《故鄉(xiāng)》中閏土的人物形象分析

1、DOC格式論文，方便您的復(fù)制修改刪減故鄉(xiāng)中閏土的人物形象分析（作者：單位：郵編：）故鄉(xiāng)中閏土的人物形象分析文學(xué)作品離不開人物形象，因為若沒有行為者，整個作品的敘事 行為與事件就難以出現(xiàn)，由此可見，人物形象是整個文學(xué)作品的重要 組成部分。蒙凱南認(rèn)為，塑造人物形象一般通過兩種方法，一種是直 接形容，另一種為間接表現(xiàn)。直接形容通常是采用抽象名詞或形容詞 等特定詞語明說人物特征，而間接表現(xiàn)則一般不將人物特征直接說 出，而是通過事例或其他各種方式暗示人物特征，需要讀者去推測其 隱含性格1。本文將從這兩個方面分析閏土這一人物形象，以期能 夠引起人們再次深入思考閏土形象。一、閏土形象的直接形容直接形容是以簡

2、潔筆法塑造明確清晰的人物形象，對讀者有 一種直觀影響。故鄉(xiāng)中對于閏土形象的塑造，魯迅先生也多次應(yīng) 用直觀形容，具體表現(xiàn)為少年閏土以及成年閏土的詳細(xì)刻畫上。少年 閏土的刻畫中，作者在描寫閏土這一名字的緣由時， 就直接敘述說由 于他是閏月生人，五行缺土，因而取名為閏土。描寫閏土性格時，說 閏土心中藏有許多我們這些生活在四角天空內(nèi)的孩子所不知道的稀 奇事情，作者在聽閏土講述新奇經(jīng)歷后，將自己的童年生活與閏土生 活進行比較，刻畫出少年閏土有著無憂無慮的童年時光， 品性也善良 友好。而在成年閏土的描述中，作者回鄉(xiāng)后見到了闊別多年的兒時伙 伴，此時的閏土臉上刻著皺紋，全然不動，仿若一尊石像，兒時的活 潑、

3、勇敢、羞澀已經(jīng)全然消失，只剩下一臉的麻木。作者描述時運用 了石像一詞，對成年閏土呆滯木然的精神狀態(tài)給予了生動刻畫。 隨后, 作者說明閏土這種精神狀態(tài)的原因，饑荒、多子、兵匪、苛稅等等， 都壓得他如同木偶人一般，這一解釋進一步將木偶人的閏土形象鮮明 的刻畫出，同時也反映出當(dāng)時的社會的殘酷黑暗，底層勞動人民的辛 酸艱難。無論是少年閏土的靦腆善良，還是成年閏土的麻木呆滯，魯 迅先生在刻畫時均是采用了這種直接形容的手法。 因閏土形象的刻畫 均是出自我的描述，所以此種刻畫可信度較高。直接形容雖然可讓讀 者清晰直觀的感受人物性格特點，但是此種手法也易使讀者感覺人物 形象是靜止或呆板的，對閱讀的自主性有一定

4、的封閉或限制，因此， 間接表現(xiàn)的敘述手法逐漸興起2。二、閏土形象的間接形容間接表現(xiàn)是指人物性格特點不直接指出，而是通過各種手法 并結(jié)合實例展示特點，同直接形容相比，間接表現(xiàn)的自主性與開放性 更為突出，而且，在塑造人物形象方面，間接表現(xiàn)采用的方法多樣， 展現(xiàn)的人物形象也更加向多元化發(fā)展。間接表現(xiàn)一般分為四種方式， 分別為環(huán)境、語言、外貌與行動，魯迅先生的故鄉(xiāng)中著重對環(huán)境 與行動作出詳細(xì)描寫。首先，閏土形象刻畫中的行動方式。人物形象 的塑造中，一般行動主要有兩種，一種為一次性，而另一種則為習(xí)慣性。前者主要對動態(tài)中的人物性格在側(cè)面給予揭示，常作為文章敘述的轉(zhuǎn)折點。而后者則比較傾向于人物靜態(tài)性格的側(cè)面

5、烘托， 通常具有 諷刺效果或者戲劇效果。故鄉(xiāng)中，作者塑造閏土形象主要運用了 見面行動，也就是一次性的行動，以此將少年閏土與成年閏土的巨大 變化刻畫出來。少年時代，我與閏土的每一次見面都始終感到一種喜 悅，而且整個見面過程非常愉快。例如每次見面前，我總是日夜盼望 著新年的到來，因為新年到就代表者閏土到了，終于熬到年末，母親 告知我說閏土來了，文章中我的表現(xiàn)是飛快的跑著去看。 作者通過描 寫這種日日盼望，表達出自己與閏土見面的急切渴望和見面時的喜 悅。到真正見面時，作者描寫閏土害羞，但是只不怕我，沒有旁人在 時便與我說話，短短不到半日時間兩人就成為朋友。 而且在后來見面 的描寫中，閏土向我講了許多

6、新鮮事，雪天捕鳥、海邊撿貝殼、西瓜 地看瓜等事件的描述說明閏土少年時期的快樂多彩、豐富有趣。分別時我與閏土兩人都大哭，通過描寫兩人的哭描述了我與閏土兩人甚深 的感情3。長達近三十年的分別，因為母親的偶然提起，我兒時記憶全 面蘇醒過來，由于兒時回憶的美好，讓 我感覺原本凄涼清冷的故鄉(xiāng) 一剎那美麗溫暖起來，從這一方面我們可以看出閏土對我的記憶之 深。但是閏土已經(jīng)長大了，經(jīng)過再次見面，作者心中的這種美好記憶 也逐漸隨之消失。見面前，我正在坐著喝茶，感覺有人來了就起身去 看，這一看讓我感覺非常出驚，慌忙起身向前迎去。此時的再見面， 我的感情已然從日日盼望轉(zhuǎn)變?yōu)槌鲶@、慌忙，動作也由飛跑變?yōu)樽?。再次見面?/p>

7、感到很興奮，而閏土也是非常歡喜，但是這種激動的情緒 畢竟短暫，閏土的態(tài)度開始變得恭敬，一聲老爺隔開了兩人的距離， 也使一切回憶變得粉碎。作者描寫我好像是打了寒噤，我們之間已經(jīng) 隔了厚障壁了，而且我再也說不出一句話來。兒時那個雖然怕羞但卻 與我熟識、友好善良的閏土再也不見了，因為等級觀念我們之間已經(jīng) 被墻壁隔開。此時見面由于等級觀念鉗制，我與閏土已不復(fù)兒時歡樂、 平等與自由，當(dāng)時的角雞、貝殼等回憶也變?yōu)橐环N沉重悲哀的負(fù)擔(dān)， 最終被兩人避而不談。此時見面的描寫中，搖頭是閏土最常做的動作， 成年后的閏土變得辛苦麻木，悲哀而且惘然。其次，通過環(huán)境方式對閏土形象的刻畫。 周圍環(huán)境的變化通 常作為一種轉(zhuǎn)喻

8、形式暗示人物的性格特征發(fā)生變化，閏土形象的塑造 中，魯迅先生也采用了此種環(huán)境描寫手法。從物理環(huán)境來說，少年閏 土的刻畫中，作者通過回憶描述出一幅安詳寧靜、 美麗樸實的自然景 觀，少年閏土置身其中。此種靜美和諧的自然環(huán)境，暗示出少年閏土 具有友善的性格、快樂的童年。成年閏土的刻畫中，作者首先對故鄉(xiāng) 當(dāng)時的天氣環(huán)境進行敘述，說午后天氣很冷，人物尚未出場就讓讀者 感受到一種冷峻氛圍。而與閏土再次見面分別后，作者在離開故鄉(xiāng)的 路上描寫周邊環(huán)境運用了深黛色，但對于兒時自然環(huán)境的描寫運用的 是金黃、深藍、碧綠，靜美的自然景觀變?yōu)轱L(fēng)景模糊。實際上，這并 不單純只是描寫自然景觀，而是象征了閏土形象的變化 4。就像文 章最終所述，兒時閏土那個帶著銀項圈的影像原本我是記得十分清楚 的，但是現(xiàn)在卻驀然模糊了，這讓我感到非常悲哀。結(jié)束語 不同作家