自然狀態(tài)下的應(yīng)變手法或者說偶然痕跡_第1頁
自然狀態(tài)下的應(yīng)變手法或者說偶然痕跡_第2頁
自然狀態(tài)下的應(yīng)變手法或者說偶然痕跡_第3頁
自然狀態(tài)下的應(yīng)變手法或者說偶然痕跡_第4頁
自然狀態(tài)下的應(yīng)變手法或者說偶然痕跡_第5頁
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文檔簡介

1、      自然狀態(tài)下的應(yīng)變手法或者說偶然痕跡，往往在一幅作品中是最為微妙和細(xì)節(jié)之處，而往往在這樣微妙之處使我們窺到了書寫者的書寫心境與靈機(jī)，精彩瞬間畢現(xiàn)。妙不可言。書之難得處往往在這無意之處的妙絕與真實(shí)。書法之所以能成為一種藝術(shù)，便是在這點(diǎn)畫即成之際。不僅賦予了能視的美感與力量，更多的是賦予了生命的神情與言語。而從這些賦有生命力的線條語言的細(xì)微處，往往是我們得以揣摩書寫者書寫狀態(tài)與心態(tài)的切入點(diǎn)。就是在這偶然的細(xì)微妙處成就了經(jīng)典與生命力。 因勢生形。離散流白之美，或虛空或無奈。 “情”字承上字末筆之勢，形放而散。而末筆余勢，調(diào)控“與”

2、字位置形態(tài)，緊靠軸線右端（別起他勢），與“風(fēng)”內(nèi)部呈遙遙參叉之狀以平“情”字。故字之險(xiǎn)峻不賴上下左右間之顧盼相平，必失其美。 筆勢不同，微妙處畢現(xiàn)無疑。筆勢或從提按使腕出。此一疑也。  一豎一橫總有其升縮收之法，險(xiǎn)絕之處，全賴依勢生形相化解。                    偶爾一放亦需賴筆勢字形，              直有力鼎千斤之勢。方不失瀟灑倜儻之姿。 屏風(fēng)書稿末筆勢如懸崖勒馬，得勢，失勢瞬間既現(xiàn)。收筆筆難可見一斑。法帖折皺之處所生之筆不可不查。右軍法書，流傳皆后世摹本，想必褶皺所使之筆亦多，臨摹時(shí)不可不明不可不辨。尤其摹本接筆搭筆之處，定需詳辯推敲。今人多不察摹跡之真?zhèn)我桓湃∮茫詾殚T徑。實(shí)則多謬，離古人真跡遠(yuǎn)甚。 平整之中偶取斜實(shí)，實(shí)如菡萏

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