LP機(jī)種概論及調(diào)試入門

1、LP機(jī)種概論及調(diào)試入門 動(dòng)磁、動(dòng)鐵、動(dòng)圈唱頭各有什么優(yōu)、缺點(diǎn)? 以前，大家一提到唱頭，就非用動(dòng)圈唱頭不可。一方面它比較貴；另一方面大家認(rèn)為它比較好。而到現(xiàn)在，市面上所能看到的幾乎都是動(dòng)圈唱頭。動(dòng)圈唱頭一定就比其他二種唱頭好嗎？每一種唱頭都有它先天性的優(yōu)點(diǎn)與缺點(diǎn)；也因此有其先天上不同的音質(zhì)、音色表現(xiàn)。動(dòng)圈唱頭的優(yōu)點(diǎn)在于線圈很小，而且是串在針桿上，直接感受到針尖傳來(lái)的振動(dòng)，所以拾取到的聲音細(xì)節(jié)很多。然而，也因?yàn)榫€圈串在針桿上，使得針桿的質(zhì)量很大，以至于影響循軌能力。此外，動(dòng)圈唱頭必須再加一級(jí)放大或是用升壓器升壓，因此也衍生出一些問(wèn)題。有些動(dòng)圈唱頭還容易有高頻過(guò)于強(qiáng)調(diào)的缺點(diǎn)。再來(lái)，昂貴的售價(jià)也是其缺

2、點(diǎn)之一。然而，對(duì)于LP迷而言，貴恐怕不是缺點(diǎn)，反而是某種品味的表徵。雖然動(dòng)圈唱頭有解析力強(qiáng)、高頻響應(yīng)佳、細(xì)節(jié)多的優(yōu)點(diǎn)，但是動(dòng)磁與動(dòng)鐵唱頭的循軌能力好過(guò)動(dòng)圈唱頭很多也是不爭(zhēng)的事實(shí)。一個(gè)制造精良的動(dòng)磁或動(dòng)鐵唱頭，在音質(zhì)音色上的表現(xiàn)并不會(huì)輸給動(dòng)圈唱頭。這也是許多LP迷會(huì)衷情于Shure、Grado Signature系列唱頭的原因。 為什么動(dòng)圈唱頭有高輸出、低輸出之分？ 一般而言，動(dòng)圈唱頭里的線圈數(shù)繞得越少，輸出就越低；繞得越多，輸出就越高。動(dòng)圈唱頭的輸出電壓多在0.2-0.5mV之間，這是典型的低輸出。然而，還有些動(dòng)圈唱頭的輸出高達(dá)2-5mV，這就是高輸出動(dòng)圈唱頭。還有一種是更低的輸出，大約都在0

3、.1mV以下，這也算是低輸出。低輸出動(dòng)圈唱頭當(dāng)然要接升壓器或動(dòng)圈唱頭放大器，高輸出動(dòng)圈唱頭則與動(dòng)磁唱頭一樣，不須另外加一級(jí)放大。 這樣說(shuō)來(lái)，高輸出動(dòng)圈唱頭比較劃算,假若以不需要另加一級(jí)放大的觀點(diǎn)來(lái)看，它的確是比較劃算，也避免了多一級(jí)放大的音染。然而，由于它的針桿上面繞了太重的線圈，因此循軌能力大受影響。算起來(lái)，它也不一定比較劃算。 升壓器或唱頭放大器的放大倍數(shù)要多少才適合? 這要看所使用的動(dòng)圈唱頭輸出電壓是多少而定。如果是0.2-0.5mV，則大約只需要10-20倍的放大就夠。如果是0.1mV以下，則要有30一50倍的放大倍數(shù)。要知道，放大倍數(shù)并不是越大越好，而是剛剛好就好。因?yàn)檫^(guò)大的放大倍數(shù)

4、會(huì)帶來(lái)電源干擾（哼聲）與雜音的問(wèn)題。 接上升壓器或動(dòng)圈唱頭放大器之后有哼聲怎么辦？ 這是很常見(jiàn)的現(xiàn)象，解決辦法有二。一是將升壓器或放大器遠(yuǎn)離電源；二是升壓器或唱頭放大器的放置方向要與其它電源成垂直方向。如果這樣做了之后還是有哼聲，就是唱盤或唱臂的接地沒(méi)有真的接到升壓器、動(dòng)圈放大器上。此時(shí)應(yīng)該仔細(xì)的檢查整個(gè)唱盤系統(tǒng)地線是否都連接起來(lái)。 為什么動(dòng)圈唱頭要注重阻抗匹配？ 動(dòng)圈唱頭由于所繞的線圈數(shù)少，電感的影響也就小。同樣的，也由于線圈數(shù)少，阻抗很低，所以與后一級(jí)在阻抗的匹配上就顯得很重要。一般低輸出動(dòng)圈唱頭的阻抗大約在3一10之間，假若下一級(jí)連接的是升壓器（以線圈繞制），則升壓器的輸入阻抗最好要接近

5、唱頭的輸出阻抗。假若下一級(jí)連接的是唱頭放大器（以電子線路為之），一般的輸入阻抗多定在100。 在此處，輸出阻抗要低、輸入阻抗要高的搭配原則仍然管用。換句話說(shuō)，假設(shè)唱頭的輸出阻抗為3，最好就搭配3的升壓器。如果搭配更高的阻抗，會(huì)使高頻更突出一些。假設(shè)唱頭輸出阻抗為40，而搭配的升壓器輸入阻抗只有3時(shí)，高頻會(huì)有明顯的衰減。 唱頭要不要像錄音頭一樣消磁呢？ 幾乎只要是磁性的東西就會(huì)有磁性殘留的問(wèn)題，這有點(diǎn)像充電電池充久了容量減少一般，唱頭唱久了也會(huì)有磁化的問(wèn)題。 針尖要如何保養(yǎng)呢？ 針尖的保養(yǎng)最重要的就是去除沾在針尖上的污垢，清除的方式可以用刷子沾一點(diǎn)非酒精類的液體擦拭針尖。擦拭時(shí)要注意順著針桿的方

6、向朝自己刷來(lái)，千萬(wàn)不可反方向擦拭，否則很容易將針桿折斷。不能用酒精擦拭，會(huì)將針尖與針桿黏膠溶解。 唱臂 唱片上的聲槽是一根連續(xù)不斷的阿基米德螺線，由于螺距很緊，可以近似地看成是若干個(gè)套疊在一起的同心圓。唱片的半徑跟每個(gè)同心圓都有交點(diǎn)，通過(guò)這些交點(diǎn)可以作出若干條相互平行的切線。灌唱片時(shí)，刻紋頭水平方向的軸線始終跟這些切線保持平行，因此，朝著圓心自外向內(nèi)移動(dòng)的刻紋刀軌跡必然是與半徑吻合的一根直線。播放唱片時(shí)，唱頭上針尖的運(yùn)行軌跡也應(yīng)該是與之相符的一根直線，針尖無(wú)論處在軌跡上哪一點(diǎn)，唱頭水平方向的軸線都應(yīng)該跟這一點(diǎn)的切線相重合，這是理論上的最佳循跡狀態(tài)。 用以固有唱頭并使針尖能在適當(dāng)壓力下正確循跡的

7、裝置稱為唱臂（Tonearm）。唱臂分橫行式和旋轉(zhuǎn)式兩種。橫行式唱臂在移動(dòng)時(shí)，針尖的軌跡是一條沿著徑向伸展的直線，而旋轉(zhuǎn)式唱臂上的針尖卻是走著一條弧線。 旋轉(zhuǎn)式唱臂工作時(shí)繞著一個(gè)固定的支點(diǎn)轉(zhuǎn)動(dòng)，位于唱臂前端的針尖移動(dòng)時(shí)的軌跡是一段圓弧，從而使唱頭里針桿的水平振動(dòng)方向跟聲槽的水平刻錄方向大不一樣，形成水平循跡誤差（Horizontal tracking error），由此而引起的音質(zhì)劣化現(xiàn)象叫做水平循跡誤差失真，導(dǎo)致這種失真的根本原因是唱片錄、放軌跡形狀上的分歧。 從唱臂的支點(diǎn)到針尖畫(huà)一根直線，該線與針尖所在部位的聲槽切線之間夾角稱為水平循跡誤差角（見(jiàn)圖），這個(gè)角度越小，唱片播放時(shí)的失真也越小。

8、 早期的旋轉(zhuǎn)式唱臂曾一度做成直桿狀，即將唱頭與唱臂安裝在同一根水平軸線上，欲使針尖軌跡近似直線的辦法是增加唱臂的長(zhǎng)度。從幾何學(xué)原理得知，唱臂越長(zhǎng)，水平循跡誤差角便可小到忽略不計(jì)，然而臂身太長(zhǎng)，運(yùn)轉(zhuǎn)既不靈活，*作也不方便。以后在實(shí)踐中獲知，改變唱臂旋轉(zhuǎn)支點(diǎn)的安裝位置亦可減小循跡失真，圓弧的延伸線無(wú)需跟唱片的圓心相交，稍許超前12cm可使水平循跡誤差角在整個(gè)放唱過(guò)程中頂多只有±4°的變化。繼而又發(fā)現(xiàn)若將唱頭稍向內(nèi)側(cè)偏置，即便是25cm長(zhǎng)的普通唱臂也能做到水平循跡誤差角小于±1°。唱頭偏置的程度由偏置角的大小來(lái)衡量。偏置角的定義如下：從針尖到唱臂的支點(diǎn)之間畫(huà)一

9、根直線，該線與唱頭水平軸線之間夾角即為偏置角。 旋轉(zhuǎn)式唱臂的支點(diǎn)軸承應(yīng)該保證臂身在其工作范圍內(nèi)活動(dòng)時(shí)，無(wú)論橫向或縱向旋轉(zhuǎn)都能自由自在地毫無(wú)阻滯。近代的唱頭，針壓越做越輕，因而對(duì)唱臂支點(diǎn)的旋轉(zhuǎn)靈敏度要求也越來(lái)越高。為了降低摩擦系數(shù)，除了通常使用的滾珠軸承外，有些唱臂還采用三角刀口、萬(wàn)向支架、單點(diǎn)尖頂?shù)榷喾N形式的支承結(jié)構(gòu)。提高旋轉(zhuǎn)靈敏度的另一重要途徑是減小唱臂的轉(zhuǎn)動(dòng)慣量，轉(zhuǎn)動(dòng)慣量跟長(zhǎng)度和質(zhì)量有關(guān)，臂身越短越輕則轉(zhuǎn)動(dòng)慣量也越小?？s短臂身的尺寸受到使用上的限制，故而優(yōu)質(zhì)唱臂皆在材料強(qiáng)度和結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)方面下工夫，把臂身造得剛性既好，份量又輕。不管是采用哪種支承結(jié)構(gòu)的旋轉(zhuǎn)式唱臂，安裝時(shí)都應(yīng)力求讓負(fù)責(zé)縱向轉(zhuǎn)動(dòng)的

10、水平軸承跟唱盤上的唱片保持同一個(gè)水平面，這種裝法的好處在于遇到微帶翹曲的唱片時(shí)，針尖在聲槽中運(yùn)行的相對(duì)速度變化最小。 任何物體均有其固有的諧振頻率，當(dāng)諧振頻率接近驅(qū)動(dòng)唱盤的電動(dòng)機(jī)振動(dòng)頻率時(shí)，會(huì)使唱盤的噪聲電平劇烈增長(zhǎng)。如果諧振頻率落在聲頻范圍以內(nèi)，非但嚴(yán)重影響音質(zhì)，而且容易因聲反饋或其他外界振動(dòng)的刺激而誘發(fā)機(jī)震現(xiàn)象，因此，唱臂的諧振頻率必須做到20Hz以下，考慮到翹曲唱片的起伏頻率約為4Hz，一些品質(zhì)優(yōu)良的唱臂大都把諧振頻率設(shè)計(jì)在512Hz之間。增加唱臂的等效質(zhì)量雖能降低諧振頻率，卻會(huì)使轉(zhuǎn)動(dòng)慣量變大而對(duì)旋轉(zhuǎn)靈敏度不利，故以選用順性較佳的唱頭為好?？梢?jiàn)，更換唱頭的牌號(hào)，不僅要重新校正針壓，還要留

11、意其順性指標(biāo)。旋轉(zhuǎn)式唱臂的臂身多系管狀結(jié)構(gòu)，在管內(nèi)塞放硅橡膠或注入適量粘稠的硅脂，能顯著地減弱諧振時(shí)的振幅，對(duì)仰制諧振峰很有效。用于制造臂身的材料常見(jiàn)的有鈦、黃銅、鋁合金、聚合石墨等。 橫行式唱臂又稱為直線平移式或線性循跡式唱臂，它最突出的優(yōu)點(diǎn)是在整個(gè)運(yùn)行過(guò)程中，唱頭水平方向的軸線始終跟聲槽保持正切關(guān)系，循跡誤差小到忽略不計(jì)。這種唱臂可以造得十分短小。常見(jiàn)問(wèn)題解答： 唱臂的類型可分為幾種? 依支軸固定與否，可以分為支軸固定唱臂與正切唱臂。依臂管形狀來(lái)分可以分為直臂管、s形臂管、J形臂管等三種。依支軸軸承的機(jī)械結(jié)構(gòu)又可分球形軸承唱臂、單刀軸承唱臂、雙刀軸承唱臂以及單點(diǎn)軸承、四點(diǎn)針尖軸承唱臂、油槽

12、軸承唱臂等。依平衡方式可分為靜態(tài)平衡唱臂、動(dòng)態(tài)平衡唱臂、半動(dòng)態(tài)平衡唱臂。最後，在正切唱臂中，我們還可以看到許多氣浮設(shè)計(jì)。 支軸固定唱臂與正切唱臂各有什么優(yōu)、缺點(diǎn)? 支軸固定唱臂最大的缺點(diǎn)就是唱針一直都在循軌誤差中，除了當(dāng)唱針走到唱片中間的某一點(diǎn)或較外圈(4.76英寸)與較內(nèi)圈(2.6英寸)的二個(gè)點(diǎn)上，至于會(huì)得到一個(gè)或二個(gè)零誤差點(diǎn)，則依賴唱臂補(bǔ)償角設(shè)計(jì)的不同而定。恰好與支軸固定唱臂相反的是，正切唱臂的最大優(yōu)點(diǎn)就是如果調(diào)整得當(dāng)，它完全沒(méi)有循軌誤差。 臂管直型、S型、J型又有什么分別呢？ 老實(shí)說(shuō)沒(méi)有差別，有一陣子會(huì)流行S型，某一陣子又通通改成直型，隔了一些時(shí)候J型又流行了。其實(shí)，不論這些臂管是什么形

13、狀，最重要的是臂管最前端唱頭蓋與臂管所形成的角度。那個(gè)角度叫補(bǔ)償角（Offset Angle)。到底要補(bǔ)償什么呢？補(bǔ)償因?yàn)楫?huà)圓弧而產(chǎn)生的循軌誤差。如果沒(méi)有適度的補(bǔ)償角，支軸固定式唱臂的循軌誤差將更大。因?yàn)楸仨氁醒a(bǔ)償角，所以才會(huì)有S與J型臂管出現(xiàn)。至于直線型臂管呢？它的補(bǔ)償角就設(shè)在唱頭蓋上。 臂管形狀無(wú)關(guān)聲音好壞，臂管的長(zhǎng)短呢？ 臂管長(zhǎng)短與聲音的好壞就有直接關(guān)系了。如果臂管越長(zhǎng)，所畫(huà)出來(lái)的弧線彎度必然越緩，循軌誤差必然越小。如果臂管無(wú)限長(zhǎng)，事實(shí)上那條弧線取某一段下來(lái)也像是直線了。當(dāng)然，礙于唱臂要裝在唱盤上，所以臂管的長(zhǎng)度會(huì)有個(gè)限制。一般而言，標(biāo)準(zhǔn)的臂管長(zhǎng)度都在9英寸左右（這就是SME著名的30

14、09系列由來(lái)）。也有少數(shù)長(zhǎng)到12英寸的（3012）。超過(guò)12英寸長(zhǎng)的，恐怕又要衍生出其他問(wèn)題了。 臂管材質(zhì)會(huì)不會(huì)影響聲音 ？ 當(dāng)然會(huì)！一般臂管是用鋁合金做的。更高級(jí)的臂管會(huì)用鋁鎂合金，甚至鈦合金（Pluto唱 臂）。以前，日本Audiocraft還推出木質(zhì)與竹質(zhì)的臂管。不管什么材質(zhì)的臂管，它的重點(diǎn)在于輕硬、高剛 性、共振影響低。只要能夠達(dá)到這些要求，那就是好臂管。 唱臂是不是有什么輕質(zhì)量、重質(zhì)量的分別？ 有。像以前英國(guó)的SME3009S 就是輕質(zhì)量唱臂的代表， 日本SAEC、FR就是重質(zhì)量唱臂的代表。唱臂質(zhì)量的輕、重指的并不是整支唱臂的重量，而是唱臂的有效質(zhì)量。什麼是唱臂的有效質(zhì)量？說(shuō)起來(lái)話頭

15、長(zhǎng)，因?yàn)檫@又要從轉(zhuǎn)動(dòng)慣量這個(gè)名詞解釋起。而要解釋轉(zhuǎn)動(dòng)慣量，非機(jī)械系的讀者可能會(huì)睡著?？傊?，這個(gè)唱臂的有效質(zhì)量并不是秤斤兩用的，而是拿來(lái)與唱頭的動(dòng)態(tài)順?lè)纫黄鹩?jì)算出唱頭接上唱臂之后整支唱臂的共振頻率用的。 為什么要知道共振頻率呢 ？ 這就牽涉到唱頭與唱臂的搭配了。簡(jiǎn)單的說(shuō)，如果唱頭唱臂搭配不對(duì)，整支唱臂的共振頻率就會(huì)發(fā)生在人耳可聽(tīng)范圍內(nèi)，嚴(yán)重的產(chǎn)生音染。一般而言，至少都要把唱臂的共振頻率壓抑在15Hz以下。當(dāng)然，如果我們知道正確的唱臂有效質(zhì)量以及唱頭的動(dòng)態(tài)順?lè)戎?，就能夠利用?shù)學(xué)公式來(lái)計(jì)算出大約的共振頻率了。一般而言，動(dòng)圈唱頭的動(dòng)態(tài)順?lè)榷己艿?，因此要配重質(zhì)量唱臂。而動(dòng)磁唱頭的動(dòng)態(tài)順?lè)榷己芨?/p>

16、，因此要配輕質(zhì)量的唱臂. 唱臂的軸承重不重要呢？ 很重要。軸承如果摩擦力太大，有礙唱針的循軌。軸承如果太松，很容易受振動(dòng)影響。事實(shí)上，摩擦力與振動(dòng)一直就是唱臂軸承 的大問(wèn)題。各位可以想像，針尖在溝槽里的振動(dòng)是多么微小，它一旦受到軸承過(guò)大的摩擦力與振動(dòng)的影響，那該會(huì)對(duì)聲音的真實(shí)度產(chǎn)生多大的傷害！此外，整支唱臂在唱片上面的的上下左右運(yùn)動(dòng)，可以將其視為一個(gè)有軸心的轉(zhuǎn)動(dòng)物體。而一個(gè)轉(zhuǎn)動(dòng)的物體最重要的就是真正的平衡，否則就會(huì)產(chǎn)生振動(dòng)。您不妨將這種轉(zhuǎn)動(dòng)與汽車輪子、吊扇、引擎的轉(zhuǎn)動(dòng)聯(lián)想在一起，就很容易了解這件事情的重要性了。 到底哪種軸承會(huì)比較好呢？ 理論上，支軸固定唱臂的軸承以精密球型軸承最為大家所看好。

17、因?yàn)樗梢酝瑫r(shí)達(dá)到某種最緊密與摩擦力最小的妥協(xié)點(diǎn)。單刀軸承的接觸面積小，但是太松了。雙刀軸承要改善太松的缺點(diǎn)，但是又太重了。單點(diǎn)軸承（有的加油封）雖然靈活，但是不穩(wěn)。還有一種四個(gè)方向頂住的針尖軸承,可以具有單點(diǎn)軸承的靈活又沒(méi)有不穩(wěn)的缺點(diǎn)，不過(guò)仍然有摩擦力與平衡的問(wèn)題。當(dāng)然，油槽軸承唱臂不是傳統(tǒng)的軸承，但是它仍免不了會(huì)有平衡與振動(dòng)的問(wèn)題。 靜態(tài)平衡、動(dòng)態(tài)平衡唱臂又是怎么一回事呢？ 所謂靜態(tài)與動(dòng)態(tài)，指的是給予針壓 的方式。通常，唱臂都是借著未端一個(gè)可旋轉(zhuǎn)位置的重錘來(lái)同時(shí)做平衡與施加針壓的工作，我們稱它為靜態(tài)平衡。如果不管唱臂支軸兩端平不平衡，純粹以彈簧或磁力來(lái)對(duì)針尖施加壓力者，我們就稱其為動(dòng)態(tài)平衡

18、。靜態(tài)平衡的問(wèn)題出在當(dāng)唱臂遇上不平的唱片而被拋上拋下時(shí)，它的針壓隨時(shí)在改變。而動(dòng)態(tài)平衡的問(wèn)題則出在針壓的精確性與持久性。后來(lái)，有人想出半動(dòng)態(tài)的點(diǎn)子。那就是還是用重錘來(lái)先做唱臂二端的平衡工作，再以更精密的彈簧或磁力來(lái)施加針壓。老實(shí)說(shuō)，我從來(lái)就想不通這樣做是否真的解決了問(wèn)題？以我的經(jīng)驗(yàn)而言，靜態(tài)平衡雖然經(jīng)常改變針壓，不過(guò)，它仍不失為最自然、最穩(wěn)定的施加針壓方式。 唱盤： 唱盤驅(qū)動(dòng)方式的演進(jìn)大概是這樣的：先有情輪驅(qū)動(dòng)，然后是皮帶帶動(dòng)，后來(lái)又變成馬達(dá)直接驅(qū)動(dòng)，最后又回到皮帶帶動(dòng)。在一九七幾到八幾年間，日本大量生產(chǎn)的直接驅(qū)動(dòng)式唱盤大行其道，直接驅(qū)動(dòng)幾乎就是高級(jí)的代名詞。幸好當(dāng)時(shí)許多音響迷一直覺(jué)得這種唱盤

19、并不如老式的皮帶帶動(dòng)唱盤好聽(tīng)，直接驅(qū)動(dòng)的工程師們這才發(fā)現(xiàn)到，原來(lái)直接驅(qū)動(dòng)的唱盤有些問(wèn)題，其中之一就是因?yàn)轳R達(dá)沒(méi)有經(jīng)過(guò)皮帶的吸收振動(dòng)就直接與轉(zhuǎn)盤連在一起，所以振動(dòng)大過(guò)皮帶帶動(dòng)者。其二就是馬達(dá)軸心因?yàn)橹彬?qū)的關(guān)系，無(wú)法像皮帶唱盤一樣那么精密。第三、由于直驅(qū)唱盤的轉(zhuǎn)盤都比較輕，使得啟動(dòng)之后的轉(zhuǎn)動(dòng)慣量小于一般轉(zhuǎn)盤較重的皮帶驅(qū)動(dòng)唱盤，因此轉(zhuǎn)起來(lái)不如較重的轉(zhuǎn)盤那么穩(wěn)?？偫▉?lái)說(shuō)，它的振動(dòng)、抖動(dòng)經(jīng)由轉(zhuǎn)盤直接傳到唱頭上去，影響了聲音的重播。從今天模擬與數(shù)字之爭(zhēng)的重點(diǎn)，我們也可以這樣說(shuō)當(dāng)年的直接驅(qū)動(dòng)唱盤：皮帶帶動(dòng)的唱盤轉(zhuǎn)起來(lái)是模擬式的，它一直平順、不停的轉(zhuǎn)動(dòng)。而直接驅(qū)動(dòng)唱盤呢？它是數(shù)字式的，轉(zhuǎn)動(dòng)并非連續(xù)的，而是分成

20、一段一段的。 唱盤最重要的就是避振懸浮系統(tǒng)，自古以來(lái)，所有的唱盤設(shè)計(jì)者莫不挖空心思，想將從地板上傳到唱盤的振動(dòng)消除或阻隔。最常用的設(shè)計(jì)方式就是將整座唱盤分離成唱盤座與轉(zhuǎn)盤唱臂兩個(gè)系統(tǒng)，這兩個(gè)系統(tǒng)之間就是以彈簧來(lái)連接。借著彈簧，既能支撐或懸吊轉(zhuǎn)盤，而且還能有限度的隔離唱盤座傳到轉(zhuǎn)盤的振動(dòng)。通常，這樣的設(shè)計(jì)最經(jīng)濟(jì)而有效。后來(lái)，有些日本廠家不要彈簧，而以數(shù)十公斤的唱盤重量取勝。他們希望借著這么重的唱盤重量來(lái)吸收振動(dòng)。不過(guò)，這種設(shè)計(jì)并沒(méi)有被人認(rèn)為是好設(shè)計(jì)。倒是后來(lái)得人取重量這二字，而將彈簧懸浮的唱盤做得非常重。再往後，更有聰明人朝氣浮方向發(fā)展，這又比彈簧懸浮更上一層樓。 當(dāng)然彈簧懸浮的壞處至少有：一、

21、彈簧會(huì)彈性疲乏老化。二、彈簧要調(diào)整水平不是那么容易，尤其是唱臂那一端。 三、彈簧有它自己的共振頻率,容易產(chǎn)生音染。四、轉(zhuǎn)盤與唱臂結(jié)合后的質(zhì)心并不在轉(zhuǎn)盤的轉(zhuǎn)動(dòng)中心上，這又會(huì)產(chǎn)生振動(dòng)。 理論上，轉(zhuǎn)盤材料的要求是要重、要夠死，不會(huì)產(chǎn)生共振。鋁合金是最常用的材料，它談不上多好，但是材料便宜，而且加工容易再來(lái)，鉛鋅合金就更好，它更重，而且本性更死，阻尼要求夠。銅，它也經(jīng)常被拿來(lái)當(dāng)轉(zhuǎn)盤的材料，不過(guò)還是沒(méi)有鉛鋅合金好。三明治結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)盤，當(dāng)然很好，不過(guò)鮮有人如此做，因?yàn)殡y度高過(guò)其他。玻璃，也是一種既便宜、加工成本不高的作法，不過(guò)它的個(gè)性太活了些。壓克力，早已有許多廠家這么做了，尤其是德國(guó)的唱盤。這種白色半透明半

22、霧狀的材料做成厚厚的一個(gè)轉(zhuǎn)盤，模樣既好看，材料的特性也適合。更妙的是，看起來(lái)很高級(jí)。 轉(zhuǎn)盤的重量要夠重才好，理由很簡(jiǎn)單，因?yàn)閴蛑氐霓D(zhuǎn)盤在啟動(dòng)到達(dá)平穩(wěn)轉(zhuǎn)動(dòng)之后，轉(zhuǎn)動(dòng)慣量比較大，不容易受到外力的影響而改變轉(zhuǎn)動(dòng)的速度。換句話說(shuō)，它轉(zhuǎn)動(dòng)起來(lái)比較穩(wěn)。而轉(zhuǎn)速穩(wěn)不穩(wěn)直接影響到聲音的好聽(tīng)與否，所以一般設(shè)計(jì)者都盡量在軸心、馬達(dá)可容許的范圍內(nèi)將轉(zhuǎn)盤的重量設(shè)計(jì)到最大。當(dāng)然，越重的轉(zhuǎn)盤就需要越有力的馬達(dá)來(lái)讓它啟動(dòng)；同時(shí)也需要更精密、更耐磨的軸心來(lái)支撐它。不過(guò)，我們都知道馬達(dá)力量越大，本身的振動(dòng)可能就越大。而這些振動(dòng)會(huì)從皮帶上傳到轉(zhuǎn)盤上。所以以前英國(guó)Connoisseur 唱盤干脆使用力量非常小的馬達(dá)，小到要用手去撥轉(zhuǎn)

23、盤來(lái)幫助它啟動(dòng)。 轉(zhuǎn)盤的軸承非常重要，您可以將轉(zhuǎn)盤的軸承想像成一根隨巨大重力亂動(dòng)亂撞的金屬筒。第一,轉(zhuǎn)盤那根軸心最好不要與軸套接觸到，否則會(huì)有磨擦。事實(shí)上軸心不可能不與軸套接觸，否則它怎么保持直立？第二、軸心與軸套之間必然有空隙，而這個(gè)空隙不能太大也不能太小。太大的話軸心就會(huì)一直與軸套撞來(lái)撞去，太小的話軸心很快就會(huì)因?yàn)檗D(zhuǎn)動(dòng)時(shí)的熱膨脹而鎖心。第三、由于驅(qū)動(dòng)馬達(dá)大多擺在轉(zhuǎn)盤的左邊，皮帶長(zhǎng)期一直將轉(zhuǎn)盤往左邊拉，軸記也就一直處在偏左的情況轉(zhuǎn)動(dòng)，這種由于轉(zhuǎn)盤不平衡而產(chǎn)生的振動(dòng)要如何解決？第四、軸心與軸套 底部所接觸的那一點(diǎn)承受著最大的壓力與最大的摩擦力。如果軸心底部面積大些，與軸套底部的摩擦力也大。但是

24、，軸心底部面積大，意謂著軸心振動(dòng)也大，這些問(wèn)題要如何解決呢？第五、轉(zhuǎn)盤與軸心、軸套的關(guān)系是一種非常不符力學(xué)原理的結(jié)構(gòu)。位于最上方的轉(zhuǎn)盤體積最大、重量最重，而最下方的軸心軸套接觸點(diǎn)才那么一點(diǎn)點(diǎn)。更甚者，轉(zhuǎn)盤與軸心底部的距離又這么遠(yuǎn)，這是頭重腳輕的結(jié)構(gòu)。如果加上皮帶始終將轉(zhuǎn)盤往左邊拉，問(wèn)題當(dāng)然更復(fù)雜。既然有那么多問(wèn)題，那么到底要如何來(lái)解決呢？要解決皮帶只往左拉的問(wèn)題很簡(jiǎn)單，只要在右邊再加一個(gè)拉力來(lái)平衡就可以了。問(wèn)題是，怎么知道右邊的拉力能夠剛好與左邊的拉力保持平衡？如果沒(méi)有把握剛好完全平衡，那做了還不是等于沒(méi)做。也因?yàn)槿绱?，所以絕大部分的唱盤明知有這個(gè)問(wèn)題，但是也都無(wú)法解決。要解決軸心與軸套碰撞摩

25、擦的問(wèn)題也不難，只要在軸套里再加一層耐磨又軟質(zhì)的材料就行了。使用得最多的材料就是特弗龍。不過(guò)，特弗龍與轉(zhuǎn)盤軸心之間還是要保持空隙，否則也會(huì)轉(zhuǎn)不動(dòng)。所以，這個(gè)問(wèn)題只是局部解決而已?？雌饋?lái)最好解決的是軸心底部與軸套底部的壓力、摩擦問(wèn)題。只要能夠有夠硬夠小研磨得夠光滑的軸心底部，以及夠硬夠光滑的軸套底部，再加上潤(rùn)滑的油，這個(gè)問(wèn)題就能解決。一般最常見(jiàn)的方式就是將軸心底部磨成尖形，尖形的最頂點(diǎn)再研磨成一個(gè)非常精密的小球狀。只要是加工層次夠高，這樣的軸承可以使用個(gè)一、二十年沒(méi)有問(wèn)題。最后，來(lái)看那個(gè)頭重腳輕、重心高高在上的問(wèn)題。理論上，要解決上面的晃動(dòng)，最直接的辦法就是縮短軸心的長(zhǎng)度，相對(duì)的將重心降低。當(dāng)然

26、，軸心也不能無(wú)限制的縮短。至于軸心到底要做多長(zhǎng)才適當(dāng)，那就與轉(zhuǎn)盤的重量、軸心的粗細(xì)有關(guān)了。 馬達(dá)是動(dòng)力的來(lái)源，而且其振動(dòng)直接就經(jīng)由皮帶傳到轉(zhuǎn)盤上面，為了減少馬達(dá)的振動(dòng)，馬達(dá)通常不會(huì)與轉(zhuǎn)盤安裝在同一塊板子上面；馬達(dá)也會(huì)加裝各種避振或懸吊裝置。更理想的方式當(dāng)然是轉(zhuǎn)盤一件、馬達(dá)電源部份另外一件的設(shè)計(jì)?；旧希R達(dá)本身的問(wèn)題并不難解決，倒是電源穩(wěn)定與否才是關(guān)鍵所在。如果電源不穩(wěn)定，就會(huì)影響到轉(zhuǎn)速的穩(wěn)定。有些較講究的唱盤花在電源上的功夫，有時(shí)不亞于制造一部擴(kuò)音機(jī)。 唱盤最好不要有蓋子，的確是！即使有防塵蓋，在使用時(shí)也應(yīng)該將防塵蓋暫時(shí)拿掉。因?yàn)榉缐m蓋本身會(huì)受空氣中聲波的振動(dòng)，這等于是又多加了振動(dòng)源。所以，

27、高級(jí)的皮帶唱盤幾乎都是沒(méi)有防塵蓋設(shè)計(jì)的。 如何調(diào)整LP唱盤 調(diào)唱盤、轉(zhuǎn)盤的水平： 這里所說(shuō)的唱盤包括整座唱盤本身以及轉(zhuǎn)盤。尤其是轉(zhuǎn)盤，由于它不水平，抗滑會(huì)有問(wèn)題，唱片溝槽二側(cè)受力也不同。這樣一來(lái)，許多問(wèn)題就會(huì)產(chǎn)生。 調(diào)整方法：使用水平儀。水平儀有二種，一種是圓形中間有孔的，可以套在轉(zhuǎn)軸中央。另一種是長(zhǎng)型的，可以測(cè)較大面積的表面水平與否。最好的方法就是二種都準(zhǔn)備，先用長(zhǎng)型水平儀側(cè)唱盤水平與否。然後再用圓形的測(cè)轉(zhuǎn)盤水平與否。以目視檢驗(yàn)，看氣泡是否在中間就對(duì)了。 調(diào)唱頭超距（Overhang） 唱頭超距就是唱頭針尖與轉(zhuǎn)盤軸心之間的距離。如果將唱頭拉到轉(zhuǎn)盤軸心上，針尖剛好落在轉(zhuǎn)盤軸心上，唱針在唱片上面

28、循軌時(shí)針尖角度的失真會(huì)比較大。超距必須保持在一定的范圍內(nèi)唱針循軌角度的失真才會(huì)最小。因此，每一支唱臂在設(shè)計(jì)時(shí)就已決定它的有效長(zhǎng)度（Effective Arm Length。針尖與唱臂軸心之間的直線距離）來(lái)讓循軌角度的失真達(dá)到最小。而超距的調(diào)整就是要得到最正確的唱臂有效長(zhǎng)度。超距如果不對(duì)，最明顯的問(wèn)題就是唱針越唱到唱片內(nèi)圈，雜音會(huì)越大，聲音會(huì)越難聽(tīng)，因?yàn)楦鞣N循軌的失真都加大了。 調(diào)整方法：通常唱臂規(guī)格上都會(huì)告訴您超距是多少。如果您有量測(cè)的工具，就可以用它來(lái)量超距。如果沒(méi)有，也可以放一支尺在轉(zhuǎn)盤軸心旁，然後將唱臂拉到尺旁，看看唱針的超距是多少。目視即可。千萬(wàn)不要小看超距，一定要將唱針調(diào)整到正確的超

29、距位置上，否則，循軌失真會(huì)加大。 如果您使用正切型唱臂，那就不必調(diào)整超距，只要將針尖定在正切線上就沒(méi)有循軌誤差了。當(dāng)然，要將針尖完全準(zhǔn)確的落住整條正切線上，還是需要花功夫調(diào)整的。 調(diào)唱頭方位角（Azimuth） 調(diào)整唱頭的角度，關(guān)系到唱針在溝槽里接觸的情況。如果各種角度不正確，說(shuō)得簡(jiǎn)單些就是唱針循軌不對(duì)。會(huì)產(chǎn)生相位不正確、二聲道音量大小不對(duì)、雜音增多等問(wèn)題。而這些問(wèn)題又會(huì)衍生出定位不清楚、音像會(huì)飄、二聲道聲音不平衡、音質(zhì)不佳、音色不正確、聲音太悶或太刺耳等等諸多問(wèn)題。調(diào)整方法：調(diào)方位角就是自己面對(duì)唱頭，將唱頭朝順時(shí)鍾或逆時(shí)鐘方向扭動(dòng)。有些唱臂的唱頭蓋是活動(dòng)的，可以藉扭動(dòng)而調(diào)整方位角。然而，有些

30、唱臂的唱頭蓋與唱臂是一體的，此時(shí)則要從唱臂根部調(diào)整。如果遇上整支唱臂都固定不可調(diào)的（如Rega唱臂），此時(shí)就只好靠塞薄墊片在唱頭與唱頭蓋之間來(lái)調(diào)整了。 傳統(tǒng)上，檢驗(yàn)的工具就是耳朵。 調(diào)水平循軌角（Lateral Tracking Anale） 水平循軌角就是當(dāng)您面對(duì)唱頭時(shí)，看唱頭正不正。如果不正的話，唱針的左緣與右緣所接觸到的唱片溝槽就會(huì)有相位差產(chǎn)生。 調(diào)整方法：假若您有格狀量規(guī)（Alignment Protractor），可以將唱針?lè)旁诹恳?guī)所定的針尖點(diǎn)上，然後以目視，看唱頭左右、前後的邊線是否與量規(guī)上的線條平行。如果不正，則將唱頭朝左或右轉(zhuǎn)動(dòng)。請(qǐng)注意，前面的方位角是朝順時(shí)鍾或逆時(shí)鍾方向扭動(dòng)，而水平循軌角是朝左或右轉(zhuǎn)動(dòng)。檢驗(yàn)的工具就是耳朵。 調(diào)垂直循軌角（Vertical Tracking Angle） 垂直循軌角就是藉著調(diào)整唱臂支軸的高、低，改變唱針在唱片溝槽中的垂直角度。先把唱片刻片時(shí)的那支刻片針想像成鋤頭，唱片就是土地。當(dāng)鋤頭往下鋤時(shí)，會(huì)產(chǎn)生斜向的垂直角度。而當(dāng)唱針在唱片上重播時(shí)，其往下鋤的角度也要?jiǎng)偤门c第一次鋤地時(shí)的角度相同，這樣才不會(huì)有失真。 調(diào)整方法：無(wú)論唱臂軸心是怎么鎖緊的，調(diào)整時(shí)就只是松開(kāi)螺絲，然后往上或往下調(diào)整一點(diǎn)點(diǎn)高度再鎖緊。 調(diào)整后，我們要從唱臂側(cè)面觀察，看看當(dāng)唱針停在靜止的唱片表面時(shí)，唱頭蓋頂、唱臂是否與唱片表