《陶瓷裝飾工》復(fù)習(xí)題

1、 本題庫為本人自己答案，只做參考使用.陶瓷裝飾工復(fù)習(xí)題單項選擇題1、半坡型彩陶的裝飾花紋以 B 為主。 A.三角紋 B.寬帶紋C.折線紋 D.辮形紋2、廟底溝型彩陶紋飾的特色是 B 。A.寓人于魚B.黑白雙關(guān)C.內(nèi)彩 D.螺旋紋3、 D 是用一定的輪廓外形，劃分出裝飾面，使它成為主要的部位。A.分割法 B.對比法C.雙關(guān)法D.開光法4、下面哪種粉彩顏料為透明色 D 。A.茄色 B.廣翠 C.淡翡翠D.墨綠5、下列哪項不是馬家窯型彩陶的藝術(shù)特點。 D A.滿紋飾B.內(nèi)彩C.點和螺旋紋D.形體雙關(guān)6、馬廠型彩陶盛行陶衣，即在陶器表面涂一層 C 。A.赤鐵礦顏料B.錳化物顏料C.泥漿D.低溫鉛釉7、

2、灰陶主要以 B 和弦紋作裝飾。 A.回紋B.繩紋C.籃紋D.饕餮紋8、商代出現(xiàn) C ，釉色青綠而帶褐色，胎亦較硬，呈灰白色。 A.白陶B.灰陶C.釉陶D.黑陶9、商代青銅器的裝飾多采用主紋和地紋的結(jié)合，以 作主花，以 D 回紋作為地紋。A.龍紋 B.夔紋 C.鳳鳥紋 D.饕餮紋 10、下面哪種粉彩顏料為不透明色 B 。A.石頭綠B.錫黃 C.淡苦綠 D.淡古紫11、 A 原名“洋彩”，是受外來影響而發(fā)展起來的一種彩繪方法。 A.粉彩 B.新彩 C.青花 D.古彩12、下列新彩顏料中不能混合調(diào)配的是 C 。A. 海碧+艷黑B.海碧+瑪瑙紅C.西赤+薄黃D.西赤+艷黑13、晚清道光、咸豐年間，出現(xiàn)

3、了一種與粉彩裝飾工藝、風(fēng)格相近的釉上彩瓷新品種 C 。 A.墨彩 B.新彩 C.淺絳彩 D.古彩14、 B 是印刷技術(shù)在陶瓷裝飾上的運用。 A.刷花B.貼花 C.瓷相D.墨彩15、粉彩在傳統(tǒng)五彩的基礎(chǔ)上，吸收借鑒了 D 的制作工藝。A.青銅器B.漆器 C.染織D.琺瑯彩16、陶雅中“前無古人，后無來者，鮮嬌奪目，工致殊常”，是對下列哪種陶瓷裝飾的稱贊。 A A.粉彩 B.新彩 C.五彩 D.古彩17、 C 又稱為原始瓷器，是瓷器的萌芽。A.白陶 B.灰陶 C.釉陶 D.黑陶18、下面哪種粉彩顏料為透明色 A 。A.赭石 B.松綠 C.茄色 D.廣翠19、春秋戰(zhàn)國時期，青銅器裝飾紋樣最主要的是

4、B 。A.饕餮紋 B.蟠螭 C.竊曲紋 D.環(huán)帶紋20、 B是在青銅器上嵌飾其他物質(zhì)材料，或松石、或紅銅、或金銀絲，這是春秋戰(zhàn)國時期流行的一種裝飾手法。A.鑲嵌 B.金銀錯 C.焊接 D.拼接21、下列哪項不是春秋戰(zhàn)國青銅器加工方法B。 A.金銀錯 B.脫胎 C.失蠟法 D.鎏金22、 C 是指用一種工具在陶坯未干前壓出各種花紋的陶器，這種壓花線紋不深，僅在有光線的時候隱約可見，又稱為砑花陶。A.印紋陶 B.彩繪陶 C.暗紋陶 D.黑陶23、 B 是戰(zhàn)國時期較為杰出的一種陶器，它的裝飾方法是在燒成的陶坯上畫花。A.印紋陶 B.彩繪陶 C.暗紋陶 D.幾何印紋硬陶24、下列哪項不是戰(zhàn)國時期彩繪陶

5、常見的裝飾紋樣B。 A.幾何紋B.夔紋C.云紋 D.花瓣紋25、A 用刻花的印模在瓷坯未干時壓出各種裝飾花紋，它是青瓷裝飾方法中常見之一。A.壓印B.刻花C.劃花 D.畫花26、六朝時期，最具時代特色的陶瓷裝飾紋樣是蓮花紋和 D 。A.幾何紋 B.花瓣紋C.祥云紋 D.忍冬紋27、 A 是商代制陶工藝中的一種特殊產(chǎn)品，用高嶺土制成，商代以后，不復(fù)發(fā)現(xiàn)。A.白陶 B.灰陶 C.釉陶 D.黑陶28、 C 又稱卷草，是六朝時期流行的一種植物紋。A.蓮花紋 B.荷花紋 C.忍冬紋 D.鋪首紋29、唐代的青瓷是當(dāng)時陶瓷中的一個主要品種，其中最著名而有代表性的是 D 。A.耀州窯B.磁州窯C.邢窯 D.越

6、窯30唐代陶瓷中，與青瓷同樣具有代表性的重要品種是 的白瓷A。A.邢窯 B.吉州窯C.越窯 D.磁州窯31、 C 是指唐代創(chuàng)造或發(fā)展的一些彩釉瓷，也包括釉下彩繪及絞釉絞胎等多種瓷器，為以后的色釉和彩繪裝飾開辟了新天地。A.秘色瓷 B.唐三彩 C.彩瓷 D.花釉瓷32、宋代的五大名窯是定、汝、官、 D 、鈞。A.弟 B.越 C.邢 D.哥33、 B 在今河北曲陽靈山鎮(zhèn)附近的澗磁村和燕山村，燒瓷歷史悠久，從唐經(jīng)五代，到北宋時，達(dá)到鼎盛時期。A.汝窯 B.定窯 C.哥窯 D.吉州窯34、汝窯瓷器汲取了 C 釉色和定窯裝飾的技法，形成了獨特的藝術(shù)風(fēng)格。A.官窯 B.哥窯 C.越窯 D.汝窯35、宋代耀

7、州窯所產(chǎn)的器皿，以碗最有特色，造型一般呈 C ，外形作蓮瓣狀.A.荷葉形B.雞心形 C.喇叭形D.石榴形36、雪白在未燒前是粉白色，燒后呈 C 。A.乳白 B.鵝黃 C.無色 D.淺灰37、宋代景德鎮(zhèn)窯富有特色和具有突出成就的是 C 。A.青花 B.釉里紅 C.影青 D.青花玲瓏38、 A 是在白色瓷器上繪制藍(lán)色花紋的一種瓷器。A.青花 B.釉里紅 C.影青 D.粉彩39、元代陶瓷的裝飾花紋中，比較少見的是 B 。A.花卉 B.人物 C.松竹海 D.魚藻40、所謂“彩陶”，是指一種繪有 B 和紅色裝飾花紋的紅褐色或棕黃色陶器。A.黃色B.黑色 C.綠色 D.紫色41、 B 是以楓松脂蒸餾而成，

8、為新彩調(diào)料的主要油料之一。其性質(zhì)柔潤，有粘性，不易干。A.樟腦油 B.乳香油 C.煤油 D.汽油42、“同一色也，見深見淺。一瓶一缸，而分至七色九色之多者，嬌翠欲滴”。是描述下列哪種陶瓷裝飾方法C。 A.五彩 B.釉里紅 C. 青花 D.古彩43、燒制陶器時嚴(yán)密封窯，使陶坯中的鐵元素還原，從而制成硬度較高的灰陶，并能通過控制燒制末期的窯內(nèi)空氣和溫度制成 A 。A.黑陶 B.彩陶 C.釉陶 D.白陶44、陶器表面的加工方法有很多種： C 是用平滑的石子在陶坯上壓磨使之光滑。A.壓印B.陶衣C.壓磨D.刻劃45、彩陶最早在河南澠遲仰韶村發(fā)現(xiàn)，所以“彩陶文化”也稱為“ D ”。A.大汶口文化 B.龍

9、山文化 C.河姆渡文化 D.仰韶文化46、青花加彩的裝飾表現(xiàn)方法在成化時期取得了突出成就，可分為“斗彩”和“ B ”。A.涂彩 B.填彩 C.畫彩 D.夾彩47、 D ，又稱祭紅、積紅，色調(diào)紅而略暗，凈瑩凝重，是宣德時期的重要品種。A.釉里紅B.紅彩C.洋紅D.霽紅48、明代青花的裝飾，各個時期有各自不同的特點，下列哪項的描述是錯誤的。 C A.宣德青花多用纏枝花、一束蓮、牡丹、臘梅、三友圖等。 B.成化青花多用嬰戲、人物仕女、草蟲小景、棕櫚、葡萄等。C.宣德青花多用嬰戲、人物仕女、草蟲小景、棕櫚、葡萄等。D.弘治、正德青花多用纏枝蓮、八寶、連理牡丹、柵欄樹石等。49、下面哪種粉彩顏料為不透明

10、色 C 。A.溶劑 B.雪白 C.宮粉 D.赭石50、素三彩是用 D 等色施以彩繪，是康熙時期的創(chuàng)造。A.黃、綠、紅B.黃、紅、紫C.綠、紫、紅D.黃、綠、紫51 D 俗稱西洋赤，為透明的赤橙色，多用來畫各種花紋圖案及人物衣服、款識印章等。此色 太厚，否則易變黑。 A.艷黑 B.珠明料 C.麻色 D.油紅52、粉彩的主要特征是色調(diào)柔和淡雅，筆力精致工細(xì)，故又稱 A 。A.軟彩 B.硬彩 C.填彩 D.斗彩53、粉彩和五彩的區(qū)別不正確的是 D 。 A.粉彩用“玻璃白”涂底。 B.粉彩用渲染的表現(xiàn)方法，五彩則多用單線平涂。 C.粉彩和五彩有軟硬之別。 D.粉彩燒制溫度為800左右，五彩則為700左

11、右。54、琺瑯彩始制年代是 C ，最早是用進口原料，所以也稱“洋瓷”。A.乾隆 B.雍正 C.康熙 D.嘉靖55、古彩又稱 B ，是康熙時期重要的彩繪品種。A.軟彩 B.硬彩 C.填彩 D.斗彩56、 C ，透明的深赭色，多用于繪花朵、羽毛、老年人膚色等。A.艷黑 B.珠明料 C.麻色 D.油紅57、青花瓷是以含 C 的礦物質(zhì)為著色劑，在瓷器坯體上進行裝飾，再覆蓋一層玻璃釉，經(jīng)高溫一次燒成的瓷器。A.鉛元素 B.錳元素 C.鈷元素 D.鐵元素58、下列各項中不屬于釉上裝飾的是 B 。A.古彩 B.青花 C.新彩 D.粉彩59、陶瓷裝飾從工藝手段上可分為釉上彩、釉下彩和 C 。A.青花釉里紅B.

12、釉中彩 C.綜合裝飾D.釉下五彩60、唐代的越窯，封建統(tǒng)治者為了提供宮廷用品，曾設(shè)官督造。當(dāng)時這種窯所出的產(chǎn)品，賦予了另外一個名稱，叫做 D 。A.白瓷 B.彩瓷 C.唐三彩 D.秘色61、 C 是元代陶瓷最具有時代特點的裝飾題材，流露出漢族文人對于異族統(tǒng)治的不滿情緒和高潔心情。A.鴛鴦荷花 B.龍鳳麒麟 C.松竹海 D.魚藻62、 B 是在胎上先用青花釉料畫出部分花紋，又在釉上與之相適應(yīng)的加以彩繪，使青花與彩繪形成變化統(tǒng)一的裝飾效果。A.彩繪 B.斗彩 C.填彩 D.開光63、明代德化窯生產(chǎn)一種專門外銷的彩繪瓷，因以 D 為其特點，日本人稱之為“赤繪”A.釉色B.紅釉C.綠彩D.紅色64、明

13、代的陶瓷工藝，在裝飾上主要有青花、 B 兩大類。A.粉彩B.五彩C.斗彩 D.青花斗彩65、宣德時期的青花，因采用“ D ”原料，色調(diào)深濃，部分線條出現(xiàn)深藍(lán)斑點，滲入釉層，形成一種自然的裝飾效果。A.平等青 B.國產(chǎn)青花 C.蘇勃泥青 D.蘇泥勃青66、蓮花紋和 C 是我國古代裝飾中最早見到的植物紋，是裝飾題材從動物紋為中心向以植物紋為中心過渡的重要階段。A.蓮花紋 B.荷花紋 C.忍冬紋 D.鋪首紋67、明代青花裝飾，從藝術(shù)風(fēng)格看，下列哪項的描述是正確的。 A A.宣德的“濃”，成化的“淡”，弘治、正德的“暗”，嘉靖、萬歷的“紫”。B.宣德的“淡”，成化的“濃”，弘治、正德的“暗”，嘉靖、萬

14、歷的“紫”。C.宣德的“濃”，成化的“淡”，弘治、正德的“紫”，嘉靖、萬歷的“暗”。D.宣德的“淡”，成化的“濃”，弘治、正德的“紫”，嘉靖、萬歷的“暗”。68、古彩是繼承明代 D 的傳統(tǒng)技法而發(fā)展的彩繪。A.粉彩 B.斗彩 C.填彩 D.五彩69、釉里紅是以 D 為著色劑的礦物質(zhì)材料，在坯胎上彩繪裝飾，再施釉高溫?zé)瞥纱珊?，呈紅色紋飾的瓷器品種。A.氧化鈷 B.氧化銅 C.氧化鋅 D.氧化鐵70、下面哪種粉彩顏料為透明色 D 。A.翡翠 B.錫黃 C.松綠 D.苦綠71、下列哪項不是新彩顏料。 C A.西赤 B.海碧 C.凈黃 D.川色72、根據(jù)調(diào)配方法以及使用的需要，新彩顏料有 兩種。BA

15、.透明料和不透明料 B.油料和水料 C.油料和珠明料 D.水料和珠明料73、新彩油料的乳香油不宜 D ，否則在烤花時顏色會流動，影響畫面效果。A.過稀 B.過稠 C.過少 D.過多74、定窯的 A 是用刻有花紋的陶模，在瓷坯未干時印出花紋，一般多為模壓陽文。A.印花 B.刻花 C.劃花 D.畫花75、青花、釉里紅、釉下五彩、釉下貼花、釉下印花等裝飾方法都屬于 C 。A.釉中裝飾 B.綜合裝飾 C.釉下裝飾 D.釉上裝飾76、釉上彩的燒成溫度一般在 B 。A.450600 B.650800 C.8501000 D.950110077、C繪制釉里紅瓷器的彩繪方法和制作工藝與繪制 相同。A.粉彩 B

16、.古彩 C.青花 D.五彩78、釉下五彩是 A 的首創(chuàng)。A.湖南長沙銅官窯 B.江西景德鎮(zhèn)湖田窯 C.河北邯鄲磁州窯D.陜西同官耀州窯79、 A 為青花彩繪工序中特制的毛筆，因筆頭似雞頭，俗稱“雞頭筆”。A.箍線筆 B.分水筆C.描線筆D.調(diào)料筆80、景德鎮(zhèn)調(diào)制青花分水料通常使用 B 。A.清水 B.茶葉水 C.淡墨水D.黃篾水81、調(diào)和干粉狀青花料時，須將青花料置于磨料缽加清水研磨，研磨的時間取決于 A 。A.青花料的粗細(xì)程度 B.青花料吸水程度 C.所加入清水的量 D.都無所謂82、定窯的 C ，紋樣多為魚紋、水紋，運用梳櫛狀工具，在瓷面上劃出花紋，俗稱“竹絲刷紋”。A.印花 B.刻花 C

17、.劃花 D.畫花83、燒制新彩前，應(yīng)擦干凈作品的空白部分，以免 D ，影響作品效果。A.浮料 B.皺色C.起刺 D.色臟84、青花的燒成溫度一般在 D 。A. 750900 B.850900 C.9501000 D.1250130085、 D 是一種汲取各種鳥禽的特點而組成的圖案，在商代青銅器裝飾中應(yīng)用很廣。A.龍紋 B.夔紋C.蟬紋D.鳳紋86、調(diào)制新彩膠水料時， B ，燒成前或燒成后水料會出現(xiàn)裂紋甚至脫落。A.加入的的水過多 B.加入的膠水過多 C.加入的水過少 D.加入的膠水過少87、下列哪項不是填粉彩顏料常見的問題。 D A.浮料 B.皺色 C.起刺 D.色臟88、中國陶瓷的釉上裝飾有

18、著悠久而輝煌的歷史，主要可分為古彩、粉彩和 D 三大類。A.五彩 B.斗彩 C.填彩 D.新彩89、 B 是殷代青銅器的主要紋樣，多裝飾在器物的顯要部位。 A.夔紋 B.饕餮紋 C.龍紋 D.回紋90、將已干燥的青花料置于磨缽內(nèi)重新研磨， A 。A.需加茶水調(diào)勻 B.無需加水C.需加清水調(diào)勻 D.也不能再使用91、彩繪前調(diào)制青花料，加入 C 可避免紋飾在彩繪過程中受到磨損。A.清水B.茶葉水C.膠水D.黃篾水92、坯胎上的紋飾用青花料描線后，在紋飾的輪廓線內(nèi)，以含不同分量青花料的濃淡料水，分出深淺不同色調(diào)的過程，稱為 B 。A.填色 B.分水 C.搨料 D.涂料93、傳統(tǒng)青花分水料調(diào)配成五個色

19、調(diào)，由濃到淡依次是： D。A.正濃、頭濃、濃水、淡水、影淡 B.濃水、正濃、頭濃、影淡、淡水C.濃水、正濃、頭濃、影淡、淡水 D.頭濃、正濃、濃水、淡水、影淡94、在特定的形狀內(nèi)布滿并適合之一特定的形狀的裝飾紋樣叫 D 。A.回旋紋B.連續(xù)紋C.散點紋D.適合紋95、 D 是在白釉上畫出黑色的花紋。A.印花 B.刻花 C.劃花 D.畫花96、釉中青花作畫工藝程序正確的是： A 。 A.坯胎施罩內(nèi)外釉；在釉面作青花裝飾；在裝飾面噴薄釉；刮削足沿釉。 B.在坯胎上作青花裝飾；在裝飾面噴薄釉；刮削足沿釉。 C.坯胎施罩內(nèi)外釉；刮削足沿釉；在釉面作青花裝飾；在裝飾面噴薄釉。 D.在裝飾面噴薄釉；刮削足

20、沿釉；在坯胎上作青花裝飾。97、青花繪制過程中， C 的工序叫“升圖”。A.用淡黃篾水在坯胎上勾繪大體輪廓 B.把黃篾灰描繪的圖樣拓印在綿紙上 C.根據(jù)設(shè)計圖，在坯胎上進行臨摹起稿 D.在坯胎上描繪一個單元紋飾98、下面哪種粉彩顏料為不透明色 C 。A.大綠B.苦綠C.松綠 D.墨綠99、 B 為粉彩的基本顏料之一，呈無色透明的玻璃體，用來覆蓋珠明料所繪的紋飾和作配色之用。A.溶劑 B.雪白 C.宮粉 D.玻璃白100、 A 是在已施青白釉的坯胎上進行彩繪，然后再罩一層薄薄的青白釉，入窯高溫?zé)纱?。A.釉中彩 B.綜合裝飾 C.釉下彩 D.釉上彩101、進行青花彩繪時，判斷好的線條的依據(jù)是 C

21、 。A.線的兩邊有凹下的槽，中間略有凸起。B.越細(xì)越好C.線的兩邊凸起，中間略有凹下的槽。D.越粗越好102、 B 是在紋飾的某個細(xì)部或器物的某個局部，為強調(diào)細(xì)部特征而作的。A.輪廓線 B.裝飾線 C.鐵線 D.魚骨線103、景德鎮(zhèn)享譽世界的四大名瓷是 A 。A.青花、粉彩、玲瓏、顏色釉 B.粉彩、玲瓏、顏色釉、新彩C.青花、粉彩、新彩、顏色釉 D.青花、粉彩、新彩、顏色釉104、用竹、骨或鐵制的刀具在已干或半干的坯體上刻畫出花紋的工序叫 B 。A.印花 B.刻花 C.劃花 D.畫花105、 C 是指將坯覆放于轆轤車的利桶上，轉(zhuǎn)動車盤，用刀旋削，在使坯體厚度適當(dāng)，表里光潔，這是一道技術(shù)要求很高

22、的工序。A.印坯 B.拉坯 C.利坯 D.練泥106、 B ，粉彩繪畫的主要顏料，主要成分與青花的色料相同，在1300呈藍(lán)色，在750850呈黑色。A.艷黑 B.珠明料 C.麻色 D.油紅107、磁州窯系常見的是黑白對比的裝飾方法，其中以畫花和 A 兩種最流行。A.雕釉B.雕鏤C.劃花D.堆貼108、 A 也稱特黑，彩繪時多用來畫人物頭發(fā)、眼睛，還用作題畫寫字等，呈色穩(wěn)定。A.艷黑 B.珠明料 C.麻色 D.油紅109、 A 由樟樹脂提煉而成，略呈黃色，為繪制粉彩最主要的油料之一。揮發(fā)性強，易干。A.樟腦油 B.乳香油 C.煤油 D.汽油110、下面哪種粉彩顏料為透明色 D 。A.宮粉 B.玻

23、璃白 C.松綠 D.大綠111、學(xué)習(xí)青花彩繪技法，首先都從 B 開始，可使初學(xué)者掌握材料的性能。A.填色B.描線C.分水D.磨料112、 B 是以一個紋飾為單位向一個方向或多個方向伸展、延長，在傳統(tǒng)青花裝飾中被大量采用。A.回旋紋 B.連續(xù)紋 C.散點紋 D.適合紋113、下面哪種粉彩顏料為不透明色 A 。A.翡翠 B.赭石 C.溶劑 D.雪白114、 C 由天然石油提煉而成，粘性弱，揮發(fā)性差，多用在粉彩顏料洗染、點染時。A.樟腦油 B.乳香油 C.煤油 D.汽油115、關(guān)于康熙、雍正、乾隆三個歷史時期陶瓷特點的表述，正確的是 C 。A.康熙早期尚奇巧，晚期重模仿（仿銅、仿漆、仿木等）。B.康

24、熙流行花鳥，雍正多用人物。 C.康熙的五彩、雍正的粉彩、乾隆的琺瑯彩，制作工藝都達(dá)到了很高的水平。 D.康熙剛健、雍正華縟、乾隆雅致。116、用筆在料碟中順時針方向轉(zhuǎn)動蘸料，使畫筆飽吸色料，俗稱 C 。A.蘸料 B.打筆 C.打料 D.蘸筆117、粉彩中的粉大綠未燒前是灰褐色，燒成后則呈 D 。A.淺褐 B.淡蘭 C.深褐 D.綠色118、 D 是在瓷胎上先施白或黑釉，然后按花紋的要求剔刻去花紋以外的空間，露出瓷胎，形成胎與釉的色澤對比。A.畫花 B.刻花 C.劃花 D.雕釉119、 C 呈無色透明玻璃體，性質(zhì)較軟，多用來調(diào)配粉彩色料，增加顏色亮度，淡化色彩及調(diào)整顏色燒成溫度。A.宮粉 B.玻

25、璃白 C.溶劑 D.雪白120、宜興窯和 A 是明代兩個生產(chǎn)精陶的名窯。A.石灣窯 B.德化窯C.龍泉窯D.景德鎮(zhèn)窯121、 粉彩 C 是根據(jù)畫面表現(xiàn)需要，用不同的粉彩顏料渲染出畫面紋飾明暗層次。A.打底法 B.平填法 C.洗染法 D.接色法122、 D 指含雜質(zhì)成分少，是比較純的黏土，耐火度高，燒成之后多為白色、淺黃色、灰白色，是細(xì)瓷的主要原料。A.一次黏土 B.難熔黏土 C.易熔黏土 D.耐火黏土123、 A 指黏土同適量的水混合后形成泥團，塑造時，在手與工具的作用下產(chǎn)生變形但不裂變，外力消除后，仍維持原狀。A.可塑性 B.收縮性 C.結(jié)合性 D.燒結(jié)性124、 A 是二氧化硅的結(jié)晶形，也

26、是玻璃質(zhì)的主要組成，是成瓷具有強度的因素之一，防止坯體干燥變形和燒成變形，并能提高瓷的透光度和白度。A.石英 B.高嶺土 C.蒙脫石 D.長石125、 B 呈不透明的白色，燒后為乳白色，且能堆積凸起，是粉彩顏料中的重要基本色。A.宮粉 B.玻璃白 C.溶劑 D.雪白126、半坡型彩陶的裝飾花紋中最具代表性的裝飾紋樣是 A 。A.魚紋 B.螺旋紋C.鳥紋D.波紋127、可塑性的泥，塑成形態(tài)后， 發(fā)生水分蒸發(fā)，顆粒之間緊縮，原形態(tài)體積變小，這一物理過程叫 C 。A.燒結(jié)性 B.結(jié)合性 C.干燥收縮 D.燒成收縮128、父系氏族社會，制陶工藝的技術(shù)更為提高，采用 和封窯技術(shù)，是其突出成就。A.捏制

27、B.盤筑 C.壓磨 D.輪制129、 D 是用已調(diào)好的粉彩透明或不透明顏料，根據(jù)畫面需要均勻地平涂紋飾。A.洗染法 B.平填法 C.打底法 D.接色法130、 A 是指陶瓷坯體干燥入窯燒成時，產(chǎn)生一系列物理化學(xué)變化，形體進一步收縮的過程。A.燒成收縮 B.干燥收縮 C.可塑性 D.燒結(jié)性131、 D 是一種近似于玻璃的物質(zhì)，覆蓋于坯體的表面，有防污、防滲的作用。A.釉石 B.溶劑 C.黏土 D.釉132、 C 耐火度在1350度以下，含有大量的雜質(zhì)，燒成中的氣孔大，粗糙質(zhì)地，是粗陶的主要原料。A.一次黏土 B.難熔黏土 C.易熔黏土 D.耐火黏土133、所謂康青五色，是指 A 。A.青花渲染的

28、次數(shù)加多，更富層次感。 B.康熙時期的青花有五種顏色。 C.青花渲染了五次，更富層次感。 D.康熙時期的青花料有五種。134、釉按燒成溫度可分為高溫釉、中溫釉、 C 。A.透明釉 B.瓷器釉C.低溫釉D.結(jié)晶釉135、制釉的主要原料有黏土礦物 B 、石英等，黏土的成分少，溶劑的成分多，才具備生成玻璃質(zhì)的條件。A.硅酸 B.長石 C.氧化鋁 D.鉀長石136、制釉的工藝程序為： C 。A.加水球磨配料過秤過篩釉漿 B.配料過秤過篩釉漿加水球磨 C.配料過秤加水球磨過篩釉漿 D.過篩配料過秤釉漿加水球磨 137、坯體上釉前未清掃表面灰塵，有油垢，可能會引起 C 。A.起泡B.橘釉C.縮釉D.煙熏1

29、38、 C 是用兩種以上不同的粉彩透明顏料填在畫面同一部位，使畫面紋飾由深漸淺，銜接自然。A.平填法 B.打底法 C.接色法 D.洗染法139、 B 始于康熙，至雍正時期最為發(fā)達(dá)。A.五彩 B.粉彩 C.新彩 D.古彩140、 B 耐火度在13501580度之間，含易熔雜質(zhì)在1015左右，是炻器、陶器的主要原料。A.一次黏土 B.難熔黏土 C.易熔黏土 D.耐火黏土141、釉的色彩來自于基礎(chǔ)釉中加入的發(fā)色作用的 B 。A.氧化銅B.錫C.氧化金屬D.黏土礦物142、 C 用于坯體表面裝飾的刻畫及細(xì)部處理。A.挑刀 B.鋼絲 C.刻刀 D.挖刀143、 B 是一種小型的轆轤，由圓鐵板和軸承構(gòu)成，

30、是陶瓷裝飾作業(yè)時重要的輔助工具。A.兩腳規(guī) B.轉(zhuǎn)盤 C.匣缽餅 D.托板144、無論何種成形的方法，必須要做的一道工序是 A 。A.揉泥B.施釉 C.彩繪 D.噴彩145、 C 依靠轆轤產(chǎn)生的離心運動，在旋轉(zhuǎn)過程中，雙手對含水半固化狀態(tài)的泥施行作用力，使之?dāng)U張、伸展、演變。A.團泥成形 B.泥板成形 C.拉坯成形 D.泥條盤筑146、 D 是將色釉直接潑向造型表面，形成自然流動的效果的色釉裝飾方法。 A.刷釉 B.瀝釉 C.灑釉 D.潑釉147、在繪好的畫面紋飾上，根據(jù)畫面需要再罩以另一種不同的顏色，稱之為 A 。A.罩色法 B.打底法 C.接色法 D.平填法148、將幾種不同的色釉摻和在一

31、起，稍微攪拌后形成各種形態(tài)的紋理，這種方法叫 D 。A.噴釉 B.蕩釉 C.絞胎 D.絞釉149、將一種或幾種釉料彈灑在已經(jīng)噴有色釉的坯體表面，形成各種不規(guī)則釉點的裝飾方法稱為 C 。A.潑釉 B.蕩釉 C.灑釉 D.絞釉150、對于內(nèi)空的壁面要進行施釉的作品，通常采取 B 。A.噴釉 B.蕩釉 C.灑釉 D.潑釉151、生坯裝飾前，要進行“補水”，目的是 B 。A.保持一定的濕度 B.清掃坯面灰塵 C.增加坯的吸附性D.便于進行雕、刻等152、哪項不是揉泥的目的： B 。A.排除泥料中的氣泡 B.以免水分蒸發(fā) C.使各部分的水和泥均勻 D.發(fā)現(xiàn)雜質(zhì)和大顆粒，及時清除153、拉坯成形作業(yè)時，向

32、墊餅上摔打泥團， D 。A.必須將拉坯機開動 B.泥團越大越好C.泥團越濕越好 D.盡量朝中心位置摔打上去154、拉坯時，手掌應(yīng)保持濡濕狀態(tài)， A 。A.但頻繁施水，會增大泥的含水率，易變形、坍塌。 B.含水多，易于塑型 C.作為潤滑作用的水，越多越好 D.泥的含水率越大泥的可塑性越強155、下列說法錯誤的是： B A.運力的輕重緩慢，應(yīng)順由泥的韌性，同機車轉(zhuǎn)度的配合。B.雙手運氣拉坯時，雙手必須同等施力，防止施力不均導(dǎo)致的變形。 C.雙手運氣拉坯時，可雙手同等施力，也可一只手施力，另一只手配合。 D.中途作業(yè)可以離開機車，從較遠(yuǎn)的距離觀看作品的形態(tài)。156、泥條盤筑成形前，先要在桌面上或托板

33、上鋪墊報紙或灑干泥粉。下列哪項說法是錯誤的。 B A.有利于干燥收縮過程中的坯體收縮。 B.使底部不易變形、坍塌。 C.不發(fā)生裂底所采取的有效方法。 D.使底部不粘住板面。157、關(guān)于泥團成形說法正確的是 D 。A.硬的泥料比軟的泥料更適合泥團成形。B.將泥團擴張時，速度越快，發(fā)生裂痕的可能性越小。 C.太硬或太軟的泥都適合泥團成形。 D.顆粒粗的泥料比顆粒細(xì)的泥料好成形。158、用木槌將泥拍打成一定的厚度，或采用滾筒及鋼絲線切成泥板，在進行鑲接成形的方式叫 B 。A.團泥成形 B.泥板成形 C.拉坯成形 D.泥條盤筑159、下列哪項說法不正確。 D A.利用泥板呈濕性狀態(tài)具有可塑性，進行圍合

34、、卷曲、黏接。B.泥板具有一定強度，即可進行鑲接成形。 C.用泥板機壓制的泥板和用手工拍打成形的泥板都具有可塑性。 D.泥板完全干燥后，才能進行鑲接成形。160、下列哪項說法不正確。 A A.泥板在干燥過程中不能翻面，否則易發(fā)生彎曲變形。B.泥板黏接最佳時期一般是在未完全干燥而又具有一定強度的情況下。 C.泥板在干燥過程中應(yīng)當(dāng)經(jīng)常翻面，有利于水分充分蒸發(fā)而不彎曲變形。 D.5CM以上厚度的泥板，為了徹底干燥和燒成需要，可在背面鉆“眼”。判斷題1、半坡型彩陶的裝飾花紋，一般多用同心圓為中心組成圖案×。 2、陶器的裝飾方法有彩繪、捺印、劃紋、堆飾等。 3、半坡型彩陶的裝飾花紋以寬帶紋為主，還有折線紋、三角紋、斜線紋、菱形紋、辮形紋等幾何圖案對。 4、新石器時代的陶瓷工藝分灰陶、彩陶、黑陶、釉陶等多種×。 5、發(fā)色金屬在不同的燒制氣氛中發(fā)色相同×。 6、在未干燥的泥坯上可以直接進行藝術(shù)處理。 7、粉彩以前俗稱“古月軒”。 8、清代康熙時期的陶瓷多用花鳥裝飾，康熙的五彩其制作工藝都達(dá)到了很高的水平×。 9、清代的素三彩是用黃、綠、紫等色施以彩繪，而無紅色。 10、釉里紅每畫一筆都必須充分?jǐn)噭?，調(diào)勻料水，同時切忌用筆重復(fù)，以免影響呈色的穩(wěn)定性。 11、釉上彩繪一般所用的油有乳香油、松香油、樟腦油、煤油幾種。12、清代