論電影《花樣年華》的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格

1、論電影花樣年華的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格、通過色彩運(yùn)用暗示主題色彩是電影花樣年華的一個(gè)重要特點(diǎn)之一。首先，王家衛(wèi)在電影中大量運(yùn)用色彩的鋪陳。本片的主色調(diào)是灰綠色與鮮紅色，兩種屬于不同色系的顏色對(duì)比突出了內(nèi)在差別。色彩鋪陳從某種角度說是利用大塊的顏色及其形成的基調(diào)表現(xiàn)人物的內(nèi)在情緒。這種鋪陳突出表現(xiàn)在兩個(gè)方面。一方面，影片的布景呈現(xiàn)出大色塊，影響著整個(gè)電影的主旋律。例如，在燈光的照耀下，整個(gè)樓梯顯現(xiàn)出不一樣的昏黃色。在這種大色塊的影響之下，影片不可避免地帶著一種似有若無的回憶感。正是這種帶回憶性質(zhì)的畫面使得整部作品都蒙上看似一層傷感的陰影。而行走其間的男女主人公的內(nèi)在情緒也隨著顏色的緩慢變化逐漸流露。觀眾在

2、觀影過程中會(huì)不自覺地將自己置身于影片所營造的環(huán)境之中，會(huì)電影所刻畫的“那個(gè)時(shí)代”以及主人公的情感。另一方面，影片中的人物造型也大多以同色系為主，重在顏色的鋪陳而少紛繁復(fù)雜之感。男女主人公、孫太太、男主角的同事，等等，一系列人物在出場(chǎng)過程中大多保持著始終如一的外在造型。孫太太的造型中，濃墨重彩的裝束以及鮮艷夸張的造型充分突出了那個(gè)年代中年婦女的基本特點(diǎn)。一方面她是男女主角最初關(guān)系即鄰居關(guān)系建立的橋梁，另一方面她又是以道德衛(wèi)士的形象出現(xiàn)在人們的視中。影片中她充滿暗示性地對(duì)女主角說年輕人應(yīng)該懂得自愛，不應(yīng)該過多在外應(yīng)酬。從這里可以看出外在的道德約束是男女主角之間不可逾越的束縛。而此時(shí)，孫太太的造型較

3、為夸張，造型中的整體色彩以鮮艷為主。在她造型中的危險(xiǎn)氣息很大程度上來源于其外在的顏色鋪陳。其次，電影花樣年華中大量運(yùn)用明暗以及各種色彩的對(duì)比。整體色調(diào)的明暗對(duì)比以及女主服飾色彩與周圍顏色的對(duì)比對(duì)于暗示主題有很大的提示作用。影片自身在明暗對(duì)比較多，暗示了整個(gè)影片的整體主題。影片常常出現(xiàn)較長的黑暗過渡或者明暗定格，這在無形中放慢了影片的整體速度而給予觀眾更多思考的空間。例如，在男女主角在不同的地方聽著收音機(jī)中周璇演唱的花樣年華，而這一歌曲卻是女主角的丈夫送給女主角的生日禮物。此時(shí)，鏡頭緩慢地從女主角轉(zhuǎn)向男主角，而后又回轉(zhuǎn)過來。這一過程中的用時(shí)較長，而其中有一大部分時(shí)間是轉(zhuǎn)場(chǎng)過程中的黑暗地帶。此時(shí)屏

4、幕出現(xiàn)長達(dá)十秒之多的黑暗過渡，使觀眾不自覺地開始感受兩人的別樣心境。止匕外，影片還多次定格男女主角的特寫，然而在定格過程中往往有三分之一或三分之二的屏幕是處于黑暗之中的。男女主角眼神遙望遠(yuǎn)方，模糊的背景下更多的黑暗陪襯。這種明暗對(duì)比在刻畫男女主角的思想以及個(gè)人情緒宣泄過程中有著重要作用。男女主角也在這種明暗對(duì)比中表現(xiàn)各自的內(nèi)在欲望和外在束縛之間的掙扎與無奈。二、利用旗袍表現(xiàn)女主角的情緒女主角身上的旗袍變換無疑是本片中最大的亮點(diǎn)。作為民族的傳統(tǒng)服飾，旗袍在展現(xiàn)女性優(yōu)雅氣質(zhì)方面有著獨(dú)一無二的優(yōu)勢(shì)。而色彩紛繁、不斷變化的旗袍在本片中與客觀布景形成了鮮明的對(duì)比，使得人物心理以及情感變化更具有表現(xiàn)力。首

5、先，旗袍是高貴與傳統(tǒng)的代言，這在很大程度上揭示了女主角的內(nèi)在性格。女主角的內(nèi)心是寂寞而高貴的，然而她骨子里卻是傳統(tǒng)的。作為本片中女主角惟一的服飾，旗袍充分表現(xiàn)了女主角的典雅氣質(zhì)。不論是漫步于街頭還是?？吭趬Ρ谶叄只蚴切凶咴跇翘蓍g，女主角總是婀娜多姿款款深情。她的整體氣質(zhì)也表現(xiàn)出了其性格特點(diǎn)。如同旗袍一樣，高貴與傳統(tǒng)是女主角最重要的特點(diǎn)。正是因?yàn)樗膬?nèi)心有著獨(dú)一無二的高貴，所以她才一再強(qiáng)調(diào)“我們不會(huì)和他們一樣的”。內(nèi)在的傳統(tǒng)與外在的道德感是造成男女主角愛情悲劇的主要原因。而女主角對(duì)道德的恪守并不是憑空而現(xiàn)的，是有其深刻淵源暗示的。女主角人物性格的形成除了依賴于演員自身細(xì)節(jié)的把握，更是依賴于導(dǎo)演

6、王家衛(wèi)的整體塑造。而在這一過程中，傳統(tǒng)服飾旗袍的暗示作用不可小覷。其次，不斷變換的旗袍以及色彩變化暗示了電影情節(jié)的發(fā)展以及人物內(nèi)心情緒的變化。大多時(shí)候女主角的旗袍是灰暗色調(diào)的，如黑白條紋、白藍(lán)搭配、淡白與黃色的混合等。淺色系的灰暗旗袍與影片的整體色調(diào)和諧相處。例如，在搬家、看打麻將以及上班等諸多場(chǎng)合中，女主角的服飾及其顏色與周圍的環(huán)境有著自覺或不自覺的契合。一方面表現(xiàn)了女主角溫婉的內(nèi)心，另一方面也表現(xiàn)了女主角不輕易打破傳統(tǒng)的性格。隨后，女主角的旗袍開始逐漸出現(xiàn)變化，這種變化就暗示著電影情節(jié)的不斷推進(jìn)。隨著故事的深入發(fā)展，女主角的旗袍款式尤其是顏色的變化淋漓盡致地展現(xiàn)了她的內(nèi)在性格特征。導(dǎo)演王家

7、衛(wèi)在利用旗袍色彩表現(xiàn)人物內(nèi)心情緒最明顯的一個(gè)例子，即女主角穿行于樓梯間去面攤買面時(shí)穿著顏色暗淡的旗袍。緩慢的鏡頭下，女主角暗淡的旗袍失卻顏色的陪襯，整個(gè)人仿佛缺失了靈動(dòng)的活力。女主角內(nèi)心的寂寞彌漫開來，而旗袍與周圍布景的暗淡恰如寂寞的顏色刻在觀眾的印象中。失卻鮮艷顏色的旗袍在影片中所表達(dá)的效果與無聲勝有聲有著異曲同工之妙。與此相對(duì)應(yīng)的則是女主角偶爾穿上的鮮艷旗袍。如若說素色旗袍是無聲的傾訴，那么鮮艷的旗袍則深情的歌唱。女主角前往賓館見男主角時(shí)穿的是一襲紅色旗袍，鮮艷的顏色與女主角的一貫風(fēng)格出現(xiàn)嚴(yán)重偏差。這種偏差也暗示了她與男主角的關(guān)系的轉(zhuǎn)變，兩人之間感情逐漸與一貫的平淡有所不同。利用旗袍的顏色

8、表現(xiàn)女主角情感最鮮明的例子當(dāng)屬電影后半段女主角前往賓館打算追隨男主時(shí)她穿的是一身充滿希望、生機(jī)勃勃的綠色旗袍?？梢韵胍姰?dāng)她與男主決定前往賓館時(shí)是帶著一種怎樣的欣喜與決絕。然而，當(dāng)她趕到賓館時(shí)卻已是人去樓空。此時(shí)她站在賓館中，背影落寞而無奈。旁邊是被大風(fēng)吹起的紅色窗簾，墻壁是深沉壓抑的暗紅色，整個(gè)鏡頭顯得空靈而悠長。兩種顏色出現(xiàn)了一種極致的對(duì)比，正是這種對(duì)比將女主角的微妙而復(fù)雜的心情傳遞角而去的鏡頭。女主角終于打算沖破約束，角開始新的生活。而此給了觀眾。鮮艷的顏色帶來的是更甚于語言表達(dá)的電影語言，給電影觀眾帶來更多的思考空間。三、道具展現(xiàn)象征意義電影花樣年華的另一個(gè)藝術(shù)特色就是善于運(yùn)用道具暗喻故

9、事相關(guān)的象征意義。這種暗喻在某種程度上對(duì)于電影主題的展現(xiàn)有一定的意義。例如貼滿廣告的斑駁墻壁，一方面暗示了社會(huì)與時(shí)代背景，另一方面也揭示了時(shí)間流逝的無情。略顯模糊的斑駁墻壁上徘徊著或深或淺的光與影，在慢鏡頭的襯托下，冰冷的石頭也彌漫出不一樣的落寞色彩來。而行走其間的人物情感在無形中凸顯得更為清晰與明確。而不論時(shí)光如何變換，墻壁仍舊保持其原有的本質(zhì)堅(jiān)定不移。就某種程度而言，墻壁象征著外界之于男女主角的束縛。這種束縛與主角內(nèi)心束縛的共同作用下造成了男女主角的愛情悲歌。影片中有一個(gè)不會(huì)被人們忽視的道具，就是女主角的繡花拖鞋。男女主角在一起寫小說，而由于房東突然歸來，女主角為了避嫌被困房中。此時(shí)是女主

10、角繡花拖鞋的首次出現(xiàn)。后來女主角換下拖鞋穿上皮鞋裝作下班回家的樣子，自然拖鞋就遺落在男主角家里。后來男主角遠(yuǎn)離此處前往新加坡，沒有帶走女主角卻帶走了女主角的繡花拖鞋。此時(shí)，繡花拖鞋不再僅僅是一雙拖鞋那么簡單了。它不僅象征著女主角，更象征著男女主角之間的愛情。男主角遠(yuǎn)在他鄉(xiāng)，遠(yuǎn)離心中所愛，最終只是通過一雙繡花拖鞋寄托自己的思念。當(dāng)繡花拖鞋遺失后，男主角尋找未果，最終只能化作一聲嘆息。這里失去的除了那雙繡花拖鞋，更是男女主角之間的愛情。男主角面對(duì)失去繡花拖鞋時(shí)的無可奈何其實(shí)可以更深層次地解讀為他對(duì)兩人之間愛情的無奈。失去了終究是失去了，再也回不來了。就像是影片最后，即使兩個(gè)人都回到原來租的屋子，最

11、終仍舊錯(cuò)過一樣。女主角在看向隔壁出租屋時(shí)留下的眼淚其實(shí)是對(duì)兩人之間愛情的最后祭奠。在電影花樣年華中利用小道具傳達(dá)深刻寓意的細(xì)節(jié)比比皆是。除了墻壁、繡花拖鞋這樣明顯的道具以外，掛鐘、電話等易被人們忽視的道具同樣承載著一定的象征意義。例如，掛鐘在表明相關(guān)時(shí)間之余更象征著時(shí)間的流逝；電話在表達(dá)意愿的同時(shí)還承擔(dān)著遙遠(yuǎn)的思念，等等。這些道具在實(shí)現(xiàn)其本職功能的同時(shí)還承擔(dān)者必要的象征意義。而正是這些象征意義曲折婉轉(zhuǎn)地表達(dá)了電影導(dǎo)意圖。四、音樂對(duì)于情節(jié)的渲染利用慢鏡頭推進(jìn)同時(shí)輔以恰如其分的音樂是王家衛(wèi)電影特色之一，在本片中表現(xiàn)得尤為明顯。提到影片花樣年華中的音樂，自然首推主題曲Yumeji，sThemeo該主

12、題曲在影片中多次出現(xiàn)，暗含了男女主角相遇、相知、相愛的全部過程。影片與音樂契合度極高，仿佛影片中的人物是踩著音樂的節(jié)拍緩慢地過著生活。在女主角拎著飯盒買面的過程中、男主角在辦公室寫稿抽煙時(shí)，主題曲總是恰如其分地響起。音樂具有獨(dú)特的節(jié)拍，在慢鏡頭的配合下，通過音樂自身的重復(fù)性與華麗性，為整部影片帶來濃厚的懷舊感。還有一首音樂同樣是不得不提，那就是電影的同名音樂有周璇演唱的花樣年華。這首花樣年華是女主角的丈夫通過電臺(tái)點(diǎn)給女主角的生日禮物。如歌名一樣，女主角在傾聽音樂的同時(shí)更是懷念自己的花樣年華以及這花樣年華里的愛情。此時(shí)，電影似乎走到了一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，女主角面臨進(jìn)退兩難的境地。隨著音樂的不斷渲染故事也隨著發(fā)生了變化。此處，音樂的出現(xiàn)極大地渲染了情節(jié)推動(dòng)整部影