如何欣賞幾何抽象畫

1、如何欣賞幾何抽象畫？如孟德里安的矩形方格子添加評(píng)論 分享王道行 藝術(shù)工作者15 人贊同抽象主義美術(shù)是現(xiàn)代美術(shù)風(fēng)格的一種，許多人不理解現(xiàn)代美術(shù)，總覺得看不懂，許多現(xiàn)代派的作品既不好看也不知所云。其實(shí)欣賞現(xiàn)代美術(shù)并不像欣賞傳統(tǒng)美術(shù)那樣直觀地評(píng)價(jià)它畫得“美不美”，“好不好”，甚至“像不像”，理解現(xiàn)代美術(shù)必須先要了解一下現(xiàn)代美術(shù)是如何發(fā)生且各個(gè)現(xiàn)代藝術(shù)流派的美學(xué)追求是什么?！艾F(xiàn)代藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”的興起發(fā)生在19世紀(jì)末20世紀(jì)初。它的發(fā)生從宏觀上來講是因?yàn)閭鹘y(tǒng)寫實(shí)主義、古典主義美術(shù)的發(fā)展遇到了困境。攝影術(shù)的發(fā)明取締了傳統(tǒng)美術(shù)記錄的功能性，19世紀(jì)的學(xué)院美術(shù)又在各種現(xiàn)代技術(shù)的幫助下

2、基本解決了寫實(shí)主義繪畫當(dāng)中的壁壘。后期又有印象派專門研究色彩，將色彩發(fā)揮到極致。傳統(tǒng)美術(shù)在這時(shí)就遇到了困境，那就是美術(shù)在功能性被代替而技巧上又不能有新的突破時(shí)該何去何從？那么為了解決這個(gè)問題，于是那個(gè)時(shí)代就爆發(fā)了現(xiàn)代美術(shù)運(yùn)動(dòng)。藝術(shù)家們的方法就是為美術(shù)確立了新的審美標(biāo)準(zhǔn)與意義。所以每個(gè)現(xiàn)代美術(shù)流派是大相徑庭的。有些沿用了傳統(tǒng)的審美趣味，卻追求新的表現(xiàn)意義，比如超現(xiàn)實(shí)主義；有的確立了新的理解客體、表達(dá)客體的方式，將物象打散重構(gòu)，比如立體派；有的干脆離經(jīng)叛道，將“非藝術(shù)”定義為“藝術(shù)”，徹底的反藝術(shù)，比如“達(dá)達(dá)”派畢加索說：“你就是自己的太陽！”這就是當(dāng)時(shí)各個(gè)現(xiàn)代派大師們的寫照。每一個(gè)都在探尋美術(shù)新

3、的可能性，重新給藝術(shù)定義。說回到抽象主義：抽象主義是對(duì)西方美術(shù)寫實(shí)傳統(tǒng)的徹底反叛。自后印象派重視藝術(shù)語言開始，諸多現(xiàn)實(shí)主義流派圍繞如何使繪畫擺脫傳統(tǒng)、邏輯與現(xiàn)實(shí)，進(jìn)行了很多嘗試。抽象派的最大成就與最終追求就是讓繪畫語言和形式本身占絕對(duì)上風(fēng)，體現(xiàn)形式的絕對(duì)的美。大體上分為兩個(gè)方向：“熱抽象”（以抽象語言傳達(dá)絕對(duì)精神與情感）如康定斯基（康定斯基和緩的躍動(dòng)）“冷抽象”（表現(xiàn)純粹的形與絕對(duì)的形式本身）如孟德里安（蒙德里安黃紅藍(lán)與黑的構(gòu)圖）蒙德里安在荷蘭創(chuàng)建了“風(fēng)格派”。他主張以理智的、邏輯的手段，采取最基本的繪畫元素水平和垂直的線、紅黃藍(lán)和輔助的黑白灰，來組成幾何抽象的作品，所以又稱“元素主義”。他認(rèn)

4、為，這種風(fēng)格超越了個(gè)人與民族的特殊性，達(dá)到了與宇宙精神統(tǒng)一的普遍性，是最簡潔、最高尚的形式。蒙德里安的作品追求色塊與線條分割的無限可能的數(shù)學(xué)機(jī)構(gòu)，以及其產(chǎn)生的不對(duì)稱的均衡感。風(fēng)格派不僅完全拋棄了客觀世界的造型，而且也拋棄了“熱抽象”沒有拋棄的人類情感，是更為純粹的抽象風(fēng)格。可以這么說，風(fēng)格派是“柏拉圖主義”或“形而上學(xué)”在繪畫中的體現(xiàn)。與蒙德里安在畫面風(fēng)格上非常類似還有“至上主義”的馬列維奇（馬列維奇創(chuàng)作于1916年絕對(duì)主義的創(chuàng)作）馬列維奇的畫作雖然從觀感上來看也是抽象的、幾何的但其與蒙德里安不同的地方在于，他認(rèn)為客觀物相和觀念意識(shí)都是無意義的，色彩本身的效果才是藝術(shù)的真諦，他作品中的幾何形只

5、是作為色彩的載體。他還認(rèn)為“感情是決定性因素，藝術(shù)因而達(dá)到非客觀的表現(xiàn)至上主義”。從以上兩者的比較我們可以看到，哪怕是形式上類似的風(fēng)格流派在美學(xué)追求與理想上也是有差異的。在畫幾個(gè)抽象形式的畫家中還有一位也是比較有名的羅斯科羅斯科是后現(xiàn)代抽象表現(xiàn)主義中“色域繪畫”的代表人物。No. 1 (Royal, Red and Blue）色域繪畫，也稱“色面繪畫”，是抽象表現(xiàn)主義中勸理智抽象面貌的代表。它反對(duì)行動(dòng)繪畫的動(dòng)作感、色彩肌理，致力于純粹的抽象色彩和造型，以大片的統(tǒng)一色彩或具有色階、色相配置的色塊來表達(dá)一種抽象的符號(hào)或形象。羅斯科一大塊的彩色矩陣作畫，塊面的邊緣是毛糙柔軟的，畫面無視覺中心，具有無限延展的質(zhì)感，能以最簡單的視