攝影與數(shù)碼處理

1、攝影與數(shù)碼處理 Photography and digital post 曾玥相機(jī)分類 大畫(huà)符相機(jī)： 中畫(huà)符相機(jī)：相機(jī)分類 單反：?jiǎn)午R頭反光數(shù)碼相機(jī)Digital Single Lens Reflex Camera 英文縮寫(xiě)DSLR 單電（微單）：其結(jié)構(gòu)上最主要的特點(diǎn)是沒(méi)有反光鏡和棱鏡 卡片：普通意義上的數(shù)碼相機(jī)即Digital Camera，英文縮寫(xiě)DC，也稱DC機(jī)專業(yè)數(shù)碼單鏡頭反光式相機(jī) 專業(yè)數(shù)碼單鏡頭反光式相機(jī)是在現(xiàn)成的35mm單反相機(jī)的機(jī)體上加上 CCD等相關(guān)部件組成一個(gè)整體構(gòu)成，它們的像素一般在千萬(wàn)左右（最新的產(chǎn)品有幾千萬(wàn)的），可以更換專業(yè)鏡頭，富士 S1、S2、S3、尼康 D3X、

2、D3、D3S，哈蘇H3DII系列、徠卡S2、佳能EOS 1DS MARK II、EOS 1D MARK IIN、EOS 1D MARK III，索尼A900等中、高檔數(shù)碼相機(jī)均為這類，目前被廣泛用于新聞攝影，第29屆奧林匹克運(yùn)動(dòng)會(huì)上幾乎所有攝影記者使用的數(shù)碼相機(jī)都是這類相機(jī)這類相機(jī)也被越來(lái)越多地用于制作各類的文獻(xiàn)或產(chǎn)品樣本。目前數(shù)碼單反相機(jī)所拍攝的照片已基本上能與鹵化銀照片相比擬。照相機(jī)的基本結(jié)構(gòu) 暗箱 鏡頭（納入光線） 膠片（接受光線成像） 在進(jìn)行照相時(shí)，光通過(guò)小孔（更多時(shí)候是一個(gè)透鏡組）進(jìn)入暗盒，在暗盒背部（相對(duì)於光入射方向）的介質(zhì)上成像。根據(jù)實(shí)際光強(qiáng)度和介質(zhì)感光能力的不同，要求的光照時(shí)間

3、也不同。在光照過(guò)程中，介質(zhì)被感光。 單反成像原理光線通過(guò)鏡頭鏡頭進(jìn)入相機(jī)到達(dá)反光板反光板經(jīng)過(guò)反光板將倒像反射到五菱鏡五菱鏡上通過(guò)五棱鏡將倒像擺正到達(dá)取景器取景器人眼通過(guò)取景器看到影像按下快門快門反光板反光板抬起（快門控制反光板）光線到達(dá)感光原件感光原件，開(kāi)始曝光曝光（感光原件在反光板下方）曝光結(jié)束，反光板反光板下降數(shù)據(jù)轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)換換存儲(chǔ)輸出輸出卡片機(jī)成像原理光線鏡頭感光原件信號(hào)轉(zhuǎn)換顯示屏按下快門相機(jī)開(kāi)始計(jì)時(shí)曝光松開(kāi)快門曝光結(jié)束存儲(chǔ)輸出光圈光圈用來(lái)控制透過(guò)鏡頭進(jìn)入機(jī)身內(nèi)的光量，是鏡頭的一個(gè)極其重要的指標(biāo)參數(shù)光圈大小用F值表示，F(xiàn)值=鏡頭的焦距/鏡頭光圈的直徑 F 值越小，通光孔徑越大，在同一單位時(shí)間內(nèi)

4、的進(jìn)光量便越多光圈作用：1.1.控制光量的進(jìn)入控制光量的進(jìn)入：在曝光量一定的情況下，光圈越大（即光圈值越?。?，快門越快，照片便不會(huì)因手的抖動(dòng)而發(fā)虛。大光圈非常適合昏暗的環(huán)境下使用。2.2.控制景深控制景深：所謂的景深，就是鏡頭對(duì)焦處前后所能成像清晰的范圍，它與鏡頭焦距、光圈及被攝景物主體的距離有關(guān)。鏡頭焦距越長(zhǎng)，光圈越大，被攝物的距離越近，景深越小，清晰的范圍越小，反之亦然所以，大光圈很容易營(yíng)造出背景虛化（即小景深）的照片，廣泛用于人像攝影中。 光圈越小光圈越小（8-64） 呈相越清晰、速度越慢 進(jìn)光量小、曝光時(shí)間長(zhǎng) 光圈越大光圈越大(2.8-8) 速度越快 進(jìn)光量大、曝光時(shí)間短光圈大小的應(yīng)用

5、光圈 f2.8,快門1/80s光圈 f5.6，快門1/20s景深 簡(jiǎn)單說(shuō)，景深是相片景象的清晰范圍。理論上說(shuō)，只有處于對(duì)焦平面的物體才是清晰的，但由于肉眼的辨別率，所以一般情況下焦平面前后的一些物體也會(huì)表現(xiàn)的很清晰。 影響景深有三種因素： (1)(1)景深與焦距成反比景深與焦距成反比，就是鏡頭焦距越長(zhǎng)，景深越短。 (2)(2)景深與拍攝物距成正比景深與拍攝物距成正比，物距小，景深就短。 (3)(3)景深與光圈大小成正比。景深與光圈大小成正比。小的景深能使被攝體突出，同時(shí)使雜亂的背景形成柔和美 光圈越大，焦距越長(zhǎng)，距離越近，景深越淺。 景深小，突出拍攝主體。 景深大，適合風(fēng)景感光度感光度指的是感

6、光原件對(duì)于光線的感光速度用ISO表示，800以下為低感，800以上為高感感光度作用感光度作用：控制快門大小，改變畫(huà)質(zhì)在同樣的光線下，感光度越高，感光原件對(duì)光線越敏感，快門越快，可以保證照片不虛，尤其適合光線不足的情況下使用。但是，感光度越大，照片噪點(diǎn)越多，畫(huà)質(zhì)下降，影響觀看。感光度是把雙刃劍，要合理使用。一般卡片機(jī)不要超過(guò)400，單反不要超過(guò)1600注意注意：一張?jiān)朦c(diǎn)多的照片遠(yuǎn)勝于一張照的發(fā)虛的照片，所以，該高還得高。感光度高低應(yīng)用舉例ISO800ISO25600白平衡白平衡字面上的解釋是白色的平衡, 可以理解為用來(lái)調(diào)整相機(jī)對(duì)物體在不同光線的顏色白平衡分類：自動(dòng)、日光、陰天、陰影、熒光燈、白熾

7、燈、手動(dòng)白平衡等白平衡作用白平衡作用：控制照片基調(diào)顏色閃光燈對(duì)白平衡的影響：卡片機(jī)閃光燈外置，光線稍不足即自動(dòng)閃光，然而相機(jī)發(fā)出的光線，干擾了照在物體上的本來(lái)的光線，照成白平衡失真，照片基調(diào)與現(xiàn)實(shí)便不符了。當(dāng)然，若是光線本來(lái)是就是白色的，如日光下，使用閃光燈則影響不大?？傊W光燈要少用。注意注意：閃光燈是有有效距離的，大于三米的開(kāi)闊空間基本閃不到。不開(kāi)閃光燈，又不想調(diào)高感光度，那么你就需要一臺(tái)三腳架了。白平衡應(yīng)用舉例自動(dòng)白平衡自動(dòng)白平衡陰影白平衡陰影白平衡白熾燈白平衡白熾燈白平衡熒光燈白平衡熒光燈白平衡快門 快門快門控制曝光時(shí)間的長(zhǎng)短，即控制進(jìn)入相機(jī)投射到膠片的光線所持續(xù)的時(shí)間。正確的曝光時(shí)

8、間，可使被攝對(duì)象獲得清晰的影像。 快門速度值通常標(biāo)為：1、2、4、8、15、30、60、125、250、500，這些所代表的實(shí)際意義是時(shí)間的倒數(shù)，所以15是指1/15秒，250是指1/250秒，也是和光圈一樣，每一格的快門速度間所相差的光量值也是倍， 慢速快門：可以濾掉動(dòng)態(tài)景物，保留背景 高速快門：凝固瞬間曝光量的控制 光圈，快門，感光度共同控制 常用方法，控制一兩個(gè)，另外自動(dòng)選擇 光圈優(yōu)先AV 快門優(yōu)先TV濾鏡 使用附加鏡頭，同樣可以更好地進(jìn)行拍攝并實(shí)現(xiàn)各種特殊的拍攝效果。 UV鏡 UV鏡其實(shí)就是紫外線濾鏡 第一是防止紫外線。濾掉紫外線，減少透射到感光材料上的藍(lán)紫光波，使遠(yuǎn)景清晰，提高遠(yuǎn)景色

9、的反差及色彩飽和度。 第二是保護(hù)鏡頭。偏振鏡 偏振鏡是一種附加在相機(jī)鏡頭上的可消除或部份消除偏振光的附加鏡。 它能讓與其偏振方向同向的線偏振光透過(guò)約 80的光強(qiáng)，而與其偏振方向垂直振動(dòng)的線偏振光則只能通過(guò)不足1。 偏振光 一般情況下，自然光在各個(gè)方向上振動(dòng)是均勻分布的。當(dāng)被攝物為非金屬并且有光滑表面的時(shí)候，在一定的自然光照射角度下，其反射光除向各個(gè)方向振動(dòng)均勻分布的自然光外，有部份集中在一個(gè)方向振動(dòng)的光波，這部份光稱為偏振光。 偏振鏡用來(lái)消除非金屬表面的反光紅外濾鏡紅外線攝影的基本原則其實(shí)跟一般攝影是一樣的，都是利用光線照在物體上反射經(jīng)過(guò)鏡片到相機(jī)內(nèi)成像，區(qū)別只是在可見(jiàn)光與紅外光的不同罷了。太

10、陽(yáng)光內(nèi)含豐富多樣的光線，當(dāng)然也包含紅外光，當(dāng)陽(yáng)光照在物體上反射到我們的眼睛及相機(jī)內(nèi)時(shí)，其實(shí)我們已經(jīng)接受到了紅外光，但我們的視神經(jīng)沒(méi)有感應(yīng)到。紅外線濾鏡( Infrared Filter )的作用是阻擋可見(jiàn)光而讓紅外光順利通過(guò)，IR cut filter除外，這種濾鏡是用來(lái)?yè)踝〖t外線的。在鏡頭前加裝紅外線濾鏡后，底片或 CCD便只看到紅外光，這就是簡(jiǎn)單的紅外線攝影原理。記錄攝影記錄攝影 攝影之所以誕生，就是為了記錄的目的。它誕生之后所顯示出來(lái)的強(qiáng)大的生命力，也恰恰在于它的記錄功能。這是其他技術(shù)或藝術(shù)所無(wú)法比擬或取代的。因此，從廣義上說(shuō)，攝影就是記錄。 藝術(shù)攝影藝術(shù)攝影隨著攝影的發(fā)展，人們?cè)跀z影中

11、不斷地增加藝術(shù)的元素，開(kāi)始產(chǎn)生藝術(shù)攝影。它與記錄攝影的區(qū)別在于藝術(shù)性的多少與高低，而無(wú)絕對(duì)的界限。畫(huà)意攝影畫(huà)意攝影畫(huà)意攝影以其唯美的畫(huà)面語(yǔ)言及美好的設(shè)計(jì)內(nèi)涵一直是人像攝影的一種重要的表達(dá)方式。十九世紀(jì)后半頁(yè)，英國(guó)攝影家雷蘭達(dá)拍攝出了曾被預(yù)言為“攝影新時(shí)代來(lái)臨了”的作品-人生的兩條路，在攝影還被輕視的當(dāng)時(shí)，這幅作品以其勸勉性的主題和油畫(huà)式的構(gòu)圖，受到了維多利亞女王的極高評(píng)價(jià)?？梢赃@樣說(shuō)，雷蘭達(dá)對(duì)推進(jìn)攝影被承認(rèn)為一們藝術(shù)功不可沒(méi)。從此，畫(huà)意攝影也逐漸成為攝影藝術(shù)中的一個(gè)重要流派。 。水墨（風(fēng)格）攝影水墨（風(fēng)格）攝影和傳統(tǒng)的水墨畫(huà)一樣，目前出現(xiàn)的水墨攝影作品，按題材，可以分為風(fēng)景和花鳥(niǎo)，對(duì)應(yīng)國(guó)畫(huà)中的

12、山水畫(huà)和花鳥(niǎo)畫(huà)；按手法和意境，可以分為抽象和具象，對(duì)應(yīng)國(guó)畫(huà)中的寫(xiě)意和工筆。 水墨風(fēng)格的攝影照片雖然免不了使用Photoshop等軟件的后期加工，但是這并不意味著可以任意扭曲原照片。好的水墨攝影作品要盡量少的修改原照片，它考驗(yàn)的更多的是攝影師的構(gòu)圖和捕捉光影的能力。 水墨（風(fēng)格）攝影水墨（風(fēng)格）攝影和傳統(tǒng)的水墨畫(huà)一樣，目前出現(xiàn)的水墨攝影作品，按題材，可以分為風(fēng)景和花鳥(niǎo)，對(duì)應(yīng)國(guó)畫(huà)中的山水畫(huà)和花鳥(niǎo)畫(huà)；按手法和意境，可以分為抽象和具象，對(duì)應(yīng)國(guó)畫(huà)中的寫(xiě)意和工筆。 水墨風(fēng)格的攝影照片雖然免不了使用Photoshop等軟件的后期加工，但是這并不意味著可以任意扭曲原照片。好的水墨攝影作品要盡量少的修改原照片，

13、它考驗(yàn)的更多的是攝影師的構(gòu)圖和捕捉光影的能力。 流派流派 1.繪畫(huà)主義攝影繪畫(huà)主義攝影 繪畫(huà)主義攝影是流行于20世紀(jì)初攝影領(lǐng)域的一種藝術(shù)流派，它產(chǎn)生于十九世紀(jì)中葉的英國(guó)。 該派攝影家在創(chuàng)作上追求繪畫(huà)的效果，或“詩(shī)情畫(huà)意”的境界。它大致經(jīng)歷了這樣三個(gè)階段：仿畫(huà)階段；崇尚曲雅階段；畫(huà)意階段。 流派流派 2.2.印象派攝影印象派攝影 印象派攝影家使自己的作品完全喪失了攝影藝術(shù)自身的特點(diǎn)，所以有人又把它稱之為“仿畫(huà)派”?？梢哉f(shuō)它是繪畫(huà)主義攝影的一個(gè)分支。 這一流派的藝術(shù)特色是調(diào)子沉郁，影紋粗糙，富有裝飾性，但缺乏空間感。 流派流派 3.3.寫(xiě)實(shí)攝影寫(xiě)實(shí)攝影 寫(xiě)實(shí)攝影是一種源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的攝影流派，延綿至今，

14、仍是攝影藝術(shù)中基本的、主要的流派。它是現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法在攝影藝術(shù)領(lǐng)域中的反映。該流派的攝影藝術(shù)家在創(chuàng)作中恪守?cái)z影的紀(jì)實(shí)特性，在他們看來(lái)，攝影應(yīng)該具有“與自然本身相等同”的忠實(shí)性，畫(huà)面中的每一個(gè)細(xì)節(jié)，只有具有“數(shù)學(xué)般的準(zhǔn)確性”，作品才能發(fā)揮他種藝術(shù)媒介所不具有的感染力和說(shuō)服力。 流派流派 4.4.自然主義攝影自然主義攝影 這一流派的創(chuàng)作題材，大都是自然風(fēng)光和社會(huì)生活。 由于自然主義攝影滿足于描寫(xiě)現(xiàn)實(shí)的表面現(xiàn)實(shí)和細(xì)節(jié)的絕對(duì)真實(shí)，而忽視對(duì)現(xiàn)實(shí)本質(zhì)的挖掘和對(duì)表面對(duì)象的提煉，一句話，不注意藝術(shù)創(chuàng)作的典型化和藝術(shù)形象的典型性，因而，它實(shí)質(zhì)上是對(duì)現(xiàn)實(shí)主義的庸俗化。有時(shí)會(huì)導(dǎo)致對(duì)現(xiàn)實(shí)的歪曲。 流派流派 5.純粹

15、派攝影純粹派攝影 純粹派攝影是成熟于二十世紀(jì)初的一種攝影藝術(shù)流派。從某個(gè)角度說(shuō)，純粹派的某些主張和創(chuàng)作是形式主義和自然主義的“混血兒”，后來(lái)則衍變成“新即物主義”。但該流派在一定程度上曾促進(jìn)了人們對(duì)攝影特性和表現(xiàn)技巧的探索和研究。 純粹派后期的作品則向線條、圖案和歪曲形象的抽象方面發(fā)展 流派流派 6.6.新即物主義攝影新即物主義攝影 新即物主義攝影又稱“支配攝影”、“新現(xiàn)實(shí)主義攝影”。為本世紀(jì)二十年代出現(xiàn)的一種攝影藝術(shù)流派。 該流派的藝術(shù)特點(diǎn)是在常見(jiàn)的事物中尋求“美”。用近攝、特寫(xiě)等手法，把被攝對(duì)象從整體中“分離”出來(lái)，突出地表現(xiàn)對(duì)象的某一細(xì)部，精確如實(shí)地刻畫(huà)它的表面結(jié)構(gòu)，從而達(dá)到眩人耳目的視覺(jué)效果。它不考慮藝術(shù)的本質(zhì)在于提示對(duì)象的本質(zhì)，因而其美學(xué)思想是屬于自然主義范疇的。 流派流派 7.超現(xiàn)實(shí)主義攝影超現(xiàn)實(shí)主義攝影 超現(xiàn)實(shí)主義攝影為達(dá)達(dá)派沒(méi)落時(shí)期出現(xiàn)于攝影藝術(shù)領(lǐng)域中的一種流派，興起于上世紀(jì)三十年代。 這一流派有著較為嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃囆g(shù)綱領(lǐng)和藝術(shù)理論。他們認(rèn)為，用現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法去表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)世界是古典藝術(shù)家早已完成了的任務(wù)，而現(xiàn)代藝術(shù)家的使命是挖掘新的、未被探討過(guò)的那部分人類的“心靈世界”。因而，人類的下意識(shí)活動(dòng)，