探析雕塑素描造型中的空間與結(jié)構(gòu)

1、探析雕塑素描造型中的空間與結(jié)構(gòu)摘要：形體、結(jié)構(gòu)、空間是雕塑素描教學(xué)中要研究的主要內(nèi)容。 建立四維空 間的造型意識是雕塑素描的重要手段，本文通過對空間內(nèi)涵的剖析，揭示雕塑藝 術(shù)中結(jié)構(gòu)空間問題在雕塑素描教學(xué)中的規(guī)律。關(guān)鍵詞:素描 雕塑素描 空間 結(jié)構(gòu)素描作為雕塑藝術(shù)的一個基礎(chǔ)訓(xùn)練手段，其首要問題就是觀察方法。這種觀 察方法是立體的而非平面的；是四維的而非三維的；是運(yùn)動的而非靜止的。實(shí)際上 雕塑素描的訓(xùn)練過程是一種思維方式和觀察方式的轉(zhuǎn)變過程，從單純的二維繪畫 觀念轉(zhuǎn)換成立體的實(shí)體和空間全方位的思考、觀察和表現(xiàn)。一、空間的性質(zhì)與構(gòu)成一一雕塑素描觀察意識的建立空間,實(shí)質(zhì)上就是一個物體所處周圍環(huán)境的立體

2、位置，以及它本身與周圍其 他物體的距離間隔和區(qū)域。空間有三種特性：即虛空性、距離性、視域性。凡被 知覺為空間的部分，必然有一種虛空性。這種虛空性，又決定它具有包含性和涵括 性。在造型活動中，凡被知覺為圖形（聚焦）的部分，即感覺實(shí)在，就往前突進(jìn)；而一 旦感覺不是圖形，實(shí)在感便立即消失，變成一種虛空“無形”的和后退的因素。由 此可見,凡被知覺為空間的因素，必然感覺是空虛的和后退的。距離性是指形態(tài)與 空間、形態(tài)與形態(tài)上下、左右、前后的距離。在雕塑造型中對空間分割的量比權(quán) 衡,實(shí)際是對不同距離的權(quán)衡。對這種距離的量比研究，在體量空間關(guān)系的表現(xiàn)和 視覺繪畫形式經(jīng)營中具有很重要的意義。因?yàn)椤耙曈X總是喜歡比

3、例得當(dāng)?shù)氖挛铩薄?空間的層次性是無限的、是難以想象的超大系統(tǒng)。我們對空間的感知是在一個相 對有限的范圍內(nèi)進(jìn)行的，加之我們的視域也是一個相對有限的空間，所以我們才 能權(quán)衡和確立大小、整缺、方位等關(guān)系要素?？臻g限定意識對空間經(jīng)營是有決定 意義的。雕塑素描觀察意識的建立首先是對空間存在形式的認(rèn)知與把握。實(shí)際上空 間的存在形式是多樣的，有“結(jié)構(gòu)空間”、“運(yùn)動空間”、“意向空間”、虛擬 實(shí)在的“絡(luò)空間”等等，這里我們可以把空間的存在形式大體概括為兩種；把符 合精神意識要求的空間稱之為“審美空間”，把物質(zhì)的實(shí)在性和力學(xué)的規(guī)律性構(gòu) 成的空間稱之為“物理空間”。我們這里談到的空間構(gòu)成意識的建立；主要是研 究空

4、間形態(tài)的藝術(shù)性，它追求的是純粹形體和空間的創(chuàng)造。因此雕塑素描的觀察 方式必須突二次元的平面造型意識，要感受到四維狀態(tài)下的實(shí)體與重量，要感受 到空間的實(shí)在形態(tài)。主體的觀察方式必須是整體的運(yùn)動的。感受和創(chuàng)造空間形態(tài) 不僅要看透，而且要進(jìn)入空間序列之中。二、基本形的構(gòu)成一一雕塑素描造型意識的培養(yǎng)結(jié)構(gòu)在雕塑造型意義上可以理解為面的轉(zhuǎn)接和體積的穿插關(guān)系。宏觀上 ， 它便于將復(fù)雜形體分解成基本形體來概括分析；微觀上,有利于對物象局部形體 進(jìn)行理解和塑造。作為雕塑造型藝術(shù)基礎(chǔ)的素描，其主要研究方向就是形體與空間的關(guān)系，形 體與形體之間的關(guān)系。形體與空間是密不可分、相輔相成的。通常的思維方式是 通過塑造物象本

5、身來確定它所占有的特定空間。當(dāng)然，我們也可以通過研究物象 之外的空間來理解物象自身的形體與空間。 這就像翻模子一樣，有了模子，也就等 于有了你想要得到的形。因此，我們可以將空間分為“正空間”與“負(fù)空間”?！罢臻g”可以理解為物象本身所占有的空間；“負(fù)空間”可以理解為物象之外 的空間。有了這樣的理解，對于我們的幫助是巨大的。它使我們的目光不斷地在“正負(fù)空 間”上游動，非常有利于我們在塑造形體時把握造型的準(zhǔn)確性。 可以這樣說，形體 因?yàn)橛辛丝臻g才變得有意義，空間因?yàn)橛辛诵误w才變得生動。同時,對空間的理解 不能僅僅停留在三個維度上，空間是多維度的，有了這樣的理解，對我們的學(xué)習(xí)與 創(chuàng)作是非常有幫助的。

6、我們在觀察與描繪復(fù)雜形體時，最常用到的結(jié)構(gòu)分析方式是將復(fù)雜形體看 成簡單形體的規(guī)律性組合。因此，我們很有必要研究了解一些結(jié)構(gòu)的基本組合規(guī) 律,也就是說,要研究一下結(jié)構(gòu)的類型。物體的結(jié)構(gòu)類型大致可以兩種。第一種是支架型結(jié)構(gòu)。它以支架為構(gòu)成形 體的根本,支撐和連接著整個形體。它由主干部分和支干部分連接而成。這種類 型的物體通常是生長的、運(yùn)動的。如植物、動物等。另外還有常見的人造物，它們是人們以支架結(jié)構(gòu)的原理創(chuàng)造出來的。另一種類型是聚合結(jié)構(gòu)，或者稱之為積量型結(jié)構(gòu)。它們的共同結(jié)構(gòu)特征是： 內(nèi)部暗藏著一種幾何構(gòu)造的關(guān)系，并能通過軸線、剖面線、切線等來確定。也就 是通過“結(jié)構(gòu)線”來支撐著物體的表面，并且通

7、過表面與內(nèi)面的方式來制造出不 同的形狀，并能使人深切感受到空間和體量的存在。所有支架型物體都具有自身的體量和 空間,而聚合型物體并非都具有直接的支架性質(zhì)。無論何種結(jié)構(gòu)方式都遵循著一 個共同的規(guī)律：外部形式是由內(nèi)部性質(zhì)決定的；外部是內(nèi)部的結(jié)果。有了以上的這些了解，當(dāng)我們面對客觀物象的時候，就能夠?qū)ζ湓煨鸵?guī)律中 的結(jié)構(gòu)特征做出明確的分析與判斷，從而使我們的造型活動變得更加直接有 力。支架結(jié)構(gòu)的分析有助于我們對物象整體關(guān)系中各部分的生長、方向、比例、 運(yùn)動以及空間性質(zhì)的觀察。當(dāng)我們畫一個瓶子的時候 ，首先畫出一組由軸線和各 部分不同寬度的水平線組成的支架結(jié)構(gòu)，這對于我們非常有用，因?yàn)樗鼘?shí)際上解 決了聚合物的“結(jié)構(gòu)線”中最重要的一部分，決定了體積的比例和形狀特征，結(jié) 構(gòu)線則在這種關(guān)系的基礎(chǔ)上，準(zhǔn)確設(shè)定出形體的幾何構(gòu)架，揭示出形體實(shí)在的積 量。由此可見，支架結(jié)構(gòu)的分析將培養(yǎng)我們對于物象內(nèi)在生長規(guī)律的自覺，“結(jié)構(gòu)線”的探索將有助于對物象幾何構(gòu)造的分析，這兩種分析方法彼此配合、互相 照應(yīng),引導(dǎo)我們由表及里、先整體后局部全面地審視物象的結(jié)構(gòu)。就像我們在畫 一個人體的時候，不僅注意到人物內(nèi)在骨骼的生長機(jī)制，同時也注意到人物形體 各部分