行書書寫技巧解讀

1、行書書寫技巧解讀行書用筆的特點1. 放松楷法，書寫增速。行書兼有楷書的基本法則和草書流動的筆法,行書運(yùn) 筆雖比草書慢，但比楷書要快，而且具有強(qiáng)烈的節(jié)奏感。蘇軾所言的：“真如立、行 如行、草如走”的觀點，說明了不同書體形態(tài)的不同，也說明了書寫的速度和節(jié)奏的 不同。研習(xí)楷書時，在筆法上要求建立楷法,即關(guān)于起筆、行筆和收筆的各種要求， 概括地說，起、收須有交待，如藏鋒、露鋒、回鋒、折筆、頓筆等。而行書因為書寫 的便捷，將楷書行筆中的一些繁雜的筆法進(jìn)行簡化，省去了許多逆、回、頓、駐、轉(zhuǎn) 等楷書筆法。可是，放松楷法,并非意味著行書書寫的容易，在用筆上的要求反而是 更高了。它要在點畫的表現(xiàn)上保持楷書所要達(dá)

2、到的或基本遵循的藝術(shù)效果,筆畫當(dāng) 重處還得重，當(dāng)輕處還得輕，不能像硬筆寫出的那樣一般粗細(xì)，有彎無折。劉熙載藝概云：“書家于提按二字，有相合且無相離，故用筆重處正須提正、用筆輕處 正須實按，始能免墮、飄二病?！边@種功夫要從楷書中來，根據(jù)楷則進(jìn)行放松，使行 書行筆有節(jié)奏。在起筆、收筆時緩些，在中間行筆時快些，而在筆畫之間交換過程中, 筆勢更迅疾些?？傊?，行筆既要不徐不疾，沉著從容；乂要有疾有徐，態(tài)度自在。12. 露鋒入紙、中側(cè)互用。行書的起筆有用“逆勢切入”的筆，這基本與楷書相 同，由于行書行筆較快，故其逆勢往往在空中完成，筆尖不著紙，稱為“意逆”。而行 書一般的起筆都是順勢落筆的，行書用逆鋒起筆

3、只是少數(shù)。行書的用筆是中鋒與側(cè) 鋒互用的。筆畫無論方圓，以中鋒為主，這是一個基本大法，可是行書在書寫過程中， 不斷地起止轉(zhuǎn)折，筆鋒無時無刻不向側(cè)鋒方面轉(zhuǎn)化，要熟練地運(yùn)用中鋒和側(cè)鋒，固非 易事,關(guān)鍵在于調(diào)鋒，筆鋒要能隨倒隨起，能側(cè)能中,就不會有僵臥之病。所謂中鋒， 即指筆運(yùn)過程中，筆心常在點畫中線上行走或萬毫齊力的行筆;所謂側(cè)鋒的特點是筆 尖偏于筆畫之一方,鋪毫用力有所偏重。歷觀前賢名跡，古人作行書沒有不兼用側(cè)鋒者,無不以“中鋒取勁，側(cè)鋒取妍” 為準(zhǔn)的，因此不能偏信筆筆中鋒的說法。在行書名家中，就連以多用中鋒著稱的顏真 卿,其名作祭侄稿亦時露側(cè)鋒之筆。行書的用筆特點，應(yīng)是以中鋒立骨，以側(cè)鋒 取態(tài)

4、，微露鋒芒，而富生意，隨著筆勢的往來，翻騰起倒，筆意到處，則體勢也就自然圓 活,風(fēng)骨也就自然勁健。3. 筆意縈帶、牽絲往來。行書的點畫之間，都是有一定聯(lián)系的。所謂“筆意縈 帶”是為了行筆的簡捷，求其收、起之間的方便，便用“牽絲”把他們聯(lián)系起來，王 羲之蘭亭序帖及米芾方圓庵記帖中的“是”字是最能見出筆意的縈帶。這個“是”字既省去了楷書行筆的繁雜，乂增加了藝術(shù)的渲染。筆意 縈帶、牽絲往來的行書用筆特點，既是點畫之間的聯(lián)系，乂是字與字、行與行之間的 聯(lián)系,在筆勢上尤為明顯。在字與字之間，上一字的收筆縈要帶下一字的起筆，會形 成一個小小的附鉤,使字與字之間更為流暢活潑，互相映帶照應(yīng),富有往來的流動感,

5、 筆致更為連貫。但是真正好的筆意縈帶在于無形的連綿，如蘇東坡的渡海帖，其 書上授下承，盡在字勢的神態(tài)之間溢出，眉LI之間神馳意往。4. 圓轉(zhuǎn)代方，點畫簡化?？瑫修D(zhuǎn)折有兩種:一種是方折;一種是圓折,這是風(fēng) 格上的區(qū)別。而行書很少用提按轉(zhuǎn)折比較繁的方折筆,而是隱含折意的圓轉(zhuǎn)。行書 的圓轉(zhuǎn)與楷書的圓轉(zhuǎn)相比，速度要快,常常一帶而過，沒有楷書圓轉(zhuǎn)那樣略方的交角， 常以渾圓的弧線出現(xiàn)，或者形成一個半環(huán)形,如米芾所書的“為”、“而”、"直” 3字。行書中有些形似圓轉(zhuǎn)的轉(zhuǎn)折，卻有明顯的方折的翻筆，這實際上也是用 方折法的快寫，雖為圓形而微微有棱角，如“皆”、“物”字。然而行書圓轉(zhuǎn)居多， 是其一般的

6、規(guī)律。由于書家的習(xí)性、風(fēng)格的不同，其用筆也不同。因而王羲之的行 書方折多些，顏真卿的行書圓轉(zhuǎn)多些,蘇軾的行書方折多些，米芾的行書圓轉(zhuǎn)多些。行書常常出現(xiàn)將分開的點畫連起來寫的現(xiàn)象，這就是點畫簡化。輕者由牽絲相 連，使點畫成串，重者把數(shù)筆寫成一筆。如三點水旁可簡化成兩筆其至一筆，四點底 可用數(shù)筆或一筆代替。行書這類連省簡化的和法，近于草書,但與草書乂有區(qū)別。草書的省連簡化之 法，多有定式,不可隨便更改，而行書則隨心所欲，約束較小，這是行書用筆的特點。行書的用筆方法行書的用筆方法很多，具有靈活性、伸縮性、多樣性等特點。因此，掌握行書 的用筆方法是至關(guān)重要的，用筆的熟練與否，直接關(guān)系到書寫質(zhì)量。1.

7、用毫得當(dāng)。行書用筆，一般以只用毫之全鋒的三分之一為度,最重的按筆也 不宜超過二分之一。這樣，行筆時即按得下，乂提得起。當(dāng)然，這并不絕對，喜用短鋒 筆和長鋒筆作書的人，往往不受此限制，或用全鋒、或用鋒尖，只要掌握得當(dāng),做到梁評書帖中所要求的那樣：“用筆宜著實，乂要跳得起，不可使筆死捺在紙上。” 若用小毫寫大字,就會捉襟見肘，形同枯槁。字的肥瘦，亦往往與用筆的大小、深淺 有著密切的關(guān)系，用筆毫太過，則筆畫就會刻板、扁平、浮薄而失天機(jī)。2. 行筆遲速得宜。行書行筆速度，不可一概而論，應(yīng)該說或遲或速兼而有之，還 須視通篇之需要，雖系一字，即可快疾如風(fēng)，乂可遲同逆舟。因而，行書行筆之遲速不可只以中速而論

8、,更不可 以加速急書為是，應(yīng)靜氣平心，乘心遣毫，一抒情致為佳。清人書法秘訣中提 出：“能用筆便是大家名家，必筆筆有活趣?！?. 筆筆送到。行書在用筆上必須作到“筆筆送到”，所謂筆筆送到，就是在一 個筆畫運(yùn)行的過程中，要使筆鋒到位，不能筆肚到了筆畫末端,而筆尖才到中途即挑 出或折出。這是行筆提起的關(guān)鍵，這筆筆送到的功夫來源于楷書筆法的功底,不然送 不到位，筆畫質(zhì)量就差。4. 欲橫先豎、欲豎先橫。橫畫、豎畫的起筆不論藏露，都與楷則原理一致。橫 畫中不承上畫的露鋒起筆，尤須注意，不使尖筆過多，以防筆畫的單薄刻削，要使起筆 處豐滿厚實。豎畫的落筆先要向右切入,再按轉(zhuǎn)直入，以防過于尖刻之病。5. 牽絲不

9、粗。姜夔在續(xù)書譜中提出：“是點畫處皆重，非點畫處，偶相引帶, 其筆皆輕。”如果畫與畫、字與字的縈帶葷絲粗了，就會有喧賓奪主、連綿纏繞之 嫌。6. 轉(zhuǎn)鋒如筋。轉(zhuǎn)鋒是以腕轉(zhuǎn)動運(yùn)筆，使鋒毫環(huán)轉(zhuǎn)寫出不帶棱角的線條，即“轉(zhuǎn) 以成圓”。如寫“也”、“為”、“得”、“而”等字的主筆或鉤筆，轉(zhuǎn)鋒要達(dá)到 如筋環(huán)一樣的效果,具有立體感。7. 縱筆展放。即要大膽濡墨落紙，盡惜揮灑縱橫，這樣可收到氣勢奔放、筆姿 靈動的藝術(shù)效果。古代祝允明、徐渭、陳道復(fù)及王鐸、傅山、張瑞圖等人善用此 法。8. 搭鋒變化。搭鋒即上一字的尾筆緊接下一字首筆的筆畫,要注意出鋒的變化, 一篇之中,盡量不能類同出現(xiàn)。搭鋒在一幅行書作品中，能起著

10、變換姿態(tài)、產(chǎn)生節(jié)奏 增加變化的作用。9. 接筆輕捷。在字的結(jié)體布口中，各種筆畫之間有的左右相接，有的上下相接， 有的交義相接，均具一定的“接縫”位路和寫法，因為相接處不宜施重墨，多采用輕 捷尖筆相接，所以乂稱“尖接”，用筆需輕捷靈巧。10. 圍筆流暢。在書寫某些字時,采用小盤繞和大回環(huán)的筆法，如“帝”、"帶”寫成大小回環(huán)，將"國”的外包圍結(jié)構(gòu)寫成大回環(huán)形，都稱作圉筆或回筆。寫 此筆畫均須掌握鋒毫的順行變換，以求收到線條勁健、暢達(dá)流便的效果，此法多用于 行草書。11. 翻筆生動。就是運(yùn)筆過程中，按照體形所需改變前進(jìn)方向，采用翻轉(zhuǎn)筆鋒繼 續(xù)疾行的一種動作。多用于方筆的轉(zhuǎn)的處，并

11、與折筆相互配合應(yīng)用，以翻筆畫出棱角, 避免出現(xiàn)僵滯的筆病。翻筆法較難掌握,應(yīng)多加練習(xí)、體會。12. 順應(yīng)自然。即用筆不能故作抖顫。書法的高妙在于人力使然中體現(xiàn)自然， 這是一個很高的境界。自然就是人盡自己的本質(zhì)力量順應(yīng)自然條件之性，所以技法運(yùn)用的意義與價值正在于書法創(chuàng) 造中體現(xiàn)的自然。用筆老辣，是“通會之際，人書俱老”的一種標(biāo)志,并非故意造作 可為。行書的基本點法1點法。作點，其勢要重，要如“高山之墜石”。這個“勢重”是指落筆時速 度要快，落點后,迅速收毫鋪開并取勢趁機(jī)稍作挫動，然后乂折而疾收。作點時，力要 深入,如利鉆之鏤金，收筆時要圓潤飽滿，方有卑重之感,墨精暗墜之妙。行書點的落 筆以露鋒為

12、多，尖鋒入紙，順勢落筆，芒角外露，此法富有神采。收筆時以出鋒點為多, 鋒貴由中而出，自然氣韻生動，點畫之間，乂貴顧盼呼應(yīng)。點法乂貴于變化,或向或 背、或俯或仰、時方時圓，隨字異形，因勢而作之。點的形態(tài)雖然極多，但一個筆法 共性是貴于沉著而有份量，靈活而不呆滯,精到而不穢濁，雖一點微如粟米，卻分向 背、俯仰之勢。所以點乃字之眉目，一點若失，則如美人眇一目，可見古人視此極為 重要。2. 橫法。書寫橫畫，運(yùn)筆上要注意上下俯仰的縈帶關(guān)系,注意橫上接筆的上挑 和橫下接筆的引帶,做到前后呼應(yīng)。橫畫不寫成水平，一般都向右上傾。3. 豎法。寫豎的方法，應(yīng)該于曲勢中求直，或向或背、或背中有向、或彎弧而 勢曲，婀

13、娜多姿。4. 撇法。撇要寫得險勁，筆鋒向左斜出，勢微婉曲，勁健有力，出鋒處有向右回 顧之勢。出鋒時當(dāng)以腕送，力到而勻。不可半途擊出，以手指將筆剔出，作虛尖飄忽 之狀。出鋒宜尖銳而飽滿。亦有要引帶下一筆而不出鋒的回鋒撇和向上端帶出的挑 鉤帶上撇。5. 捺法。捺是行書中最重要的筆畫，也最富于大幅度的變化，往往在一篇字幅 中，多種捺法交互使用，增加作品的藝術(shù)感染力。捺的筆法很多，主要有反捺、回鋒 捺、圓捺、平捺、短捺等。長捺，勢宜開張，一波三折，行筆抑揚(yáng)頓挫。捺具有很大 的伸縮性，或開或合、時斂時放、時方時圓，有的筆勢向上,有的筆勢往下，必須熟練 地掌握。6. 挑法。行書的挑法除近似楷書的寫法一種外

14、，還有連接上一畫的挑法，即用 鉤帶起挑筆。挑法如鞭之策物，用力在策本，得力在策末，出鋒易迅速于空中作收 勢。7. 鉤法。由于行書書寫的速度增快，與楷書相比，它的環(huán)轉(zhuǎn)的筆勢增多,帶來了 筆勢變化的不同，適量地減少了橫豎筆畫，而增加了鉤的筆畫。作鉤時，要力到鋒端， 鉤法要飽滿，不可虛尖怯露。鉤在向左或向右曲鉤鉤出時，不能露岀方折刻板的鋒棱, 要流暢豐滿，顯出精神。鉤法在行書中形狀很多，臨帖時應(yīng)多注意觀察。8. 折法。折在行書中有方圓兩種折法，方筆折法與楷書差別不大，圓折筆在行 書中應(yīng)用的范圍較大。常見的方法是逢折都是提筆圓轉(zhuǎn)而過,不再頓鋒另起，更不露方折鋒芒。許多筆畫的穿針 引線也黑這種圓折筆畫傳

15、遞，折筆穿插在行書中起到靈活調(diào)度筆畫的作用。行書雖以粗、氣、神為主，但最后還是要通過點畫表現(xiàn)出來。黃伯思東觀余 論中說：“昔人運(yùn)筆，側(cè)、掠、努、耀皆有成規(guī)，若法度、禮度不可斯須離,及造微 洞妙，則出沒飛動，神會意及。然所謂成規(guī)者，初未嘗失。”故學(xué)習(xí)行書，當(dāng)以形求法, 筆畫精熟，方可入神化之境，亦即熟能生巧。雖運(yùn)筆如飛，不致流于浮滑草率，而能于 痛快淋漓中有沉著周到之精神。行書的結(jié)體特點1. 重心平穩(wěn)，欹正相錯。重心平穩(wěn)是書法結(jié)體中最根本的一條規(guī)律。山于行書 處于動勢，不能象楷書、隸書、篆書那樣求結(jié)構(gòu)平穩(wěn)，而是在一種相對的運(yùn)動狀態(tài)中 使重心保持平穩(wěn)，猶如人在跑步時，身體前傾而不倒。行書的體勢有欹

16、正之別。所謂“正”者，即體勢端莊平直，疏密勻稱，相互照應(yīng)，其點畫的長短、疏密都受到“法” 的制約;所謂“欹”者，即體勢欹側(cè)、跌宕起伏，縱橫參差，富有意趣,給人以一種豪 放之感。行書的結(jié)字，應(yīng)寓平于險，或寓險于平，亦即“勢似奇而反正”。“奇”當(dāng) 從“正”來，然“正”絕非平直相似、上下齊平、狀如算子的機(jī)械排列，而是下筆有 源、結(jié)字深穩(wěn)的自然之正。“欹”即在平正的基礎(chǔ)上，適當(dāng)?shù)嘏矂?、改變、轉(zhuǎn)換點畫和偏旁部首的位路和角度，產(chǎn)生一種險絕的姿態(tài)。 如蘇軾的渡海帖中的“今”、“夢”、“得”等字。2. 開合伸縮、疏密得宜?！伴_合”、“疏密”是行書結(jié)構(gòu)中點畫與點畫之間 的布白方法。綠蔭亭集中說：“字有疏密,密處

17、緊月奏理，疏處展豐神，語默動靜、 寒署、生殺之機(jī)寓焉，非通乎人情，得乎天理，未可與于斯?！币蚨杳艿靡藙t結(jié)字 熨貼,在結(jié)體中通過用筆的長短、大小、肥瘦等開合伸縮的方法表現(xiàn)出來。凡獨(dú)體 字結(jié)體難于密，合體字結(jié)體難于疏，而重疊字忌過長,橫疊字忌過闊，掌握好開合伸縮, 那么結(jié)體就會疏密得宜，修短合度。3. 隨形變化，同字異構(gòu)。作行書貴能通變。變化的方法有兩方面，一是變化筆 形，二是變化字型。這些變化不能脫離對比統(tǒng)一的基本規(guī)律，不能脫離“同中求異、 異中求同”的基本法則。相同字或字形接近的字同時出現(xiàn)時，要形隨勢變，無有重復(fù) 者，這是同字異構(gòu);而有些字形差異很大，因勢而生，千變?nèi)f化，不離法度，出乎自然

18、， 合乎情調(diào)，此乃異中求同。結(jié)構(gòu)的變化要“從心所欲不逾矩”。王羲之蘭亭序 中共有二十余個“之”字,而這二十多個“之”字形狀皆不相同，是最好的例子。4. 偏旁靈活，老婦挈幼。偏旁在行書結(jié)體中應(yīng)用極廣泛，偏旁使用得體與否，關(guān) 系到字的造型是否有美感。行書的偏旁，來源于楷書和草書，其靈活度其大，可以將其寫得正規(guī)一些或草化一些, 也可將其寫得長一些和短一些、寬一些或窄一些，要根據(jù)字形或通篇要求隨意變 化。一般來說，左右結(jié)構(gòu)的字要寫得左右參差，猶如“老婦挈幼”，既對比乂協(xié)調(diào)，或 左低右高，或右低左高，或左小右大，或左大右小，靈活掌握，使之生動。最忌左右相 近，并列整齊。誠如包世臣所說：“大小頗相徑庭，如

19、老婦契幼”。5. 離合避讓，大小變化。行書結(jié)體中，一個字如果是左右或上下部分結(jié)合的，那 么左右上下要成為一個整體，或靠使轉(zhuǎn)的牽曳而成有形的連筆，或山鉤環(huán)挑剔的出鋒 生出無形的筆意連貫?？傊斜苡凶專谐休?，使背者靠之，離者合之?？瑫Y(jié) 構(gòu)的一大要領(lǐng)是布白勻稱，行書若如此，則就顯得平板。結(jié)體需大小變化，使字與字 的大小形成錯落,使字的縱橫形成參差，以達(dá)到城府深邃、丘壑凹凸，左右自然、上 下舒展的藝術(shù)境界。顏真卿的湖州帖達(dá)到了這個境界。6. 形忌相同，毋使重復(fù)。行書最大的特點是生動自然，所以最忌無變化。漢字 中有不少字的形狀接近或類同，對于這些類同字的結(jié)體要寫得同而不同，同中有異， 異中見趣，

20、方為上乘。一篇行書之中，有些字會多次出現(xiàn)，形成重字,但重字不能重 寫。固然，一個字寫多少遍都能形神如一，絲毫不爽,足以顯示功力的渾厚，但在藝術(shù) 上卻顯得貧乏，如能寫出多種變化，則既豐富了作品的藝術(shù)表現(xiàn)力，乂展示出書者的1W趣之遠(yuǎn)和 揮運(yùn)之能。7. 筆畫變化,協(xié)調(diào)和和諧。在一個字中，對于相同的筆畫必須加以變化,或一長 一短，或一粗一細(xì)，或一仰一俯，而相互協(xié)調(diào)和諧。若把三橫寫得如同三根筷子，三堅 畫得猶如電桿，那么字的結(jié)構(gòu)造型就顯得刻板、單調(diào)、重復(fù),就無藝術(shù)性、趣味性可 言。行書中凡有橫豎兩個筆畫相同的字，這橫豎兩個筆畫最好不平行,平行了，雖然 給人端正的感覺，但未免有點僵化，如同木偶，畢竟不生動靈活。因此，必須變化用之, 打破平行，這在臨摹碑帖中就要注意詳細(xì)觀察分析，善于領(lǐng)會，悟出其中變化的道 理。8. 合理用“點”，恰到好處。行書的點千變?nèi)f化，多姿多態(tài)