，創(chuàng)作了一系列帶著強烈隱喻的“人頭火柴”，如圖2-2所示。還有DavidMach用各種顏色的火柴拼出一系列的三維立體頭像，如圖2-3，圖2-4所示。這些頭像選擇大多是電影角色中的大腕。仔細觀察這一根根火柴，肌理感十足，其規(guī)則的排列又具有科技感，尤其是在黑色背景的映襯下！ 圖2-2 人頭火柴 圖2-1 火柴 圖2-3 三維立體頭像 圖2-4 三維立體頭像受這些優(yōu)秀作品的啟發(fā)，利用火柴頭多變的色彩構成一幅裝置繪畫作品，使火柴材料的特性得以展現，達到顆粒感的肌理效果。經過大量資料的查找，決定選用佛教中觀音的形象作為創(chuàng)

15、作的內容，觀音形象在傳統(tǒng)繪畫中有多種表現形式，而觀音的姿態(tài)各異，俗稱“三十三觀音法身像”。從宗教信仰上看，觀音具有慈悲精神，是救苦救難的代表，是千百年來國人精神層面的寄托。此次畢業(yè)設計希望通過材料的運用對原有的繪畫形式加以突破和創(chuàng)新，用新的視覺語言傳承觀音像的魅力，創(chuàng)作開辟出新的形式，把傳統(tǒng)文化發(fā)揚光大。受雕塑家Andy Yoder用彩色火柴制作的地球模型的啟發(fā)，在創(chuàng)作時加強了細節(jié)處理和色彩搭配，在借鑒其作品的基礎上，充分挖掘材料的特性。相信最終作品會達到預期效果。用彩色火柴制作地球模型，如圖2-5，圖2-6所示。 圖2-5 地球模型 圖2-6 地球模型局部2.2設計的目的與意義制作這幅以火柴

16、為材料的觀音像主要基于火柴這種材料具有獨特的肌理質感，火柴頭與頭之間可以用點的形式自由組合，形成各種圖案。而火柴桿形成的高度能夠提升作品的立體度，使作品更具立體效果。選用觀音這種圖案是因為觀音像本身在繪畫性能上可以有更好地展現，而觀音色彩豐富，造型優(yōu)美，與火柴材料的結合能夠更好的表現火柴的色彩。設計這幅裝置繪畫作品的意義在于引發(fā)觀者對火柴這種材料有更多的了解，從而挖掘火柴材料的更多特性，將火柴材料運用到更多的優(yōu)秀作品中去。2.3設計的材料與色彩在裝置繪畫作品的制作中，主要運用了半立體的表現形式，借助火柴棒的高度形成了一定的厚度，比平面繪畫多了一些肌理感和立體效果，與立體作品相比又更具有裝飾性。

17、在設計形式上采用了點線面相結合的設計手段，由火柴頭來形成線，然后再用火柴頭的堆積來形成大面，填充其中的色彩，讓我的作品突破傳統(tǒng)的繪畫概念，達到裝置材料與繪畫完美的結合。選用了十種不同顏色的火柴進行設計制作，乳膠用于火柴與火柴之間的固定，玻璃膠用于火柴與紙的固定，輔助工具是刷子，用來刷膠。中間縫隙用乳膠填滿，使它更加堅硬、結實，可以長久的保存。乳膠這種材料雖然不容易干，但是粘出來的木制品就會十分結實，不易脫落。玻璃膠比較粘稠，可以使前期的固定工作更加快速。最后制作玻璃框裝裱作品，在展示中既達到防火的目的又可以使作品更加美觀，使得在觀賞的過程中達到絕對的安全。圖2-1第三章 制作過程與表現效果3.

18、1制作過程創(chuàng)作之初，參照了觀音的一些書籍，在和導師的溝通后運用平面軟件對觀音的整體形象進行細致的線稿設計，接著按作品原大尺寸放大線稿，如圖3-1所示。經過對觀音中色彩運用和現有火柴顏色的考慮，在線稿上用彩鉛畫出大塊的顏色變化，調整色彩關系，在對顏色進行細致的推敲和改進后進行火柴的粘貼。粘火柴的時候先粘輪廓線，把玻璃膠涂在紙上，將火柴一根一根的立在紙面上。在火柴的間隙中填滿白乳膠，使火柴之間粘的更加結實，沿輪廓線根據色彩關系和造型結構一根一根把火柴填滿。由于作品尺寸過大不方便貼中間部分，于是把底稿裁開，分區(qū)域粘貼，并時不時把各部分拼合在一起大畫面效果，如圖3-2所示。粘貼的順序上，先粘大面積色塊

19、的地方，積累經驗，然后再粘需要精細的地方，例如頭部，如圖3-3所示，就是最后制作的。粘完一部分在上面涂一層用水稀釋過的乳膠，防止搬運過程中摩擦引燃火柴頭，如圖3-4所示，最后進行整體拼合，完成裝置繪畫作品。 圖3-2 大效果 圖3-1 線稿 圖3-3 頭部細節(jié) 頭部效果 圖3-4 刷膠3.2表現效果作品在造型方面主要采用了靈動多變的線條，把觀音的各個部分連結在一起，讓整幅裝置繪畫作品更加靈動和逼真。值得一提的是作品主要針對材料的顏色進行了表現，用多種亮色進行色彩重組，在色調上使用了暖色調，大面積明亮的黃色、綠色和紅色提升了畫面的整體對比度。觀音上衣采用大面積的綠色搭配紅色來加強對比。褲子選擇了

20、相對比較暗的藍色來襯托，使畫面看起來穩(wěn)重而不失靈氣。頭飾和首飾上都用一些與衣服相同的顏色進行點綴，大塊的顏色之間也有一些色彩的穿插，整幅作品看起來和諧統(tǒng)一。在皮膚的色彩處理上運用了平面化的色彩表達，對邊線進行一些微妙的色彩處理，整體填充為白色。觀音打坐的蓮花底座采用了淡粉色到白色的漸變。整幅作品中貫穿著顏色的穿插，在統(tǒng)一中求變化，使這幅傳統(tǒng)的觀音作品更具現代氣息。3.3創(chuàng)作感悟通過對這幅觀音像裝置繪畫作品的制作，我對裝置藝術與繪畫都有了更加深刻的理解，同時也對公共藝術有了全新的感悟。在創(chuàng)作之初，我總是找不到創(chuàng)作的靈感，心浮氣躁，線稿完成之后打印起初總是變形，通過嚴格校對，反復修改和重印，最終確

21、定了現在的造型。從中我體會到設計之初的構圖、形態(tài)的繪制、放大線稿如同地基一樣，如果地基不穩(wěn)，很難蓋出高樓大廈，解決了這個問題后面的步驟完成就不會那么痛苦了。之后確定大色調的時候也是參考了一些書籍與圖片，根據現有火柴的顏色進行調整和完善?；鸩裨谡迟N的時候也會有很多問題，比如開始火柴如何立在紙上都很難解決，因為乳膠干的時間很慢，所以進度就特別慢。于是我想起了一種可以速干的玻璃膠，用了這種膠以后火柴就很容易立住了，待它干了以后在四周涂上乳膠加固，順著邊線依次粘貼。由于火柴頭和火柴桿粗細不同，粘的太緊湊就會造成倒塌或整體傾斜，火柴與火柴之間需要留有空隙才能保證之后的粘貼得以順利進行。8結 論作品利用火柴拼貼觀音像，不僅是對傳統(tǒng)繪畫的拓展，而且還是對裝置藝術的解讀與重構。裝置繪畫作品具有深厚的文化內涵，與現代藝術有許多共通之處，這也在一定程度上反映了人們在不同時期的審美需要。隨著人們生活水平的提高，在精神文化方面的追求也日益加強，我們應提倡返璞歸真，更加關注傳統(tǒng)文化。我們要用現代的眼光、全新的視點去審視裝置繪畫作品，真正了解和認識這些元