（精選）水彩畫流派研究論文

1、 水彩畫流派研究課程論文 題 目 淺談水彩畫流派的研究 學(xué) 院 藝術(shù)學(xué)院 專 業(yè) 美術(shù)學(xué) 學(xué)生姓名 高占國(guó) 學(xué) 號(hào) S101068 指導(dǎo)教師 米征 2011年07月20日 淺談水彩畫流派的研究 專業(yè)：水彩畫 學(xué)生：高占國(guó) 學(xué)號(hào)：S101068 指導(dǎo)教師：米征 摘要：新時(shí)期中國(guó)水彩畫各種藝術(shù)風(fēng)格和流派的出現(xiàn)，標(biāo)志著當(dāng)代水彩畫由客觀寫實(shí)轉(zhuǎn)向主觀抒發(fā)，水彩畫這一古老又年輕的畫種，在從過(guò)去走向未來(lái)的現(xiàn)代化的道路上將獲得更加自由和豐富的遐想空間。 關(guān)鍵詞：水彩畫 藝術(shù)風(fēng)格 流派 創(chuàng)作水彩畫的現(xiàn)代藝術(shù)語(yǔ)言、風(fēng)格流派 中國(guó)水彩畫和其他畫種一樣， 由于使用的繪畫語(yǔ)言不同，產(chǎn)生出不同風(fēng)格和流派的作品?，F(xiàn)代的文化

2、背景產(chǎn)生了現(xiàn)代藝術(shù)。現(xiàn)代藝術(shù)顯現(xiàn)出與眾不同的風(fēng)格和流派。德國(guó)思想家黑格爾說(shuō)：“風(fēng)格一般指的是個(gè)別藝術(shù)家在表現(xiàn)方式和筆調(diào)曲折等方面完全顯出他的個(gè)性特點(diǎn)?！敝T多風(fēng)格相近、審美志趣相似的藝術(shù)家結(jié)成群體，是謂流派。 西方現(xiàn)代派繪畫的產(chǎn)生，與它當(dāng)時(shí)社會(huì)、經(jīng)濟(jì)、政治、文化息息相關(guān)。伴隨工業(yè)文明興起和人文意識(shí)的回歸，繪畫沖破傳統(tǒng)樊籬，出現(xiàn)了野獸派、立體派、達(dá)達(dá)主義、超現(xiàn)實(shí)主義等前衛(wèi)畫風(fēng)，其中包括部分印象派和后印象派風(fēng)格。西方現(xiàn)代派繪畫傳人中國(guó)時(shí)，被泛稱為“新畫派”，以區(qū)別于傳統(tǒng)寫實(shí)繪畫?！靶庐嬇伞睂?duì)中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)產(chǎn)生深遠(yuǎn)而巨大影響。在上世紀(jì)前半期，中國(guó)藝術(shù)教育界出現(xiàn)兩個(gè)中心：以中央大學(xué)藝術(shù)系和蘇州美專為代表傾

3、向于古典寫實(shí)主義；而以杭州藝專(中國(guó)美院前身)和上海藝專為代表，取向現(xiàn)代派藝術(shù)。 上世紀(jì)八十年代以來(lái)。隨著國(guó)家經(jīng)濟(jì)、文化領(lǐng)中國(guó)水彩畫創(chuàng)作的現(xiàn)代性詮釋域的開放，西方現(xiàn)代繪畫成為中國(guó)藝術(shù)家更新藝術(shù)觀念、改變藝術(shù)風(fēng)格的重要借鑒對(duì)象。以吳冠中為代表的一些畫家從觀念到繪畫實(shí)踐，掀起了整體性的現(xiàn)代藝術(shù)浪潮，表現(xiàn)、抽象、象征成為新的藝術(shù)取向。這些藝術(shù)家通過(guò)藝術(shù)實(shí)踐活動(dòng)，爭(zhēng)取文化自由。上海的畫家群體開始實(shí)踐“后現(xiàn)代”藝術(shù)。到九十年代，寫意與表現(xiàn)成為一些畫家的整體性文化訴求，從藝術(shù)觀念貫通到生活情趣和品味，出現(xiàn)對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的批判性疏離，以反諷為構(gòu)思基礎(chǔ)的作品廣泛流行，對(duì)一代中國(guó)人生存方式的質(zhì)疑已在現(xiàn)代繪畫主題中有

4、所體現(xiàn)。這些藝術(shù)現(xiàn)象的背后，是個(gè)人對(duì)社會(huì)壓力的無(wú)力、無(wú)奈和無(wú)助。藝術(shù)家確實(shí)感受到這種壓力和流行觀念共同構(gòu)成的無(wú)形桎梏而心有未甘。觀念的暖昧和形式的折衷性質(zhì)，使中國(guó)的現(xiàn)代繪畫和前蘇聯(lián)反體制繪畫、拉美社會(huì)批判繪畫有所區(qū)別。一 風(fēng)格不同的水彩畫創(chuàng)作流派 方興未艾的中國(guó)水彩畫創(chuàng)作在風(fēng)格流派上出現(xiàn)了競(jìng)芳斗妍的局面。有些研究者將今天的中國(guó)水彩畫創(chuàng)作歸結(jié)為四種類型：寫實(shí)型、寫意型、裝飾型和抽象型。“寫實(shí)型水彩是通過(guò)透視、解剖、光影等原理實(shí)現(xiàn)的，強(qiáng)調(diào)的是科學(xué)法則，寫意型水彩是通過(guò)游動(dòng)空間、隨形賦彩等手段實(shí)現(xiàn)的，強(qiáng)調(diào)的是藝術(shù)韻味，裝飾型水彩是通過(guò)平面化的排列組合等手段實(shí)現(xiàn)的，追求的是形式之美，抽象型水彩是通過(guò)組

5、織符號(hào)來(lái)實(shí)現(xiàn)的，體現(xiàn)的是抽象之美” 作為已在中國(guó)文化土壤中生根落腳的外來(lái)畫種，水彩畫在當(dāng)今中國(guó)的主流仍是寫實(shí)主義。畫家們用傳統(tǒng)寫實(shí)技法表達(dá)對(duì)社會(huì)的思考，在技巧和表現(xiàn)深度上都已達(dá)到相當(dāng)高的水平。尤其是風(fēng)景畫題材的作品，把現(xiàn)實(shí)生活中的景象刻畫得極為精到細(xì)致，入木三分，把傳統(tǒng)的寫實(shí)基礎(chǔ)又大大推進(jìn)了一步。畫家們一面回歸現(xiàn)實(shí)，一面又運(yùn)用水彩語(yǔ)言豐富的表現(xiàn)力對(duì)現(xiàn)實(shí)進(jìn)行深層次的開掘和表現(xiàn)，并融人中國(guó)人特有的民族情感和鄉(xiāng)土氣息，所展現(xiàn)的厚實(shí)感、縝密感，突破以往水彩畫小品式的審美框架。不少作品筆法蒼勁洗練，色彩透明輕潤(rùn)，水份酣暢淋漓，畫面處理淡雅而通俗易懂，有廣泛的受眾，符合社會(huì)普遍心態(tài)和精神需求。成為當(dāng)代社會(huì)

6、政治、經(jīng)濟(jì)條件下反映自然和人生的主旋律作品。 寫意型水彩畫較多地融人民族意識(shí)，以“意”馭“形”，借景抒情，狀物言志，追求理念和意象之美，以體現(xiàn)完美、詩(shī)化的深邃意境。在技巧上講究筆意和水色，風(fēng)格瀟灑自如，體現(xiàn)了畫家對(duì)偶然性的藝術(shù)把握的高超技藝。簡(jiǎn)潔的構(gòu)圖、淡潤(rùn)的色調(diào)，明快的筆觸，幽遠(yuǎn)寧?kù)o的書卷氣息，凸顯出中國(guó)水彩畫的鮮明的東方寫意特征。從這類作品中可以看到藝術(shù)家在水彩畫民族化道路上所作的努力和已經(jīng)取得的可喜成績(jī)。 裝飾型和抽象型水彩畫作品，更貼近現(xiàn)代文明。有些以現(xiàn)代視覺(jué)選擇運(yùn)用傳統(tǒng)文化，有些以裝飾風(fēng)格體現(xiàn)哲理意味。有些借鑒吸收西方現(xiàn)代藝術(shù)的構(gòu)成因素，注重色塊的編排呼應(yīng)。強(qiáng)調(diào)畫面節(jié)奏這類作品大多不

7、受光影約束，甚至無(wú)視客觀物象的形體表現(xiàn)，純粹表達(dá)畫家的某種情緒和理念。相對(duì)而言，裝飾風(fēng)格更符合都市生活的節(jié)奏，而純抽象作品數(shù)量相對(duì)較少，形式空間創(chuàng)造性不大。二 具有地方特色的水彩畫創(chuàng)作流派 由于地域不同，各個(gè)地方的水彩畫反映出了不同的創(chuàng)作風(fēng)格，形成了不同的創(chuàng)作流派。比較有代表的有上海水彩、東北水彩、廣東水彩、湖南、湖北水彩、北京水彩、江浙水彩、山東水彩等。上海是水彩畫的發(fā)源地，對(duì)于水彩的研究與探索比較早。上海是一個(gè)比較繁榮、開放的城市，吸收了很多外來(lái)的先進(jìn)文化，所以海派水彩的創(chuàng)作思想比較活躍，風(fēng)格多樣。出現(xiàn)了許多像陳巨源、鮑夫華、朱膺這樣有創(chuàng)新精神的水彩畫家。東北地區(qū)包括了黑、吉、遼三省，東北

8、水彩相對(duì)于海派水彩來(lái)講發(fā)展較晚，但是發(fā)展的速度確實(shí)很快的，東北水彩畫家熱衷于采用現(xiàn)代寫實(shí)的方法，來(lái)表現(xiàn)東北的風(fēng)土人情，將東北地區(qū)特色表現(xiàn)得十分到位，創(chuàng)作出了很杰出的作品，在全國(guó)各大展覽中產(chǎn)生了廣泛的影響。廣東地處我國(guó)南方，是我國(guó)對(duì)外開放比較早的城市之一，廣州水彩的風(fēng)格是畫風(fēng)比較厚重，作品有較強(qiáng)的陽(yáng)剛美，比較杰出得有王肇民、葉獻(xiàn)民等。湖南、湖北水彩受到地域文化的影響，注重傳統(tǒng)，畫風(fēng)樸實(shí)，精煉，有較強(qiáng)的裝飾性。北京是我國(guó)文化交流的中心，有著良好的水彩創(chuàng)作氛圍，北京水彩畫作品藝術(shù)品位高，追逐西方的繪畫技巧，體現(xiàn)了古樸、濃郁的生活氣息。江浙水彩由于地理環(huán)境優(yōu)越，水彩所呈現(xiàn)出輕盈、明快、秀美的風(fēng)格。江浙

9、水彩畫家人才輩出，“江蘇水彩畫學(xué)會(huì)”是全國(guó)最大的水彩社團(tuán)。山東水彩的水彩畫作品細(xì)膩深入，注重水彩技法的研究，這些年來(lái)發(fā)展較快，在全國(guó)美展中大顯身手。小結(jié)： 新時(shí)期中國(guó)水彩畫各種藝術(shù)風(fēng)格和流派的出現(xiàn)，標(biāo)志著當(dāng)代水彩畫由客觀寫實(shí)轉(zhuǎn)向主觀抒發(fā)，水彩畫這一古老又年輕的畫種，在從過(guò)去走向未來(lái)的現(xiàn)代化的道路上將獲得更加自由和豐富的遐想空間。 二十一世紀(jì)是一個(gè)更為多元的世紀(jì)，信息時(shí)代的世界使繪畫觀念產(chǎn)生了新的巨大的變化。水彩畫還面臨著本身特性的覺(jué)醒過(guò)程，這個(gè)過(guò)程充滿著嬗變、壓力、挑戰(zhàn)和機(jī)遇。時(shí)代已為藝術(shù)高峰的來(lái)臨作了準(zhǔn)備，中國(guó)水彩畫在沖刺藝術(shù)高峰的過(guò)程中，逐步確立自身的現(xiàn)代意識(shí)和現(xiàn)代品質(zhì)，這是必不可少的前提。高標(biāo)準(zhǔn)地說(shuō)，我們的水彩畫家們?cè)谒仞B(yǎng)、技術(shù)等方面還有待努力提高，藝術(shù)視野還不夠?qū)拸V。和油畫、國(guó)畫等畫種相比，水彩畫創(chuàng)作隊(duì)伍還相對(duì)弱小；和時(shí)代需求相比，我們的作品題材還相對(duì)單薄，人物題材的成功作品不多，承載生活的含量尚嫌不足，作品缺乏社會(huì)感召力等等。從根本上說(shuō)。水彩畫隊(duì)伍對(duì)現(xiàn)代性的認(rèn)識(shí)和把握不足，影響著我們前進(jìn)的步伐。加強(qiáng)對(duì)中國(guó)水彩畫現(xiàn)代性的探討。應(yīng)該是水彩畫理論研究的當(dāng)務(wù)之急。