攝影師姜平解讀風(fēng)光攝影

1、攝影師姜平解讀風(fēng)光攝影編者按：大師是如何拍風(fēng)光的？經(jīng)姜平老師審閱許可，我們從他塞罕壩一書(shū)中精選了一些章節(jié)，所言都是風(fēng)光攝影的真諦     怎樣理解風(fēng)光攝影構(gòu)圖在我們的周圍美的視覺(jué)要素到處都有，占我們?nèi)粘Ｉ畹谋戎睾艽?，以致我們大多?shù)人對(duì)它熟視無(wú)睹。在風(fēng)光攝影中，無(wú)論是平淡無(wú)奇還是雄偉壯麗，它都包含著無(wú)限量的視覺(jué)美點(diǎn)。有時(shí)候它只存在片刻，稍縱即逝，有時(shí)候它藏在極普通的外表下，貌不驚人，難以辨認(rèn)。事實(shí)上，這隱藏著的視覺(jué)美點(diǎn)才是真正神奇有趣的東西。 從自然景觀中發(fā)現(xiàn)具有美感的線條、色調(diào)、形狀和質(zhì)感，把它們納入取景器中，以攝影家完全自我的方式加以處理，隨后制成照

2、片，讓觀眾對(duì)這些視覺(jué)美點(diǎn)也能一目了然，這就是構(gòu)圖的全部?jī)?nèi)容。 構(gòu)圖是一個(gè)思維過(guò)程，它從自然存在的混亂事物之中找出秩序；構(gòu)圖是一個(gè)組織過(guò)程，它把大量散亂的構(gòu)圖要素組成一個(gè)可以理解的整體；構(gòu)圖是對(duì)這些要素的反應(yīng)過(guò)程，也是想方設(shè)法組織這些要素的過(guò)程，目的是讓這些要素向人們傳達(dá)攝影家已經(jīng)體會(huì)到的興奮、崇敬、畏懼、驚異和同情。構(gòu)圖所表現(xiàn)出來(lái)的氣氛有時(shí)是平靜的，有時(shí)是有力的或堅(jiān)定的，有時(shí)也可以是活躍的。自然界本身會(huì)向攝影家展示出所要表達(dá)的情緒。 通過(guò)構(gòu)圖，攝影家澄清了他要表達(dá)的信息，把觀眾的注意力引向他發(fā)現(xiàn)的那些最重要的最有趣的要素。 有人把繪畫(huà)的構(gòu)圖和攝影的構(gòu)圖相比較，得出攝影的構(gòu)圖是減法的結(jié)論，是對(duì)大

3、千世界自然景物的提煉。這句話是有一定的道理的。無(wú)論是加法還是減法，目的只有一個(gè)，就是通過(guò)構(gòu)圖再現(xiàn)自然給我們的感受，并用相機(jī)將這種感受傳達(dá)給觀賞者。 風(fēng)光攝影的空間劃分在正方形或長(zhǎng)方形的取景器中，將自然景物合理地分布其間，這就是風(fēng)光攝影的空間劃分。自然的空間安排，其內(nèi)容不外乎大地景物和天空之間、地面上的景物與景物之間的比例關(guān)系。比如，在畫(huà)面布局上是天多地少，還是天少地多，應(yīng)根據(jù)實(shí)際情況和個(gè)人主觀來(lái)決定。一般性的空間劃分規(guī)律是哪部分精彩，哪部分所占面積就應(yīng)大些。但有一點(diǎn)值得注意，風(fēng)光攝影的主體是大地上的自然景觀，天空更多的時(shí)候是作為一種陪襯，因此當(dāng)天空部分沒(méi)有我們需要的創(chuàng)作要素時(shí)，就應(yīng)將其從構(gòu)圖中

4、徹底剪掉；如果天空作為畫(huà)面主體，我們也應(yīng)該在畫(huà)面上保留部分大地的景物。沒(méi)有大地的襯托，天空的表現(xiàn)力會(huì)大打折扣。 拍攝地面為主的風(fēng)景時(shí)，也要考慮景物與景物之間的空間距離感。利用鏡頭的焦距、空氣透視關(guān)系和放射性線條，最大限度地在畫(huà)面中展現(xiàn)自然景觀的立體空間效果，讓觀賞者有身臨其境之感。風(fēng)光攝影主體的位置風(fēng)光攝影創(chuàng)作無(wú)論表現(xiàn)什么內(nèi)容，什么對(duì)象，都有主次之分。主體是畫(huà)面的重點(diǎn)，是主題思想的主要表現(xiàn)者。主體可以是一個(gè)，也可以是兩個(gè)、三個(gè)或若干個(gè)。主體景物的地位在畫(huà)面中也應(yīng)優(yōu)于其他景物，處于明顯的地位。但并非是主體都必須安排在畫(huà)面中央，那樣反而呆板，也不符合美學(xué)要求。關(guān)于主體在畫(huà)面中擺放的位置，人們常用的

5、方法是把畫(huà)面劃成一個(gè)“井”字，把主體擺在井字任何一個(gè)十字交叉點(diǎn)上。這種處理主體的方法是值得參考的。具體擺放位置，我們也要因景而異，因情而異，既要注意美學(xué)規(guī)律，也要敢于突破創(chuàng)新。風(fēng)光攝影的陪體陪體是指確定了主體之后的其他景物。 陪體在畫(huà)面中屬第二位的，但對(duì)畫(huà)面中突出主體的作用極為重要。它主要起襯托主體、協(xié)助主體完成表達(dá)作者情感的任務(wù)；此外，還要在可能的情況下，裝飾美化畫(huà)面，統(tǒng)一色調(diào)，表現(xiàn)氣氛和表現(xiàn)深度空間，掩蓋某些不足。因而，陪體的選擇不應(yīng)和主體同一顏色、同一影調(diào)、同一形狀，而應(yīng)有所區(qū)別。主體和陪體的關(guān)系，既相互矛盾，又相互依存。風(fēng)光攝影的景深景物在感光材料上結(jié)成比較清晰的影像，這個(gè)結(jié)像清晰的景

6、物范圍的縱長(zhǎng)深度，叫景深。也就是說(shuō)，我們拍攝一張風(fēng)景照片時(shí)，從最近清晰的景物到最遠(yuǎn)清晰的景物之間的距離，就是景深的范圍。 大多數(shù)風(fēng)光攝影要求景深范圍越大越好，如果有可能最好讓畫(huà)面中的每一部分都清晰。影響景深的因素有以下幾個(gè)方面：光圈的大小，焦距的長(zhǎng)短，拍攝的距離。    光圈越大，景深越短；光圈越小，景深越長(zhǎng)。鏡頭的焦距越長(zhǎng)，景深越短；焦距越短，景深越長(zhǎng)。拍攝的距離越近，景深越短；拍攝的距離越遠(yuǎn)，景深越長(zhǎng)。綜上所述，在拍攝自然風(fēng)光時(shí)，為了最大程度地獲得全景深，即照片的最大清晰度范圍，最有效的方法是使用短焦距的鏡頭（廣角鏡頭），采用小光圈（F11、F16、

7、F22），拍攝較遠(yuǎn)距離的景物（大約兩米以外）。以上三種方法同時(shí)使用，可確保照片的最大清晰范圍。風(fēng)光攝影的空氣透視空氣透視是指遠(yuǎn)處物體細(xì)節(jié)模糊不清的一種現(xiàn)象。攝影者與景物之間的距離越大，該景物的光線需要穿透的空氣層就越厚，遠(yuǎn)處的景物好象是沉浸在一片蒙蒙霧氣之中，空氣透視會(huì)讓遠(yuǎn)處的景物變得模糊不清。但正是這種近處清晰遠(yuǎn)處模糊的視覺(jué)現(xiàn)象，給我們的照片提供了深度空間感，攝影家也正是利用了這種視覺(jué)現(xiàn)象，拍出了具有立體空間效果的風(fēng)景圖片。 在自然界中，除了拍攝距離的遠(yuǎn)近影響空氣透視效果外，天氣的變化在一定程度起了決定性的作用。晴朗有風(fēng)的天氣下，空氣透視度好，拍出的風(fēng)景清晰度就高；有霧的天氣空氣透視度差，拍

8、出的風(fēng)景空間清晰度有限。因此，掌握了空氣透視度與拍攝的基本關(guān)系后，我們可以在任何天氣情況下自由選擇拍攝場(chǎng)景，即空氣透視度好時(shí)，可以拍攝大場(chǎng)景及遠(yuǎn)景的照片；空氣透視度差時(shí)，則拍些小景和近景的照片。測(cè)光是曝光的基礎(chǔ) 拍攝者將相機(jī)取景器對(duì)準(zhǔn)景物完成構(gòu)圖后，接下來(lái)要進(jìn)行的工作就是測(cè)光。 現(xiàn)代相機(jī)和專業(yè)測(cè)光表的設(shè)計(jì)原理是以18%的反光率為標(biāo)準(zhǔn)制定測(cè)量基礎(chǔ)的，也就是標(biāo)準(zhǔn)灰色板的反光率。但在自然界的萬(wàn)千景物中，不同物質(zhì)的顏色、感光和受光方向均不同，所以，當(dāng)我們面對(duì)錯(cuò)綜復(fù)雜、千變?nèi)f化的景物時(shí)，如何測(cè)量被攝物體的反光率數(shù)值，就成為正確曝光的關(guān)鍵。 面對(duì)不同的景物和光線的不同照射方向，使用的測(cè)光方法也有所不同。當(dāng)

9、我們想知道被攝物的反光率數(shù)值時(shí)，應(yīng)該使用反射式測(cè)光方法；如果我們想了解太陽(yáng)光或者天空光的照射強(qiáng)度時(shí)，應(yīng)該使用入射式測(cè)光方法。無(wú)論使用哪種測(cè)光方法，都是曝光數(shù)值的相對(duì)依據(jù)，這個(gè)數(shù)值不一定是最正確的。正確的曝光數(shù)值應(yīng)該是根據(jù)天氣、季節(jié)、光照的面積以及測(cè)光的基準(zhǔn)點(diǎn)等諸多因素加以綜合分析后得到的數(shù)據(jù)。 以反射式測(cè)光為例，測(cè)光點(diǎn)的范圍有時(shí)是被攝體本身，有時(shí)則是頭頂?shù)奶炜?。比如需要以天空光的亮度為測(cè)光點(diǎn)，這種方式大多用在日出前和日落后，這一段時(shí)間大地上的景物沒(méi)有陽(yáng)光的直接照射，其反射的光線強(qiáng)度不能被測(cè)光表準(zhǔn)確把握，而天空部分則在太陽(yáng)的照射范圍內(nèi)，可以有效地反應(yīng)光線的強(qiáng)度，這時(shí)，我們測(cè)量的方向應(yīng)該是天空，而

10、不是景物。使用入射式測(cè)光還是反射式測(cè)光，在實(shí)際創(chuàng)作活動(dòng)中都是有一定的規(guī)律可循的。陰天時(shí)，天空的散射光線比較柔和，光照平均，使用入射式測(cè)光方法比較方便準(zhǔn)確。如果光照比較強(qiáng)，無(wú)論是在逆光、順光、側(cè)光還是區(qū)域光的情況下進(jìn)行拍攝，采用反射式測(cè)光方法比較好，因?yàn)榉瓷涫綔y(cè)光可以準(zhǔn)確地測(cè)量出物體高光部分和陰暗部分的光比反差數(shù)值，為我們準(zhǔn)確地計(jì)算出正確的曝光數(shù)據(jù)提供可靠的依據(jù)。曝光是風(fēng)光攝影的關(guān)鍵利用相機(jī)的快門速度和光圈大小，讓一定數(shù)量的光線通過(guò)鏡頭折射到感光材料上，這個(gè)過(guò)程就是曝光。 曝光數(shù)值的多少，決定拍攝畫(huà)面的影像效果。曝光過(guò)度會(huì)使拍攝的影像色調(diào)偏淡，曝光不足會(huì)使影像的色調(diào)變暗。只有正確地曝光，景物的色

11、彩才能被真實(shí)地還原，物體的層次和質(zhì)感也才能被充分地表現(xiàn)出來(lái)。 在實(shí)際拍攝中，我們不但要學(xué)會(huì)測(cè)光的方式方法，還要了解掌握曝光的補(bǔ)償與修正。 在拍攝高調(diào)、低調(diào)照片時(shí)，都需要對(duì)曝光數(shù)值進(jìn)行修正。所謂高調(diào)照片就是調(diào)子明朗的照片，畫(huà)面的大部分被淺白色調(diào)所占據(jù)，圖像僅為中間色調(diào)組成的清淡影像。希望得到高調(diào)照片，一般要在測(cè)得的曝光數(shù)值基礎(chǔ)上再加大一級(jí)曝光。所謂低調(diào)照片，是指畫(huà)面的大部分為深色基調(diào)，僅有少量中間色調(diào)和強(qiáng)光部分。拍攝低調(diào)照片時(shí)，一般要比測(cè)得的曝光數(shù)值減少一級(jí)曝光。 這就是“白加黑減”的曝光原理在拍攝中的實(shí)際運(yùn)用。除了畫(huà)面的基調(diào)需要上述原理外，拍攝對(duì)象色彩的深淺同樣也適用于這個(gè)原理。 不是所有的作

12、品都需要準(zhǔn)確曝光，曝光的多少完全取決于我們對(duì)事物的認(rèn)識(shí)和欲表達(dá)的效果。下面的知識(shí)我們必須了解：在曝光寬容度允許的范圍內(nèi)，曝光欠半級(jí)或一級(jí)時(shí)，景物的高光部分的色彩更加飽滿，反之，則高光部分的色彩就會(huì)淡化。 曝光的掌握需要不斷的經(jīng)驗(yàn)積累，有些現(xiàn)成的規(guī)律也要熟記。例如：拍攝雪景要增加1.5級(jí)曝光；拍攝區(qū)域光照射的風(fēng)景，按照高光區(qū)域測(cè)光后，減少半級(jí)曝光；拍攝比較暗的景物，測(cè)光后增加一級(jí)曝光；拍攝逆光下的河流，對(duì)準(zhǔn)河流中的高光區(qū)域測(cè)光后，減少一級(jí)曝光；拍攝日出、日落的太陽(yáng)時(shí)，如果將不刺眼的鴨蛋黃般的太陽(yáng)放入畫(huà)面，曝光數(shù)據(jù)是光圈F/16，速度1/15秒（100度的反轉(zhuǎn)片）；陰雨天拍攝風(fēng)景，按入射式測(cè)光所得

13、到的數(shù)據(jù)進(jìn)行拍攝，一般不需要增減曝光，景物的色彩還原真實(shí)且飽滿，等等。 利用順光拍攝風(fēng)景光線照射的方向與照相機(jī)拍攝方向一致的光線稱為順光。 由于順光式被攝物體正面受到均勻的照明，景物的陰影被投在背后，所以順光拍攝的畫(huà)面很少有陰影，正面往往比較明亮。畫(huà)面的層次主要依靠被攝物體自身的明度差異或色調(diào)關(guān)系來(lái)傳達(dá)。 順光拍攝的優(yōu)點(diǎn)式畫(huà)面中影調(diào)柔和，能較好地傳達(dá)景物本身的色彩。 但在有些時(shí)候，利用順光拍攝風(fēng)景，如果前景部分處于陰影里，背景的景物比較明亮，則景物的空間立體效果會(huì)有所改變。另外，采用順光拍攝時(shí)，尤其是低照光線的順光很容易將拍攝者自身的身影留在畫(huà)面中，這一點(diǎn)要注意避免。 利用側(cè)光拍攝風(fēng)景光線照射

14、的方向與照相機(jī)拍攝方向成90度左右的光線稱為側(cè)光，受到側(cè)光照明的景物有明顯的明暗對(duì)比。這種光線能很好地表現(xiàn)被拍攝景物的行政、立體感、質(zhì)感，光影結(jié)構(gòu)鮮明、強(qiáng)烈。 由于側(cè)光照射，景物的背光面會(huì)留下影子的形態(tài)，影子的長(zhǎng)短以及影子與景物本身會(huì)構(gòu)成豐富多彩的造型效果。 利用側(cè)光進(jìn)行拍攝也有不足之處，景物的受光面與非受光面存在較大的光比反差，這個(gè)差距往往會(huì)超過(guò)膠片所允許的寬容度范圍，顧此失彼，景物中的層次、質(zhì)感會(huì)有些損失。 側(cè)光是拍攝風(fēng)景時(shí)經(jīng)常使用的光線之一。為了準(zhǔn)確把握景物的光影效果，側(cè)光拍攝的曝光計(jì)算非常重要。具體地講，用點(diǎn)側(cè)光測(cè)得的數(shù)據(jù)和曝光補(bǔ)償都要考慮進(jìn)去。一般的規(guī)律是：側(cè)光拍攝時(shí)，應(yīng)以景物的高光

15、部分進(jìn)行點(diǎn)測(cè)光，并在此基礎(chǔ)上增加半級(jí)曝光。光線的照射方向和相機(jī)的拍攝方向大致構(gòu)成垂直關(guān)系的光線稱為頂光。這種光線一般在中午前后出現(xiàn)。 頂光實(shí)際上也屬于側(cè)光的范疇，只是光的投射方向是自下而上的，景物的上方會(huì)比較明亮，下部會(huì)留下濃重的陰影。 在風(fēng)光攝影中，頂光是較難利用的光線。但任何事情都不是絕對(duì)的，在選擇適當(dāng)?shù)木拔?，利用頂光的照明特性，也能拍出理想的?huà)面。 由于頂光是從上向下照射景物的，云層或自然景物本身的遮擋，會(huì)在地面上形成濃重的陰影，所以如何利用這些陰影也就成為拍攝的關(guān)鍵。地面上明與暗的存在，也正是反差的存在，明與暗的反差效果自然而然地給畫(huà)面增加了層次，這就是利用頂光拍攝風(fēng)景的價(jià)值所在。 利

16、用逆光拍攝風(fēng)景光線的照射方向與照相機(jī)的拍攝方向相對(duì)并且來(lái)自被攝體后方的光線稱逆光。逆光照射下的景物邊緣部分都被照明，由于受光面積較小，所以只形成清晰的輪廓光的效果，它是表達(dá)物體輪廓形態(tài)以及區(qū)別景物與景物之間界限的有效手段。 逆光攝影可以很好的地表現(xiàn)景物的立體感，同時(shí)能表達(dá)較強(qiáng)的空氣透視效果，使畫(huà)面的影調(diào)和層次非常豐富。逆光拍攝會(huì)造成前景的大面積陰影，它是構(gòu)成畫(huà)面暗調(diào)效果的重要因素，暗的背景又是藏拙的理想手段。 逆光拍攝也是風(fēng)光攝影中經(jīng)常使用的方法之一。除了利用逆光時(shí)的光影效果外，有時(shí)我們也會(huì)將逆光的光源太陽(yáng)放入畫(huà)面中，尤其在早晨或者傍晚，這時(shí)需要考慮光源的亮度，最佳拍攝時(shí)機(jī)是太陽(yáng)并不明亮刺眼，

17、色彩為鴨蛋黃色時(shí)，這時(shí)拍出的照片色調(diào)溫暖，色彩飽和，景物的反差并不強(qiáng)烈。如果逆光拍攝風(fēng)景時(shí)，恰巧趕上天邊出現(xiàn)漂亮的彩霞，這樣的好機(jī)會(huì)千萬(wàn)不要錯(cuò)過(guò)。我們要表現(xiàn)的是天空中的彩霞，所以天空的面積一定要占據(jù)畫(huà)面構(gòu)成的主要部分，其他景物都應(yīng)順從這一主題。 逆光拍攝的缺點(diǎn)與側(cè)光拍攝的缺點(diǎn)大致相同，即畫(huà)面中部分景物的細(xì)節(jié)層次受到損失。逆光拍攝時(shí)將太陽(yáng)放入畫(huà)面中，處理不好會(huì)出現(xiàn)“太陽(yáng)光斑”，影像整個(gè)畫(huà)面效果。利用散射光拍攝風(fēng)景 光的散射是指光源發(fā)出的光線在到達(dá)地面景物之前遇到遮擋和干涉后產(chǎn)生的一種現(xiàn)象，在自然界中，太陽(yáng)光在大氣層中遇到較厚的云層時(shí)，由于云層物質(zhì)的遮擋，陽(yáng)光在云層中被反射、折射和吸收，最后透過(guò)云

18、層的光已成為散射的光線。 散射光與風(fēng)光攝影關(guān)系十分密切。在實(shí)際創(chuàng)作中，我們經(jīng)常能遇到看不見(jiàn)太陽(yáng)的白天，這時(shí)的光線就是散射光。有人認(rèn)為這種光線條件下無(wú)法派出視覺(jué)沖擊力很強(qiáng)烈的圖片。的確，在這種散射光下，自然景觀的光感效果不是很強(qiáng)烈，風(fēng)景攝影的視覺(jué)美感和色彩沖擊力被淡化了。但恰是這種沒(méi)有明顯照射方向的散射光線，為我們拍攝柔和抒情基調(diào)的風(fēng)光圖片營(yíng)造了很好的氛圍。由于散射光比較柔和，景物在散射光的照射下幾乎看不到陰影，被攝物體容易缺乏主體感，所以，攝影師對(duì)景物形態(tài)的選擇就顯得很關(guān)鍵。正如音樂(lè)中有鏗鏘有力的進(jìn)行曲，也有舒緩平和的小夜曲，散射光帶給我們的是更加平和，更加真實(shí)的大自然。利用區(qū)域光拍攝風(fēng)景區(qū)域

19、光是指景物的某一區(qū)域被光線照亮。 這種光線也稱舞臺(tái)光，因?yàn)槲枧_(tái)上是某一只射燈只隨主角而運(yùn)動(dòng)照射，故得此名。 在自然界中，特別是在多云的天氣條件下，經(jīng)常能遇到這種光線。由于云朵的阻擋，陽(yáng)光不能普照大地，而被區(qū)域性地分割成一束束“舞臺(tái)光”，并且隨著云彩的不斷運(yùn)動(dòng)，區(qū)域性的光線也會(huì)不斷移動(dòng)。雷陣雨前的區(qū)域光效果最好。一般雷陣雨前的云層較厚，風(fēng)力較大，陽(yáng)光在地面投射出的區(qū)域光明暗反差很大，并且云塊在風(fēng)力的作用下運(yùn)動(dòng)速度比較快，這為我們拍攝到預(yù)想效果的圖片提供了許多機(jī)會(huì)。但機(jī)會(huì)增加的同時(shí)也增加了拍攝的難度，首先是拍攝的速度要快，要在區(qū)域光照射到預(yù)想的位置上時(shí)按下快門，這個(gè)時(shí)間段也許就幾秒鐘；其次，準(zhǔn)確把握曝光數(shù)據(jù)是非常關(guān)鍵的，測(cè)光的范圍必須以高光部分（區(qū)域光照亮的位置）作為曝光依據(jù)，再根據(jù)實(shí)際情況進(jìn)行補(bǔ)償。 在風(fēng)光攝影中，把握區(qū)域光的運(yùn)動(dòng)方向，預(yù)測(cè)畫(huà)面中景物的明暗效果，守株待兔是行之有效的方法。利用弱光拍攝風(fēng)景弱光是指夜晚的星光、月光