人生中不同時(shí)期的浪漫情懷

1、人生中不同時(shí)期的浪漫情懷德國(guó)浪漫派大師羅伯特 • 舒曼為雙簧管和鋼琴創(chuàng)作的三首浪漫曲作品 94 是雙簧管作品中非常重要的一首，也 是最受雙簧管演奏者喜愛(ài)的一首作品。它的旋律優(yōu)美，情感富，會(huì)讓人跟隨著樂(lè)曲不知不覺(jué)進(jìn)入了作曲家編織的跌宕 起伏的動(dòng)人情境。集中體現(xiàn)了舒曼的浪漫情懷和風(fēng)格，深厚 的文學(xué)修養(yǎng)，讓他把生活中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴用凝練和準(zhǔn)確的手法 塑造出來(lái)。可是同時(shí)，實(shí)際演奏中聲音的控制，強(qiáng)弱力度的 對(duì)比，線條流暢性的控制，氣息的控制，又給演奏者帶來(lái)了 很多技術(shù)上的困難，所以這一首經(jīng)典的作品可以說(shuō)讓所有雙 簧管演奏者又愛(ài)又恨。同時(shí)又非常的自豪，浪漫派最偉大的 作曲家羅伯特 &

2、;#8226; 舒曼，為雙簧管這一個(gè)音樂(lè)史上最古 老的木管樂(lè)器獻(xiàn)上一件絢麗的藝術(shù)瑰寶，具有十九世紀(jì)典型 的浪漫主義精神。 羅伯特 • 舒曼 1810 年生于德國(guó)的 茨維考，他有一個(gè)幸福的家庭，它的妻子是當(dāng)時(shí)德國(guó)最著名 的鋼琴家之一克拉拉 • 舒曼。在他 40 歲的時(shí)候，全家 移居到德國(guó)萊茵河邊的杜塞爾多夫。這部作品就是在這座風(fēng) 景如畫城市中創(chuàng)作出來(lái)的。他善于用音樂(lè)寫出自己對(duì)世間 切事物的情感體驗(yàn)，把對(duì)妻子無(wú)限的愛(ài)，融入這首作品中 他把自己稱作富于幻想的音樂(lè)家，認(rèn)為音樂(lè)就是心靈的感 觸，情感的表達(dá)。 整部作品分為三個(gè)樂(lè)章，就是表達(dá)人生感情經(jīng)歷中的三個(gè)階段：

3、 1 第一樂(lè)章：相遇 就像人生中不 知道什么時(shí)候就會(huì)在不經(jīng)意間看見(jiàn)一個(gè)令人怦然心動(dòng)的女 孩一樣，樂(lè)曲的開(kāi)頭就是一個(gè)眼前一亮的感覺(jué)，輕巧靈動(dòng)的 高音在我們面前呈現(xiàn)出一個(gè)一見(jiàn)鐘情的女孩。就像舒曼在他 的鋼琴老師維克教授家第一次看見(jiàn)他后來(lái)的妻子芭芭拉樣。接下來(lái)，樂(lè)曲進(jìn)入了激情迸發(fā)的階段，曲調(diào)不停地在高 了層層波瀾，“窈窕淑女，君子好逑，求之不得輾轉(zhuǎn)反則 這個(gè)身影在年輕的舒曼的腦海里久久不去。然后音樂(lè)突然進(jìn) 入了對(duì)話的情境，與芭芭拉的交談拉近了彼此的距離，樂(lè)曲 再現(xiàn)了開(kāi)頭的旋律，表現(xiàn)舒曼向夢(mèng)中的女孩描述了他們初遇 時(shí)心動(dòng)的感覺(jué)。隨著音樂(lè)的進(jìn)行，向她傾訴得越來(lái)越如歌如 泣，情感進(jìn)一步迸發(fā)。之后的半終止和

4、小自由段表現(xiàn)了芭芭 拉的顧慮，顧慮可能來(lái)自于她的家庭。她在 12 歲的時(shí)候就 登上萊比錫 GEWANDHAUS 的舞臺(tái)，被音樂(lè)界評(píng)論為音樂(lè) 神童，她的父親希望女兒的鋼琴天才被音樂(lè)界贊賞。而且由 于糟糕的練習(xí)方法，舒曼當(dāng)時(shí)手指已經(jīng)不能作為職業(yè)鋼琴家 繼續(xù)演奏了，只能靠作曲為生，而當(dāng)時(shí)作曲家的生活是非常 沒(méi)有保證的，所以芭芭拉的父親維特堅(jiān)決的反對(duì)他們的愛(ài) 情。但是最終她傾心于舒曼的才華，在樂(lè)曲結(jié)尾的部分體現(xiàn) 了他們彼此的愛(ài)慕之情， 兩個(gè)有情人終于走到了一起。音低音強(qiáng)音弱音中反復(fù)游走，就好像芭芭拉在他的心里激起二樂(lè)章：熱戀 樂(lè)曲表現(xiàn)了羅伯特 • 舒曼和芭芭拉經(jīng)歷了重重困難，終于走

5、到了一起之后，進(jìn)入熱戀期的情境。音樂(lè)一開(kāi)始呈現(xiàn)出來(lái)的就是柔情蜜意，用細(xì)膩連貫的線條來(lái)表現(xiàn)男女在熱戀中的輕聲細(xì)語(yǔ)，耳鬢廝磨。他們經(jīng)常一起演奏四手聯(lián)彈，彈到妙趣橫生的地方，會(huì)彼此送上會(huì)心的一笑。他們還一起做音樂(lè)游戲，一起讀書郊游，起譜寫兩人內(nèi)心世界里最動(dòng)人的篇章。舒曼在樂(lè)譜上標(biāo)記出Einfach ， Innig ， 意思是簡(jiǎn)單的，真摯的，這就是在告訴我們，整個(gè)段落是簡(jiǎn) 單的；純真的，但同時(shí)在簡(jiǎn)單的里面的內(nèi)涵又是真摯的，熱 忱的。之后的一句旋律，就像舒曼含情脈脈地望著他的戀人 在彈奏鋼琴，像一溪清水一樣，透明純潔，心中充滿著濃濃 的愛(ài)意。樂(lè)曲在進(jìn)行中，突然出現(xiàn)了緊張的情緒，好像兩個(gè) 人的意見(jiàn)出現(xiàn)了分

6、歧，進(jìn)而出現(xiàn)了爭(zhēng)吵。樂(lè)曲利用多次的突 然強(qiáng)調(diào)然后馬上突弱的力度記號(hào)和連續(xù)的八分音符來(lái)增加 音樂(lè)的緊張度，表達(dá)此時(shí)此刻的兩個(gè)人的情感正經(jīng)歷著嚴(yán)峻 考驗(yàn)。他們可能受到世俗的影響，畢竟芭芭拉是歐洲著名的 神童鋼琴家，經(jīng)常地去各地巡回演出，偉大的天賦使她名利 雙收。而舒曼只是一個(gè)生活不穩(wěn)定的作曲家，而且推行新音 樂(lè)，與當(dāng)時(shí)的音樂(lè)風(fēng)氣做斗爭(zhēng)，在 1938 年由于維也納的反 動(dòng)政府發(fā)現(xiàn)了他向廣大音樂(lè)愛(ài)好者推薦奧地利作曲家舒伯 特的 C 大調(diào)第九交響曲，他被迫失去了工作。他們的社會(huì)地 位出現(xiàn)了更大的差距。在經(jīng)歷了一段時(shí)間動(dòng)蕩之后，音樂(lè)的 發(fā)展又恢復(fù)了樂(lè)曲開(kāi)始部分甜蜜的情緒，他們終于明白真正的愛(ài)情永不一定是世

7、俗中完美的匹配，而是兩個(gè)心愛(ài)的人彼 此心靈上的契合，這份感情不但溫潤(rùn)了他們自己，還溫潤(rùn)了 那些世俗的心。結(jié)尾沁人心扉的旋律，預(yù)示著兩顆年輕的心 靠得越來(lái)越近， 最后他們的愛(ài)情升華到了另一個(gè)階段。 3 第 三樂(lè)章：結(jié)婚 樂(lè)曲開(kāi)始雙簧管與鋼琴的音符和演奏速度的 完全同步，預(yù)示了結(jié)婚后的生活，兩個(gè)人舉案齊眉，夫唱婦 隨。不同的興趣愛(ài)好，不同的生活習(xí)慣慢慢地變成相同的興趣愛(ài)好，相同的生活習(xí)慣。在日常生活中以關(guān)心體貼的方式傳達(dá)愛(ài)戀的情意，笑一舉一動(dòng)充滿著只有雙方才體會(huì)得到的情意，這是一種在互敬互愛(ài)、互幫互諒的具體交流中 的默契。作者用了大量的ritardando（漸慢）和a tempo（回原速） 來(lái)體現(xiàn)

8、這種默契。接下來(lái)進(jìn)入了整首作品最動(dòng)人的部分了， 美妙絕倫的旋律由雙簧管與和鋼琴交替演奏，出現(xiàn)了舒曼和 克拉拉相依相偎的畫面，兩個(gè)人共同回憶從相識(shí)，相知到相 戀，相依的全過(guò)程。每一個(gè)音符都充滿了兩個(gè)人對(duì)彼此濃濃 的愛(ài)意，每一個(gè)音符都記錄著他們感情生活中的一點(diǎn)一滴。執(zhí)子之手，與子共著；執(zhí)子之手，與子同眠；執(zhí)子之手，與子偕老；執(zhí)子之手，夫復(fù)何求。最后的Coda（尾聲）一切歸于平淡，兩個(gè)相依相伴的身影越走越遠(yuǎn)。舒緩的音樂(lè)為他們的 中舒曼運(yùn)用浪漫主義的音樂(lè)語(yǔ)言，對(duì)雙簧管的表現(xiàn)力進(jìn)行了 探索和挖掘，可以感受到他對(duì)夫人克拉拉 • 舒曼濃濃 的愛(ài)意，或委婉如歌，或激動(dòng)不安，甜美中散發(fā)出淡淡的憂 傷，平淡中隱藏著深邃的情感，折射出作曲家對(duì)自己與克拉 拉飽經(jīng)磨難后終成眷屬的感嘆。因此，這一部浪漫曲，可以 視之為舒曼送給克拉拉的一串音樂(lè)項(xiàng)鏈，閃爍出溫潤(rùn)美麗的多姿多彩的感情生活畫上了一個(gè)圓滿的句號(hào)。在這部作品光澤。愛(ài)情是世界上超越一切的力量，像偉大的德國(guó)詩(shī)人席勒說(shuō)的一樣，愛(ài)情可以使偉大的靈魂變得更偉大。作者簡(jiǎn)介：湯璐（1978 ），男，遼寧人，博士，就職