《琵琶行》中的音樂描寫

1、琵琶行中的音樂描寫關(guān)于琵琶行中描寫音樂的文字：“轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，未成曲調(diào)先有情。弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得志。低眉信手續(xù)續(xù)彈，說盡心中無限事。輕攏慢捻抹復(fù)挑，初為霓裳后六幺。大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語。嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤。間關(guān)鶯語花底滑，幽咽泉流冰下難。冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲暫歇。別有幽愁暗恨生，此時無聲勝有聲。銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴。曲終收撥當(dāng)心畫，四弦一聲如裂帛?！被羲闪窒壬缡钦f：“先用轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲一句寫校弦試音，接著就贊嘆未成曲調(diào)先有情，突出了一個情字。弦弦掩抑聲聲思以下六句，總寫初為霓裳后六幺的彈奏過程，其中既用低眉信手續(xù)續(xù)彈、輕攏慢捻抹復(fù)挑描寫彈奏的

2、神態(tài)，更用似訴平生不得志、說盡心中無限事概括了琵琶女借樂曲所抒發(fā)的思想情感。此后十四句，在借助語言的音韻摹寫音樂的時候，兼用各種生動的比喻以加強(qiáng)其形象性?！保ò拙右着眯需b賞）依據(jù)馬志偉十三轍新韻書（商務(wù)印書館2007年?北京）中的說法，“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語”中的“雨”和“語”，用的是“衣期轍”中的字。根據(jù)發(fā)音的響亮程度，“衣期轍”屬第三級（細(xì)微級），可見此時琵琶樂聲較為低沉柔和，這就為后面樂聲的跌宕起伏作好了鋪墊。“嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤”中的“彈”和“盤”，用的是“言前轍”中的字。根據(jù)發(fā)音的響亮程度，“言前轍”屬一級（洪亮級），此時琵琶樂聲驟然高亢起來?！伴g關(guān)鶯語花底滑

3、，幽咽泉流冰下難”中的“滑”，用的是“麻沙轍”中的字?！奥樯侈H”的韻腳字聲音響亮，此時琵琶曲延續(xù)了前面高亢的樂聲;而“難”依然是“言前轍”中的字，聲音仍舊洪亮?！氨錆夷^，凝絕不通聲暫歇”中的“絕”和“歇”，用的是“乜斜轍”中的字。“乜斜轍”聲音不太響亮，此時琵琶樂聲轉(zhuǎn)入沉郁。“別有幽愁暗恨生，此時無聲勝有聲”兩句是解釋?！般y瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴”中的“迸”和“鳴”，用的是“中東轍”中的字。從音色上看，“中東轍”帶有鼻音，聲音響亮?！扒K收撥當(dāng)心畫，四弦一聲如裂帛”中的“畫”，用的是“麻沙轍”中的字，延承了前面響亮的聲音;而“帛”用的是“梭波轍”中的字?！八蟛ㄞH”的韻腳字聲音不甚

4、高昂，此時的琵琶樂聲在最強(qiáng)音中戛然而止。白居易摹寫琵琶樂聲的文字，不只利用音韻表現(xiàn)樂聲的高低強(qiáng)弱，還利用四聲展示樂聲的長短緩急。關(guān)于“四聲”（平上去入），清代語言學(xué)家顧炎武在音論中說：“平音最長，上去次之，入則詘然而止，無余音矣。”清代音韻學(xué)家江永則在音學(xué)辨微中道：“平聲長空，如擊鐘鼓，上去入短實，如擊土木石。”另有清代古音學(xué)家張成孫在說文韻補(bǔ)中言：“平聲長言，上聲短言，去聲重言，入聲急言?！薄按笙亦朽腥缂庇?，小弦切切如私語”中的“雨”和“語”是仄聲中的上聲，是為“短”;“嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤”中的“彈”和“盤”是平聲中的陽平，是為“長”;“間關(guān)鶯語花底滑，幽咽泉流冰下難”中的“滑”

5、是仄聲中的入聲，是為“短急”;“難”是平聲中的陽平，是為“長”;“冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲暫歇”中的“絕”和“歇”，是仄聲中的入聲，是為“短急”;之后陷入“無聲”;“銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴”中的“迸”是仄聲中的去聲，是為“短重”;“鳴”是平聲中的陽平，是為“長”;“曲終收撥當(dāng)心畫，四弦一聲如裂帛”中的“畫”是仄聲中的去聲，是為“短重”;“帛”是仄聲中的入聲，是為“短急”。琵琶曲的聲調(diào)從短到長，經(jīng)過短急長緩的交錯進(jìn)行，漸至短促無聲，忽又從無聲、短重到長聲，再到短重，終落至短急然后終止無余音。利用音韻和四聲顯現(xiàn)音樂的節(jié)奏，同時也傳遞出音樂所要表達(dá)的情感。對此當(dāng)代音樂家傅雷有一個很精彩的評

6、論：“白居易對音節(jié)與情緒的關(guān)系悟得很深。凡是轉(zhuǎn)到傷感的地方，必定改用仄聲韻。琵琶行中大弦嘈嘈小弦切切一段，好比staccato（斷續(xù)），像琵琶的聲音極切;而此時無聲勝有聲的幾句，等于一個長的pause（中止），銀瓶水漿迸兩句，又是突然的attack（起奏），聲勢雄壯?！痹娙嗣枘∨脴仿暤倪@段文字，既用音韻和四聲模擬出琵琶彈奏的曲調(diào)，又用博喻將只能意會的樂聲言傳出來，使人如聞其聲，如見其景，如臨其境，如融其情?！按笙亦朽腥缂庇暌灰簧畛练泵?，撼人心魄；小弦切切如私語一一輕柔幽細(xì)，纏綿俳惻；大珠小珠落玉盤一一清脆悅耳，圓潤動聽；間關(guān)鶯語花底滑一一宛轉(zhuǎn)流滑，生機(jī)盎然；幽咽泉流冰下難一一低沉緩慢，悲抑哽

7、咽；凝絕不通聲暫歇一一暫時休止，余韻無窮；銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴一一樂聲驟起，高亢激越；四弦一聲如裂帛一一強(qiáng)烈干脆，戛然而止?！保ㄒ婈惒胖蔷幹袊诺湓娫~精品賞讀?白居易）從傾訴（“如急雨”“如私語”），到歡愉（“間關(guān)鶯語花底滑”），再到愁苦（“幽咽泉流冰下難”），又到憂傷（“冰泉冷澀”“聲暫歇”），忽又豪邁（“水漿迸”“刀槍鳴”），最終決絕（“如裂帛”）。如此聲情并茂的音樂情景描繪，怎不令人神傷嗟嘆。值得指出的是，白居易選用琵琶這樣的樂器以及霓裳這樣的曲子，來表達(dá)人物內(nèi)心的哀傷，顯示出詩人具有極高的音樂造詣與專業(yè)素養(yǎng)，因為霓裳的主音是“商”聲：“商聲主西方之音，商，傷也，物既老而悲傷

8、”（歐陽修秋聲賦），而琵琶這一彈撥樂器，從它問世之日起，往往就和悲傷的事件相聯(lián)系。人們常把白居易的琵琶行與韓愈的聽穎師彈琴以及李賀的李憑箜篌引并列，因為這三首詩的寫作時期相差不遠(yuǎn)，三者描寫音樂的聲音又都很形象。韓愈聽穎師彈琴：“昵昵兒女語，恩怨相爾汝。劃然變軒昂，勇士赴敵場。浮云柳絮無根蒂，天地闊遠(yuǎn)隨飛揚(yáng)。喧啾百鳥群，忽見孤鳳凰。躋攀分寸不可上，失勢一落千丈強(qiáng)。嗟余有兩耳，未省聽絲篁。自聞穎師彈，起坐在一旁。推手遽止之，濕衣淚滂滂。穎乎爾誠能，無以冰炭置我腸！”其中描繪琴音的幾句：“昵昵兒女語，恩怨相爾汝”中的“語”和“汝”，用的是“衣期轍”中的字。起音柔和低沉?！皠澣蛔冘幇海率扛皵硤觥８≡?/p>

9、柳絮無根蒂，天地闊遠(yuǎn)隨飛揚(yáng)。喧啾百鳥群，忽見孤鳳凰。躋攀分寸不可上，失勢一落千丈強(qiáng)”中的“昂”“場”“揚(yáng)”"凰”“強(qiáng)'用的都是“江陽轍”中的字。根據(jù)發(fā)音的響亮程度，“江陽轍”屬一級（洪亮級）甲等，整個琴調(diào)都是激昂高亢的。盡管在具體的描述中，韓愈也刻畫出了琴音的跌宕起伏，但音韻始終是以“江陽轍”為主。另外聽穎師彈琴中的聲調(diào)大多是平聲，以顯鏗鏘的聲勢。之所以這樣寫，當(dāng)然和琴曲本身有關(guān)，不過就樂聲的豐富和變化而言，琵琶行中的樂聲描繪顯然要勝過聽穎師彈琴。兩首詩描摹樂聲時，都用了大量的比喻，有些比喻異曲同工。比如起音時，琵琶行中的“如私語”和聽穎師彈琴中“兒女語”如出一轍：輕柔幽細(xì)，

10、纏綿俳惻。琵琶行中的“銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴”和聽穎師彈琴中“劃然變軒昂，勇士赴敵場”，同寫聲音的強(qiáng)烈，一個用兵器的猛烈碰撞顯示樂聲的突然拔高，一個用勇士上戰(zhàn)場的義無反顧表現(xiàn)樂聲的倏地增強(qiáng)。描寫各有千秋，難分伯仲。總的說來，白居易的琵琶行與韓愈的聽穎師彈琴在音樂描寫上，都善于用形象說話，而白居易在摹寫樂聲的復(fù)雜多變時，則顯示其超人一等的功力。李賀的李憑箜篌引：“吳絲蜀桐張高秋，空山凝云頹不流。江娥啼竹素女愁，李憑中國彈箜篌。昆山玉碎鳳凰叫，芙蓉泣露香蘭笑。十二門前融冷光，二十三絲動紫皇。女媧煉石補(bǔ)天處，石破天驚逗秋雨。夢入神山教神嫗，老魚跳波瘦蛟舞。吳質(zhì)不眠倚桂樹，露腳斜飛濕寒兔?！鼻八木洌葘戵眢?，次寫箜篌之聲，再寫彈奏的人。五、六兩句“昆山玉碎鳳凰叫，芙蓉泣露香蘭笑”是正面摹寫樂聲，前一句是以聲寫聲，著重表現(xiàn)樂聲的起伏多變;后一句則是以形寫聲，刻意渲染樂聲的優(yōu)美動聽。“叫”和“笑”，用的是“遙迢轍”。從發(fā)音的響亮程度講，“遙迢轍”屬二級（柔和