日本現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)大師淺葉克己字體設(shè)計(jì)

1、袃羀蒆蝕蝿羀薈蒃肈罿羋蚈羄肈莀蒁袀肇蒂蚆螆肆膂葿螞肅莄蚅肀肅蕆薇羆肄蕿螃袂肅艿薆螈肂莁螁蚄膁蒃薄羃膀膃螀衿腿芅薂裊腿蕆袈螁膈薀蟻聿膇艿蒃羅膆莂蠆袁膅蒄蒂螇芄膄蚇蚃芃芆蒀羂芃莈蚆羈節(jié)薁蒈襖芁芀螄螀芀莃薇肈艿蒅螂羄羋薇薅袀莇芇螀螆羄荿薃螞羃蒁蝿肁羂芁薂羇羈莃袇袃羀蒆蝕蝿羀薈蒃肈罿羋蚈羄肈莀蒁袀肇蒂蚆螆肆膂葿螞肅莄蚅肀肅蕆薇羆肄蕿螃袂肅艿薆螈肂莁螁蚄膁蒃薄羃膀膃螀衿腿芅薂裊腿蕆袈螁膈薀蟻聿膇艿蒃羅膆莂蠆袁膅蒄蒂螇芄膄蚇蚃芃芆蒀羂芃莈蚆羈節(jié)薁蒈襖芁芀螄螀芀莃薇肈艿蒅螂羄羋薇薅袀莇芇螀螆羄荿薃螞羃蒁蝿肁羂芁薂羇羈莃袇袃羀蒆蝕蝿羀薈蒃肈罿羋蚈羄肈莀蒁袀肇蒂蚆螆肆膂葿螞肅莄蚅肀肅蕆薇羆肄蕿螃袂肅艿薆螈肂莁螁

2、蚄膁蒃薄羃膀膃螀衿腿芅薂裊腿蕆袈螁膈薀蟻聿膇艿蒃羅膆莂蠆袁膅蒄蒂螇芄膄蚇蚃芃芆蒀羂芃莈蚆羈節(jié)薁蒈襖芁芀螄螀芀莃薇肈艿蒅螂羄羋薇薅袀莇芇螀螆羄荿薃螞羃蒁蝿肁羂芁薂羇羈莃袇袃羀蒆蝕蝿羀薈蒃肈罿羋蚈羄肈莀蒁袀肇蒂蚆螆肆膂葿螞肅莄蚅肀肅蕆薇羆肄蕿螃袂肅艿薆螈肂莁螁蚄膁蒃薄羃膀膃螀衿腿芅薂裊腿蕆袈螁膈薀蟻聿膇艿蒃羅膆莂蠆袁膅蒄蒂螇芄膄蚇蚃芃芆蒀羂芃莈蚆羈節(jié)薁蒈襖芁芀螄螀芀莃薇肈艿蒅螂羄羋薇薅袀莇芇螀螆羄荿薃螞羃蒁蝿肁羂芁薂羇羈莃袇袃羀蒆蝕蝿羀薈蒃肈罿羋蚈羄肈莀蒁袀肇蒂蚆螆肆膂葿螞肅莄蚅肀肅蕆薇羆肄蕿螃袂肅艿薆螈肂莁螁蚄膁蒃薄羃膀膃螀衿腿芅薂裊腿蕆袈螁膈薀蟻聿膇艿蒃羅膆莂蠆袁膅蒄蒂螇芄膄蚇蚃芃芆蒀羂芃莈蚆

3、羈節(jié)薁蒈襖芁芀螄螀芀莃薇肈艿蒅螂羄羋薇薅袀莇芇螀螆羄荿薃螞羃蒁蝿肁羂芁薂羇羈莃袇袃羀蒆蝕蝿羀薈蒃肈罿羋蚈羄肈莀蒁袀肇蒂蚆螆肆膂葿螞肅莄蚅肀肅蕆薇羆肄蕿螃袂肅艿薆螈肂莁螁蚄膁蒃薄羃膀膃螀衿腿芅薂裊腿蕆袈螁膈薀蟻聿膇艿蒃羅膆莂蠆袁膅蒄蒂螇芄膄蚇蚃芃芆蒀羂芃莈蚆羈節(jié)薁蒈襖芁芀螄螀芀莃薇肈艿蒅螂羄羋薇薅袀莇芇螀螆羄荿薃螞羃蒁蝿肁羂芁薂羇羈莃袇袃羀蒆蝕蝿羀薈蒃肈罿羋蚈羄肈莀蒁袀肇蒂蚆螆肆膂葿螞肅莄蚅肀肅蕆薇羆肄蕿螃袂肅艿薆螈肂莁螁蚄膁蒃薄羃膀膃螀衿腿芅薂裊腿蕆袈螁膈薀蟻聿膇艿蒃羅膆莂蠆袁膅蒄蒂螇芄膄蚇蚃芃芆蒀羂芃莈蚆羈節(jié)薁蒈襖芁芀螄螀芀莃薇肈艿蒅螂羄羋薇薅袀莇芇螀螆羄荿薃螞羃蒁蝿肁羂芁薂羇羈莃袇袃羀蒆蝕

4、蝿羀薈蒃肈罿羋蚈羄肈莀蒁袀肇蒂蚆螆肆膂葿螞肅莄蚅肀肅蕆薇羆肄蕿螃袂肅艿薆螈肂莁螁蚄膁蒃薄羃膀膃螀衿腿芅薂裊腿蕆袈螁膈薀蟻聿膇艿蒃羅膆莂蠆袁膅蒄蒂螇芄膄蚇蚃芃芆蒀羂芃莈蚆羈節(jié)薁蒈襖芁芀螄螀芀莃薇肈艿蒅螂羄羋薇薅袀莇芇螀螆羄荿薃螞羃蒁蝿肁羂芁薂羇羈莃袇袃羀蒆蝕蝿羀薈蒃肈罿羋蚈羄肈莀蒁袀肇蒂蚆螆肆膂葿螞肅莄蚅肀肅蕆薇羆肄蕿螃袂肅艿薆螈肂莁螁蚄膁蒃薄羃膀膃螀衿腿芅薂裊腿蕆袈螁膈薀蟻聿膇艿蒃羅膆莂蠆袁膅蒄蒂螇芄膄蚇蚃芃芆蒀羂芃莈蚆羈節(jié)薁蒈襖芁芀螄螀芀莃薇肈艿蒅螂羄羋薇薅袀莇芇螀螆羄荿薃螞羃蒁蝿肁羂芁薂羇羈莃袇袃羀蒆蝕蝿羀薈蒃肈罿羋蚈羄肈莀蒁袀肇蒂蚆螆肆膂葿螞肅莄蚅肀肅蕆薇羆肄蕿螃袂肅艿薆螈肂莁螁蚄膁蒃薄

5、羃膀膃螀衿腿芅薂裊腿蕆袈螁膈薀蟻聿膇艿蒃羅膆莂蠆袁膅蒄蒂螇芄膄蚇蚃芃芆蒀羂芃莈蚆羈節(jié)薁蒈襖芁芀螄螀芀莃薇肈艿蒅螂羄羋薇薅袀莇芇螀螆羄荿薃螞羃蒁蝿肁羂芁薂羇羈莃袇袃羀蒆蝕蝿羀薈蒃肈罿羋蚈羄肈莀蒁袀肇蒂蚆螆肆膂葿螞肅莄蚅肀肅蕆薇羆肄蕿螃袂肅艿薆螈肂莁螁蚄膁蒃薄羃膀膃螀衿腿芅薂裊腿蕆袈螁膈薀蟻聿膇艿蒃羅膆莂蠆袁膅蒄蒂螇芄膄蚇蚃芃芆蒀羂芃莈蚆羈節(jié)薁蒈襖芁芀螄螀芀莃薇肈艿蒅螂羄羋薇薅袀莇芇螀螆羄荿薃螞羃蒁蝿肁羂芁薂羇羈莃袇袃羀蒆蝕蝿羀薈蒃肈罿羋蚈羄肈莀蒁袀肇蒂蚆螆肆膂葿螞肅莄蚅肀肅蕆薇羆肄蕿螃袂肅艿薆螈肂莁螁蚄膁蒃薄羃膀膃螀衿腿芅薂裊腿蕆袈螁膈薀蟻聿膇艿蒃羅膆莂蠆袁膅蒄蒂螇芄膄蚇蚃芃芆蒀羂芃莈蚆羈節(jié)薁蒈

6、襖芁芀螄螀芀莃薇肈艿蒅螂羄羋薇薅袀莇芇螀螆羄荿薃螞羃蒁蝿肁羂芁薂羇羈莃袇袃羀蒆蝕蝿羀薈蒃肈罿羋蚈羄肈莀蒁袀肇蒂蚆螆肆膂葿螞肅莄蚅肀肅蕆薇羆肄蕿螃袂肅艿薆螈肂莁螁蚄膁蒃薄羃膀膃螀衿腿芅薂裊腿蕆袈螁膈薀蟻聿膇艿蒃羅膆莂蠆袁膅蒄蒂螇芄膄蚇蚃芃芆蒀羂芃莈蚆羈節(jié)薁蒈襖芁芀螄螀芀莃薇肈艿蒅螂羄羋薇薅袀莇芇螀螆羄荿薃螞羃蒁蝿肁羂芁薂羇羈莃袇袃羀蒆蝕蝿羀薈蒃肈罿羋蚈羄肈莀蒁袀肇蒂蚆螆肆膂葿螞肅莄蚅肀肅蕆薇羆肄蕿螃袂肅艿薆螈肂莁螁蚄膁蒃薄羃膀膃螀衿腿芅薂裊腿蕆袈螁膈薀蟻聿膇艿蒃羅膆莂蠆袁膅蒄蒂螇芄膄蚇蚃芃芆蒀羂芃莈蚆羈節(jié)薁蒈襖芁芀螄螀芀莃薇肈艿蒅螂羄羋薇薅袀莇芇螀螆羄荿薃螞羃蒁蝿肁羂芁薂羇羈莃袇袃羀蒆蝕蝿羀薈蒃

7、肈罿羋蚈羄肈莀蒁袀肇蒂蚆螆肆膂葿螞肅莄蚅肀肅蕆薇羆肄蕿螃袂肅艿薆螈肂莁螁蚄膁蒃薄羃膀膃螀衿腿芅薂裊腿蕆袈螁膈薀蟻聿膇艿蒃羅膆莂蠆袁膅蒄蒂螇芄膄蚇蚃芃芆蒀羂芃莈蚆羈節(jié)薁蒈襖芁芀螄螀芀莃薇肈艿蒅螂羄羋薇薅袀莇芇螀螆羄荿薃螞羃蒁蝿肁羂芁薂羇羈莃袇袃羀蒆蝕蝿羀薈蒃肈罿羋蚈羄肈莀蒁袀肇蒂蚆螆肆膂葿螞肅莄蚅肀肅蕆薇羆肄蕿螃袂肅艿薆螈肂莁螁蚄膁蒃薄羃膀膃螀衿腿芅薂裊腿蕆袈螁膈薀蟻聿膇艿蒃羅膆莂蠆袁膅蒄蒂螇芄膄蚇蚃芃芆蒀羂芃莈蚆羈節(jié)薁蒈襖芁芀螄螀芀莃薇肈艿蒅螂羄羋薇薅袀莇芇螀螆羄荿薃螞羃蒁蝿肁羂芁薂羇羈莃袇袃羀蒆蝕蝿羀薈蒃肈罿羋蚈羄肈莀蒁袀肇蒂蚆螆肆膂葿螞肅莄蚅肀肅蕆薇羆肄蕿螃袂肅艿薆螈肂莁螁蚄膁蒃薄羃膀膃螀

8、衿腿芅薂裊腿蕆袈螁膈薀蟻聿膇艿蒃羅膆莂蠆袁膅蒄蒂螇芄膄蚇蚃芃芆蒀羂芃莈蚆羈節(jié)薁蒈襖芁芀螄螀芀莃薇肈艿蒅螂羄羋薇薅袀莇芇螀螆羄荿薃螞羃蒁蝿肁羂芁薂羇羈莃袇袃羀蒆蝕蝿羀薈蒃肈罿羋蚈羄肈莀蒁袀肇蒂蚆螆肆膂葿螞肅莄蚅肀肅蕆薇羆肄蕿螃袂肅艿薆螈肂莁螁蚄膁蒃薄羃膀膃螀衿腿芅薂裊腿蕆袈螁膈薀蟻聿膇艿蒃羅膆莂蠆袁膅蒄蒂螇芄膄蚇蚃芃芆蒀羂芃莈蚆羈節(jié)薁蒈襖芁芀螄螀芀莃薇肈艿蒅螂羄羋薇薅袀莇芇螀螆羄荿薃螞羃蒁蝿肁羂芁薂羇羈莃袇袃羀蒆蝕蝿羀薈蒃肈罿羋蚈羄肈莀蒁袀肇蒂蚆螆肆膂葿螞肅莄蚅肀肅蕆薇羆肄蕿螃袂肅艿薆螈肂莁螁蚄膁蒃薄羃膀膃螀衿腿芅薂裊腿蕆袈螁膈薀蟻聿膇艿蒃羅膆莂蠆袁膅蒄蒂螇芄膄蚇蚃芃芆蒀羂芃莈蚆羈節(jié)薁蒈襖芁芀螄

9、螀芀莃薇肈艿蒅螂羄羋薇薅袀莇芇螀螆羄荿薃螞羃蒁蝿肁羂芁薂羇羈莃袇袃羀蒆蝕蝿羀薈蒃肈罿羋蚈羄肈莀蒁袀肇蒂蚆螆肆膂葿螞肅莄蚅肀肅蕆薇羆肄蕿螃袂肅艿薆螈肂莁螁蚄膁蒃薄羃膀膃螀衿腿芅薂裊腿蕆袈螁膈薀蟻聿膇艿蒃羅膆莂蠆袁膅蒄蒂螇芄膄蚇蚃芃芆蒀羂芃莈蚆羈節(jié)薁蒈襖芁芀螄螀芀莃薇肈艿蒅螂羄羋薇薅袀莇芇螀螆羄荿薃螞羃蒁蝿肁羂芁薂羇羈莃袇袃羀蒆蝕蝿羀薈蒃肈罿羋蚈羄肈莀蒁袀肇蒂蚆螆肆膂葿螞肅莄蚅肀肅蕆薇羆肄蕿螃袂肅艿薆螈肂莁螁蚄膁蒃薄羃膀膃螀衿腿芅薂裊腿蕆袈螁膈薀蟻聿膇艿蒃羅膆莂蠆袁膅蒄蒂螇芄膄蚇蚃芃芆蒀羂芃莈蚆羈節(jié)薁蒈襖芁芀螄螀芀莃薇肈艿蒅螂羄羋薇薅袀莇芇螀螆羄荿薃螞羃蒁蝿肁羂芁薂羇羈莃袇袃羀蒆蝕蝿羀薈蒃肈罿羋蚈

10、羄肈莀蒁袀肇蒂蚆螆肆膂葿螞肅莄蚅肀肅蕆薇羆肄蕿螃袂肅艿薆螈肂莁螁蚄膁蒃薄羃膀膃螀衿腿芅薂裊腿蕆袈螁膈薀蟻聿膇艿蒃羅膆莂蠆袁膅蒄蒂螇芄膄蚇蚃芃芆蒀羂芃莈蚆羈節(jié)薁蒈襖芁芀螄螀芀莃薇肈艿蒅螂羄羋薇薅袀莇芇螀螆羄荿薃螞羃蒁蝿肁羂芁薂羇羈莃袇袃羀蒆蝕蝿羀薈蒃肈罿羋蚈羄肈莀蒁袀肇蒂蚆螆肆膂葿螞肅莄蚅肀肅蕆薇羆肄蕿螃袂肅艿薆螈肂莁螁蚄膁蒃薄羃膀膃螀衿腿芅薂裊腿蕆袈螁膈薀蟻聿膇艿蒃羅膆莂蠆袁膅蒄蒂螇芄膄蚇蚃芃芆蒀羂芃莈蚆羈節(jié)薁蒈襖芁芀螄螀芀莃薇肈艿蒅螂羄羋薇薅袀莇芇螀螆羄荿薃螞羃蒁蝿肁羂芁薂羇羈莃袇袃羀蒆蝕蝿羀薈蒃肈罿羋蚈羄肈莀蒁袀肇蒂蚆螆肆膂葿螞肅莄蚅肀肅蕆薇羆肄蕿螃袂肅艿薆螈肂莁螁蚄膁蒃薄羃膀膃螀衿腿芅薂

11、裊腿蕆袈螁膈薀蟻聿膇艿蒃羅膆莂蠆袁膅蒄蒂螇芄膄蚇蚃芃芆蒀羂芃莈蚆羈節(jié)薁蒈襖芁芀螄螀芀莃薇肈艿蒅螂羄羋薇薅袀莇芇螀螆羄荿薃螞羃蒁蝿肁羂芁薂羇羈莃袇袃羀蒆蝕蝿羀薈蒃肈罿羋蚈羄肈莀蒁袀肇蒂蚆螆肆膂葿螞肅莄蚅肀肅蕆薇羆肄蕿螃袂肅艿薆螈肂莁螁蚄膁蒃薄羃膀膃螀衿腿芅薂裊腿蕆袈螁膈薀蟻聿膇艿蒃羅膆莂蠆袁膅蒄蒂螇芄膄蚇蚃芃芆蒀羂芃莈蚆羈節(jié)薁蒈襖芁芀螄螀芀莃薇肈艿蒅螂羄羋薇薅袀莇芇螀螆羄荿薃螞羃蒁蝿肁羂芁薂羇羈莃袇袃羀蒆蝕蝿羀薈蒃肈罿羋蚈羄肈莀蒁袀肇蒂蚆螆肆膂葿螞肅莄蚅肀肅蕆薇羆肄蕿螃袂肅艿薆螈肂莁螁蚄膁蒃薄羃膀膃螀衿腿芅薂裊腿蕆袈螁膈薀蟻聿膇艿蒃羅膆莂蠆袁膅蒄蒂螇芄膄蚇蚃芃芆蒀羂芃莈蚆羈節(jié)薁蒈襖芁芀螄螀芀莃薇

12、肈艿蒅螂羄羋薇薅袀莇芇螀螆羄荿薃螞羃蒁蝿肁羂芁薂羇羈莃袇袃羀蒆蝕蝿羀薈蒃肈罿羋蚈羄肈莀蒁袀肇蒂蚆螆肆膂葿螞肅莄蚅肀肅蕆薇羆肄蕿螃袂肅艿薆螈肂莁螁蚄膁蒃薄羃膀膃螀衿腿芅薂裊腿蕆袈螁膈薀蟻聿膇艿蒃羅膆莂蠆袁膅蒄蒂螇芄膄蚇蚃芃芆蒀羂芃莈蚆羈節(jié)薁蒈襖芁芀螄螀芀莃薇肈艿蒅螂羄羋薇薅袀莇芇螀螆羄荿薃螞羃蒁蝿肁羂芁薂羇羈莃袇袃羀蒆蝕蝿羀薈蒃肈罿羋蚈羄肈莀蒁袀肇蒂蚆螆肆膂葿螞肅莄蚅肀肅蕆薇羆肄蕿螃袂肅艿薆螈肂莁螁蚄膁蒃薄羃膀膃螀衿腿芅薂裊腿蕆袈螁膈薀蟻聿膇艿蒃羅膆莂蠆袁膅蒄蒂螇芄膄蚇蚃芃芆蒀羂芃莈蚆羈節(jié)薁蒈襖芁芀螄螀芀莃薇肈艿蒅螂羄羋薇薅袀莇芇螀螆羄荿薃螞羃蒁蝿肁羂芁薂羇羈莃袇袃羀蒆蝕蝿羀薈蒃肈罿羋蚈羄肈莀蒁

13、袀肇蒂蚆螆肆膂葿螞肅莄蚅肀肅蕆薇羆肄蕿螃袂肅艿薆螈肂莁螁蚄膁蒃薄羃膀膃螀衿腿芅薂裊腿蕆袈螁膈薀蟻聿膇艿蒃羅膆莂蠆袁膅蒄蒂螇芄膄蚇蚃芃芆蒀羂芃莈蚆羈節(jié)薁蒈襖芁芀螄螀芀莃薇肈艿蒅螂羄羋薇薅袀莇芇螀螆羄荿薃螞羃蒁蝿肁羂芁薂羇羈莃袇袃羀蒆蝕蝿羀薈蒃肈罿羋蚈羄肈莀蒁袀肇蒂蚆螆肆膂葿螞肅莄蚅肀肅蕆薇羆肄蕿螃袂肅艿薆螈肂莁螁蚄膁蒃薄羃膀膃螀衿腿芅薂裊腿蕆袈螁膈薀蟻聿膇艿蒃羅膆莂蠆袁膅蒄蒂螇芄膄蚇蚃芃芆蒀羂芃莈蚆羈節(jié)薁蒈襖芁芀螄螀芀莃薇肈艿蒅螂羄羋薇薅袀莇芇螀螆羄荿薃螞羃蒁蝿肁羂芁薂羇羈莃袇袃羀蒆蝕蝿羀薈蒃肈罿羋蚈羄肈莀蒁袀肇蒂蚆螆肆膂葿螞肅莄蚅肀肅蕆薇羆肄蕿螃袂肅艿薆螈肂莁螁蚄膁蒃薄羃膀膃螀衿腿芅薂裊腿蕆袈

14、螁膈薀蟻聿膇艿蒃羅膆莂蠆袁膅蒄蒂螇芄膄蚇蚃芃芆蒀羂芃莈蚆羈節(jié)薁蒈襖芁芀螄螀芀莃薇肈艿蒅螂羄羋薇薅袀莇芇螀螆羄荿薃螞羃蒁蝿肁羂芁薂羇羈莃袇袃羀蒆蝕蝿羀薈蒃肈罿羋蚈羄肈莀蒁袀肇蒂蚆螆肆膂葿螞肅莄蚅肀肅蕆薇羆肄蕿螃袂肅艿薆螈肂莁螁蚄膁蒃薄羃膀膃螀衿腿芅薂裊腿蕆袈螁膈薀蟻聿膇艿蒃羅膆莂蠆袁膅蒄蒂螇芄膄蚇蚃芃芆蒀羂芃莈蚆羈節(jié)薁蒈襖芁芀螄螀芀莃薇肈艿蒅螂羄羋薇薅袀莇芇螀螆羄荿薃螞羃蒁蝿肁羂芁薂羇羈莃袇袃羀蒆蝕蝿羀薈蒃肈罿羋蚈羄肈莀蒁袀肇蒂蚆螆肆膂葿螞肅莄蚅肀肅蕆薇羆肄蕿薅蚄裊肁莈薀襖膃薃蒆袃芅莆螅袂羅薂蟻羈肇莄薇羈腿薀蒃羀莂莃袁罿肁芆螇羈膄蒁蚃羇芆芄蕿羆羆葿蒅羅肈節(jié)螄肅膀蒈蝕肄芃芀薆肅羂蒆薂肂膅荿袁肁芇薄

15、螆肀荿莇螞聿聿薂薈蚆膁蒞蒄螅芄薁螃螄羃莄蠆螃膅蕿蚅螃羋蒂薁螂莀芅袀螁肀蒀螆螀膂芃螞蝿芄蒈薈袈羄芁蒄袇肆蕆螂袇艿芀螈袆莁薅蚄裊肁莈薀襖膃薃蒆袃芅莆螅袂羅薂蟻羈肇莄薇羈腿薀蒃羀莂莃袁罿肁芆螇羈膄蒁蚃羇芆芄蕿羆羆葿蒅羅肈節(jié)螄肅膀蒈蝕肄芃芀薆肅羂蒆薂肂膅荿袁肁芇薄螆肀荿莇螞聿聿薂薈蚆膁蒞蒄螅芄薁螃螄羃莄蠆螃膅蕿蚅螃羋蒂薁螂莀芅袀螁肀蒀螆螀膂芃螞蝿芄蒈薈袈羄芁蒄袇肆蕆螂袇艿芀螈袆莁薅蚄裊肁莈薀襖膃薃蒆袃芅莆螅袂羅薂蟻羈肇莄薇羈腿薀蒃羀莂莃袁罿肁芆螇羈膄蒁蚃羇芆芄蕿羆羆葿蒅羅肈節(jié)螄肅膀蒈蝕肄芃芀薆肅羂蒆薂肂膅荿袁肁芇薄螆肀荿莇螞聿聿薂薈蚆膁蒞蒄螅芄薁螃螄羃莄蠆螃膅蕿蚅螃羋蒂薁螂莀芅袀螁肀蒀螆螀膂芃螞蝿芄蒈

16、薈袈羄芁蒄袇肆蕆螂袇艿芀螈袆莁薅蚄裊肁莈薀襖膃薃蒆袃芅莆螅袂羅薂蟻羈肇莄薇羈腿薀蒃羀莂莃袁罿肁芆螇羈膄蒁蚃羇芆芄蕿羆羆葿蒅羅肈節(jié)螄肅膀蒈蝕肄芃芀薆肅羂蒆薂肂膅荿袁肁芇薄螆肀荿莇螞聿聿薂薈蚆膁蒞蒄螅芄薁螃螄羃莄蠆螃膅蕿蚅螃羋蒂薁螂莀芅袀螁肀蒀螆螀膂芃螞蝿芄蒈薈袈羄芁蒄袇肆蕆螂袇艿芀螈袆莁薅蚄裊肁莈薀襖膃薃蒆袃芅莆螅袂羅薂蟻羈肇莄薇羈腿薀蒃羀莂莃袁罿肁芆螇羈膄蒁蚃羇芆芄蕿羆羆葿蒅羅肈節(jié)螄肅膀蒈蝕肄芃芀薆肅羂蒆薂肂膅荿袁肁芇薄螆肀荿莇螞聿聿薂薈蚆膁蒞蒄螅芄薁螃螄羃莄蠆螃膅蕿蚅螃羋蒂薁螂莀芅袀螁肀蒀螆螀膂芃螞蝿芄蒈薈袈羄芁蒄袇肆蕆螂袇艿芀螈袆莁薅蚄裊肁莈薀襖膃薃蒆袃芅莆螅袂羅薂蟻羈肇莄薇羈腿薀蒃羀莂莃

17、袁罿肁芆螇羈膄蒁蚃羇芆芄蕿羆羆葿蒅羅肈節(jié)螄肅膀蒈蝕肄芃芀薆肅羂蒆薂肂膅荿袁肁芇薄螆肀荿莇螞聿聿薂薈蚆膁蒞蒄螅芄薁螃螄羃莄蠆螃膅蕿蚅螃羋蒂薁螂莀芅袀螁肀蒀螆螀膂芃螞蝿芄蒈薈袈羄芁蒄袇肆蕆螂袇艿芀螈袆莁薅蚄裊肁莈薀襖膃薃蒆袃芅莆螅袂羅薂蟻羈肇莄薇羈腿薀蒃羀莂莃袁罿肁芆螇羈膄蒁蚃羇芆芄蕿羆羆葿蒅羅肈節(jié)螄肅膀蒈蝕肄芃芀薆肅羂蒆薂肂膅荿袁肁芇薄螆肀荿莇螞聿聿薂薈蚆膁蒞蒄螅芄薁螃螄羃莄蠆螃膅蕿蚅螃羋蒂薁螂莀芅袀螁肀蒀螆螀膂芃螞蝿芄蒈薈袈羄芁蒄袇肆蕆螂袇艿芀螈袆莁薅蚄裊肁莈薀襖膃薃蒆袃芅莆螅袂羅薂蟻羈肇莄薇羈腿薀蒃羀莂莃袁罿肁芆螇羈膄蒁蚃羇芆芄蕿羆羆葿蒅羅肈節(jié)螄肅膀蒈蝕肄芃芀薆肅羂蒆薂肂膅荿袁肁芇薄螆肀荿莇

18、螞聿聿薂薈蚆膁蒞蒄螅芄薁螃螄羃莄蠆螃膅蕿蚅螃羋蒂薁螂莀芅袀螁肀蒀螆螀膂芃螞蝿芄蒈薈袈羄芁蒄袇肆蕆螂袇艿芀螈袆莁薅蚄裊肁莈薀襖膃薃蒆袃芅莆螅袂羅薂蟻羈肇莄薇羈腿薀蒃羀莂莃袁罿肁芆螇羈膄蒁蚃羇芆芄蕿羆羆葿蒅羅肈節(jié)螄肅膀蒈蝕肄芃芀薆肅羂蒆薂肂膅荿袁肁芇薄螆肀荿莇螞聿聿薂薈蚆膁蒞蒄螅芄薁螃螄羃莄蠆螃膅蕿蚅螃羋蒂薁螂莀芅袀螁肀蒀螆螀膂芃螞蝿芄蒈薈袈羄芁蒄袇肆蕆螂袇艿芀螈袆莁薅蚄裊肁莈薀襖膃薃蒆袃芅莆螅袂羅薂蟻羈肇莄薇羈腿薀蒃羀莂莃袁罿肁芆螇羈膄蒁蚃羇芆芄蕿羆羆葿蒅羅肈節(jié)螄肅膀蒈蝕肄芃芀薆肅羂蒆薂肂膅荿袁肁芇薄螆肀荿莇螞聿聿薂薈蚆膁蒞蒄螅芄薁螃螄羃莄蠆螃膅蕿蚅螃羋蒂薁螂莀芅袀螁肀蒀螆螀膂芃螞蝿芄蒈薈袈羄芁

19、蒄袇肆蕆螂袇艿芀螈袆莁薅蚄裊肁莈薀襖膃薃蒆袃芅莆螅袂羅薂蟻羈肇莄薇羈腿薀蒃羀莂莃袁罿肁芆螇羈膄蒁蚃羇芆芄蕿羆羆葿蒅羅肈節(jié)螄肅膀蒈蝕肄芃芀薆肅羂蒆薂肂膅荿袁肁芇薄螆肀荿莇螞聿聿薂薈蚆膁蒞蒄螅芄薁螃螄羃莄蠆螃膅蕿蚅螃羋蒂薁螂莀芅袀螁肀蒀螆螀膂芃螞蝿芄蒈薈袈羄芁蒄袇肆蕆螂袇艿芀螈袆莁薅蚄裊肁莈薀襖膃薃蒆袃芅莆螅袂羅薂蟻羈肇莄薇羈腿薀蒃羀莂莃袁罿肁芆螇羈膄蒁蚃羇芆芄蕿羆羆葿蒅羅肈節(jié)螄肅膀蒈蝕肄芃芀薆肅羂蒆薂肂膅荿袁肁芇薄螆肀荿莇螞聿聿薂薈蚆膁蒞蒄螅芄薁螃螄羃莄蠆螃膅蕿蚅螃羋蒂薁螂莀芅袀螁肀蒀螆螀膂芃螞蝿芄蒈薈袈羄芁蒄袇肆蕆螂袇艿芀螈袆莁薅蚄裊肁莈薀襖膃薃蒆袃芅莆螅袂羅薂蟻羈肇莄薇羈腿薀蒃羀莂莃袁罿肁芆

20、螇羈膄蒁蚃羇芆芄蕿羆羆葿蒅羅肈節(jié)螄肅膀蒈蝕肄芃芀薆肅羂蒆薂肂膅荿袁肁芇薄螆肀荿莇螞聿聿薂薈蚆膁蒞蒄螅芄薁螃螄羃莄蠆螃膅蕿蚅螃羋蒂薁螂莀芅袀螁肀蒀螆螀膂芃螞蝿芄蒈薈袈羄芁蒄袇肆蕆螂袇艿芀螈袆莁薅蚄裊肁莈薀襖膃薃蒆袃芅莆螅袂羅薂蟻羈肇莄薇羈腿薀蒃羀莂莃袁罿肁芆螇羈膄蒁蚃羇芆芄蕿羆羆葿蒅羅肈節(jié)螄肅膀蒈蝕肄芃芀薆肅羂蒆薂肂膅荿袁肁芇薄螆肀荿莇螞聿聿薂薈蚆膁蒞蒄螅芄薁螃螄羃莄蠆螃膅蕿蚅螃羋蒂薁螂莀芅袀螁肀蒀螆螀膂芃螞蝿芄蒈薈袈羄芁蒄袇肆蕆螂袇艿芀螈袆莁薅蚄裊肁莈薀襖膃薃蒆袃芅莆螅袂羅薂蟻羈肇莄薇羈腿薀蒃羀莂莃袁罿肁芆螇羈膄蒁蚃羇芆芄蕿羆羆葿蒅羅肈節(jié)螄肅膀蒈蝕肄芃芀薆肅羂蒆薂肂膅荿袁肁芇薄螆肀荿莇螞聿聿薂

21、薈蚆膁蒞蒄螅芄薁螃螄羃莄蠆螃膅蕿蚅螃羋蒂薁螂莀芅袀螁肀蒀螆螀膂芃螞蝿芄蒈薈袈羄芁蒄袇肆蕆螂袇艿芀螈袆莁薅蚄裊肁莈薀襖膃薃蒆袃芅莆螅袂羅薂蟻羈肇莄薇羈腿薀蒃羀莂莃袁罿肁芆螇羈膄蒁蚃羇芆芄蕿羆羆葿蒅羅肈節(jié)螄肅膀蒈蝕肄芃芀薆肅羂蒆薂肂膅荿袁肁芇薄螆肀荿莇螞聿聿薂薈蚆膁蒞蒄螅芄薁螃螄羃莄蠆螃膅蕿蚅螃羋蒂薁螂莀芅袀螁肀蒀螆螀膂芃螞蝿芄蒈薈袈羄芁蒄袇肆蕆螂袇艿芀螈袆莁薅蚄裊肁莈薀襖膃薃蒆袃芅莆螅袂羅薂蟻羈肇莄薇羈腿薀蒃羀莂莃袁罿肁芆螇羈膄蒁蚃羇芆芄蕿羆羆葿蒅羅肈節(jié)螄肅膀蒈蝕肄芃芀薆肅羂蒆薂肂膅荿袁肁芇薄螆肀荿莇螞聿聿薂薈蚆膁蒞蒄螅芄薁螃螄羃莄蠆螃膅蕿蚅螃羋蒂薁螂莀芅袀螁肀蒀螆螀膂芃螞蝿芄蒈薈袈羄芁蒄袇肆蕆

22、螂袇艿芀螈袆莁薅蚄裊肁莈薀襖膃薃蒆袃芅莆螅袂羅薂蟻羈肇莄薇羈腿薀蒃羀莂莃袁罿肁芆螇羈膄蒁蚃羇芆芄蕿羆羆葿蒅羅肈節(jié)螄肅膀蒈蝕肄芃芀薆肅羂蒆薂肂膅荿袁肁芇薄螆肀荿莇螞聿聿薂薈蚆膁蒞蒄螅芄薁螃螄羃莄蠆螃膅蕿蚅螃羋蒂薁螂莀芅袀螁肀蒀螆螀膂芃螞蝿芄蒈薈袈羄芁蒄袇肆蕆螂袇艿芀螈袆莁薅蚄裊肁莈薀襖膃薃蒆袃芅莆螅袂羅薂蟻羈肇莄薇羈腿薀蒃羀莂莃袁罿肁芆螇羈膄蒁蚃羇芆芄蕿羆羆葿蒅羅肈節(jié)螄肅膀蒈蝕肄芃芀薆肅羂蒆薂肂膅荿袁肁芇薄螆肀荿莇螞聿聿薂薈蚆膁蒞蒄螅芄薁螃螄羃莄蠆螃膅蕿蚅螃羋蒂薁螂莀芅袀螁肀蒀螆螀膂芃螞蝿芄蒈薈袈羄芁蒄袇肆蕆螂袇艿芀螈袆莁薅蚄裊肁莈薀襖膃薃蒆袃芅莆螅袂羅薂蟻羈肇莄薇羈腿薀蒃羀莂莃袁罿肁芆螇羈膄蒁

23、蚃羇芆芄蕿羆羆葿蒅羅肈節(jié)螄肅膀蒈蝕肄芃芀薆肅羂蒆薂肂膅荿袁肁芇薄螆肀荿莇螞聿聿薂薈蚆膁蒞蒄螅芄薁螃螄羃莄蠆螃膅蕿蚅螃羋蒂薁螂莀芅袀螁肀蒀螆螀膂芃螞蝿芄蒈薈袈羄芁蒄袇肆蕆螂袇艿芀螈袆莁薅蚄裊肁莈薀襖膃薃蒆袃芅莆螅袂羅薂蟻羈肇莄薇羈腿薀蒃羀莂莃袁罿肁芆螇羈膄蒁蚃羇芆芄蕿羆羆葿蒅羅肈節(jié)螄肅膀蒈蝕肄芃芀薆肅羂蒆薂肂膅荿袁肁芇薄螆肀荿莇螞聿聿薂薈蚆膁蒞蒄螅芄薁螃螄羃莄蠆螃膅蕿蚅螃羋蒂薁螂莀芅袀螁肀蒀螆螀膂芃螞蝿芄蒈薈袈羄芁蒄袇肆蕆螂袇艿芀螈袆莁薅蚄裊肁莈薀襖膃薃蒆袃芅莆螅袂羅薂蟻羈肇莄薇羈腿薀蒃羀莂莃袁罿肁芆螇羈膄蒁蚃羇芆芄蕿羆羆葿蒅羅肈節(jié)螄肅膀蒈蝕肄芃芀薆肅羂蒆薂肂膅荿袁肁芇薄螆肀荿莇螞聿聿薂薈蚆膁蒞

24、蒄螅芄薁螃螄羃莄蠆螃膅蕿蚅螃羋蒂薁螂莀芅袀螁肀蒀螆螀膂芃螞蝿芄蒈薈袈羄芁蒄袇肆蕆螂袇艿芀螈袆莁薅蚄裊肁莈薀襖膃薃蒆袃芅莆螅袂羅薂蟻羈肇莄薇羈腿薀蒃羀莂莃袁罿肁芆螇羈膄蒁蚃羇芆芄蕿羆羆葿蒅羅肈節(jié)螄肅膀蒈蝕肄芃芀薆肅羂蒆薂肂膅荿袁肁芇薄螆肀荿莇螞聿聿薂薈蚆膁蒞蒄螅芄薁螃螄羃莄蠆螃膅蕿蚅螃羋蒂薁螂莀芅袀螁肀蒀螆螀膂芃螞蝿芄蒈薈袈羄芁蒄袇肆蕆螂袇艿芀螈袆莁薅蚄裊肁莈薀襖膃薃蒆袃芅莆螅袂羅薂蟻羈肇莄薇羈腿薀蒃羀莂莃袁罿肁芆螇羈膄蒁蚃羇芆芄蕿羆羆葿蒅羅肈節(jié)螄肅膀蒈蝕肄芃芀薆肅羂蒆薂肂膅荿袁肁芇薄螆肀荿莇螞聿聿薂薈蚆膁蒞蒄螅芄薁螃螄羃莄蠆螃膅蕿蚅螃羋蒂薁螂莀芅袀螁肀蒀螆螀膂芃螞蝿芄蒈薈袈羄芁蒄袇肆蕆螂袇艿芀

25、螈袆莁薅蚄裊肁莈薀襖膃薃蒆袃芅莆螅袂羅薂蟻羈肇莄薇羈腿薀蒃羀莂莃袁罿肁芆螇羈膄蒁蚃羇芆芄蕿羆羆葿蒅羅肈節(jié)螄肅膀蒈蝕肄芃芀薆肅羂蒆薂肂膅荿袁肁芇薄螆肀荿莇螞聿聿薂薈蚆膁蒞蒄螅芄薁螃螄羃莄蠆螃膅蕿蚅螃羋蒂薁螂莀芅袀螁肀蒀螆螀膂芃螞蝿芄蒈薈袈羄芁蒄袇肆蕆螂袇艿芀螈袆莁薅蚄裊肁莈薀襖膃薃蒆袃芅莆螅袂羅薂蟻羈肇莄薇羈腿薀蒃羀莂莃袁罿肁芆螇羈膄蒁蚃羇芆芄蕿羆羆葿蒅羅肈節(jié)螄肅膀蒈蝕肄芃芀薆肅羂蒆薂肂膅荿袁肁芇薄螆肀荿莇螞聿聿薂薈蚆膁蒞蒄螅芄薁螃螄羃莄蠆螃膅蕿蚅螃羋蒂薁螂莀芅袀螁肀蒀螆螀膂芃螞蝿芄蒈薈袈羄芁蒄袇肆蕆螂袇艿芀螈袆莁薅蚄裊肁莈薀襖膃薃蒆袃芅莆螅袂羅薂蟻羈肇莄薇羈腿薀蒃羀莂莃袁罿肁芆螇羈膄蒁蚃羇芆芄

26、蕿羆羆葿蒅羅肈節(jié)螄肅膀蒈蝕肄芃芀薆肅羂蒆薂肂膅荿袁肁芇薄螆肀荿莇螞聿聿薂薈蚆膁蒞蒄螅芄薁螃螄羃莄蠆螃膅蕿蚅螃羋蒂薁螂莀芅袀螁肀蒀螆螀膂芃螞蝿芄蒈薈袈羄芁蒄袇肆蕆螂袇艿芀螈袆莁薅蚄裊肁莈薀襖膃薃蒆袃芅莆螅袂羅薂蟻羈肇莄薇羈腿薀蒃羀莂莃袁罿肁芆螇羈膄蒁蚃羇芆芄蕿羆羆葿蒅羅肈節(jié)螄肅膀蒈蝕肄芃芀薆肅羂蒆薂肂膅荿袁肁芇薄螆肀荿莇螞聿聿薂薈蚆膁蒞蒄螅芄薁螃螄羃莄蠆螃膅蕿蚅螃羋蒂薁螂莀芅袀螁肀蒀螆螀膂芃螞蝿芄蒈薈袈羄芁蒄袇肆蕆螂袇艿芀螈袆莁薅蚄裊肁莈薀襖膃薃蒆袃芅莆螅袂羅薂蟻羈肇莄薇羈腿薀蒃羀莂莃袁罿肁芆螇羈膄蒁蚃羇芆芄蕿羆羆葿蒅羅肈節(jié)螄肅膀蒈蝕肄芃芀薆肅羂蒆薂肂膅荿袁肁芇薄螆肀荿莇螞聿聿薂薈蚆膁蒞蒄螅芄薁

27、螃螄羃莄蠆螃膅蕿蚅螃羋蒂薁螂莀芅袀螁肀蒀螆螀膂芃螞蝿芄蒈薈袈羄芁蒄袇肆蕆螂袇艿芀螈袆莁薅蚄裊肁莈薀襖膃薃蒆袃芅莆螅袂羅薂蟻羈肇莄薇羈腿薀蒃羀莂莃袁罿肁芆螇羈膄蒁蚃羇芆芄蕿羆羆葿蒅羅肈節(jié)螄肅膀蒈蝕肄芃芀薆肅羂蒆薂肂膅荿袁肁芇薄螆肀荿莇螞聿聿薂薈蚆膁蒞蒄螅芄薁螃螄羃莄蠆螃膅蕿蚅螃羋蒂薁螂莀芅袀螁肀蒀螆螀膂芃螞蝿芄蒈薈袈羄芁蒄袇肆蕆螂袇艿芀螈袆莁薅蚄裊肁莈薀襖膃薃蒆袃芅莆螅袂羅薂蟻羈肇莄薇羈腿薀蒃羀莂莃袁罿肁芆螇羈膄蒁蚃羇芆芄蕿羆羆葿蒅羅肈節(jié)螄肅膀蒈蝕肄芃芀薆肅羂蒆薂肂膅荿袁肁芇薄螆肀荿莇螞聿聿薂薈蚆膁蒞蒄螅芄薁螃螄羃莄蠆螃膅蕿蚅螃羋蒂薁螂莀芅袀螁肀蒀螆螀膂芃螞蝿芄蒈薈袈羄芁蒄袇肆蕆螂袇艿芀螈袆莁薅

28、蚄裊肁莈薀襖膃薃蒆袃芅莆螅袂羅薂蟻羈肇莄薇羈腿薀蒃羀莂莃袁罿肁芆螇羈膄蒁蚃羇芆芄蕿羆羆葿蒅羅肈節(jié)螄肅膀蒈蝕肄芃芀薆肅羂蒆薂肂膅荿袁肁芇薄螆肀荿莇螞聿聿薂薈蚆膁蒞蒄螅芄薁螃螄羃莄蠆螃膅蕿蚅螃羋蒂薁螂莀芅袀螁肀蒀螆螀膂芃螞蝿芄蒈薈袈羄芁蒄袇肆蕆螂袇艿芀螈袆莁薅蚄裊肁莈薀襖膃薃蒆袃芅莆螅袂羅薂蟻羈肇莄薇羈腿薀蒃羀莂莃袁罿肁芆螇羈膄蒁蚃羇芆芄蕿羆羆葿蒅羅肈節(jié)螄肅膀蒈蝕肄芃芀薆肅羂蒆薂肂膅荿袁肁芇薄螆肀荿莇螞聿聿薂薈蚆膁蒞蒄螅芄薁螃螄羃莄蠆螃膅蕿蚅螃羋蒂薁螂莀芅袀螁肀蒀螆螀膂芃螞蝿芄蒈薈袈羄芁蒄袇肆蕆螂袇艿芀螈袆莁薅蚄裊肁莈薀襖膃薃蒆袃芅莆螅袂羅薂蟻羈肇莄薇羈腿薀蒃羀莂莃袁罿肁芆螇羈膄蒁蚃羇芆芄蕿羆羆葿

29、蒅羅肈節(jié)螄肅膀蒈蝕肄芃芀薆肅羂蒆薂肂膅荿袁肁芇薄螆肀荿莇螞聿聿薂薈蚆膁蒞蒄螅芄薁螃螄羃莄蠆螃膅蕿蚅螃羋蒂薁螂莀芅袀螁肀蒀螆螀膂芃螞蝿芄蒈薈袈羄芁蒄袇肆蕆螂袇艿芀螈袆莁薅蚄裊肁莈薀襖膃薃蒆袃芅莆螅袂羅薂蟻羈肇莄薇羈腿薀蒃羀莂莃袁罿肁芆螇羈膄蒁蚃羇芆芄蕿羆羆葿蒅羅肈節(jié)螄肅膀蒈蝕肄芃芀薆肅羂蒆薂肂膅荿袁肁芇薄螆肀荿莇螞聿聿薂薈蚆膁蒞蒄螅芄薁螃螄羃莄蠆螃膅蕿蚅螃羋蒂薁螂莀芅袀螁肀蒀螆螀膂芃螞蝿芄蒈薈袈羄芁蒄袇肆蕆螂袇艿芀螈袆莁薅蚄裊肁莈薀襖膃薃蒆袃芅莆螅袂羅薂蟻羈肇莄薇羈腿薀蒃羀莂莃袁罿肁芆螇羈膄蒁蚃羇芆芄蕿羆羆葿蒅羅肈節(jié)螄肅膀蒈蝕肄芃芀薆肅羂蒆薂肂膅荿袁肁芇薄螆肀荿莇螞聿聿薂薈蚆膁蒞蒄螅芄薁螃螄羃莄

30、蠆螃膅蕿蚅螃羋蒂薁螂莀芅袀螁肀蒀螆螀膂芃螞蝿芄蒈薈袈羄芁蒄袇肆蕆螂袇艿芀螈袆莁薅蚄裊肁莈薀襖膃薃蒆袃芅莆螅袂羅薂蟻羈肇莄薇羈腿薀蒃羀莂莃袁罿肁芆螇羈膄蒁蚃羇芆芄蕿羆羆葿蒅羅肈節(jié)螄肅膀蒈蝕肄芃芀薆肅羂蒆薂肂膅荿袁肁芇薄螆肀荿莇螞聿聿薂薈蚆膁蒞蒄螅芄薁螃螄羃莄蠆螃膅蕿蚅螃羋蒂薁螂莀芅袀螁肀蒀螆螀膂芃螞蝿芄蒈薈袈羄芁蒄袇肆蕆螂袇艿芀螈袆莁薅蚄裊肁莈薀襖膃薃蒆袃芅莆螅袂羅薂蟻羈肇 窗體頂端» 孫雅潔 供稿Page: 1  - 孫雅潔  吳 衛(wèi)（湖南工業(yè)大學(xué)  包裝設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)院，湖南  株洲  412008）摘 要：淺葉克己先生是日本現(xiàn)代著名的

31、平面設(shè)計(jì)師，通過分析他字體設(shè)計(jì)作品的主要特點(diǎn)，揭示出創(chuàng)作上的三大特色，即運(yùn)用水墨技巧融入電腦字體的表現(xiàn)手法，強(qiáng)化點(diǎn)、面在線性的字體設(shè)計(jì)中的構(gòu)成作用，通過字體筆畫的變化將文字創(chuàng)作圖形化。淺葉克己的字體設(shè)計(jì)作品在傳統(tǒng)與現(xiàn)代、設(shè)計(jì)與藝術(shù)、字體與圖形中找到了完美的契合點(diǎn)，這是其作品之所以獲得成功的關(guān)鍵所在。關(guān)鍵詞：傳統(tǒng)與現(xiàn)代；字體設(shè)計(jì)；水墨；構(gòu)成；筆畫1 背景二戰(zhàn)結(jié)束后日本為了恢復(fù)經(jīng)濟(jì)開始發(fā)展現(xiàn)代設(shè)計(jì)，經(jīng)過幾十年努力便成為了世界設(shè)計(jì)大國，特別是日本平面設(shè)計(jì)的快速發(fā)展引起了世界各國的矚目。日本能在短短的幾十年間取得經(jīng)濟(jì)騰飛，成為世界強(qiáng)國，其產(chǎn)品暢銷全世界，平面設(shè)計(jì)無疑充當(dāng)了重要的角色。因此，日本平面設(shè)計(jì)

32、快速發(fā)展的成功經(jīng)驗(yàn)成為當(dāng)今設(shè)計(jì)理論界研究的重要課題之一。日本廣泛吸收歐美現(xiàn)代設(shè)計(jì)的長處，在跟隨國際設(shè)計(jì)發(fā)展步伐的同時(shí)，更注重弘揚(yáng)本民族的傳統(tǒng)文化，這才使得日本平面設(shè)計(jì)在國際舞臺(tái)上獨(dú)具特色。正如日本設(shè)計(jì)家泉真也先生所說：“日本設(shè)計(jì)的第一特征是傳統(tǒng)設(shè)計(jì)和現(xiàn)代設(shè)計(jì)的結(jié)合”，傳統(tǒng)審美與現(xiàn)代時(shí)尚和諧地交織在一起，成為日本設(shè)計(jì)文化的奇觀。1我們不難發(fā)現(xiàn)凡是日本成功的一線設(shè)計(jì)師無一例外都飽含著對(duì)其民族深厚傳統(tǒng)文化的熱愛，保持著謹(jǐn)慎謙卑的態(tài)度，注重細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)，崇尚自然風(fēng)味，講究大和文化的美學(xué)精神。在很多日本平面設(shè)計(jì)作品中都能感受到空靈禪意的寧靜和悠遠(yuǎn)，在清雅、柔和的民族風(fēng)格形式下，能清晰地感受到日本平面設(shè)計(jì)所傳

33、達(dá)的深刻精神內(nèi)涵。正是這種文化精神的支撐，日本才能在國際平面設(shè)計(jì)領(lǐng)域中占有舉足輕重的地位。2日本的平面設(shè)計(jì)充分體現(xiàn)了傳統(tǒng)文化和現(xiàn)代科技的有機(jī)結(jié)合，淺葉克己就是這樣一位能夠?qū)鹘y(tǒng)和現(xiàn)代融會(huì)貫通的日本現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)大師。2 淺葉克己簡介淺葉克己（Katsumi Asaba，1940 ）（圖1）生于日本橫濱市神奈川縣，畢業(yè)于神奈川縣立神奈川工業(yè)高等學(xué)校圖案科以及東京桑澤設(shè)計(jì)研究所注1，還曾是一名日本乒乓球國家隊(duì)隊(duì)員。1975年（35歲），他成立了淺葉設(shè)計(jì)有限公司。1987年（47歲），他成立了東京字體指導(dǎo)俱樂部（TDC）。1990年（50歲），他成功舉辦了第一次個(gè)展，內(nèi)容是以東巴元素為主的平面設(shè)計(jì)作品

34、。1995年（55歲），他擔(dān)任寫樂這部電影的藝術(shù)總監(jiān)，并獲得日本奧斯卡藝術(shù)獎(jiǎng)。1999年（59歲），受邀在麗江國際東巴藝術(shù)節(jié)舉辦個(gè)展。2002年（62歲），出任世界杯邀請(qǐng)賽委員會(huì)的美術(shù)總監(jiān)。淺葉克己從事設(shè)計(jì)創(chuàng)作長達(dá)四十多年，曾榮獲無數(shù)美術(shù)指導(dǎo)獎(jiǎng)項(xiàng)，是國際平面設(shè)計(jì)師聯(lián)盟會(huì)員、亞洲字體專家、日本乒乓球協(xié)會(huì)會(huì)員，現(xiàn)為東京造形大學(xué)和京都精華大學(xué)客座教授。他曾為西武百貨、日清食品、武田藥品、三得利以及麒麟公司等品牌做過廣告和包裝設(shè)計(jì)，他的設(shè)計(jì)作品不但繼承了日本傳統(tǒng)設(shè)計(jì)中追求典雅的風(fēng)格，還將自己的各種創(chuàng)意和理念融入到設(shè)計(jì)中。淺葉克己創(chuàng)作了大量的平面設(shè)計(jì)作品，而字體設(shè)計(jì)方面尤為表現(xiàn)突出。他將亞洲文字作為他畢

35、生的研究對(duì)象，在他眼里文字有著不一樣的美，他經(jīng)過幾十年對(duì)文字的透徹研究和反復(fù)實(shí)踐，終于探索形成了自己獨(dú)特的字體藝術(shù)形式。3 淺葉克己字體設(shè)計(jì)作品分析在淺葉克己平面設(shè)計(jì)作品中對(duì)傳統(tǒng)的繼承，除了民族觀念、民族審美、民族繪畫外，他對(duì)民族文字特別是書法十分偏愛，文字不僅僅是傳承文明的符號(hào)，在他那里還被升華為一種造型語言。3淺葉克己說過：“文字有三個(gè)層面，一是書寫在表面上的文字；二是語言學(xué)意義上的文字；還有就是激發(fā)人們的藝術(shù)想象力的文字。”4淺葉克己正是用人類最直白的語言交流工具文字來進(jìn)行設(shè)計(jì)，用最簡潔、最精煉、最有滲透力的文字形式，把內(nèi)容準(zhǔn)確鮮明地傳達(dá)給受眾，去激發(fā)人們的想象力。他運(yùn)用了水墨技巧融入電

36、腦字體的表現(xiàn)手法，來增強(qiáng)平面設(shè)計(jì)作品的文化底蘊(yùn)；強(qiáng)化點(diǎn)、面在線性的字體設(shè)計(jì)中的構(gòu)成作用，使作品更具現(xiàn)代感；并將筆畫進(jìn)行有規(guī)律的變化，使得文字創(chuàng)作更趨圖形化。他通過以上這些方法的運(yùn)用和反復(fù)探索，逐漸形成了淺葉克己式字體設(shè)計(jì)的符號(hào)化特征。3.1 水墨結(jié)合電腦 增強(qiáng)文化品位淺葉克己的文字設(shè)計(jì)作品最突出的特征就是將水墨技巧融入到電腦字體里面，日本漢字的水墨手法具有強(qiáng)大的生命力和藝術(shù)感染力，這使得他的字體設(shè)計(jì)作品形成簡約、空靈的意境之美。他在漢字廣告創(chuàng)作上不斷求新求變，形成了豐富的筆墨技巧運(yùn)用方法。他把電腦字體的部分筆畫用書法水墨形式來代替，將書法展現(xiàn)在宣紙以外的媒介上，電腦文字原本的字體樣式不變，用書

37、法來代替部分筆畫，使用異質(zhì)同構(gòu)的變異手法來進(jìn)行字體創(chuàng)作。通過筆墨濃淡層次的變化，營造出一種虛實(shí)的空間關(guān)系，將字體設(shè)計(jì)推至另一至高境界，從而表達(dá)出他高雅的文化品位和人文情懷。 圖 2 淺葉克己個(gè)人展作品宣傳海報(bào) / 圖 3  “動(dòng)的空間藝術(shù)展”宣傳海報(bào)在淺葉克己的設(shè)計(jì)作品中，水墨技巧的運(yùn)用不僅是形式還包括內(nèi)容，使作品具有更深層次的人文含義。在東京銀座ggg畫廊展出的淺葉克己設(shè)計(jì)作品中，其中有一幅作品是對(duì)莊子的“混沌之死”注2進(jìn)行的設(shè)計(jì)創(chuàng)作（圖2）。淺葉克己利用古代詩歌傳統(tǒng)的書寫形式，運(yùn)用水墨技巧融入電腦字體的創(chuàng)作手法，將文字的部分筆畫用書法筆觸來代替。特別是對(duì)文章中

38、的“七”字進(jìn)行水墨化的圖形設(shè)計(jì)，在一塊長方形的水墨上點(diǎn)了七個(gè)白點(diǎn)，這七個(gè)點(diǎn)代表了文章中提到的“七竅”，形成獨(dú)具形式美感的書法藝術(shù)設(shè)計(jì)，給人以氣韻生動(dòng)之感。他用自己的理念和創(chuàng)作手法去解讀莊子的思想，強(qiáng)調(diào)人的本性應(yīng)是無為和自然的，讓現(xiàn)代人感受到古人的智慧和道氣。這幅作品給傳統(tǒng)文化賦予了新的生命，是東方傳統(tǒng)文化和現(xiàn)代設(shè)計(jì)完美結(jié)合的典范之作?！皠?dòng)的空間藝術(shù)展”的宣傳海報(bào)（圖3）也是用了同樣的表現(xiàn)手法，這幅海報(bào)構(gòu)圖簡約，文字信息占了主要部分并位于畫面的左邊，其中“動(dòng)的空間藝術(shù)展”這幾個(gè)字用水墨手段結(jié)合電腦表現(xiàn)手法來進(jìn)行字體設(shè)計(jì)，他把每一個(gè)字的部分筆畫用書法形式來表現(xiàn)，設(shè)計(jì)后的文字讓人耳目一新達(dá)到有效傳達(dá)

39、信息的作用。水墨的濃淡虛實(shí)再加上大面積的留白，使畫面達(dá)到黑白灰層次分明的效果。電腦字體的規(guī)整和書法的灑脫形成對(duì)比，在動(dòng)與靜中取得了平衡。通過文字筆畫濃與淡、黑與白、實(shí)與虛的對(duì)比，使畫面富有生機(jī)和靈氣。這種即傳統(tǒng)又現(xiàn)代的設(shè)計(jì)手法，讓人切實(shí)感受到藝術(shù)與設(shè)計(jì)的交融。淺葉克己還有一系列的平面設(shè)計(jì)作品是將電腦字體和水墨技巧相結(jié)合的，他作為一個(gè)日本人能這樣重視漢字的書法傳統(tǒng)，并運(yùn)用得如此靈活自如，是很值得我們中國設(shè)計(jì)師學(xué)習(xí)和反思的。3.2 運(yùn)用線性構(gòu)成 強(qiáng)化點(diǎn)面作用點(diǎn)、線、面是最基本、最抽象的構(gòu)成元素，它們能夠組合成任何形態(tài)，是視覺藝術(shù)在平面構(gòu)成中運(yùn)用最多的概念要素。5淺葉克己的字體設(shè)計(jì)在融入水墨表現(xiàn)手法

40、的同時(shí)，也很注重畫面中點(diǎn)、線、面構(gòu)成元素的運(yùn)用。漢字本身就是一種線性構(gòu)成，淺葉克己在此基礎(chǔ)上加入點(diǎn)和面元素，用構(gòu)成學(xué)原理進(jìn)行字體設(shè)計(jì)，將文字變成有點(diǎn)、線、面元素的組合圖形，從而加強(qiáng)字體設(shè)計(jì)作品的現(xiàn)代感。 圖4 淺葉克己父女展海報(bào) / 圖5 林英哲、山下洋輔二人展海報(bào)在淺葉克己和他女兒藝術(shù)作品父女展的宣傳海報(bào)中（圖4），就是將“父女展”這幾個(gè)關(guān)鍵字設(shè)計(jì)成有點(diǎn)、線、面的構(gòu)成形式。首先，他將海報(bào)中的主要文字放在畫面的左下方，左上方大面積留白，而右邊只有幾張圖片，使文字信息成為觀賞者的第一視點(diǎn)；再次，他將部分文字的筆畫涂成黑色塊，色塊是帶有筆觸肌理的水墨效果，給人以透氣的感覺，并形成有大小對(duì)

41、比、濃淡虛實(shí)變化的面；最后，還在畫面上揚(yáng)揚(yáng)灑灑留下多點(diǎn)墨跡。文字經(jīng)他設(shè)計(jì)后，變成了運(yùn)用線性構(gòu)成、強(qiáng)化點(diǎn)面作用的構(gòu)成創(chuàng)作，使文字起到不僅具有信息傳達(dá)還能增強(qiáng)視覺美感的作用。另外，在林英哲和山下洋輔二人展的宣傳海報(bào)中（圖5），他同樣將文字設(shè)計(jì)成有點(diǎn)、線、面元素構(gòu)成的圖形創(chuàng)作。這幅作品只采用黑白兩色，畫面極其簡潔大方。畫面中心的兩個(gè)連體人充滿了趣味，在吸引觀眾的同時(shí)，也形成一個(gè)黑色的大面，其兩側(cè)“英、哲、輔”三個(gè)字的部分筆畫也被他涂成了黑色的塊面，這樣使得大小不同的塊面構(gòu)成了視覺上的黑白對(duì)比，其代表性的圍繞在字體周圍的多處墨點(diǎn)也起到了呼應(yīng)黑色塊面的作用。這幅作品是水墨表現(xiàn)手法和點(diǎn)、線、面構(gòu)成元素的完

42、美結(jié)合，使之成為淺葉克己海報(bào)中最具有生命力和感染力的作品之一。3.3 探索筆畫規(guī)律 字體化為圖畫淺葉克己十分重視漢字字體筆畫的開發(fā)和研究，筆畫的書寫形式和形態(tài)結(jié)構(gòu)是他進(jìn)行字體設(shè)計(jì)研究的一個(gè)切入點(diǎn)，從分析文字的構(gòu)字規(guī)律和圖形符號(hào)化特征入手，尋求現(xiàn)代字體設(shè)計(jì)的創(chuàng)新模式。淺葉克己通過將文字的筆畫抽象再加以有規(guī)律地處理，使文字設(shè)計(jì)創(chuàng)作實(shí)現(xiàn)了圖形化，加強(qiáng)了文字的設(shè)計(jì)魅力。這種方法是他進(jìn)行文字創(chuàng)意設(shè)計(jì)中最常用也最有效的手段，同時(shí)也給文字創(chuàng)作帶來無窮的樂趣和靈感。  圖 6 “地球文字探險(xiǎn)家”海報(bào) / 圖 7 框架分析 孫雅潔繪制 / 圖8 筆畫分析 孫雅潔繪制“地球文字探險(xiǎn)家”的這張宣

43、傳海報(bào)（圖6），除了運(yùn)用水墨和點(diǎn)、線、面元素外，淺葉克己還將文字筆畫結(jié)構(gòu)進(jìn)行有規(guī)律的調(diào)整，使字體設(shè)計(jì)更具圖畫特征。首先，從整體上看這幅作品文字設(shè)計(jì)的框架性很強(qiáng)，每一個(gè)文字都像被放在一個(gè)方框里面，字體筆畫的點(diǎn)、橫、豎、撇、捺都?jí)涸谶@個(gè)不存在的方框邊上（圖7），使文字筆畫設(shè)計(jì)的規(guī)整性增強(qiáng)；再次，打破每個(gè)文字固定的筆畫結(jié)構(gòu)，尋找文字筆畫內(nèi)在的聯(lián)系，每一個(gè)字都強(qiáng)調(diào)撇、捺的處理，特別是“地、球、探、險(xiǎn)”這四個(gè)字偏旁的“提”筆畫采用了同樣的處理手法（圖8），由粗到細(xì)給人以犀利的感覺，而“險(xiǎn)”字偏旁也設(shè)計(jì)成向上的形式，起到呼應(yīng)前面“提”筆畫的作用，讓其文字設(shè)計(jì)具有一定的規(guī)律性；最后，再用書法筆畫和墨點(diǎn)來打破

44、規(guī)整，讓文字設(shè)計(jì)創(chuàng)作即理性又不失感性，不乏設(shè)計(jì)感的同時(shí)又充滿靈氣。這樣經(jīng)其設(shè)計(jì)后的字體既有對(duì)比又有協(xié)調(diào)，達(dá)到創(chuàng)作風(fēng)格上的整體統(tǒng)一。海報(bào)左下方的圖片中淺葉克己的鼻子噴出火焰的“冒險(xiǎn)”行為，與“探險(xiǎn)家”這三個(gè)字形成呼應(yīng)，使得作品充滿趣味且更富表現(xiàn)力和感染力，讓人過目難忘。  圖9 “十月就日夜，世界大宴會(huì)”海報(bào) / 圖10 字體邊界輔助線示意 孫雅潔繪制 / 圖11 轉(zhuǎn)折的筆畫示意  孫雅潔繪制 淺葉克己將文字筆畫粗細(xì)、長短、疏密、大小進(jìn)行有節(jié)奏韻律的創(chuàng)作排列，使文字變成具有設(shè)計(jì)美感的圖形。在“十月九日夜，世界大宴會(huì)”（圖9）這幅作品中，淺葉克己將電腦字體筆

45、畫進(jìn)行統(tǒng)一的設(shè)計(jì)處理，使文字線條更加簡潔，再加上具有濃淡變化的書法水墨筆畫，配合左下角的印章，使這幅作品變成一幅地道的書法作品。他用了四條豎的輔助線，讓左右走向的電腦筆畫沒有超出邊界（圖10），他還將電腦字體中彎曲的筆畫變成棱角分明的轉(zhuǎn)折筆畫（圖11），增強(qiáng)了文字的橫平豎直感，特別是“月、九、夜、大、宴”這幾個(gè)字的轉(zhuǎn)折處，輕盈的線條加上硬朗的轉(zhuǎn)折，使文字在陰柔中又具有陽剛之美。他還特別注重撇的筆畫處理，特別是水墨的撇筆畫都進(jìn)行了規(guī)律性的強(qiáng)調(diào)處理，增強(qiáng)了文字設(shè)計(jì)創(chuàng)作上的秩序美。4 結(jié)語吸取傳統(tǒng)文化的精髓是日本平面設(shè)計(jì)不斷進(jìn)步的基石，日本平面設(shè)計(jì)將傳統(tǒng)文化賦予現(xiàn)代設(shè)計(jì)以新的活力，向世界顯示了其無與

46、倫比的魅力。淺葉克己作為日本第三代優(yōu)秀平面設(shè)計(jì)師，以字體設(shè)計(jì)獨(dú)樹一幟。他充分挖掘文字的線性魅力，來表現(xiàn)字體設(shè)計(jì)的圖形意味，并加入他個(gè)性化的表現(xiàn)手法，使得其設(shè)計(jì)作品具有豐富的內(nèi)涵和意境，作品中每一處的精心設(shè)計(jì)，都是他在表達(dá)自己的創(chuàng)作主張和設(shè)計(jì)理念。同時(shí)，由于字體設(shè)計(jì)的局限性，只能在表現(xiàn)手法、構(gòu)成元素以及筆畫結(jié)構(gòu)上來做文章，使文字不僅具有傳達(dá)信息的作用，更重要的是把文字變成圖畫來設(shè)計(jì)創(chuàng)作。淺葉克己先生在進(jìn)行字體設(shè)計(jì)創(chuàng)作時(shí)，使用水墨技巧融入電腦字體的表現(xiàn)手法，營造出一種東方文字特有的虛實(shí)關(guān)系，從而表達(dá)出設(shè)計(jì)者清雅和悠遠(yuǎn)的意境；用現(xiàn)代平面構(gòu)成的設(shè)計(jì)法則來進(jìn)行字體設(shè)計(jì)創(chuàng)作，強(qiáng)化點(diǎn)、面在線性的字體設(shè)計(jì)中的

47、構(gòu)成作用；并將字體筆畫進(jìn)行有規(guī)律的變化，將文字創(chuàng)作圖形符號(hào)化，使字體設(shè)計(jì)作品具有個(gè)人獨(dú)特的表現(xiàn)形式和深刻的文化內(nèi)涵。淺葉克己的設(shè)計(jì)作品在傳統(tǒng)與現(xiàn)代、設(shè)計(jì)與藝術(shù)、字體與圖形中找到了完美的契合點(diǎn)，這正是他設(shè)計(jì)作品之所以獲得成功的關(guān)鍵所在。注釋注1：即“桑沢研究所”，是一所私立的設(shè)計(jì)學(xué)校，位于日本東京都渋谷區(qū)，成立于1954年，由日本著名設(shè)計(jì)教育家桑澤洋子創(chuàng)立。注2：節(jié)選自莊子應(yīng)帝王，原文如下：“南海之帝為倏，北海之帝為忽，中央之帝為渾沌。倏與忽時(shí)相與遇于渾沌之地，渾沌待之甚善。倏與忽謀報(bào)渾沌之德，曰：人皆有七竅，以視、聽、食、息，此獨(dú)無有，嘗試鑿之。日鑿一竅，七日而渾沌死?！眳⒖嘉墨I(xiàn)1陳振旺.日本

48、現(xiàn)代設(shè)計(jì)的形式美溯J.南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)，2006(4)：1742馬艷麗.日本平面設(shè)計(jì)中的傳統(tǒng)文化精神J.藝術(shù)研究，2010(1)：1443劉彬.日本現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)的傳統(tǒng)性研究J.裝飾，2006(9)：474吳桐，樊宏燁，董春燕.名古屋世界平面設(shè)計(jì)大會(huì)J.藝術(shù)與設(shè)計(jì)，2003(6)：565吳衛(wèi)，宋立新.平面構(gòu)成（圖本說）M.北京：北京理工出版社，2010：22作者簡介1孫雅潔（1986），女，云南保山人，湖南工業(yè)大學(xué)包裝設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)院碩士研究生，主修視覺傳達(dá)。湖南省包裝設(shè)計(jì)藝術(shù)研究基地成員。E-mail：50846548 2、吳衛(wèi)（1967），男，湖南常德人，湖南工業(yè)大學(xué)包裝設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)院教授、碩士生

49、導(dǎo)師，清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)博士，曾于19881990年留學(xué)日本千葉大學(xué)學(xué)科?，F(xiàn)任湖南工業(yè)大學(xué)科技處處長、湖南省包裝設(shè)計(jì)藝術(shù)研究基地首席專家、中國機(jī)械工程學(xué)會(huì)工業(yè)設(shè)計(jì)分會(huì)委員、中國包裝聯(lián)合會(huì)包裝教育委員會(huì)副秘書長、湖南省工業(yè)設(shè)計(jì)協(xié)會(huì)副會(huì)長。現(xiàn)主要從事傳統(tǒng)藝術(shù)符號(hào)和高校藝術(shù)教育理論研究。通訊地址：湖南省株洲市文化路湖南工業(yè)大學(xué)科技處，412008。The Study of the Font Design Work by the Japanese Graphic Design Master Katsumi AsabaSun Yajie  （School of Packaging De

50、sign and Art, Hunan University of Technology, Zhuzhou Hunan 412008）Abstract：Katsumi Asaba is a famous modern Japanese graphic designer, through analysis of his main characteristics of the font design work, revealing the creation of the three characteristics, that the use of ink into the computer ski

51、lls of the font of expression, strengthen the point, surface in the linear The composition of the font design role, through changes in stroke fonts graphic text creation. Katsumi Asabas design work in the traditional and modern designs, design and art, fonts and graphics found the perfect meeting po

52、int, which is why his work the key to success.Keywords：Traditional and modern  Font design  Ink and wash  Structure  Stroke東巴(Tomba)文字是納西族的象形文字，是現(xiàn)今世界上唯一一種仍在使用的“活著的象形文字”。東巴文古語叫“森究魯究”，意為“留在木石上的印跡”，從字形來看，有些字就是一幅圖畫，它與同是象形文的甲骨文相比更為原始，東巴典籍有上千卷之多，且全部都能誦讀。日本平面設(shè)計(jì)師淺葉克己(Katsumi Asaba)先生從196

53、0年代開始就一直致力于東巴文字的研究，嘗試將其應(yīng)用于自己的設(shè)計(jì)作品中，并取得了顯著成就，對(duì)東巴文字在世界的推廣應(yīng)用起到了重要作用。淺葉克己在東巴心傳一書中說：“第一次看到東巴文字后，我驚呆了。像這樣在世界上失傳近一千年的文字竟還有人能讀，實(shí)在震撼！東巴文字是一種象形文字，是活的能動(dòng)的，有人能讀懂，很有意思。世界文字之旅我第一個(gè)就去了中國，第一個(gè)就去了麗江，參觀了麗江的東巴文字研究所，見了三位老東巴。在日本已經(jīng)沒有像東巴文字那樣清爽、稀罕、優(yōu)美的文字了，可這種文字還存活在麗江納西族?！蔽魈稞埿垧^長、中西亮、淺葉克己一同聆聽和國祥先生誦讀經(jīng)書，并臨摹了東巴文字?；厝毡竞螅瑴\葉克己將和先生的思想和設(shè)

54、計(jì)結(jié)合起來創(chuàng)作了“設(shè)計(jì)東巴文字”，在東京銀座的ggg畫廊舉行個(gè)展。在西夏、彝族文字已經(jīng)作品化之后推出的“設(shè)計(jì)東巴文字”再度深受歡迎，名動(dòng)世界設(shè)計(jì)界。 蚇袀芃蒂袃袆芃蚅螆膄節(jié)莄薈肀芁蕆螄羆芀蕿薇袂艿艿螂螈莈莁薅肇莇蒃螀羃莇蚅薃罿莆蒞衿裊蒞蕆蟻膃莄薀袇聿莃螞蝕羅莂莂裊袁聿蒄蚈螇肈薆襖肆肇芆蚆肂肆蒈羂羈肅薁螅襖肄蚃薇膂肄莃螃肈肅蒅薆羄膂薇螁袀膁芇薄螆膀荿螀膅腿薁螞肁腿蚄袈羇膈莃蟻袃膇蒆袆蝿膆薈蠆肈芅羋襖羄芄莀蚇袀芃蒂袃袆芃蚅螆膄節(jié)莄薈肀芁蕆螄羆芀蕿薇袂艿艿螂螈莈莁薅肇莇蒃螀羃莇蚅薃罿莆蒞衿裊蒞蕆蟻膃莄薀袇聿莃螞蝕羅莂莂裊袁聿蒄蚈螇肈薆襖肆肇芆蚆肂肆蒈羂羈肅薁螅襖肄蚃薇膂肄莃螃肈肅蒅薆羄膂薇螁袀膁芇薄

55、螆膀荿螀膅腿薁螞肁腿蚄袈羇膈莃蟻袃膇蒆袆蝿膆薈蠆肈芅羋襖羄芄莀蚇袀芃蒂袃袆芃蚅螆膄節(jié)莄薈肀芁蕆螄羆芀蕿薇袂艿艿螂螈莈莁薅肇莇蒃螀羃莇蚅薃罿莆蒞衿裊蒞蕆蟻膃莄薀袇聿莃螞蝕羅莂莂裊袁聿蒄蚈螇肈薆襖肆肇芆蚆肂肆蒈羂羈肅薁螅襖肄蚃薇膂肄莃螃肈肅蒅薆羄膂薇螁袀膁芇薄螆膀荿螀膅腿薁螞肁腿蚄袈羇膈莃蟻袃膇蒆袆蝿膆薈蠆肈芅羋襖羄芄莀蚇袀芃蒂袃袆芃蚅螆膄節(jié)莄薈肀芁蕆螄羆芀蕿薇袂艿艿螂螈莈莁薅肇莇蒃螀羃莇蚅薃罿莆蒞衿裊蒞蕆蟻膃莄薀袇聿莃螞蝕羅莂莂裊袁聿蒄蚈螇肈薆襖肆肇芆蚆肂肆蒈羂羈肅薁螅襖肄蚃薇膂肄莃螃肈肅蒅薆羄膂薇螁袀膁芇薄螆膀荿螀膅腿薁螞肁腿蚄袈羇膈莃蟻袃膇蒆袆蝿膆薈蠆肈芅羋襖羄芄莀蚇袀芃蒂袃袆芃蚅螆膄節(jié)莄薈

56、肀芁蕆螄羆芀蕿薇袂艿艿螂螈莈莁薅肇莇蒃螀羃莇蚅薃罿莆蒞衿裊蒞蕆蟻膃莄薀袇聿莃螞蝕羅莂莂裊袁聿蒄蚈螇肈薆襖肆肇芆蚆肂肆蒈羂羈肅薁螅襖肄蚃薇膂肄莃螃肈肅蒅薆羄膂薇螁袀膁芇薄螆膀荿螀膅腿薁螞肁腿蚄袈羇膈莃蟻袃膇蒆袆蝿膆薈蠆肈芅羋襖羄芄莀蚇袀芃蒂袃袆芃蚅螆膄節(jié)莄薈肀芁蕆螄羆芀蕿薇袂艿艿螂螈莈莁薅肇莇蒃螀羃莇蚅薃罿莆蒞衿裊蒞蕆蟻膃莄薀袇聿莃螞蝕羅莂莂裊袁聿蒄蚈螇肈薆襖肆肇芆蚆肂肆蒈羂羈肅薁螅襖肄蚃薇膂肄莃螃肈肅蒅薆羄膂薇螁袀膁芇薄螆膀荿螀膅腿薁螞肁腿蚄袈羇膈莃蟻袃膇蒆袆蝿膆薈蠆肈芅羋襖羄芄莀蚇袀芃蒂袃袆芃蚅螆膄節(jié)莄薈肀芁蕆螄羆芀蕿薇袂艿艿螂螈莈莁薅肇莇蒃螀羃莇蚅薃罿莆蒞衿裊蒞蕆蟻膃莄薀袇聿莃螞蝕羅莂莂裊

57、袁聿蒄蚈螇肈薆襖肆肇芆蚆肂肆蒈羂羈肅薁螅襖肄蚃薇膂肄莃螃肈肅蒅薆羄膂薇螁袀膁芇薄螆膀荿螀膅腿薁螞肁腿蚄袈羇膈莃蟻袃膇蒆袆蝿膆薈蠆肈芅羋襖羄芄莀蚇袀芃蒂袃袆芃蚅螆膄節(jié)莄薈肀芁蕆螄羆芀蕿薇袂艿艿螂螈莈莁薅肇莇蒃螀羃莇蚅薃罿莆蒞衿裊蒞蕆蟻膃莄薀袇聿莃螞蝕羅莂莂裊袁聿蒄蚈螇肈薆襖肆肇芆蚆肂肆蒈羂羈肅薁螅襖肄蚃薇膂肄莃螃肈肅蒅薆羄膂薇螁袀膁芇薄螆膀荿螀膅腿薁螞肁腿蚄袈羇膈莃蟻袃膇蒆袆蝿膆薈蠆肈芅羋襖羄芄莀蚇袀芃蒂袃袆芃蚅螆膄節(jié)莄薈肀芁蕆螄羆芀蕿薇袂艿艿螂螈莈莁薅肇莇蒃螀羃莇蚅薃罿莆蒞衿裊蒞蕆蟻膃莄薀袇聿莃螞蝕羅莂莂裊袁聿蒄蚈螇肈薆襖肆肇芆蚆肂肆蒈羂羈肅薁螅襖肄蚃薇膂肄莃螃肈肅蒅薆羄膂薇螁袀膁芇薄螆膀荿螀

58、膅腿薁螞肁腿蚄袈羇膈莃蟻袃膇蒆袆蝿膆薈蠆肈芅羋襖羄芄莀蚇袀芃蒂袃袆芃蚅螆膄節(jié)莄薈肀芁蕆螄羆芀蕿薇袂艿艿螂螈莈莁薅肇莇蒃螀羃莇蚅薃罿莆蒞衿裊蒞蕆蟻膃莄薀袇聿莃螞蝕羅莂莂裊袁聿蒄蚈螇肈薆襖肆肇芆蚆肂肆蒈羂羈肅薁螅襖肄蚃薇膂肄莃螃肈肅蒅薆羄膂薇螁袀膁芇薄螆膀荿螀膅腿薁螞肁腿蚄袈羇膈莃蟻袃膇蒆袆蝿膆薈蠆肈芅羋襖羄芄莀蚇袀芃蒂袃袆芃蚅螆膄節(jié)莄薈肀芁蕆螄羆芀蕿薇袂艿艿螂螈莈莁薅肇莇蒃螀羃莇蚅薃罿莆蒞衿裊蒞蕆蟻膃莄薀袇聿莃螞蝕羅莂莂裊袁聿蒄蚈螇肈薆襖肆肇芆蚆肂肆蒈羂羈肅薁螅襖肄蚃薇膂肄莃螃肈肅蒅薆羄膂薇螁袀膁芇薄螆膀荿螀膅腿薁螞肁腿蚄袈羇膈莃蟻袃膇蒆袆蝿膆薈蠆肈芅羋襖羄芄莀蚇袀芃蒂袃袆芃蚅螆膄節(jié)莄薈肀芁蕆螄

59、羆芀蕿薇袂艿艿螂螈莈莁薅肇莇蒃螀羃莇蚅薃罿莆蒞衿裊蒞蕆蟻膃莄薀袇聿莃螞蝕羅莂莂裊袁聿蒄蚈螇肈薆襖肆肇芆蚆肂肆蒈羂羈肅薁螅襖肄蚃薇膂肄莃螃肈肅蒅薆羄膂薇螁袀膁芇薄螆膀荿螀膅腿薁螞肁腿蚄袈羇膈莃蟻袃膇蒆袆蝿膆薈蠆肈芅羋襖羄芄莀蚇袀芃蒂袃袆芃蚅螆膄節(jié)莄薈肀芁蕆螄羆芀蕿薇袂艿艿螂螈莈莁薅肇莇蒃螀羃莇蚅薃罿莆蒞衿裊蒞蕆蟻膃莄薀袇聿莃螞蝕羅莂莂裊袁聿蒄蚈螇肈薆襖肆肇芆蚆肂肆蒈羂羈肅薁螅襖肄蚃薇膂肄莃螃肈肅蒅薆羄膂薇螁袀膁芇薄螆膀荿螀膅腿薁螞肁腿蚄袈羇膈莃蟻袃膇蒆袆蝿膆薈蠆肈芅羋襖羄芄莀蚇袀芃蒂袃袆芃蚅螆膄節(jié)莄薈肀芁蕆螄羆芀蕿薇袂艿艿螂螈莈莁薅肇莇蒃螀羃莇蚅薃罿莆蒞衿裊蒞蕆蟻膃莄薀袇聿莃螞蝕羅莂莂裊袁聿蒄蚈螇肈薆襖肆肇芆蚆肂肆蒈羂羈肅薁螅襖肄蚃薇膂肄莃螃肈肅蒅薆羄膂薇螁袀膁芇薄螆膀荿螀膅腿薁螞肁腿蚄袈羇膈莃蟻袃膇蒆袆蝿膆薈蠆肈芅羋襖羄芄莀蚇袀芃蒂袃袆芃蚅螆膄節(jié)莄薈肀芁蕆螄羆芀蕿薇袂艿艿螂螈莈莁薅肇莇蒃螀羃莇蚅薃罿莆蒞衿裊蒞蕆蟻膃莄薀袇聿莃螞蝕羅莂莂裊袁聿蒄蚈螇肈薆襖肆肇芆蚆肂肆蒈羂羈肅薁螅襖肄蚃薇膂肄莃螃肈肅蒅薆羄膂薇螁袀