水粉畫基礎(chǔ)知識（課堂PPT）

1、1演示人：劉方杰23三原色三原色紅黃藍三色 三原色不能由其它顏色混合而成。又稱一次色。 原色，又稱為基色，即用以調(diào)配其他色彩的基本色。原色的色純度最高，最純凈、最鮮艷?？梢哉{(diào)配出絕大多數(shù)色彩，而其他顏色不能調(diào)配出三原色。4間色間色 將三原色中任意二種原色相混合，就得到一種間色又稱二次色。通過三原色表，我們可以看到，藍黃=綠、藍紅=紫、黃紅=橙；橙、紫、綠也稱標準間色。 5復(fù)色復(fù)色 一種間色與另一種間色相混合，就得到了復(fù)色稱為三次色。綠橙=黃灰，紫橙=紅灰，紫綠=藍灰。黃灰，紅灰，藍灰也稱標準灰色。67l 又稱互補色，余色，亦稱強度比色，就是兩種顏色（等又稱互補色，余色，亦稱強度比色，就是兩種顏

2、色（等量）混合后呈黑灰色，那么這兩種顏色一定互為補色。色環(huán)的量）混合后呈黑灰色，那么這兩種顏色一定互為補色。色環(huán)的任何直徑兩端相對之色都稱為互補色。任何直徑兩端相對之色都稱為互補色。l任何一對互補色，它們既互相對立，有互相滿足。它是任何一對互補色，它們既互相對立，有互相滿足。它是由三對基本補色引申開來的，這就是色相環(huán)上的三對色，黃與由三對基本補色引申開來的，這就是色相環(huán)上的三對色，黃與紫，橙與藍，紅與綠。它們把充實圓滿表現(xiàn)為對立面的平衡。紫，橙與藍，紅與綠。它們把充實圓滿表現(xiàn)為對立面的平衡。當(dāng)它們同時對比時相互能使對方達到最大的鮮明性，但它們互當(dāng)它們同時對比時相互能使對方達到最大的鮮明性，但它

3、們互相混合時，就互相消除，變成一種灰黑色?；パa色中那種互相相混合時，就互相消除，變成一種灰黑色?；パa色中那種互相滿足的因素構(gòu)成了一個結(jié)構(gòu)簡明的整體，因此，它在色彩中具滿足的因素構(gòu)成了一個結(jié)構(gòu)簡明的整體，因此，它在色彩中具有一種獨特的表現(xiàn)價值。有一種獨特的表現(xiàn)價值。8明度高、純度高、對比度高、色性暖的顏色有位置明度高、純度高、對比度高、色性暖的顏色有位置前移的感覺，相反則后退。前移的感覺，相反則后退。9一些具體色彩的聯(lián)想10色彩三屬色彩三屬性性色相：色彩的相貌和名稱。例如紅、黃、 藍等顏色。明度：色彩的明暗程度。例如淡黃、中黃、深黃等顏色。純度：色彩的鮮明、飽和程度，又稱飽和度 11受光部=光源

4、色+固有色側(cè)光部=固有色背光部=固有色+環(huán)境色構(gòu)成色調(diào)的三要素1.固有色2.光源色3.環(huán)境色12固有色固有色 習(xí)慣上把白色陽光下物體呈現(xiàn)出來的色彩效果總和稱為固有色。嚴格說，固有色是指物體固有的屬性在常態(tài)光源下呈現(xiàn)出來的色彩。固有色，就是物體本身所呈現(xiàn)的固有的色彩。對固有色的把握，主要是準確的把握物體的色相。 由于固有色在一個物體中占有的面積最大，所以，對它的研究就顯得十分重要。一般來講，物體呈現(xiàn)固有色最明顯的地方是受光面與背光面之間的中間部分，也就是素描調(diào)子中的灰部，我們稱之為半調(diào)子或中間色彩。因為在這個范圍內(nèi)，物體受外部條件色彩的影響較少，它的變化主要是明度變化和色相本身的變化，它的飽和度

5、也往往最高。13光源色光源色由各種光源（標準光源：1、白熾燈2、太陽光3、太陽時所特有的藍天的晝光）發(fā)出的光，強弱、比例性質(zhì)不同，形成不同的色光，叫做光源色。如：普通燈泡的光所含黃色和橙色的光多而呈現(xiàn)黃色味，普通熒光燈所含藍色的光多則呈藍色味。 它往往反映在被攝體受光的亮面，影響亮面色彩的變化。由于光源投射光的性質(zhì)（軟硬）不同、強弱不同、物體的表面結(jié)構(gòu)不同、觀看距離的遠近不同，物體的固有色也會產(chǎn)生不同的變化，因而看上去色彩也不一樣。14環(huán)境環(huán)境色色 指在光照下的物體受環(huán)境影響改變固有色而顯現(xiàn)出一種與環(huán)境一致的顏色。 物體表面受到光照后，除吸收一定的光外，也能反射到周圍的物體上。尤其是光滑的材質(zhì)

6、具有強烈的反射作用。另外在暗部中反映較明顯。環(huán)境色的存在和變化，加強了畫面相互之間的色彩呼應(yīng)和聯(lián)系，能夠微妙的表現(xiàn)出物體的質(zhì)感。也大大豐富了畫面中的色彩。所以，環(huán)境色的運用和掌控在繪畫中非常之重要的。15色調(diào)色調(diào) 色調(diào)是一幅畫總的色彩感覺，是大的色彩效果。色調(diào)的形成，與光的照射、物體的固有色、環(huán)境色的相互映襯是分不開的。當(dāng)光源色是暖的并物體的固有色多呈現(xiàn)暖色，畫面就形成暖調(diào)子，光源色是冷的就形成冷調(diào)子，當(dāng)光線很強的時候就形成亮調(diào)子，光線弱就形成暗調(diào)子。 16色調(diào)的冷暖色調(diào)的冷暖 色調(diào)在冷暖方面分為暖色調(diào)與冷色調(diào)：紅色、橙色、黃色-為暖色調(diào)，象征著：太陽、火焰。綠色、蘭色、黑色-為冷色調(diào)，象征著

7、：森林、大海、藍天。灰色、紫色、白色-為中間色調(diào)； 冷色調(diào)的亮度越高，其整體感覺越偏暖，暖色調(diào)的亮度越高，其整體感覺越偏冷。冷暖色調(diào)也只是相對而言，譬如說，紅色系當(dāng)中，大紅與玫紅在一起的時候，大紅就是暖色，而玫紅就被看作是冷色，又如，玫紅與紫羅藍同時出現(xiàn)時，玫紅就是暖色。17冷暖調(diào)子作品的對比冷暖調(diào)子作品的對比魯昂大教堂魯昂大教堂 莫奈莫奈 (1840-1926年年)1819水粉畫的概念水粉畫的概念 水粉畫是繪畫的一種，用粉質(zhì)顏料與水、膠調(diào)和繪制而成。顏料本身不透明，運用得當(dāng)，能夠兼有厚重和明朗輕快的感覺效果。它可以畫在各種畫紙、木板或布上。20一、一、 水粉畫的特點與工具水粉畫的特點與工具水

8、粉畫的特點： 水粉畫的性能簡言之為一個“水”字，一個“粉”字。即是指用水調(diào)合粉質(zhì)顏料所作的畫，稱水粉畫。因此對于顏料的色量和水量的了解是初學(xué)水粉畫首先遇到并應(yīng)掌握的問題，它直接關(guān)系到技法運用和畫面的效果。21水粉畫的工具和材料水粉畫的工具和材料顏色顏色水粉筆水粉筆調(diào)色盤調(diào)色盤洗筆桶洗筆桶摸布摸布22顏料顏料 水粉畫顏料屬于不透明的水溶液顏料，其成份由顏料粉、白粉和調(diào)合劑根據(jù)一定比例配制而成。黃色類：檸檬黃、中黃、土黃、橙黃等；紅色類：朱紅、大紅、玫瑰紅、深紅；褐色類：土紅、赭石、熟褐、生褐；綠色類：粉綠、土綠、 深綠；藍色類：湖藍、鈷藍、 群青、普藍；：煤黑、象牙黑。23 粉質(zhì)顏料具有透明及覆

9、蓋力強的特點，可以象油畫那樣，先安排大色塊，然后層層履加，從而產(chǎn)生強烈、豐富、渾厚的色彩效果，也可以與水調(diào)合象水彩那樣使用薄濕的畫法，產(chǎn)生透明或半透明滋潤流暢的畫面效果。 24畫紙畫紙 水粉畫用紙以質(zhì)地結(jié)實，吸水適中。常用的有鉛畫紙、水彩畫紙、繪圖紙、有色紙和卡紙。 25在調(diào)色盒里顏色的排列在調(diào)色盒里顏色的排列 在調(diào)色盒里擠顏料，要注意由淺入深、由暖到冷的次序。白、黃色系列、紅色系列、棕色系列、藍色系列、綠色系列、最后是黑色。26正確的調(diào)色方法27錯誤的調(diào)色方法2829干畫法干畫法 又稱厚畫法，筆上水份少，顏料較多，有時直接用顏料與顏料調(diào)配，要求用筆肯定、準確，筆觸感覺強烈。適用于山石、樹木、

10、陶罐、水果等堅硬的物體。30濕畫法濕畫法 又稱薄畫法，在調(diào)色過程中，水分很充足，筆上的水明顯多于顏料的畫法，通常是在前面的顏色未干時就接著畫第二筆顏色。在靜物寫生中，背景部分，透明的暗部和柔軟的襯布等適宜用此畫法。31干濕結(jié)合畫法干濕結(jié)合畫法 指干濕兩種畫法結(jié)合使用的畫法。一般在背景和物體的暗部多用濕畫法，在亮部和物體的主要部分用干畫法。一般用干濕結(jié)合畫法視覺效果會更好。3233 擺擺：也叫擺色塊。用畫筆調(diào)好顏色，一筆一筆地往上放，用大小不一方向：也叫擺色塊。用畫筆調(diào)好顏色，一筆一筆地往上放，用大小不一方向不同的筆觸來塑造物體。不同的筆觸來塑造物體。要點：下筆要肯定，用筆要順著形體走，尤其在面

11、與面的轉(zhuǎn)折處，用色塊接好。要點：下筆要肯定，用筆要順著形體走，尤其在面與面的轉(zhuǎn)折處，用色塊接好。34刷刷：也叫涂，用大號筆把顏色加水稀釋，飽蘸顏色來回涂到畫面上。此方法宜畫大：也叫涂，用大號筆把顏色加水稀釋，飽蘸顏色來回涂到畫面上。此方法宜畫大面積的背景投影及暗面不清晰部分。此法要求運筆要塊，顏色要薄，畫的遍數(shù)要少，適合面積的背景投影及暗面不清晰部分。此法要求運筆要塊，顏色要薄，畫的遍數(shù)要少，適合表現(xiàn)大關(guān)系、大色塊。表現(xiàn)大關(guān)系、大色塊。35 擦擦：也叫飛白，用干筆把少而厚的顏色擦在畫面上。此方法適合表現(xiàn)蓬松效果以及：也叫飛白，用干筆把少而厚的顏色擦在畫面上。此方法適合表現(xiàn)蓬松效果以及物體高光、

12、反光，也可作為面與面的過渡河局部修改之筆法。要點：筆要干，一般用扁頭物體高光、反光，也可作為面與面的過渡河局部修改之筆法。要點：筆要干，一般用扁頭筆，拿著筆的筆，拿著筆的后端，運筆要快后端，運筆要快速從紙的后端掃速從紙的后端掃過，效果是前實過，效果是前實后虛。后虛。 36 勾線勾線：一般畫物體的結(jié)構(gòu)（如樹枝、柳條）以上物：一般畫物體的結(jié)構(gòu)（如樹枝、柳條）以上物象形體輪廓，作畫起形等等。象形體輪廓，作畫起形等等。注意勾線要有虛實粗注意勾線要有虛實粗細變化，筆可用圓頭細變化，筆可用圓頭筆或扁頭筆。筆或扁頭筆。37 點點：此方法多用于點物體的高光、畫花卉、樹葉以：此方法多用于點物體的高光、畫花卉、樹

13、葉以及物體的細節(jié)。及物體的細節(jié)。要點：點出的形要有大小要點：點出的形要有大小虛實變化。畫花、葉子時虛實變化。畫花、葉子時注意要有前后重疊和疏密。注意要有前后重疊和疏密。383940一、起稿 開始象畫素描一樣，先用鉛筆定位置和比例，不必用橡皮，以免損壞紙面，影響著色效果。接著用顏色定稿，根據(jù)靜物的色調(diào)，用赭褐或群青色定稿皆可。色線可略重一點，并可用定稿之色薄薄地略示明暗，為下一步的著色作鋪墊。造型能力強一些的，也可直接用色線起稿，不示明暗，直接著色。412、從暗部入手二、鋪大色調(diào) 定稿之后，迅速地觀察一下整體色調(diào)和大色塊關(guān)系，做到胸有成竹，盡快地薄涂。此刻不要考慮形體與筆觸，先找畫面中暗的顏色再

14、根據(jù)新鮮的色彩印象大膽揮灑，營造畫面的色彩環(huán)境。 423、整體著色三、具體塑造 在大關(guān)系比較正確的基礎(chǔ)上，進一步進行具體塑造，從畫面主體物著手，逐個完成。集中畫一件物體干濕變化易于掌握，也易于塑造其受光與背光不同面的色彩變化。此時眼睛要隨時環(huán)掃周圍，從局部入手但不能陷入局部，顧此失彼。要看該物體與背景和春他物體的關(guān)系，掌握分寸，細節(jié)可留下一步刻劃。這一遍色用色要適當(dāng)加厚，底色的正確部分可以保留，增加畫面的色彩層次。434、深入刻畫四、細節(jié)刻畫 對瑣碎多余的細節(jié)固然可省略，但對表現(xiàn)物象特征與質(zhì)感的重要細節(jié)應(yīng)加強刻劃，畫龍點睛。細節(jié)要綜合到整體之中。最后的筆觸最為重要，它將不被覆蓋而顯露給欣賞者。

15、445、調(diào)整完成45繪畫全過程4648關(guān)于色彩的關(guān)于色彩的“臟臟” “臟”，主要是畫面的色彩紊亂，沒有注意到色彩的比較，色塊傾向與分寸掌握不當(dāng)。例如，當(dāng)你需要調(diào)某種藍灰色，沒有經(jīng)驗的學(xué)生就會在新鮮的藍色中加入黑、白或其它顏色，這樣的色彩肯定就會臟。正確的調(diào)色應(yīng)該是在新鮮的藍色中加入少許它的補色橙色，這樣的色彩既沉穩(wěn)又漂亮。50關(guān)于色彩的關(guān)于色彩的“粉粉” “粉”，主要是粉質(zhì)顏料用得不當(dāng)，削弱了色塊自身的特點，畫面沒有明確色彩對比，特別是冷暖傾向不當(dāng)也造成畫面顯得粉。要注意的是在暗部和鮮艷飽和的部位盡量少加或不加白色。5152關(guān)于色彩的關(guān)于色彩的“花花” “花”，主要是畫面的色彩關(guān)系不準確，過分

16、強調(diào)局部色彩，忽略了色彩的整體關(guān)系?？朔霓k法是整體地觀察、整體地表現(xiàn)、盡量多看色彩的“大關(guān)系”。多用大號畫筆作畫。53關(guān)于色彩的關(guān)于色彩的“灰灰” “灰”， 主要是畫面色彩缺少色彩對比。從素描關(guān)系來看就是亮的沒有亮起來，暗的暗不下去，黑、白、灰關(guān)系拉不開。從色彩來看缺乏明度上的對比、純度對比和冷暖對比。54關(guān)于色彩的關(guān)于色彩的“燥燥” “燥”，也可稱為“火”這種感覺多發(fā)生在一些色彩較強烈的畫面，主要是色塊的組合和關(guān)系搭配不當(dāng)，色彩顯得較“生”，色塊在畫面中顯得過跳。避免的辦法是作畫時盡可能使色彩感覺濕潤，降低某些色彩的飽和度。 55構(gòu)圖應(yīng)注意的問題太頂天立地56構(gòu)圖應(yīng)注意的問題 物體擺放太平

17、，沒有主次關(guān)系57構(gòu)圖應(yīng)注意的問題主體物過小，環(huán)境襯布占據(jù)面積太多，主次難分。58布紋繁雜，筆觸太亂59構(gòu)圖太松散，抓不住主體物。60簡化與概括6162 這幅畫的整體感覺是干凈、利落，富有水粉畫的特點。色彩布局整體而富有變化。畫者很好地區(qū)分出黃色水果之間的色彩差別以及酒杯的黃色，加強了藍色襯布和黃灰襯布的補色關(guān)系。襯布的處理如再柔和放松，加強些布紋的變化，整幅畫面的效果會更好一些。 63 這是一幅用不同黃色構(gòu)成的調(diào)子，表現(xiàn)難度較大，但畫者能仔細地區(qū)分出不同物體黃色的差別。畫面盤子中高純度的黃、紫水果既使補色效果強烈，又使高純度色彩與背景純度較低的黃灰產(chǎn)生空間距離。整幅畫面的色彩表現(xiàn)得柔和而富有

18、變化。如果用筆再肯定一些，酒瓶和水果的陰影部分再重些，畫面的層次和形體會更加強烈和肯定。 64 視覺中心橙黃色的橘子是這幅畫的主體，并配以酒瓶、高腳杯、形體較小的水果。畫者用筆大膽，以大的色塊、筆觸表現(xiàn)形體，酒瓶、高腳杯的質(zhì)感表現(xiàn)強烈，高純度的水果在灰色襯布的作用下顯得格外突出。如果此畫在冷暖關(guān)系方面再尋求些對比，畫面色彩會更加生動。盤中的橘子結(jié)構(gòu)再結(jié)實些，酒瓶的下半部再畫得放松些，其結(jié)果會更好。 65 這幅靜物物體刻畫得到位準確，色彩豐富細致，畫面整體把握得較好，色彩關(guān)系和素描造型結(jié)合得理想，層次清晰，主次分明。缺點是有些顏色處理得不夠理想，環(huán)境色處理得比較勉強。 66 這是一幅以水果為主的

19、靜物畫。此畫在平和的構(gòu)圖中加強了果子和西瓜的補色關(guān)系，以最少的色彩表達了豐富的色彩效果。畫面色彩流動起來你中有我，我中有你。水果的顏色流動到襯布和盤子中，襯布的顏色流動到水果中，深色罐子打破了深布形成的呆板直線，深色襯布處理得比較放松隨意，但白襯布的前面略顯空洞，如添加一些布紋會更好些。67 這幅畫在方法上比較正統(tǒng)，用筆用色都不出規(guī)范，在顏色上薄與厚的應(yīng)用比較自由，是張較好的學(xué)生習(xí)作。在教學(xué)過程中我提倡一種簡捷、概括、薄厚結(jié)合的畫風(fēng)，該同學(xué)能很好理解老師的教學(xué)方法。但應(yīng)提醒同學(xué)們注意的是不能把簡捷當(dāng)成簡單，把概括當(dāng)成概念。如果養(yǎng)成了觀察簡單化、表現(xiàn)概念化，就很難畫出好畫了。該生正是在這種思想指

20、導(dǎo)下進行訓(xùn)練的，并順利被美院錄取。 68用用“塊面塊面”的方法和概念來理解、表現(xiàn)形體的方法和概念來理解、表現(xiàn)形體 一、寫生中要充分理解物體結(jié)構(gòu)，分析體面轉(zhuǎn)折。一、寫生中要充分理解物體結(jié)構(gòu)，分析體面轉(zhuǎn)折。 69二、用分面的方法去塑造體積。二、用分面的方法去塑造體積。 7071三、用筆要順著結(jié)構(gòu)把顏色塊放上去，以達到結(jié)實、立體的效果。要點：用筆要肯定，塊三、用筆要順著結(jié)構(gòu)把顏色塊放上去，以達到結(jié)實、立體的效果。要點：用筆要肯定，塊面要有變化。面要有變化。 72用素描的概念來表現(xiàn)形體用素描的概念來表現(xiàn)形體 畫色彩首先要學(xué)會觀察，在畫一組靜物前，先要從整體上看一下物體的明暗關(guān)畫色彩首先要學(xué)會觀察，在畫

21、一組靜物前，先要從整體上看一下物體的明暗關(guān)系，也就是大的系，也就是大的“黑、白、灰黑、白、灰”。它可分為兩方面。它可分為兩方面。 1. 物體之間固有色的黑、白、灰。物體之間固有色的黑、白、灰。 2. 物體本身的黑、白、灰，也就是光影的變化。物體本身的黑、白、灰，也就是光影的變化。 73如何用筆塑造對象如何用筆塑造對象具體的用筆、筆觸的擺放通常是結(jié)合物體的形體結(jié)構(gòu)的轉(zhuǎn)折關(guān)系來表現(xiàn)的。具體的用筆、筆觸的擺放通常是結(jié)合物體的形體結(jié)構(gòu)的轉(zhuǎn)折關(guān)系來表現(xiàn)的。同時，還要考慮不同物體的濃淡和質(zhì)感差別等因素。著色落筆時，開始階段不要同時，還要考慮不同物體的濃淡和質(zhì)感差別等因素。著色落筆時，開始階段不要急于去表現(xiàn)

22、物體的局部細微變化和質(zhì)感，而應(yīng)首先結(jié)合大的形體結(jié)構(gòu)，觀察光線急于去表現(xiàn)物體的局部細微變化和質(zhì)感，而應(yīng)首先結(jié)合大的形體結(jié)構(gòu)，觀察光線投射在物體上時出現(xiàn)的冷暖變化，把受光、背光及投影幾大段關(guān)系區(qū)分出來。用投射在物體上時出現(xiàn)的冷暖變化，把受光、背光及投影幾大段關(guān)系區(qū)分出來。用筆可以選擇寬一些的水粉扁筆，有條不紊地擺上去。這個階段的用筆要注意暗部筆可以選擇寬一些的水粉扁筆，有條不紊地擺上去。這個階段的用筆要注意暗部需畫得稀薄、滋潤一些，交接線中間面則應(yīng)色彩飽滿、結(jié)實、需畫得稀薄、滋潤一些，交接線中間面則應(yīng)色彩飽滿、結(jié)實、“見筆見筆”，筆觸的，筆觸的方向感要強。在整體的作畫過程中，逐步深入，最終達到物體

23、塑造結(jié)實有力、豐方向感要強。在整體的作畫過程中，逐步深入，最終達到物體塑造結(jié)實有力、豐富生動的色彩效果。另外，表現(xiàn)亮面及高光時，用筆要有力、干脆，色彩可以適富生動的色彩效果。另外，表現(xiàn)亮面及高光時，用筆要有力、干脆，色彩可以適當(dāng)厚一些。高光處的色彩要厚、干，幾乎不調(diào)水，水粉筆蘸上高光色彩后，下筆當(dāng)厚一些。高光處的色彩要厚、干，幾乎不調(diào)水，水粉筆蘸上高光色彩后，下筆要準、快、果斷，這樣才能畫出高光的閃爍感覺。最忌用筆猶豫不決，糊里糊涂要準、快、果斷，這樣才能畫出高光的閃爍感覺。最忌用筆猶豫不決，糊里糊涂地在高光處用筆描抹，這樣是沒有表現(xiàn)力的。地在高光處用筆描抹，這樣是沒有表現(xiàn)力的。此外，色彩較重

24、或較淡的物體，質(zhì)感粗糙厚實或光滑堅脆的物體，在用筆上此外，色彩較重或較淡的物體，質(zhì)感粗糙厚實或光滑堅脆的物體，在用筆上要有所區(qū)別。如淡顏色的白布、白色報紙或光滑的白瓷瓶，在用筆時，筆觸可適要有所區(qū)別。如淡顏色的白布、白色報紙或光滑的白瓷瓶，在用筆時，筆觸可適當(dāng)柔和細膩一些，以體現(xiàn)其質(zhì)感；而棕色的水陶罐用筆就應(yīng)該堅挺、濃重有力，當(dāng)柔和細膩一些，以體現(xiàn)其質(zhì)感；而棕色的水陶罐用筆就應(yīng)該堅挺、濃重有力，筆觸感強一些。最后，在表現(xiàn)每個物體時，都要注意兩側(cè)的邊緣部分的虛實變化筆觸感強一些。最后，在表現(xiàn)每個物體時，都要注意兩側(cè)的邊緣部分的虛實變化，既要畫得結(jié)實，又要使它轉(zhuǎn)得過去。一般亮部的邊緣實一些，暗部的邊緣虛一，既要畫得結(jié)實，又要使它轉(zhuǎn)得過去。一般亮部的邊緣實一些，暗部的邊緣虛一些。特別要注意鄰近色的對比與協(xié)調(diào)，物體邊緣的銜接關(guān)系有時要耐心地反復(fù)畫些。特別要注意鄰近色的對比與協(xié)調(diào)，物體邊緣的銜接關(guān)系有時要耐心地反復(fù)畫幾次，使它與背景色彩能有機地聯(lián)系起來。幾次，使它與背景色彩能有機地聯(lián)系起來。747576構(gòu)成色彩諧調(diào)構(gòu)成色彩諧調(diào)的幾個方面的幾個方面一、光源色的諧調(diào)一、光源色的諧調(diào) 在一種光源照射之下，使在一種光源照射之下，使其它各種物體色彩都統(tǒng)一于光其它各種物體色彩都統(tǒng)一于光色之中所產(chǎn)生的諧調(diào)。色之中所產(chǎn)生的諧調(diào)。 77 二、同類色、同性色的諧調(diào)二、同類色、同性