美術(shù)與設(shè)計方案科人口普查ppt課件

1、美術(shù)與設(shè)計科美術(shù)與設(shè)計科 - - 人口普查人口普查費(fèi)南爾費(fèi)南爾. .雷捷雷捷Fernand Leger Fernand Leger (1881-1955)(1881-1955)受立體派的影響費(fèi)南爾費(fèi)南爾.雷捷雷捷Fernand Leger 於於1881年年2月月4日誕生日誕生,早期受立體派的影響，其後早期受立體派的影響，其後開始創(chuàng)作近似籠統(tǒng)主義的繪畫作品。開始創(chuàng)作近似籠統(tǒng)主義的繪畫作品。其技法是運(yùn)用幾何圖形，與型式與顏色其技法是運(yùn)用幾何圖形，與型式與顏色所構(gòu)成的鮮明對照，構(gòu)本錢人的繪畫語所構(gòu)成的鮮明對照，構(gòu)本錢人的繪畫語言。言。 藍(lán)衣女人藍(lán)衣女人立體主義風(fēng)格，他所描繪的每一個物體，以及每個組成

2、部份，皆有其明晰而確切的輪廓，或破碎或切割，其利益在於能增大表現(xiàn)二度空間的感受。 披紅掛綠的女人披紅掛綠的女人在這幅作品中，雷捷把幾個塊面分別塗上綠紅和淺黃。通過顏色的強(qiáng)烈對比，來突顯幾何圖形的動感，線條簡潔，使畫面充滿了節(jié)奏感。藝術(shù)不應(yīng)脫離現(xiàn)實(shí)雷捷並不是一個關(guān)在任務(wù)室裡創(chuàng)作的畫家，他體驗(yàn)生活、觀察人群，企圖把平凡的生活元素帶入他的創(chuàng)作裡，雖然早年受籠統(tǒng)藝術(shù)影響，但他認(rèn)為本人是一個傳統(tǒng)的畫家，藝術(shù)就不應(yīng)脫離現(xiàn)實(shí)。在這樣的自我要求下，雷捷平等地對待現(xiàn)實(shí)生活裡的人、事、物，也有人因此稱其為非人性(impersonality)的創(chuàng)作，是一種非常先進(jìn)的藝術(shù)觀點(diǎn)。對現(xiàn)代主義執(zhí)著的愛對現(xiàn)代主義執(zhí)著的愛，是

3、雷捷創(chuàng)作的根本動力。除了速度之外，機(jī)器是他創(chuàng)作的源頭。在他看來，假設(shè)畫家能夠具體地表現(xiàn)客觀的現(xiàn)實(shí)，並多去讚頌機(jī)器，便能直接地進(jìn)入社會生活的內(nèi)涵。 經(jīng)過第一次世界大戰(zhàn)的洗禮第一次世界大戰(zhàn)時，Leger入伍服役，當(dāng)時新發(fā)明的汽車、飛機(jī)、戰(zhàn)車、大砲等，給予 Leger極深化的印象。 抽煙斗的士兵抽煙斗的士兵運(yùn)用幾何圖形和外型方運(yùn)用幾何圖形和外型方式來描繪人物和空間，式來描繪人物和空間，是他風(fēng)格主要的表現(xiàn)要是他風(fēng)格主要的表現(xiàn)要素。素。這幅畫是他力圖把幾何這幅畫是他力圖把幾何圖形分解塊面，融入更圖形分解塊面，融入更直接的客觀現(xiàn)實(shí)的初次直接的客觀現(xiàn)實(shí)的初次嘗試。那為帶有人體的嘗試。那為帶有人體的關(guān)節(jié)模型，

4、帶表與她並關(guān)節(jié)模型，帶表與她並肩作戰(zhàn)的士兵。肩作戰(zhàn)的士兵。機(jī)械派機(jī)械派 (Mechanism) (Mechanism)受塞尚影響注重顏色，因此被稱為顏色主義的立體派。由雷捷所創(chuàng)始。由機(jī)械上獲得靈感, 加上塞尚的理論:“自然的一切, 都可以由球形, 圓錐形和圓筒形去求得. ，以及當(dāng)時的物力論而成。以力與能為一切現(xiàn)象的根本。雷捷希望在作品裡，反映機(jī)器與人之間的動力。大膽的以特別的造形語言，表現(xiàn)機(jī)械與工業(yè)文明的印象。採取視覺的綜合而構(gòu)成全體的效果。利用塞尚的繪畫原理，把一切 現(xiàn)象當(dāng)作純物理法則運(yùn)動的必然現(xiàn)象。用原色作畫, 事先不加調(diào)配，也不會在畫上加上特別的筆觸, 只用平塗法作畫. 樸素且堅(jiān)實(shí), 運(yùn)

5、用強(qiáng)烈的顏色對比, 表現(xiàn)一種明朗生動的感覺. 圓盤圓盤這幅作品中，擺脫了立體主義的裂解方法。將籠統(tǒng)的方式及純色的幾何平面，重新給予平衡與合成。奧秘而精確的機(jī)器輪子，是工業(yè)革命新時代的象徵物。印刷工人印刷工人雷捷對工業(yè)社會中的機(jī)器非常入迷。在這幅畫中，實(shí)際上表現(xiàn)的是印刷機(jī)裡的一些零件。並不描繪印刷工人的形體，而是要表現(xiàn)他在勞動中的情況。機(jī)械部件機(jī)械部件雷捷從機(jī)械的角度來觀察生活，把人體模型描繪成圓柱體。同時，當(dāng)他在經(jīng)歷戰(zhàn)爭之後，又刻意把畫面的籠統(tǒng)，分割成許多不同的幾何圖形。使構(gòu)圖與畫幅所想傳達(dá)的意義能夠吻合。立體派歷史的里程碑立體派歷史的里程碑雷捷與一群自發(fā)組合的前衛(wèi)派藝術(shù)家，在一九一二年於巴黎拉 波埃蒂畫廊舉行了第一次黃金分割展覽。他們以反駁和捍衛(wèi)的姿態(tài)集體展出當(dāng)時稱為立體派並且被記者和公眾訕笑的作品。這次展覽更成為了立體派歷史的里程碑。創(chuàng)作生涯的最後十五年在雷捷創(chuàng)作生涯的最後十五年裡，油畫空間變大了，看不到戰(zhàn)爭、悲劇。但就滿足於重複表現(xiàn)他所喜愛的主題，例如雜技團(tuán)，便不斷激發(fā)著他的想像力。 橘色人像橘色人像雷捷於1925年結(jié)識了柯比西埃之後,便開始創(chuàng)作壁畫。從1940年到1945年之間，雷捷有一段很長的時間都留在美國。這段期間，他的創(chuàng)作構(gòu)圖較為自在奔放，純色條帶與人像的輪