贛南采茶戲的藝術特點及發(fā)展開題報告

1、長江師范學院本科畢業(yè)設計（論文）開題報告課題名稱：淺談贛南采茶戲的藝術特點及發(fā)展姓名：黎立平學號：201211041118專業(yè)年級：音樂表演 2012 級 1 班指導教師：李甜甜教務處制一、課題意義贛南是客家人的最大聚居地， 在客家民系形成和發(fā)展占有十分重要的地位， 贛南采茶戲又名三角班，三角戲，他是一門綜合性藝術，其藝術特點及發(fā)展是確立戲曲種的重要藝術手段，為了取得對贛南采茶戲的全面，科學、深入的認識，對贛南采茶戲的發(fā)展及藝術特征方面的研究非常重要，贛南采茶戲的舞臺語言是當地客家方言，它載歌載舞，氣氛輕松活潑，語言幽默風趣，民間歌舞，燈彩于一體，具有濃郁的生活氣息，劇目運用的幽默，詼諧，生動

2、，活潑，簡單的布景，貼近老百姓的生活內容，贛南采茶戲的藝術特點別具風格，因此，通過贛南采茶戲的藝術和發(fā)展研究，可以更加好的了解客家文化，出此之外，它本身也具有極高的藝術價值和審美價值，值得我們去研究。贛南采茶戲作為客家文化的一朵奇葩深受老百姓喜愛，贛南采茶戲以感性的藝術形象，直接的表演方式，也是江西最具有代表性的民族歌舞之一，具有鮮明的風格特色和濃厚的生活氣息。但是贛南采茶戲在發(fā)展方面遇到了很大的困難，在發(fā)展中經費缺乏，人才流失，在現有的文化體制下，民間歌舞的發(fā)展任然需要政府的扶持，在文化藝術形式百花齊放全面發(fā)展的時代人民群眾的生活也更加豐富，贛南采茶戲原有的簡單的文化藝術遠遠不能滿足滿足普通

3、民眾的文化需求， 人民群眾對贛南采茶戲的需求不斷下降，贛南采茶戲的發(fā)展明顯受到阻礙。本文擬通過對贛南采茶戲的形成背景、歷史發(fā)展以及贛南采茶戲特有的藝術特點等方面進行分析研究，并結合贛南采茶戲發(fā)展中的外部因素及內部因素分析贛南采茶戲目前存在的主要問題， 并就如何解決贛南采茶戲發(fā)展中所存在的問題提出相應的對策與措施。通過對贛南采茶戲深入細致的研究，定能發(fā)現采茶戲發(fā)展的困境和瓶頸，并就如何解決采茶戲發(fā)展問題提出相應的切實可行的措施。為贛南采茶戲的發(fā)展壯大產生積極的影響。二、文獻綜述國內對于贛南采茶戲藝術特點和發(fā)展有著較多的研究，文獻資料也較多。關于贛南客家采茶戲的研究始自20 世紀 50 年代。 1

4、953年，江西省音樂工作組派龍書、黃國強、歐陽綱等人來贛南各地搜集、整理贛南客家采茶戲資料，后來由江西人民出版社出版贛南采茶戲音樂，主要是搜集和整理了贛南客家傳統采茶戲音樂唱腔的曲牌音樂。1962 年 9 月，贛南行署文教處召開贛南采茶戲戲曲研究座談會，此次會議是贛南戲曲研究的重要的一次會議，會后集專家著作出版了贛南采茶戲史贛南采茶戲音樂贛南采茶戲鑼鼓經贛南采茶戲表演藝術四本專著，對于后來研究贛南客家采茶戲提供了堅實的理論基礎，涌現了張虹、鐘定權、王愛生、廖軍等從事贛南客家采茶戲研究的專家。20 世紀80 年代以后， 對贛南客家采茶戲的研究進入輝煌時期，主要表現在對贛南客家采茶戲音樂和劇本的搜

5、集和整理，對贛南客家采茶戲藝人的訪談方面。首先，在中國民族民間音樂集成中，贛南采茶戲音樂收入在江西卷的民間歌舞集成、民間戲曲集成、戲曲志卷中；其次是以贛南客家采茶戲創(chuàng)作與演員為主體的音樂工作者，對贛南客家采茶戲歷史淵源與發(fā)展、藝術特征、 曲牌唱腔分類整理、劇本改編以及音樂形態(tài)為主的諸多方面的研究。在劉正維寫的調子聲腔系統論證一文中，學者根據調子腔音樂特點、歷史發(fā)展淵源以及不同聲腔系統的共同音樂基因等相關資料的介紹，通過縱向和橫向的論證、比較，得出了贛南采茶戲屬于“調子聲腔系統” ，這對于以后學者研究和學習贛南采茶戲和其他地方戲曲提供了可靠的理論參照。近年來，隨著贛南采茶戲的發(fā)展，贛南采茶戲的聲

6、腔也在發(fā)生著不斷的變化，要想更好地研究贛南采茶戲的聲腔，就必須得加強對其個性聲腔的研究。關于贛南客家采茶戲的藝術特征的研究，主要有廖軍的略談茶與贛南采茶戲及其藝術特點和贛南采茶戲探究、蘇子裕的論贛南采茶戲的藝術形態(tài)和藝術革新黃玉英的贛南采客家茶戲的藝術特征等論文，主要從贛南客家采茶戲表演歌舞并重，丑旦當家等方面闡述了它的藝術特征。關于音樂形態(tài)方面的研究，實際上也有一些研究人員在研究的時候都會涉及到一些，但是關于這方面的專門論文比較少，專門就音樂形態(tài)學領域來研究贛南客家采茶戲的文章，主要有姜燮的贛南客家采茶戲路腔曲牌的音樂形態(tài)研究一文，該文以路腔曲牌為文本，從民族音樂學、文化人類學、民俗學的角度

7、對贛南客家采茶戲路腔音樂詳細的分析，是一篇從文化脈絡中闡釋音樂的學術論文。關于贛南客家采茶戲音樂發(fā)展與變異的研究，主要有馮光鈺的 采茶戲音樂的生發(fā)、傳播與變異一文，文章從采茶戲的源頭尋覓，力求把采茶戲劇種的生發(fā)、傳播與變異放在地域文化宏大背景的視角考察，將其作為戲曲音樂文化生態(tài)學來探源溯流，尋求采茶戲音樂發(fā)展的趨勢和走向。文中重點提到江西各路采茶戲和贛南客家采茶戲產生的年代，曲牌來源以及贛南客家采茶戲音樂曲牌和粵北采茶戲音樂的淵源關系。關于贛南采茶戲傳承的研究也是近兩年來人們關注的視點，主要有張佩鶯、鐘海林的對贛南采茶戲傳承的思考一文，文中在揭露贛南采茶戲當下面臨的“看戲的人越來越少”和“人才

8、缺少，青黃不接”等問題之后，從培養(yǎng)人才、轉變戲曲和觀眾的關系、激活贛南采茶戲音樂創(chuàng)作等方面為它的傳承提供了參照。綜合上各學者的研究情況，對贛南采茶戲發(fā)展與藝術特點的研究國內各學派還沒有結合統一。特別是國內贛南采茶戲發(fā)展與藝術特點的研究多在宏觀層面上論述，沒有將贛南采茶戲和地區(qū)特點相結合，在這一方面還存在著空白，還沒有從深層次討論贛南采茶戲發(fā)展中存在的問題。為此，本文將把現有的對于贛南采茶理論研究與贛南采茶戲的實際相結合，通過分析贛南采茶戲的發(fā)展歷史和藝術特點提出目前贛南采茶戲中所存在的問題，并就如何解決問題提出建議措施，因此本課題具有重要的理論與現實意義，值得進一步研究。三、課題研究內容與方法

9、研究內容：一、贛南采茶戲概述（一）贛南采茶戲的定義（二）贛南采茶戲形成的背景與歷史發(fā)展二、贛南采茶戲的藝術特點（一）贛南采茶戲的語言特點（二）贛南采茶戲的聲腔特點（三）贛南采茶戲的表演形式（四）贛南采茶戲的角色多樣性特點（五）贛南采茶戲的音樂特征（六）贛南采茶戲的伴奏樂器及形式三、贛南采茶戲發(fā)展中存在的主要問題（一）社會因素：1. 市場不容樂觀；2. 政府的扶持越來越少（二）內部因素：1. 贛南采茶戲創(chuàng)新力度不夠觀眾流失嚴重從事贛南采茶戲方面工作的人才匱乏四、贛南采茶戲長遠發(fā)展應采取的措施（一）加大政策扶持和資金投入（二）著力加快贛南采茶戲相關產業(yè)的發(fā)展（三）加強贛南采茶戲的內部創(chuàng)新（四）加強

10、專業(yè)院校中采茶戲專業(yè)的開設及相關專業(yè)人才培養(yǎng)（五）贛南采茶戲的推廣和普及工作五、結語研究方法：1、文獻查閱法2、調查法3、綜合分析法四、課題研究進度安排進度安排：1、2015 年 3 月學習畢業(yè)論文（設計）實施方案2、2015 年 4 月 10 日-15 日確定研究方向3、2015 年月 日下達任務書4、2015 年 5 月 20 日完成開題報告5、2016 年 1 月 25 日 - 3 月 20 日收集論文音像、文字資料，完成論文初稿6、2016 年 4 月 2 日- 5 月 5 論文定稿五、主要參考文獻目錄譚鈺婷 .贛南采茶戲音韻研究D.南昌大學 2013 版李浩 .場域、資本與文化傳承D

11、.云南大學 2010 版羅思影 .江西九江采茶戲的調查與研究D.山西師范大學 2009 版4薛文莉 , 袁明 .美在民間論贛南采茶戲的草根性J.中國戲劇 . 2008 年第 3 期第 36 頁都第 37頁5郭起華 , 鐘俊昆 . 30 年來贛南采茶戲研究綜述J.贛南師范學院學報 . 2008 第 5 期第 4 頁到第f334c-Numbered_6a0e3114-105d-4c6b-b213-273960e3c3d6-Numbered_82474e85-0566-449e-a37f-776737769502(頁張佩鶯 , 鐘海林 .對贛南采茶戲傳承的思考J.中國戲劇 . 2007 第 2 期第 42 頁到 44 頁7蘇子裕 .論贛南采茶戲的藝術形態(tài)和藝術革新J.藝術百家 . 2003第 2 期第 10 頁到 12 頁傅謹 .戲曲音樂發(fā)展思考 J.中國音樂學 . 2013 第 2 期第 72 頁到 73 頁劉洪忠 .淺談贛南采茶戲的創(chuàng)新與發(fā)展J.中國戲劇 . 2010 第 2 期第