攝像機(jī)拍攝技巧入門(mén)

1、每拍一個(gè)鏡頭,必須事先考慮好拍攝目的以及如何達(dá)到這個(gè)目的,如:景別、機(jī)位、角度的選擇、光的運(yùn)用和正確聚焦等等。作為一位攝像師掌握與此相關(guān)的基本知識(shí)和嫻熟地操作技能是十分必要的。一、色溫與白平衡色彩還原是彩色電視的一個(gè)重要指標(biāo)。要得到正確的色彩還原,首先必須理解、運(yùn)用好色溫與白平衡原理。在了解色溫與白平衡之前,應(yīng)先了解三基色原理。自然界中,任何一種顏色都可以分解為三種基色的光,反之,任何一種顏色也都可以用三種基色光混合出來(lái)。三種基色可以是不同的三色光組。根據(jù)人眼對(duì)紅、綠、藍(lán)三種光敏感的原理,彩色電視中采用紅(R)、綠(G)、藍(lán)(B)作為三種基色,將這三種基色按不同的比例可混合出各種不同顏色的光。

2、紅色光與綠色光相加得黃色光,綠色光與藍(lán)色光相加得青色光,藍(lán)色光與紅色光相加得品紅色光,紅、綠、藍(lán)光相加可得白色光。色溫的測(cè)定方法是,將一個(gè)不反光的金屬黑體,從絕對(duì)零度(273)開(kāi)始加熱,隨著溫度的升高,這一金屬便出現(xiàn)反射光,當(dāng)金屬升溫到1000時(shí),發(fā)出暗紅光,標(biāo)色溫為1273K(1000C+273);以此為類推,當(dāng)金屬升溫到5227時(shí)發(fā)出白光,這時(shí)的色溫為5227+273=5500K。在了解三基色原理和色溫概念后,對(duì)白平衡就很容易理解了。在彩色攝像中,為了正確還原出被攝物的色彩,環(huán)境光的三基色中R、G、B必須基本相等。但是無(wú)論自然光還是人工光源,所含R、G、B不可能基本相等,無(wú)論是光源中所含紅

3、（R）成分較多即色溫較低,還是光源中所含藍(lán)（B）的成分較多即色溫較高,拍攝出來(lái)的畫(huà)面都會(huì)偏色。為了正確還原出被攝物的色彩,在專業(yè)彩色攝像機(jī)中專門(mén)設(shè)置了一個(gè)電路即白平衡電路。這個(gè)電路可以對(duì)進(jìn)入攝像機(jī)鏡頭光源的R、G、B進(jìn)行提升或衰減,以保證R、G、B基本相等,獲得正確的色彩還原。在實(shí)際操作中,在拍攝現(xiàn)場(chǎng),將攝像機(jī)鏡頭對(duì)準(zhǔn)一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)白色物體,如白紙（在專業(yè)攝像中有專用白平衡板）,使白色充滿整個(gè)畫(huà)面（一般要求大于80%）,調(diào)好聚焦,按一下白平衡開(kāi)關(guān),待屏幕上出現(xiàn)“AUTOWHITEO”K,白平衡調(diào)正就結(jié)束。這時(shí)就可以拍攝出還原正確的色彩了。如改變了拍攝環(huán)境或光源,即使是同一場(chǎng)景的不同時(shí)間段（如早、中、

4、晚）,要想得到正確的色彩還原,就應(yīng)隔一段時(shí)間調(diào)整一次白平衡。需要說(shuō)明的是,攝像機(jī)的白平衡調(diào)正范圍是有限的,如果光源色溫偏差太大,即使攝像機(jī)最大限度地調(diào)正其電路,可能仍然無(wú)法達(dá)到R、G、B的平衡。為此,攝像機(jī)上還設(shè)置了濾色鏡,進(jìn)入鏡頭的光先通過(guò)濾色鏡進(jìn)行一次校正。濾色鏡一般有四檔,第一檔為3200K,適合在碘鎢燈等人工光下使用;第二檔為5600K+1/8ND,適合在較強(qiáng)陽(yáng)光下拍攝（1/8ND相當(dāng)于縮小3檔光圈,以控制曝光過(guò)度）;第三檔為5600K,適合在多云或陰天、陽(yáng)光不強(qiáng)時(shí)拍攝;第四檔為5600K+1/64ND,適合在很強(qiáng)的陽(yáng)光下拍攝（1/64ND相當(dāng)于縮小6檔光圈）。不同型號(hào)的攝像機(jī)有不同的

5、設(shè)置,但其原理及操作基本相同。一般專業(yè)攝像機(jī)都設(shè)有自動(dòng)白平衡電路,在一般要求不高或在光源不斷變化（如舞臺(tái)演出）時(shí)可用自動(dòng)白平衡。一般家用攝像機(jī)不設(shè)置手動(dòng)白平衡電路和濾色鏡裝置,出廠時(shí)已設(shè)定為自動(dòng)白平衡,這就是家用攝像機(jī)在有的環(huán)境下色彩還原不好的根本原因。二、電視攝像的基本要求電視畫(huà)面應(yīng)給人以美的享受,力求精美、平穩(wěn)、清晰。而要做到這三點(diǎn),必須掌握和應(yīng)用好電視拍攝的基本功,包括平、穩(wěn)、準(zhǔn)、勻等幾方面。1. 要求“平”,就是在拍攝外景時(shí),地平線不能傾斜;室內(nèi)拍攝時(shí),桌椅櫥柜和人物都要與地面垂直;在肩扛攝像時(shí),人要站平穩(wěn),參照鏡頭中的邊框線,力求平;如用三角架,必須按照三角架上的水平儀調(diào)平三角架。2

6、. 要求“穩(wěn)”,就是要保持畫(huà)面穩(wěn)定,不抖動(dòng)。尤其是用長(zhǎng)焦拍攝時(shí),應(yīng)盡量尋找身體的支撐點(diǎn),如墻壁、樹(shù)桿等,拍攝時(shí),兩腳分開(kāi),重心下沉,摒住呼吸;如條件許可,應(yīng)盡量使用三角架。3. 要求“準(zhǔn)”,包括二個(gè)方面,一是準(zhǔn)確曝光,二是準(zhǔn)確聚焦,這二點(diǎn)是拍攝出清晰畫(huà)面的最基本要求。曝光過(guò)度,會(huì)使畫(huà)面灰白而無(wú)層次;曝光不足,畫(huà)面會(huì)太黑太暗,看不清被攝物,使人感到壓抑。只有準(zhǔn)確曝光,才能使被攝物清晰而有層次感。一般情況下,置于自動(dòng)光圈,就可得到正確的曝光。但有些情況下應(yīng)使用手動(dòng)光,一是逆光較強(qiáng),被攝主體正面部分會(huì)顯得很暗,可根據(jù)需要適當(dāng)加大光圈,以提高正面部分的亮度;另一情況是對(duì)畫(huà)面有特殊要求,需要對(duì)畫(huà)面作或明

7、或暗的夸張描述,這時(shí)就需要調(diào)大或縮小光圈,以得到預(yù)期的藝術(shù)效果。精確的聚焦也是保證畫(huà)面清晰的必要條件,應(yīng)仔細(xì)調(diào)整聚焦環(huán),使被攝物最清晰。4. 要求“勻”,這是對(duì)各種運(yùn)動(dòng)拍攝的共同要求,無(wú)論是推、拉、搖、移中的那一種方式（包括變焦拍攝）,節(jié)奏都必須均勻,更不能跳躍。有的初學(xué)者剛拍一個(gè)鏡頭,突然快速劃向另一個(gè)鏡頭,好象用照相機(jī)拍完一張照片,再去拍另一張照片似的,完全忽視了攝像（活動(dòng)畫(huà)面）與照片（固定畫(huà)面）的本質(zhì)區(qū)別。關(guān)于“勻”,在下面運(yùn)動(dòng)拍攝中還要進(jìn)一步闡述。三、電視攝像中的景別及運(yùn)用景別,是指被攝主體在電視屏幕框架結(jié)構(gòu)中所呈現(xiàn)的大小和范圍。景別的取決因素有兩個(gè)方面,一是攝像機(jī)與被攝主體之間的實(shí)際

8、距離,二是指所使用鏡頭焦距的長(zhǎng)短。在攝角度不變的前提下,改變攝像機(jī)與被攝物的距離或改變鏡頭焦距,都可使景別發(fā)生變化。距離越遠(yuǎn)或焦距越大被攝物越小,景別越大,反之亦然。在實(shí)際操作中,攝像師可根據(jù)所表現(xiàn)的內(nèi)容、目的,把那些次要的、繁冗的部分去除,保留那些本質(zhì)的、重要的能夠引起觀眾充分注意的畫(huà)面內(nèi)容。從某種意義上講,景別的選擇,就是攝像師敘事方式和對(duì)故事結(jié)構(gòu)方式的選擇,是攝像師創(chuàng)作思維活動(dòng)的直接的表現(xiàn)。不同的景別,往往意味著不同的視野、氣質(zhì)、和韻率節(jié)奏。因此,景別選擇正確與否,也體現(xiàn)了攝像師創(chuàng)作思維水平和對(duì)故事的理解程度。電視景別可分為遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫(xiě)。下面分別敘述。1. 遠(yuǎn)景遠(yuǎn)景是電視

9、景別中視距最遠(yuǎn)、表現(xiàn)空間范圍最大的一種景別。遠(yuǎn)景視野深廣寬闊,主要表現(xiàn)地理環(huán)境、自然風(fēng)貌和開(kāi)闊的場(chǎng)景,如莽莽群山、浩瀚的海洋、無(wú)垠的草原等。遠(yuǎn)景的特點(diǎn)是開(kāi)闊、壯觀、有氣勢(shì)和抒情性。拍攝時(shí)要注意調(diào)動(dòng)各種手段表現(xiàn)空間的深度和主題效果。所以在拍攝遠(yuǎn)景時(shí)盡量不要用順光和逆光,而要用側(cè)光或側(cè)逆光,以形成畫(huà)面層次感和空氣的透視效果。由于遠(yuǎn)景所表現(xiàn)的內(nèi)容較豐富,有抒情性,因此拍攝時(shí)要有足夠的長(zhǎng)度,運(yùn)動(dòng)速度不宜太快,以便為后期制作提供條件。另外,拍攝遠(yuǎn)景要注意大拍線條的走向,如公路的方向、河流的走向等,并使線條在畫(huà)面中延伸最長(zhǎng),使畫(huà)面更美更壯觀。遠(yuǎn)景一般作為電視的開(kāi)頭和結(jié)尾,或作為過(guò)渡鏡頭,所以遠(yuǎn)景一般無(wú)明顯

10、的主體物。參考長(zhǎng)度10秒。2. 全景全景主要是用來(lái)表現(xiàn)被攝對(duì)象的全貌或人體的全身,同時(shí)保留一定的環(huán)境和活動(dòng)空間。全景和遠(yuǎn)景相比,全景有明顯的中心內(nèi)容和結(jié)構(gòu)主體,象的真實(shí)性、生動(dòng)性和情節(jié)的使觀眾對(duì)所表現(xiàn)的事物和場(chǎng)景有完整的了解,向觀眾交待被攝對(duì)象及其所處的空間位置。全景還能夠表現(xiàn)人物的形體動(dòng)作,觀眾可以根據(jù)人物的活動(dòng)了解人物的內(nèi)心情感和心理狀態(tài)。由于全景景別的特定性（處于遠(yuǎn)景和近景之間）,容易拍得單調(diào)呆板,因此拍攝時(shí)應(yīng)盡量調(diào)動(dòng)各種手段,如選擇拍攝角度,盡量利用前景,選擇側(cè)逆光等,使畫(huà)面活躍而有生氣,并具有一定的深度和層次感。參考長(zhǎng)度6秒。3. 中景中景是表現(xiàn)場(chǎng)景、物體的局部或人物膝蓋以上部分的畫(huà)

11、面,它比全景更重視具體的動(dòng)作和情節(jié)。拍攝物體時(shí),一般表現(xiàn)其有典型意義的部分即能反映總體特征的部分,如拍攝人物時(shí),可通過(guò)人物的視線、人物的動(dòng)作線、人與人、人與物的關(guān)系來(lái)表現(xiàn)主題,所以中景常被用作敘事性描寫(xiě)。因此,拍攝中景不僅要注意構(gòu)圖美,還要對(duì)故事的主題、鏡頭的內(nèi)涵有充分和深刻的認(rèn)識(shí)。4. 近景近景是指表示物體局部或人物胸部以上部分的畫(huà)面。與中景相比,近景畫(huà)面表現(xiàn)的空間進(jìn)一步縮小,畫(huà)面更趨單一,環(huán)境及背景的作用進(jìn)一步降低。通過(guò)正確用光,近景應(yīng)拍攝出人物的體貌特征及物體的質(zhì)感,同時(shí)通過(guò)人物的神態(tài)、眼神探視人物的內(nèi)心世界。因此,拍攝時(shí)除了正確地運(yùn)用光線,還要注意畫(huà)面中形客觀性。否則,只要有一點(diǎn)瑕疵,

12、就不能被觀眾理解和接受。5. 特寫(xiě)特寫(xiě)是表現(xiàn)人物肩部以上或物體某一細(xì)部的畫(huà)面。特寫(xiě)畫(huà)框更進(jìn)一步接近被攝體,常用來(lái)表現(xiàn)人物面部表情和物體局部細(xì)節(jié)。因此,特寫(xiě)更能揭示人物的內(nèi)心世界和物體的質(zhì)感。由于特寫(xiě)在畫(huà)面中排除了一切多余的形象,從而強(qiáng)化了觀眾對(duì)所攝對(duì)象的認(rèn)識(shí)。特寫(xiě)還有音樂(lè)中的“重音符”、文章中的“驚嘆號(hào)”的作用,往往會(huì)給觀眾以極大的視覺(jué)沖擊。拍攝特寫(xiě)時(shí),構(gòu)圖應(yīng)力求飽滿,盡可能地突出要表現(xiàn)的某一細(xì)部;更要注意掌握好正確的曝光和精確的聚焦;還要注意運(yùn)用好光線的方向。以上三點(diǎn)中無(wú)論那一點(diǎn)有所欠缺,都會(huì)直接影響被攝物質(zhì)感的細(xì)膩表現(xiàn)和色彩的飽和度,從而失去或減弱特寫(xiě)應(yīng)有的藝術(shù)力量。由于特寫(xiě)所具有的特殊的

13、藝術(shù)感染力,所以運(yùn)用特寫(xiě)時(shí)一定要根據(jù)劇情的需要,恰到好處地運(yùn)用。四、拍攝角度拍攝角度表示的是攝像機(jī)與被攝體之間相互位置關(guān)系。它是由水平、垂直和縱深三個(gè)方面的變化來(lái)決定的。拍攝位置的選擇，不僅直接決定畫(huà)面的藝術(shù)感染力，而且還表達(dá)攝像師的感情傾向。對(duì)于任何一個(gè)電視節(jié)目來(lái)說(shuō)，總是由多個(gè)鏡頭編輯而成的，如果一個(gè)電視節(jié)目從頭到尾沒(méi)有任何拍攝角度和景別的變化，那還有什么藝術(shù)可言!作為攝像師，要找出最美的、最能表達(dá)主題的，同時(shí)還要考慮到這些鏡頭的組合最能體現(xiàn)創(chuàng)作目的和表現(xiàn)場(chǎng)面整體美的拍攝位置。從理論上講，拍攝位置是任意的，無(wú)限的，但最佳的拍攝位置只有一個(gè)。這就需要攝像師去選擇，去辨別，能否找出這個(gè)最佳位置，

14、也是考驗(yàn)一個(gè)攝像師功底深淺的重要內(nèi)容之一。拍攝角度分為拍攝高度和拍攝方向（即垂直角度和水平角度）。垂直角度可分為平攝、俯攝和仰攝。水平角度可分為正面、背面、側(cè)面等多個(gè)拍攝方向。下面對(duì)各種拍攝角度進(jìn)行闡述。因?yàn)榭v深位置的變化會(huì)引起景別的變化，本文在有關(guān)內(nèi)容中已有說(shuō)明，這里不再贅述。1垂直角度的拍攝(1)平攝由于平攝時(shí)攝像機(jī)與被攝體處于同一水平線上，因而比較合乎人們的視覺(jué)習(xí)慣，被攝體不易變形，使人感到平等、親切、和諧，在近距離拍攝坐姿人物或兒童時(shí)，攝像師應(yīng)蹲或站，保證與被攝體保持同一高度，這樣拍出的畫(huà)面會(huì)使人感覺(jué)親切、舒服。在戶外拍攝時(shí)，有利于強(qiáng)調(diào)前景的作用。平攝的缺點(diǎn)是畫(huà)面比較單調(diào)，尤其要注意拍

15、外景時(shí)，不能讓地平線分割畫(huà)面，破壞了畫(huà)面的整體美。(2)俯攝俯攝是指攝像機(jī)機(jī)位高于被攝體拍攝所產(chǎn)生的俯視效果。拍攝風(fēng)景、群眾場(chǎng)面，能強(qiáng)調(diào)被攝對(duì)象的地理位置、層次、數(shù)量及規(guī)模，能把縱深線條充分展開(kāi)，給人以深遠(yuǎn)、遼闊的感受；還能表現(xiàn)某種氣勢(shì)、氣魄，展示圖案美。但俯拍不宜表現(xiàn)人物間的神情與感情交流，尤其是在拍攝中、近景人物時(shí)更要慎用。由于俯拍人物時(shí)會(huì)使人物顯得低矮、萎縮，帶有貶低、蔑視的意味，往往用來(lái)拍攝反面人物的活動(dòng)場(chǎng)面。(3)仰攝仰攝時(shí)，攝像機(jī)機(jī)位低于被攝主體，向上進(jìn)行拍攝，從而產(chǎn)生一種由下向上、由低向高的仰視效果，能使被攝體顯得高大、挺拔。尤其是運(yùn)用廣角拍攝時(shí)，使畫(huà)面更具夸張性。常用于表現(xiàn)建筑

16、物、紀(jì)念碑、英雄人物雕塑的高大、雄偉，使人產(chǎn)生贊頌、敬仰、自豪等感*彩。仰拍常常以出天空為背景，可以凈化背景，突出主體，產(chǎn)生一種詩(shī)情畫(huà)意的美。但以天空作背景時(shí)，天空不宜太亮，否則會(huì)因?qū)Ρ榷忍蠖茐牧水?huà)面的整體美。另外，由于透視效果關(guān)系，仰拍容易使物體變形，所以要注意把握分寸，要充分注意到主題需要和畫(huà)面美。2水平角度的拍攝(1)正面方向拍攝正面方向拍攝時(shí)，攝像機(jī)鏡頭在被攝主體的正前方，并與被攝人物的視線或建筑物的朝向基本成一直線，能表現(xiàn)被攝對(duì)象的正面全貌，給人以一目了然的感覺(jué)。拍攝人物時(shí)，能看到人物的完整臉部特征、表情和動(dòng)作，容易產(chǎn)生親切感和參與感，常用于各類節(jié)目主持人和采訪類節(jié)目。拍攝建筑物

17、，能很好地表現(xiàn)建筑物的建筑風(fēng)格。給人以某種靜態(tài)感，使人產(chǎn)生莊重、平穩(wěn)、嚴(yán)肅、親切的感覺(jué)。正面拍攝的缺點(diǎn)是透視感、立體感不明顯，畫(huà)面比較呆板，不利于表現(xiàn)主體與陪體的關(guān)系，不利于拍攝有動(dòng)勢(shì)的題材。(2)側(cè)面拍撮側(cè)面拍攝分正側(cè)面和斜側(cè)面拍攝。正側(cè)拍攝面是指被攝對(duì)象的正面視線與攝像機(jī)鏡頭成90。角的位置；斜側(cè)面拍攝是指正面與側(cè)面90。之間各點(diǎn)上的拍攝位置。正側(cè)面拍攝有利于被攝體的運(yùn)動(dòng)姿態(tài)及富有變化的輪廓線條的表現(xiàn)，能產(chǎn)生明顯的方向性，常用于拍攝高速運(yùn)動(dòng)中的物體。拍攝人物間的交流對(duì)話時(shí)，有利于表現(xiàn)雙方的神情動(dòng)態(tài)，常用于人物采訪類節(jié)目。斜側(cè)面拍攝能在人與物之間分出主次關(guān)系，能使延伸的線條保留最長(zhǎng)，最有利于

18、表現(xiàn)物體的縱深感和立體感，能消除畫(huà)面呆板的對(duì)稱，能化平行線條為斜線條，從而使畫(huà)面顯得生動(dòng)活潑。(3)背面方向拍攝背面方向拍攝是在被攝對(duì)象的正后方拍攝，這個(gè)角度常被攝像師所忽視，其實(shí)只要處理得好，也能給人以新意、含蓄之感，尤其是在拍攝人物時(shí)，觀眾不能直接看到人物的面部表情，只能從人物的手勢(shì)、體態(tài)去理解人物的心理狀態(tài)，給人以懸念和不確定性，有時(shí)能起到剪影和半剪影的效果。五、運(yùn)動(dòng)攝像及其綜合運(yùn)用所謂運(yùn)動(dòng)攝像，就是通過(guò)推、拉、搖、移、跟等單獨(dú)或綜合運(yùn)用所拍攝的鏡頭。運(yùn)動(dòng)攝像可通過(guò)移動(dòng)攝像機(jī)的機(jī)位，也可通過(guò)變化鏡頭的焦距來(lái)拍攝。運(yùn)動(dòng)鏡頭與固定畫(huà)面相比，具有畫(huà)面框架相對(duì)運(yùn)動(dòng)，觀眾視點(diǎn)不斷變化的特點(diǎn)。通過(guò)運(yùn)

19、動(dòng)攝像，能使畫(huà)面產(chǎn)生多變的景別、角度和多度空間層次，形成多變的蕊面結(jié)構(gòu)和審美效果，賦予電視畫(huà)面豐富多變的造型形式，使電視更加逼近生活又高于生活，更具藝術(shù)性。正是由于運(yùn)動(dòng)拍攝而產(chǎn)生的豐富多彩的畫(huà)面效果，才能使觀眾比身臨其境更能仔細(xì)全面地欣賞到被攝對(duì)象的全貌、細(xì)節(jié)和精彩場(chǎng)面。運(yùn)動(dòng)拍攝較多用于電視現(xiàn)場(chǎng)直播(如：體育比賽、舞臺(tái)演出等)。轉(zhuǎn)播現(xiàn)場(chǎng)通過(guò)多臺(tái)攝像機(jī)(少則幾臺(tái)，多則幾十臺(tái))的推、拉、搖、移、跟等各種運(yùn)動(dòng)鏡頭及蒙太奇組合，呈現(xiàn)在觀眾前面的是多機(jī)位、多景別、多角度的五彩繽紛的精彩場(chǎng)面，這是觀眾在現(xiàn)場(chǎng)無(wú)法感受到的，這也正是運(yùn)動(dòng)拍攝奉獻(xiàn)給觀眾的無(wú)限魅力。因此，每個(gè)攝像師一定要努力學(xué)習(xí)好各種運(yùn)動(dòng)拍攝的理

20、論和方法，多拍多練。運(yùn)動(dòng)攝像要注意以下幾個(gè)重要問(wèn)題：(1)要有明確的目的，不能無(wú)目的亂用。(2)攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)速度或變焦速度要與畫(huà)面內(nèi)容相協(xié)調(diào)，同時(shí)，也要考慮后期制作的需要。(3)起幅落幅一定要留有一定的長(zhǎng)度，一般不少于5秒。這是因?yàn)榧纫先说囊曈X(jué)習(xí)慣，同時(shí)也要為后期制作提供方便。(4)運(yùn)動(dòng)鏡頭不能太多，過(guò)多會(huì)使人感到疲勞、心煩。在任何電視片中，運(yùn)動(dòng)鏡頭所占比例總是很少的，大量的是固定鏡頭或動(dòng)靜結(jié)合的畫(huà)面。下面就各種運(yùn)動(dòng)拍攝的畫(huà)面特點(diǎn)、造型表現(xiàn)及其綜合運(yùn)用分別予以說(shuō)明。1推攝推攝是攝像機(jī)向被攝主體方向推進(jìn)，或變動(dòng)鏡頭焦距使畫(huà)面框架由遠(yuǎn)而近向被攝體不斷推進(jìn)的拍攝方法。推鏡頭有以下畫(huà)面特征。第一、

21、隨著鏡頭的不斷推進(jìn)，由較大景別不斷向較小景別變化，這種變化是一個(gè)連續(xù)的遞進(jìn)過(guò)程，最后固定在主體目標(biāo)上。因此在拍攝推鏡頭時(shí)，必須選擇好起幅和落幅(最好先試推一次)。這種明確的拍攝目標(biāo)和景別的確定，是為拍攝目的服務(wù)的，是為了通過(guò)推鏡頭來(lái)突出主體物或某個(gè)細(xì)節(jié)，給觀眾以某種啟迪，以引起觀眾對(duì)拍攝目標(biāo)的注意和思考。推鏡頭切忌漫無(wú)目標(biāo)，毫無(wú)目的隨便推進(jìn)。第二、推鏡頭有交待環(huán)境、表現(xiàn)環(huán)境與主體目標(biāo)關(guān)系的作用。因此，推鏡頭一般由遠(yuǎn)景或全景起幅，逐漸向主體目標(biāo)推進(jìn)。因?yàn)橥七M(jìn)是連續(xù)的，所以，增強(qiáng)了真實(shí)感和可信性。例如。魔術(shù)師為了增加對(duì)其表演的可信性，每個(gè)節(jié)目只用一個(gè)長(zhǎng)鏡頭，其中可用推、拉等運(yùn)動(dòng)手段變換景別來(lái)交待環(huán)

22、境及表演，但不能切換景別，因?yàn)榍袚Q景別將使觀眾的可信度大打折扣。第三、推進(jìn)速度的快慢，要與畫(huà)面的氣氛、節(jié)奏相協(xié)調(diào)。推進(jìn)速度緩慢，給人以抒情、安靜、平和等氣氛，推進(jìn)速度快則表現(xiàn)緊張不安，憤慨，觸目驚心等。推鏡頭的速度體現(xiàn)了攝像師的情感因素，從而引發(fā)觀眾的心理感受和情緒變化。運(yùn)用好推鏡頭要注意兩點(diǎn)，一是推鏡頭由廣角起幅到長(zhǎng)焦落幅。畫(huà)面景深越來(lái)越小，被攝主體會(huì)越來(lái)越模糊，所以，要以落幅調(diào)整聚焦，這樣被攝主體始終是清楚的；二是要注意在推進(jìn)過(guò)程中，始終保持被攝主體在畫(huà)面中的中心位置及落幅景別的控制。推鏡頭一般進(jìn)行預(yù)聚焦。2拉攝拉鏡頭正好與推鏡頭相反，是攝像機(jī)逐漸遠(yuǎn)離拍攝主體，或通過(guò)變動(dòng)焦距，使畫(huà)面框架由

23、近而遠(yuǎn)，與被攝主體逐漸拉開(kāi)距離的拍攝方法。拉鏡頭的拍攝方法、運(yùn)用與畫(huà)面特征如下：第一、拉鏡頭是由較小景別起幅，向較大景別連續(xù)漸變的過(guò)程，隨著這個(gè)過(guò)程，被攝主體由大變小，周?chē)h(huán)境逐漸展開(kāi)。拉鏡頭的這種畫(huà)面特征可真實(shí)地向觀眾交待主體物所處的環(huán)境及與環(huán)境的關(guān)系，有時(shí)能給人以懸念或新意。它與推鏡頭不同的是，在鏡頭拉開(kāi)前，畫(huà)面環(huán)境對(duì)觀眾來(lái)說(shuō)還是個(gè)未知數(shù)，鏡頭拉開(kāi)，往往會(huì)給觀眾以“原來(lái)如此”的感覺(jué)。常用于偵探、喜劇片中。第二、拉鏡頭也常用于轉(zhuǎn)場(chǎng)或故事的結(jié)尾。隨著鏡頭的拉開(kāi)，畫(huà)面內(nèi)容越來(lái)越豐富這時(shí)把畫(huà)面中的某一部分切換成中景或全景，給人以連貫、流暢、順理成章的感受，不會(huì)讓人感到跳躍和突然。拉鏡頭還常常用于故

24、事的結(jié)尾，隨著主體目標(biāo)漸漸遠(yuǎn)去、縮小，其周?chē)臻g不斷擴(kuò)大，畫(huà)面逐漸擴(kuò)展為或廣闊的原野，或浩瀚的大海，或莽莽的森林，給人以“退出”、“結(jié)束”的感受，能給人以啟迪、以瑕想，能引起觀眾的種種情緒，賦予抒情性的結(jié)尾。拍攝拉鏡頭的注意問(wèn)題與推鏡頭大致相同。3搖攝搖攝是指攝像機(jī)機(jī)位不動(dòng)，借助三角架或人體作水平旋轉(zhuǎn)或作上下移動(dòng)的拍攝方法。是運(yùn)動(dòng)鏡頭中運(yùn)用最多，最廣泛的一種拍攝手段。搖攝的畫(huà)面特征及拍攝注意問(wèn)題如下：第一、對(duì)于一些宏大的場(chǎng)面或較大的物體，由于畫(huà)面框架的限制，用一幅畫(huà)面很難表現(xiàn)完美，搖攝可突破畫(huà)面框架的局限，用較小的景別，把較大的場(chǎng)面或物體一一表現(xiàn)清楚，使觀眾對(duì)被攝物既有一個(gè)整體印象，又可以通過(guò)

25、搖鏡頭把被攝物的每個(gè)細(xì)節(jié)盡收眼底。搖鏡頭常用于表現(xiàn)宏大的群眾場(chǎng)面，群山、草原、海洋、高大的建筑物等。另外，由于搖鏡頭對(duì)觀眾造成的視覺(jué)張力，會(huì)對(duì)被攝物產(chǎn)生夸張性的視覺(jué)心理。例如，拍攝一座摩天大樓，用小景別從上到下?lián)u攝，這種長(zhǎng)時(shí)間甩重復(fù)畫(huà)面沖擊觀眾的視覺(jué)，延長(zhǎng)了人的視覺(jué)感知，會(huì)讓人感到這樓真高啊!第二、當(dāng)用搖鏡頭表現(xiàn)多個(gè)主體時(shí)，可讓每個(gè)主體充滿畫(huà)框，當(dāng)畫(huà)框上出現(xiàn)某個(gè)主體時(shí)可稍作停頓，形成間歇搖，以加深觀眾對(duì)每個(gè)主體的印象，常用于向觀眾交待會(huì)議上的主要人物。第三、搖鏡頭時(shí)需注意以下幾點(diǎn)(1)和其它運(yùn)動(dòng)拍攝一樣，搖鏡頭也必須有明確的目的，一是展示內(nèi)容的需要，二是畫(huà)面藝術(shù)的需要，或是兼而有之。尤其要注意

26、搖出的每個(gè)鏡頭之間一定要有內(nèi)在聯(lián)系，要符合人們的視覺(jué)心理，不能無(wú)目的地亂搖一氣。(2)搖的過(guò)程一定要穩(wěn)、勻，盡量使用三角架；如扛攝，要用轉(zhuǎn)動(dòng)腰肢來(lái)?yè)u，切不可用移動(dòng)腳步來(lái)?yè)u盡量借助支撐物以穩(wěn)定身體；最好先預(yù)搖一次，以確定起幅、落幅和合適的體位。另外，要以均勻的速度一氣呵成，切不可時(shí)快時(shí)慢、斷斷續(xù)續(xù)，破壞了畫(huà)面的整體美。(3)搖的速度，一方面要與畫(huà)面內(nèi)容相協(xié)調(diào)，另一方面要根據(jù)后期制作的要求而定。后期制作的要求不同，搖的速度也不同。同一個(gè)場(chǎng)面，如用于專題片，因?yàn)閷ｎ}片較長(zhǎng)，有充分的時(shí)間來(lái)展示畫(huà)面，可搖慢些；如用于新聞報(bào)導(dǎo)，則要搖快些，因?yàn)橐粭l新聞一般只有一分鐘左右，如果一個(gè)鏡頭就搖了30秒，那條新聞

27、就無(wú)法編輯了。跟蹤拍攝移動(dòng)對(duì)象；交代多個(gè)對(duì)象位置關(guān)系；借助輔助搖鏡頭引出主要搖鏡頭，形成對(duì)主角的固定鏡頭搖鏡頭時(shí)，主要考慮搖鏡頭落幅時(shí)身體姿勢(shì)的舒適，因?yàn)槁浞?huà)面比起幅畫(huà)面重要。搖的速度不要太快，特別是長(zhǎng)焦，不然容易產(chǎn)生頻閃。如果要搖得快，加快快門(mén)速度。4移攝通俗地來(lái)說(shuō)，移攝就是“邊走邊拍”。移攝可以肩扛拍攝，也可把攝像機(jī)架在車(chē)、船等運(yùn)動(dòng)中的物體上拍攝。專業(yè)攝像中。要鋪設(shè)移動(dòng)軌道，利用移動(dòng)車(chē)和三角架來(lái)拍攝。移動(dòng)攝像是一種很符合人的視覺(jué)習(xí)慣的一種拍攝方法，可以突破電視畫(huà)框的限制，讓所有的被攝主體都能平等地在畫(huà)面中得到展示，克服搖攝中由于透視關(guān)系造成光軸較遠(yuǎn)的景物的畸變。移動(dòng)攝像擺脫了固定位置攝像

28、的方式，使攝像師有更大的活動(dòng)余地，能更好地發(fā)揮藝術(shù)創(chuàng)作思路使“死”的東西“活”起來(lái)，使靜的東西“動(dòng)”，起來(lái)，使觀眾有參與感。我們經(jīng)?？吹骄似芯祜w車(chē)追擊匪徒的場(chǎng)面，把攝像機(jī)架在飛馳的汽車(chē)上拍攝，讓觀眾有一種強(qiáng)烈的“身臨其境”的感受，把觀眾也帶進(jìn)故事中去“追擊匪徒”。由于移動(dòng)拍攝是攝像機(jī)在運(yùn)動(dòng)中拍攝的，所以比其它運(yùn)動(dòng)拍攝更難掌握好“穩(wěn)”。為了力求穩(wěn)，一是要多拍，多練基本功，二是盡量使用廣角鏡頭，并保證被攝主體始終保持在畫(huà)框中的主體位置。在移動(dòng)拍攝中，適當(dāng)安排一些前景元素橫向滑過(guò)畫(huà)面，以便強(qiáng)調(diào)鏡頭的動(dòng)感，有時(shí)也利用背景的變化營(yíng)造類似效果。移動(dòng)拍攝中為了表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)的速度和動(dòng)感，移動(dòng)方向和主體運(yùn)動(dòng)方

29、向相反。5跟攝跟攝，攝像機(jī)可以是移動(dòng)的，與被攝主體做同方向等速運(yùn)動(dòng)拍攝；也可以是固定機(jī)位的，用搖鏡頭的方法跟定一個(gè)目標(biāo)拍攝。它與移攝不同的是，移攝的被攝目標(biāo)是多個(gè)，而跟攝是跟定一個(gè)固定的目標(biāo)。無(wú)論是哪種方法，跟攝能產(chǎn)生畫(huà)面中被攝主體相對(duì)不變，而背景不斷變化的一種獨(dú)特的藝術(shù)效果。常用于體育比賽、動(dòng)物世界等被攝主體快速運(yùn)動(dòng)的節(jié)目。6其它旋轉(zhuǎn)鏡頭：表現(xiàn)美好的場(chǎng)景，如藍(lán)天，白云mtv中用得較多虛鏡頭：用于主觀鏡頭，表現(xiàn)一種視覺(jué)感受；用于轉(zhuǎn)場(chǎng)，起承上啟下的作用，連接時(shí)空方式：由實(shí)到虛，由虛到實(shí)晃鏡頭：主觀表達(dá)視線，比如追捕，沒(méi)有必要減震大景別：交代環(huán)境近景：表現(xiàn)主題神情，精神狀態(tài)中近景：動(dòng)作甩鏡頭：用于

30、時(shí)空的連接，快速介紹一種聯(lián)系，尤其用于新聞和記錄片，是由搖鏡頭派生出來(lái)的。一般而言連接方式：固定畫(huà)面6幀甩鏡頭固定畫(huà)面6綜合運(yùn)動(dòng)拍攝及注意問(wèn)題以上介紹了各種運(yùn)動(dòng)拍攝的方法及特點(diǎn)，在實(shí)際應(yīng)用中往往根據(jù)需要把各種運(yùn)動(dòng)拍攝手段有機(jī)地綜合起來(lái)運(yùn)用，形成多角度、多景別、多構(gòu)圖的多變畫(huà)面，如先搖后推（拉）、先移后拉、先推后搖等。綜合運(yùn)動(dòng)攝像大致可分三種情況，一種是“先后”，如先推后搖、先跟后推等；另一種是“包容”，即多種運(yùn)動(dòng)方式同時(shí)進(jìn)行，如搖中帶推，邊推邊搖等；第三種是前二種情況的綜合運(yùn)用。因?yàn)榫C合運(yùn)動(dòng)拍攝在一個(gè)鏡頭里包含了多種運(yùn)動(dòng)拍攝方法，有時(shí)需要幾種拍攝方法同時(shí)進(jìn)行，所以更難掌握運(yùn)用好，這就需要攝像師

31、多學(xué)多練多實(shí)踐，方能應(yīng)用自如。綜合運(yùn)動(dòng)拍攝除了和單一運(yùn)動(dòng)同樣需要注意的問(wèn)題外，還需注意以下幾點(diǎn)。(1)運(yùn)動(dòng)鏡頭的每次轉(zhuǎn)換應(yīng)力求與人物的視線、動(dòng)作線或運(yùn)動(dòng)方向相一致，以保持畫(huà)面的變化與內(nèi)容相一致，形成畫(huà)面外部變化與畫(huà)面內(nèi)部變化的完美結(jié)合。(2)注意運(yùn)動(dòng)中的焦距變化，始終將主體置于景深范圍之內(nèi)。運(yùn)動(dòng)中主體、景別在不斷變化，這就需要在運(yùn)動(dòng)過(guò)程中不斷調(diào)正聚焦，即“跟焦”。一般初學(xué)者不易掌握好，要在實(shí)踐中不斷提高。(3)一般情況下不宜作“拉鋸”式運(yùn)動(dòng)。如先左搖接著右搖、先推后拉、先上后下等往復(fù)運(yùn)動(dòng)，這樣會(huì)使觀眾感到莫名其妙，破壞了畫(huà)面的整體美。以上介紹了提高電視攝像水平的五大因素，最后再次強(qiáng)調(diào)，無(wú)論是景

32、別、機(jī)位、角度的選擇。還是拍攝固定畫(huà)面或拍攝運(yùn)動(dòng)畫(huà)面，都要把內(nèi)容的主題需要擺在首先考慮的位置。即每拍一個(gè)鏡頭都要有明確的目的，要對(duì)所采取的拍攝方式或鏡頭的運(yùn)用有充分、全面的思考和準(zhǔn)備，并在拍攝過(guò)程中嚴(yán)格把握好。做到畫(huà)面當(dāng)大則大，當(dāng)小則小，當(dāng)動(dòng)則動(dòng)，當(dāng)靜則靜，動(dòng)靜結(jié)合，使拍出的每個(gè)鏡頭都清晰、平穩(wěn)、精美、運(yùn)動(dòng)速度流暢，符合主題要求。當(dāng)然，正如本文開(kāi)頭所說(shuō)，電視攝像關(guān)系到多方面的知識(shí)，本文只不過(guò)是其中最基礎(chǔ)的部分。其它還有如光的運(yùn)用，其中包括人工光源和自然光源，人工光源包括多種色溫的光源及布光技巧和布光藝術(shù)，自然光可分早、中、晚陰、晴、雨、雪天氣，還有畫(huà)面構(gòu)圖藝術(shù)等等。需要通過(guò)刻苦學(xué)習(xí)，多拍多練，

33、才能不斷提高攝像水平。使用短焦距鏡頭拍攝縱向運(yùn)動(dòng)加強(qiáng)，橫向運(yùn)動(dòng)減弱。當(dāng)機(jī)位固定時(shí)（即拍攝距離相等,拍攝點(diǎn)保持不變時(shí)）,短焦距攝影鏡頭可拍攝下廣闊的景物空間范圍,因而易于表現(xiàn)被攝景物的全貌和氣勢(shì)。當(dāng)機(jī)位固定時(shí),短焦距鏡頭所攝被攝主體的影像放大率很小,可在所攝畫(huà)面中產(chǎn)生好似把被攝主體推遠(yuǎn)和縮小了畫(huà)面的效果,從而使后景更加遠(yuǎn)伸,使空間縱深感加大,產(chǎn)生博大、宏偉的氣勢(shì),當(dāng)所攝畫(huà)面的景別固定不變時(shí)（攝影機(jī)與被攝主體的拍攝距離不同）,短焦距攝影鏡頭可使畫(huà)面中的前景近移,產(chǎn)生好似將其拉近的效果;同時(shí)背景遠(yuǎn)伸,產(chǎn)生好象將其推遠(yuǎn)的效果;從而顯著拉開(kāi)前、后景間的距離感,使所攝畫(huà)面的前后空間好象被延長(zhǎng)了,遠(yuǎn)近差別明

34、顯增強(qiáng)。當(dāng)機(jī)位固定時(shí),短焦距攝影鏡頭可使狹窄的空間顯得寬敞、深遠(yuǎn)、開(kāi)闊、高大、雄偉,具有擴(kuò)展、夸張?jiān)锌臻g的效果。可以使矮樓變得高聳、小巷變得深遠(yuǎn)、斗室變得寬敞、小景變得博大。由于短焦距攝影鏡頭的視角很大,可在手持?jǐn)z影及推、拉、搖、移跟鏡頭拍攝時(shí),使攝影機(jī)（攝像機(jī)）的輕微抖動(dòng)對(duì)畫(huà)面的影響程度明顯減弱,從而既有利于拍攝,又有益于攝影機(jī)、攝像機(jī)的操作和掌握。使用長(zhǎng)焦鏡頭拍攝在使用長(zhǎng)焦距攝影鏡頭時(shí),通過(guò)小景深效果,在保證被攝主體非常清晰的同時(shí),可使被攝主體的前、后景物均呈現(xiàn)出模糊、朦朧、柔和的虛化效果,從而使被攝主體從前、后景中分離、浮現(xiàn)出來(lái),使被攝主體清晰、醒目、突出,更加有吸引力。同時(shí),畫(huà)面層次

35、分明、主次分離、影調(diào)濃淡有別,使整個(gè)畫(huà)面表現(xiàn)得柔和、明快、簡(jiǎn)潔、悅目、富有情調(diào)。用長(zhǎng)焦距鏡頭拍攝的畫(huà)面明顯縮小了前后景物的影像放大率差異（焦距越長(zhǎng),差異越?。?從而顯著壓縮了遠(yuǎn)、近景物在畫(huà)面上的透視關(guān)系,景物間的距離感明顯削弱。長(zhǎng)焦距攝影鏡頭可使原本寬敞的空間變得狹窄、緊湊、密集。當(dāng)被攝主體的影像放大率固定時(shí),長(zhǎng)焦距攝影鏡頭可使沿縱深方向運(yùn)動(dòng)的物體速度感變得很微弱,運(yùn)動(dòng)節(jié)奏感明顯減弱。橫向運(yùn)動(dòng)加強(qiáng)。用長(zhǎng)焦距攝影鏡頭水平搖攝追蹤運(yùn)動(dòng)物體,可以模擬電影中橫向“跟鏡頭”的拍攝效果,以烘托運(yùn)動(dòng)氣氛。需要注意的是,在選拍攝點(diǎn)時(shí)盡量避免出現(xiàn)過(guò)近的前景。由于長(zhǎng)焦距鏡頭的景深小,運(yùn)動(dòng)體的前景和后景均較模糊,因而一般不會(huì)出現(xiàn)前景運(yùn)動(dòng)速度過(guò)慢、后景運(yùn)動(dòng)速度過(guò)快的速度變形現(xiàn)象。用長(zhǎng)焦距鏡頭所攝遠(yuǎn)