數(shù)碼相機(jī)拍攝技巧與拍攝技術(shù)

1、一幅攝影作品與隨手拍攝的“ 照片”的區(qū)別就在于是否有精心的構(gòu)圖。通過(guò)改變焦距、角度和相機(jī)的位置，從而改變被攝主體在畫(huà)面中的相對(duì)位置、大小，從而產(chǎn)生視覺(jué)愉悅的效果，這個(gè)過(guò)程就是構(gòu)圖。學(xué)習(xí)構(gòu)圖必須通過(guò)實(shí)踐和經(jīng)驗(yàn)積累，但也有一些規(guī)律可循，這里給大家提供一些建議和技術(shù)指導(dǎo)，會(huì)有助于您拍出更好的照片。 第一點(diǎn)，也是最重要的一點(diǎn)，就是當(dāng)您通過(guò)取景器或者顯示屏取景時(shí)，不要僅僅把眼前的一切當(dāng)作一片景物，而要把看到的一切想象成最終照片的效果。試著反問(wèn)一下自己，如果改變一下焦距，再“拉近”一些，或者移動(dòng)一下相機(jī)，拍出的效果是否更好？這時(shí)三腳架是很好的幫手，因?yàn)樗茏屇憧吹届o止的圖像，而不必費(fèi)勁地去握牢相機(jī)。 構(gòu)圖

2、是學(xué)習(xí)攝影的必修課，不同情況下有各種各樣的構(gòu)圖技巧，所以本教程分成幾部分，開(kāi)始將給您介紹一些能立竿見(jiàn)影，使您快速拍出更好照片的基礎(chǔ)知識(shí)，接下來(lái)逐步介紹一些高級(jí)技巧。 三分法則 最常用的構(gòu)圖技巧就是“三分法則”，其實(shí)三分法則很簡(jiǎn)單，請(qǐng)看這幅圖片： 這幅照片拍得不錯(cuò)，曝光準(zhǔn)確、對(duì)焦清晰、光線也不錯(cuò)，但是，請(qǐng)看一下下面這幅： 第二幅是否看上去更舒服些？很明顯，雕像還是那座雕像，并且是從同一個(gè)位置拍攝的，但這樣的構(gòu)圖更能吸引人。原因很簡(jiǎn)單，在這幅照片中，主體雕像不再位于畫(huà)面的中心，而移到了橫向幅面的右側(cè)三分之一處，這種構(gòu)圖方式就是遵循了“三分法則”。 應(yīng)用三分法則最好的方法是將整個(gè)畫(huà)面橫向和縱向均三等

3、分，也就是在畫(huà)面中畫(huà)出“井”字形網(wǎng)格，如果將被攝主題放在分隔線最好是分隔線的交叉點(diǎn)上，這樣拍出的照片看上去就很舒服。 三分法則用在豎構(gòu)圖上也很有效，尤其在拍攝風(fēng)景照時(shí)，地平線的景物可以形成一個(gè)自然的分界線。 在拍攝人像時(shí)也同樣可以應(yīng)用三分法則，使模特靠近鏡頭的一只眼睛位于三分線的交叉點(diǎn)上，能讓你的照片一下子吸引欣賞者的目光，使照片獲得強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力。 許多數(shù)碼相機(jī)在用顯示屏或者EVF取景器取景時(shí)可以顯示井字格，之前也許您對(duì)這些線條感到莫名其妙，現(xiàn)在應(yīng)該明白它的用途了吧！利用這些線條，可以方便地遵循三分法則進(jìn)行構(gòu)圖。 角度 初學(xué)者最常犯的構(gòu)圖錯(cuò)誤也許就是拍攝角度錯(cuò)誤。當(dāng)你看到某個(gè)景物，覺(jué)得值得

4、拍下來(lái)的時(shí)候，不要急急忙忙地按下快門(mén)，想一下是什么真正吸引了你，那么從怎樣的角度拍攝才能把真正吸引你的那部分表現(xiàn)出來(lái)。例如： 這一堆水果蔬菜的確是不錯(cuò)的拍攝素材：光線很棒，色彩悅目，有一些有趣的形狀和紋理，但如果就這么簡(jiǎn)單地拍攝下來(lái)所得到的照片就僅僅是“一堆水果蔬菜”而已，別無(wú)意趣可言。假如再靠近一點(diǎn)看看這樣的效果： 能拍下色彩鮮紅的草莓自然很好，但上圖這樣的構(gòu)圖則更加簡(jiǎn)潔，菠蘿葉的顏色、形狀都與金黃色的瓜果形成了對(duì)比，背景中的標(biāo)簽也微微模糊了，整個(gè)畫(huà)面意趣盎然。 “降低角度”的建議同樣適用于在給孩子們拍照時(shí)，跪下來(lái)，從與他們同高的角度拍攝，得到的照片將更比從你自己的高度隨便拍一張迷人，因?yàn)槟?/p>

5、這時(shí)拍到的就只有孩子們可愛(ài)的臉。 在我做雜志編輯工作的那些日子，經(jīng)常收到一些讀者寄來(lái)的他們自己拍攝的照片，有大量照片都是在河邊拍攝的鴨子和天鵝。世界上有很多的鴨子和天鵝，但我在他們照片上所看到的都是雷同的樣子，就像這幅照片這樣： 在拍攝野生動(dòng)物方面，成功的攝影師知道，如果要拍好動(dòng)物照片就應(yīng)該利用好周圍的環(huán)境。如果你真的想拍好這些鴨子就應(yīng)該向下圖中這位先生這樣盡可能貼近水面的高度，這樣可能要冒著鞋子被打濕的危險(xiǎn)，但這樣做是值得的，因?yàn)槟憧梢耘牡脚c眾不同的好照片 ： 焦距的使用 利用變焦鏡頭，可以使構(gòu)圖更為方便。這是一幅看上去很“完整”的建筑照片，是用廣角鏡頭拍攝的： 用廣角鏡頭的確拍到了建筑物的

6、完整外形以及所處的環(huán)境，但是，也有太多的東西被塞入了畫(huà)面：汽車、樹(shù)木、路標(biāo)、路燈這些雜亂的東西分散了讀者的注意力，削弱了對(duì)建筑的表現(xiàn)。 如果向后退幾步，用長(zhǎng)一點(diǎn)的焦距把雜亂的環(huán)境摒除在畫(huà)面之外，則可以得到緊湊的構(gòu)圖，這樣就不會(huì)再有東西分散注意力了。請(qǐng)注意畫(huà)面中圓形玻璃大廳所處的位置，正好符合“三分法則”。 利用圍框 利用環(huán)境中的特殊造型構(gòu)成畫(huà)面的圍框，是一個(gè)屢試不爽的成功構(gòu)圖技巧。利用前景中可將主體圍起來(lái)的造型，可以進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)主體。當(dāng)然，要做到這一點(diǎn)并不容易，因?yàn)槭褂貌缓玫脑?，組成圍框的前景有可能喧賓奪主。 如果組成圍框的前景沒(méi)有特別突出的細(xì)節(jié)，主體又非常搶眼的話，這種構(gòu)圖方式可以非常成功。

7、這幅照片試圖利用岸邊的樹(shù)木做大橋的圍框，但顯然不成功，因?yàn)闃?shù)木的細(xì)節(jié)太多，搶了主體在畫(huà)面中的分量。 同樣是這些樹(shù)木和遠(yuǎn)處的橋梁，改變一下焦距，讓樹(shù)木只留下稀疏的葉子，橋梁在畫(huà)面中的比例增大，就取得了很好的構(gòu)圖效果。 在電影中，經(jīng)常利用壓抑的圍框來(lái)渲染恐怖氣氛，但攝影中不要去考慮這些，利用一些下垂的植物來(lái)做前景，可以使畫(huà)面非常浪漫。 前景、主體和背景 當(dāng)你透過(guò)取景器來(lái)觀看你的拍攝對(duì)象時(shí)，很容易忽略畫(huà)面中的其他物體。你也許一直注視模特的眼睛，擔(dān)心在按下快門(mén)的瞬間她會(huì)閉眼，從而忽略了背后的一棵樹(shù)，結(jié)果照片上好像有一棵樹(shù)從她的腦袋上長(zhǎng)出來(lái)。你更容易忽略畫(huà)面一角別人丟棄的垃圾，在取景器中它絲毫不會(huì)引起你

8、的注意，但在最后的照片上它會(huì)非常刺眼。 照片中除了拍攝的主體，還應(yīng)該有前景和背景，這是畫(huà)面的必要組成部分。攝影構(gòu)圖的巧妙之處就是將這些元素有機(jī)地結(jié)合在一起，組成一幅均衡的畫(huà)面，從而使影像更加自然、有生氣和有趣。 這是一座著名的古代石橋，是Dartmoor的地標(biāo)。這樣充滿畫(huà)面地把石橋拍下來(lái)相當(dāng)簡(jiǎn)單，但，每年都有成百上千的游客拍下雷同的照片。這樣的照片簡(jiǎn)潔明了，把石橋拍得也很清除，但過(guò)于直白，毫無(wú)特色可言。 如果在畫(huà)面中增加一些前景，再移動(dòng)一下位置，讓草地和森林成為背景，情況就大不相同，在這幅畫(huà)面中主體石橋與前景和背景共同構(gòu)成了和諧的畫(huà)面，交代出了石橋周圍的環(huán)境。 簡(jiǎn)單地將這些倫敦的標(biāo)志性建筑塞進(jìn)

9、一個(gè)畫(huà)面看上去令人生厭，畫(huà)面沒(méi)有交代出建筑與其周圍環(huán)境的準(zhǔn)確關(guān)系。 選擇一個(gè)不同的視點(diǎn)，給玻璃圓錐塔添加一些前景，畫(huà)面更加均衡，當(dāng)然，拍攝這幅照片時(shí)的天氣也好了很多，但這是拍照時(shí)應(yīng)該注意的另一個(gè)問(wèn)題，在這里我們主要討論構(gòu)圖問(wèn)題，顯然，構(gòu)圖的改變對(duì)畫(huà)面效果的影響更大。 透視 “透視”在我們的視野中無(wú)處在，我們平時(shí)對(duì)透視沒(méi)有什么特別的概念是因?yàn)槲覀円呀?jīng)對(duì)之司空見(jiàn)慣。正是利用透視，使我們獲得三位立體的視覺(jué)感受，使我們能區(qū)分近處的小牛與遠(yuǎn)處的“看上去很小”的牛之間的不同。透視是視覺(jué)感知的經(jīng)驗(yàn)積累，曾經(jīng)有科學(xué)家研究過(guò)世世代代生活在亞馬遜叢林中的印第安人，因?yàn)樗麄冊(cè)诿艿膮擦种袕膩?lái)只能看十幾米遠(yuǎn)，所以他們

10、沒(méi)有透視的概念，當(dāng)他們剛剛走出叢林的時(shí)候，面對(duì)開(kāi)闊的世界他們只有大小的感覺(jué)，卻無(wú)法區(qū)分遠(yuǎn)近，經(jīng)過(guò)很久的訓(xùn)練，他們的大腦才具備我們似乎生來(lái)就有的透視感覺(jué)。 透視可以讓一幅平面的照片有縱深感。在攝影中有很多方式來(lái)表現(xiàn)透視，用廣角鏡頭就是一個(gè)很好的方法，因?yàn)閺V角鏡頭近大遠(yuǎn)小的效果很明顯。但正是由于這種特點(diǎn)，我們很少用廣角鏡頭來(lái)拍攝人像特寫(xiě)，除非你對(duì)大鼻子特別偏愛(ài)。 最常見(jiàn)的透視效果是單點(diǎn)透視，利用廣角鏡頭，一組線條會(huì)在遠(yuǎn)處匯聚成一點(diǎn)，配合邊框的切割，使原本平淡無(wú)奇的風(fēng)景變得生動(dòng)而富有戲劇性。這種效果在被建筑物環(huán)繞的環(huán)境中特別明顯，當(dāng)然也可以用在拍攝道路、鐵軌、隧道、河流、海灘等等所有有平行線條的風(fēng)景

11、 在建筑攝影中也常常使用“雙點(diǎn)透視”來(lái)使畫(huà)面更有生氣，拍攝時(shí)從較低的角度仰拍，縱向線條和橫向線條都會(huì)產(chǎn)生匯聚，但匯聚點(diǎn)通常在畫(huà)面之外。使用廣角鏡頭會(huì)使這種效果更強(qiáng)烈，但多數(shù)廣角鏡頭，尤其是變焦鏡頭往往會(huì)產(chǎn)生桶形畸變，線條變得彎曲。 再增加一個(gè)透視點(diǎn)的話會(huì)形成三點(diǎn)透視，這種效果可以使建筑物的縱深感和宏大感更強(qiáng)烈。這在低角度仰拍特別高大的建筑時(shí)效果強(qiáng)烈，當(dāng)然從頂端俯拍也會(huì)有這種效果如果你有機(jī)會(huì)嘗試從直升飛機(jī)航拍的話。 另外一種透視關(guān)系在攝影中也經(jīng)常用到，這就是風(fēng)光攝影中常用的所謂“零點(diǎn)透視”。這種畫(huà)面中沒(méi)有平行的線條，所以沒(méi)有明確的透視點(diǎn)，但是利用自然的曲線，仍然可以讓人感覺(jué)到遠(yuǎn)近關(guān)系和三維形狀。

12、 與透視密切相關(guān)的另一個(gè)概念是視覺(jué)引領(lǐng)線條。當(dāng)你第一次欣賞一幅照片時(shí)，你的視線很自然地被某些線條引導(dǎo)向畫(huà)面中的某個(gè)區(qū)域，這個(gè)線條就是視覺(jué)引領(lǐng)線。巧妙利用這些線條，可以有意識(shí)地將讀者的注意力引向你想要表現(xiàn)的對(duì)象。 不知道由于什么原因，我們的視覺(jué)對(duì)S形的線條特別感興趣，如果照片中有S形的線條，則很容易吸引觀看者的注意力，我們的眼睛會(huì)不知不覺(jué)地沿著S形曲線去欣賞。很多情況下可以產(chǎn)生S形曲線，例如河流、小溪、小徑、道路、籬笆墻、海岸線等等。在人像攝影中，身體曲線、手臂、頭發(fā)、衣縫等等都可以用作這樣的線條。 在這個(gè)例子中，海邊的小屋組成了一個(gè)生動(dòng)的曲線，會(huì)將欣賞者的目光吸引到畫(huà)面中來(lái)。 在風(fēng)光攝影中，S

13、曲線被用得最多，這個(gè)例子中，小溪構(gòu)成的S曲線把讀者的視線引向了遠(yuǎn)處的一個(gè)小瀑布 視覺(jué)引領(lǐng)線條并不一定非得是S形，在這個(gè)例子中墻壁形成的透視和地上水跡形成的線條將人們的視線匯聚到照片的焦點(diǎn)遠(yuǎn)處的那輛自行車。利用視覺(jué)引領(lǐng)線條可以在復(fù)雜的環(huán)境中突出需要表現(xiàn)的主體。 在這幅室內(nèi)人像照片中，模特的手臂、頭發(fā)組成的曲線將讀者的視線引向她的眼睛。 平衡 如果拍攝畫(huà)面中包含不止一個(gè)主體，最好的方法是讓他們?cè)诋?huà)面占有均等的比重。這需要將相機(jī)放在合適的位置，使畫(huà)面形成一種和諧的平衡。在技術(shù)上這需要多多練習(xí)，積累經(jīng)驗(yàn)，而在藝術(shù)上這與美學(xué)修養(yǎng)以及個(gè)人的喜好有關(guān)。 作為一個(gè)的規(guī)律，讓畫(huà)面中的不同主體到邊框的距離相近似是

14、達(dá)到平衡的簡(jiǎn)單方法。另外一種簡(jiǎn)單的方法就是使他們基于畫(huà)面斜向?qū)蔷€形成對(duì)稱，這在拍攝雙人像時(shí)很有效。利用對(duì)角線的對(duì)稱可以避免簡(jiǎn)單的中心對(duì)稱導(dǎo)致的畫(huà)面過(guò)于雕琢、呆板。 這個(gè)例子中兩條魚(yú)與瓶子形成了對(duì)稱，使畫(huà)面得到平衡，從而產(chǎn)生和諧的視覺(jué)愉悅。你可以試著用手捂住瓶子再看看，畫(huà)面立刻變得失去生氣。 這幅照片是經(jīng)過(guò)精心剪裁的，畫(huà)面中談話的兩個(gè)人與馬形成了對(duì)稱，使畫(huà)面得到平衡。畫(huà)面中馬離鏡頭近一些，體積很大，有了兩個(gè)人的均衡，畫(huà)面才顯得自然、穩(wěn)定。 在這幅婚紗中，斜向?qū)ΨQ的構(gòu)圖雖然簡(jiǎn)單，但非常經(jīng)典。現(xiàn)在很多婚紗照極盡花哨之能事，但如果您希望您的作品在30年后仍非常耐看的話不妨按照我的建議去拍攝。 動(dòng)感

15、攝影是瞬間的藝術(shù)，但如何在靜止的照片上表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)的主體呢？ 一個(gè)表現(xiàn)動(dòng)感的技術(shù)手段是所謂的“追隨法”攝影，就是用比較長(zhǎng)的快門(mén)時(shí)間拍攝，讓相機(jī)的焦點(diǎn)跟蹤運(yùn)動(dòng)的主體。但這種方法很難掌握，成功率只有大約十分之一。一個(gè)比較高明的方法是用高速快門(mén)來(lái)凝固運(yùn)動(dòng)的瞬間，而利用構(gòu)圖來(lái)表現(xiàn)動(dòng)感。 這種方法比較簡(jiǎn)單，只要在構(gòu)圖時(shí)讓運(yùn)動(dòng)的物體看上去正在朝向畫(huà)面的中心就可以了。舉例說(shuō)明：如果你要拍攝一輛從畫(huà)面右側(cè)開(kāi)向畫(huà)面左側(cè)的汽車，就要讓汽車位于畫(huà)面右側(cè)，使它看上去正向中心駛?cè)?，在左?cè)留下大片的空間?？纯催@個(gè)例子： 車子就要駛出畫(huà)面之外了，似乎車手正在踩剎車。再看看這一幅： 在這幅畫(huà)面中，車子前方留有足夠的空間，畫(huà)面均衡

16、而且動(dòng)感十足。你不妨看看那些專業(yè)體育攝影師拍攝的照片，在汽車運(yùn)動(dòng)、劃船和足球比賽的照片中，這種利用空間表現(xiàn)動(dòng)感的成功例子比比皆是。 黃金分割 最后來(lái)講講我很怕講的一個(gè)東西：黃金分割。這是一個(gè)古老的命題，如果不借助數(shù)學(xué)手段很難說(shuō)清楚的一個(gè)規(guī)律。黃金分割有許多名稱，例如黃金率、黃金比、黃金矩形等等，說(shuō)來(lái)說(shuō)去都離不開(kāi)“黃金”二字，足見(jiàn)其重要性。 黃金分割講的是矩形的長(zhǎng)寬比，符合黃金分割比例的矩形有一種特殊的視覺(jué)愉悅感。上圖包含了多種比例的矩形，你可以選出你最感興趣的，或者說(shuō)看上去最舒適的一個(gè)來(lái)。如果你選擇了B，那么恭喜你，你是一個(gè)有高雅美學(xué)品味的人，對(duì)藝術(shù)和文化有很好的鑒賞能力。如果你選擇了其他，那

17、么很遺憾，你可能看電視看多了。 人類很早以前就認(rèn)識(shí)到了黃金分割比例的存在，在全世界的建筑中都可以找到黃金分割的影子，也許最著名的例子是雅典的帕臺(tái)農(nóng)神廟古希臘人供奉雅典娜的地方。神廟的正面正好符合黃金分割比例。 黃金分割率源于一個(gè)數(shù)學(xué)公式，這里我不想深入探討，只要知道這個(gè)比例大概是1:1.618即可。在自然界中，這個(gè)黃金比例無(wú)處不在，從蝸牛的殼到樹(shù)木的分叉再到人體的比例，在繪畫(huà)、雕塑等藝術(shù)作品中，符合這個(gè)比例的更是不勝枚舉，從達(dá)·芬奇、拉斐爾、米開(kāi)朗基羅、透納、修拉、達(dá)利、蒙德里安這些大師們的作品中都可以找到黃金分割的佐證。 前面提到的構(gòu)圖三分法則其實(shí)就是黃金分割的一種應(yīng)用。將拍攝主體

18、放到黃金分割的位置，或者讓畫(huà)面中的分隔線處于黃金分割的位置，就可以產(chǎn)生視覺(jué)愉悅。 但是，要在攝影中很好應(yīng)用黃金分割并不容易，首先畫(huà)面的長(zhǎng)寬比就不是，多數(shù)相機(jī)的畫(huà)面比例是4:3或者3:2，而依照黃金分割，最佳比例大約是5:3,所以，你需要切裁你的畫(huà)面。如果你能在取景時(shí)很好的安排構(gòu)圖，在隨后的切裁中達(dá)到黃金分割比例，那么你的攝影水平已經(jīng)很高了。 我的硬盤(pán)中有數(shù)千張照片，但我找出來(lái)的能夠符合黃金分割比例的構(gòu)圖屈指可數(shù)，這里有一張?jiān)贒orset的風(fēng)景，在不加提示的情況下，你的目光很自然地會(huì)落在殘塔上，并將注意力放在門(mén)拱那里。 如果畫(huà)出提示線，你會(huì)發(fā)現(xiàn)這個(gè)畫(huà)面完美契合了黃金分割的比例。春風(fēng)送暖，萬(wàn)物復(fù)蘇

19、，又一個(gè)春花爛漫的好時(shí)節(jié)撲面而來(lái)。在我們踏青尋綠漫步閑庭之時(shí)，滿目綺麗的花朵無(wú)疑是最具魅力的信使，為我們帶來(lái)了春姑娘的問(wèn)候。 無(wú)論您是握持著“長(zhǎng)槍短炮”的攝影愛(ài)好者，還是僅擁有一部家用小DC的普通用戶，相信面對(duì)嬌艷芬芳的花朵，按動(dòng)快門(mén)的沖動(dòng)一定油然而生。在此，筆者將一些有關(guān)花卉攝影的技巧經(jīng)驗(yàn)歸納成文，希望對(duì)您的花卉攝影創(chuàng)作有所幫助。 因地制宜，花有百態(tài)攝無(wú)常律 我們鏡頭前的花兒，有的生在戈灘崖壁，屬于大自然天生地造的，而有的卻長(zhǎng)在暖棚溫室里倍受人工呵護(hù)。因此，這些花卉不同的生長(zhǎng)環(huán)境，也使得我們的拍攝條件面臨不同。再一方面，不同的品種又使花兒們亮點(diǎn)炯異，各有長(zhǎng)短，有靠艷麗的色彩取勝的，也有靠妙曼

20、多姿的形態(tài)示美的，更有靠枝莖的曲直線條引人駐足的。 正所謂，花有百態(tài)不盡同。這就要求攝影者需因地制宜，勤觀察多思考，要發(fā)現(xiàn)不同花卉的魅力所在，從而為真正的拍攝打下良好的基礎(chǔ)。除非您對(duì)某種花卉品種和拍攝環(huán)境相當(dāng)熟悉，否則，盡量避免到場(chǎng)就拍、舉機(jī)就拍、或輕率地頻頻按動(dòng)快門(mén)，因?yàn)檫@樣只會(huì)造就更多的廢片。未經(jīng)細(xì)心的觀察，就難以造就花卉攝影佳作，一般來(lái)說(shuō)，“一看，二品，三拍攝”是拍攝花卉題材的必要程序。 唯美影調(diào)，用光宜柔不宜硬 我們都知道，攝影藝術(shù)在本質(zhì)上就是光影藝術(shù)，因此，完美的影調(diào)就是最美的攝影語(yǔ)言之一了。具體到以花卉為主體的攝影創(chuàng)作，用光時(shí)，應(yīng)當(dāng)遵循走向光源與漫射光源相結(jié)合的采光方式，而應(yīng)盡量避

21、免光比度較高的直射光源。在花卉攝影的用光方面，影友們常有“順光平，逆光陰，測(cè)光潤(rùn)，頂光硬”之說(shuō)。其含義就是：順光照射下的花朵布光均勻，但質(zhì)感平淡；逆光環(huán)境下的花兒雖然輪廓鮮明，但主體陰暗混沌；測(cè)光中的花朵生動(dòng)鮮活，質(zhì)感豐富；而光線接近垂直角度時(shí)被照亮的花卉主體，則反差強(qiáng)烈，視覺(jué)感受較為蒼白。 所以，應(yīng)該盡量避免在正午陽(yáng)光入射角度垂直，以及光源強(qiáng)度較大時(shí)拍攝花卉。光線柔和，漫射光源豐富時(shí)，才是最能展現(xiàn)花花草草們唯美影調(diào)和細(xì)膩質(zhì)感的時(shí)候。當(dāng)然，有條件的話，利用柔光傘遮擋或用反光板進(jìn)行二次折射，都不失為創(chuàng)造良好光照條件的好辦法。 虛實(shí)有度，巧用背景映主體 當(dāng)一個(gè)枝干上，有數(shù)朵美麗的花兒同時(shí)呈現(xiàn)在您鏡

22、頭前的時(shí)候，是利用較大的景深范圍統(tǒng)統(tǒng)拿下，還是選其一為主角，將更多的花兒當(dāng)作陪體呢？一般來(lái)講，人類的視覺(jué)習(xí)慣是由點(diǎn)到面的延伸，這就是說(shuō)，有主有次虛實(shí)得當(dāng)?shù)漠?huà)面，才更具美感。這種美感不僅符合我們先天的視覺(jué)習(xí)慣，同時(shí)也符合攝影藝術(shù)的唯美要素，更能夠體現(xiàn)花卉的美姿美態(tài)和生命活力。 在拍攝野生花卉時(shí)，往往其現(xiàn)成的生長(zhǎng)環(huán)境就可以充當(dāng)主體背景，無(wú)論是藍(lán)天碧水，還是巖壁沙地，都會(huì)與花朵達(dá)成一種和諧美妙的主次融合。而且，室外較為廣闊的空間，也有利于您運(yùn)用較大光圈虛化紛亂的背景，從而使畫(huà)面干凈簡(jiǎn)約起來(lái)。與此不同的是，在拍攝室內(nèi)或圃栽花卉時(shí)，環(huán)境相對(duì)狹小，機(jī)位調(diào)度也受到了較多的限制。此時(shí)，或是盡量利用單一色調(diào)的景

23、物作為背景，或是用背景布、卡紙等道具創(chuàng)造人工背景，您也可臨時(shí)脫下外衣以應(yīng)一時(shí)之需。用合適的色調(diào)來(lái)充實(shí)背景也好，用虛化的方式保持背景的潔凈度也好，都應(yīng)十分注意光圈對(duì)景深范圍的控制，以及對(duì)畫(huà)面空間感的影響。好在，我們的DC都具有實(shí)時(shí)取景或回放功能，這無(wú)疑使我們的創(chuàng)作如虎添翼。 眼前一亮，構(gòu)圖巧妙能補(bǔ)拙 在多數(shù)情況下，花卉攝影的構(gòu)圖，一定要忌亂求簡(jiǎn)，否則就會(huì)陷入主次不明、畫(huà)面語(yǔ)言混亂的困境。一些經(jīng)驗(yàn)不足的攝影者，往往希望自己的鏡頭能同時(shí)攝取到更多的花朵，殊不知太多的圖像信息元素會(huì)造成焦點(diǎn)的盲從，從而使整個(gè)畫(huà)面失去主體和亮點(diǎn)。 對(duì)于枝干莖絡(luò)比較明晰的花卉，如玉蘭、梅花、迎春花等，我們可以利用其枝干的自

24、然曲線作為構(gòu)圖主線。對(duì)于花團(tuán)錦簇，花朵密集程度較大的花卉，如牡丹、芍藥、菊花等，適宜采用直入主體的開(kāi)放式構(gòu)圖。當(dāng)然，對(duì)于開(kāi)放式構(gòu)圖來(lái)說(shuō)，僅有花朵也是不夠的，雖然沒(méi)有多變的枝干線條可以利用，也應(yīng)考慮用花兒的葉子來(lái)幫襯一下，畢竟好花要有綠葉相襯才會(huì)更完美起來(lái)。 直面細(xì)節(jié)，微距造就神奇視覺(jué) 如今，許多影友都在嘗試用微距鏡頭，來(lái)挖掘花卉攝影領(lǐng)域更多的神奇視覺(jué)空間，而許多普通的家用DC產(chǎn)品也具有著不俗的近攝能力。首先，微距帶給我們的是更豐富的細(xì)節(jié)和更強(qiáng)烈質(zhì)感。其次，普通視覺(jué)所不可及的微觀世界，也在微距鏡頭前一覽無(wú)遺?？梢哉f(shuō)，目前微距影像挾取手段，已經(jīng)將花卉攝影帶入了一個(gè)嶄新的領(lǐng)域。 微距攝影鏡頭通常景深

25、范圍極小，這是光學(xué)設(shè)計(jì)的初始結(jié)果，所以焦點(diǎn)選擇和聚焦的精準(zhǔn)程度相當(dāng)重要。而小型DC產(chǎn)品的近攝功能，卻往往是依靠鎖緊鏡頭片組后，利用光線衍生出的最近匯焦點(diǎn)來(lái)完成的，所以有時(shí)會(huì)產(chǎn)生畫(huà)面布光不均勻的現(xiàn)象?？梢哉f(shuō)，在微距攝影時(shí)，調(diào)節(jié)光圈對(duì)控制景深范圍的作用未必明顯，但是對(duì)調(diào)整畫(huà)面的感光均勻度卻是比較有效的，這是十分重要的一點(diǎn)。 美麗元素，露珠蜂蝶皆可入畫(huà) 俗話說(shuō)“好花不常開(kāi)，好景不常在”，每一種花卉植物最燦爛的花季，都是有限的。如果您沒(méi)有趕上花兒最蓬勃盛開(kāi)的那一刻，也無(wú)需過(guò)分失落，因?yàn)槲覀內(nèi)钥赡芡ㄟ^(guò)挖掘出一些美麗元素，而使其再次明艷起來(lái)。 比如，殘存的花瓣上那一顆瑩瑩閃爍的露珠?；蚴?，漸漸萎落的花蕊間

26、，依舊戀戀難舍的蜜蜂、蝴蝶。其實(shí)，花卉本身就充滿著豐富的美麗元素，葉片的油潤(rùn)、花莖的絨刺、枝干的粗糙、以及隨風(fēng)的搖曳等，這些都是花卉攝影過(guò)程中不可忽視，而又充滿了魅力的細(xì)節(jié)。我們既可以身在花叢中，感受花兒的妙曼，也可以通過(guò)取景器，仔仔細(xì)細(xì)端詳它的每一個(gè)花瓣或葉片。花兒的美麗勿庸置疑，只是，到底能夠有多少美麗的元素被您的鏡頭挾取到，就要看您在與花兒的“對(duì)話”中是否足夠虔誠(chéng)了。 穩(wěn)定至上，腳架是個(gè)好幫手 許多攝影者，往往只是關(guān)心鏡頭的分辨率，或手中DC的像素?cái)?shù)值有多高，認(rèn)為裝備是否精良、是否專業(yè)，才是決定成像結(jié)果的唯一要素。然而，實(shí)際的情況卻是，一個(gè)穩(wěn)固的三腳架往往要比對(duì)光學(xué)分辨率或像素?cái)?shù)值的苛求

27、，更顯實(shí)惠。對(duì)于花卉攝影來(lái)說(shuō)，三腳架的現(xiàn)實(shí)作用更是無(wú)可替代的。 拍攝花卉的過(guò)程，對(duì)焦平面和拾焦精準(zhǔn)度的要求極高，這使攝影工具的穩(wěn)定性顯得至關(guān)重要。這與攝影抓拍時(shí)的瞬間動(dòng)作有所不同，我們應(yīng)該借助三腳架的幫助，慢工出細(xì)活。需要提醒您的是，如果您的鏡頭或DC具有防抖動(dòng)功能，那么在使用三腳架時(shí)，應(yīng)使防抖開(kāi)關(guān)處于關(guān)閉狀態(tài)。因?yàn)?，防抖?dòng)功能的實(shí)現(xiàn)，通常都是利用了光學(xué)或電子的差值驅(qū)動(dòng)補(bǔ)償原理來(lái)實(shí)現(xiàn)的，使用三腳架已經(jīng)使這種人為的不穩(wěn)定性，被降至了最低幅度，完全沒(méi)有進(jìn)行差值補(bǔ)償?shù)谋匾?詩(shī)情畫(huà)意，拍花拍出好心情 如果說(shuō)觀花賞草是一件愜意的事情，那么用相機(jī)定格住自己喜愛(ài)的花兒，就更是一件樂(lè)事了。因?yàn)檫青暌凰仓g，

28、被融入了無(wú)窮的智慧與藝術(shù)的升華。花卉攝影濃縮了用光、構(gòu)圖、曝光技巧、圖片語(yǔ)言運(yùn)用等多方面的技術(shù)精華，可謂是審美情趣和視覺(jué)控制力的集中顯現(xiàn)。 然而，花卉攝影內(nèi)容廣泛，并不是一朝一夕就可以完美把握的。所以，多總結(jié)、多交流，拍出樂(lè)趣，拍出快樂(lè)亦是最重要的。在拍攝花卉的過(guò)程中，其寫(xiě)意詩(shī)情感悟自然的氛圍，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了寫(xiě)實(shí)于生活的現(xiàn)實(shí)意境，一種超脫盡在鏡中。由此看來(lái)，高水準(zhǔn)的花卉攝影作品，也正如國(guó)畫(huà)或音律一樣，縱情意境，寓情于景，借景抒情。 花兒是有生命的，既然有春日暖陽(yáng)的撫慰，亦會(huì)有秋霜的辣手摧殘，好在現(xiàn)在是春天，我們會(huì)有幸目睹到更多的蓬勃與美麗。那么，此時(shí)此刻，我們便可以動(dòng)手了，在這么一個(gè)春花爛漫的好時(shí)

29、節(jié)，祝您咔嚓不輟，拍出更多的花卉攝影佳作。數(shù)碼相機(jī)內(nèi)置場(chǎng)景模式的拍攝技巧 其實(shí)，只要是用過(guò)膠卷相機(jī)的人，對(duì)用數(shù)碼相機(jī)拍攝應(yīng)該都有一定的了解，例如對(duì)焦、曝光、感光值等兩種相機(jī)都是互通的，筆者在此不作詳談。今天我與大家探討的是數(shù)碼相機(jī)內(nèi)置的場(chǎng)景模式的運(yùn)用。 一般而言，數(shù)碼相機(jī)都提供了多種場(chǎng)景拍攝模式，即相機(jī)內(nèi)預(yù)先調(diào)節(jié)好光圈、快門(mén)、焦距、測(cè)光方式及閃光燈等參數(shù)值，以便于那些經(jīng)驗(yàn)不足的用戶拍出有一定質(zhì)量保證的數(shù)碼相片?？墒牵蠹沂欠窭煤眠@些場(chǎng)景模式進(jìn)行拍攝呢？我看未必。相當(dāng)一部份朋友使用的是數(shù)碼 相機(jī)的AUTO（自動(dòng)）模式，而在特定的拍攝環(huán)境中，其相片質(zhì)量當(dāng)然難以保障。因此，筆者在下文總結(jié)出9種常見(jiàn)

30、的數(shù)碼相機(jī)場(chǎng)景模式及其拍攝技巧，供大家參考。 1、人像模式 用途：此模式主要用來(lái)拍攝人物相片，如證件照。數(shù)碼相機(jī)會(huì)把光圈調(diào)到最大，做出淺景深的效果。而有些相機(jī)還會(huì)使用能夠表現(xiàn)更強(qiáng)膚色效果的色調(diào)、對(duì)比度或柔化效果進(jìn)行拍攝，以突出人像主體。 技巧：在這種拍攝環(huán)境下，大家只需注意取景和構(gòu)圖等問(wèn)題。如果在室內(nèi)拍攝并使用閃光燈，應(yīng)打開(kāi)數(shù)碼相機(jī)的防紅眼功能。另外相機(jī)與目標(biāo)之間應(yīng)保持一段距離，最好在遠(yuǎn)處再用變焦（Zoom）放大功能拉近目標(biāo)拍攝。 2、風(fēng)景模式用途：拍攝風(fēng)景名勝時(shí)，數(shù)碼相機(jī)會(huì)把光圈調(diào)到最小以增加景深，另外對(duì)焦也變成無(wú)限遠(yuǎn)，使相片獲得最清晰的效果。 技巧：注意的地方不多，大家只需注意環(huán)境光線，例

31、如不要讓陽(yáng)光直射鏡頭。而在日落等環(huán)境下可能要自己手動(dòng)調(diào)節(jié)白平衡。 3、全景模式用途：拍攝超寬幅度的畫(huà)面（如山脈、大海）時(shí)，數(shù)碼相機(jī)會(huì)在每張相片后留出多余位置，幫助攝影者連續(xù)拍攝多張風(fēng)景相片，再組成一張超寬的風(fēng)景照。 技巧：拍攝時(shí)需用一些較明顯的地方（如建筑物）作為銜接標(biāo)記，使拍攝下一張相片時(shí)更容易結(jié)合。建議大家使用三腳架拍攝，以保證畫(huà)面穩(wěn)定和對(duì)位準(zhǔn)確。 4、夜景模式用途：夜景模式一般有兩種，前者使用1/10秒左右的快門(mén)進(jìn)行拍攝，從而有可能導(dǎo)致曝光不足。而后者則使用數(shù)秒長(zhǎng)的快門(mén)曝光時(shí)間，以保證相片充分曝光，相片畫(huà)面也會(huì)比較亮。上述兩種都使用較小的光圈進(jìn)行拍攝，同時(shí)閃光燈也會(huì)關(guān)閉。 技巧：首先，拍

32、攝夜景時(shí)應(yīng)使用三腳架；另外，最好采用Timer延時(shí)模式觸發(fā)快門(mén)，因如果用手按可能會(huì)移動(dòng)到相機(jī)。 5、夜景人像模式用途：在夜景中拍攝人物（如逛燈會(huì)），數(shù)碼相機(jī)通常會(huì)使用數(shù)秒至1/10秒左右的快門(mén)拍攝遠(yuǎn)處的風(fēng)景，并使用閃光燈照亮前景的人物主體，閃光燈通常會(huì)在快閃關(guān)閉前被觸發(fā)。 技巧：大家最好使用三腳架，另外注意一下目標(biāo)和閃光燈之間的距離，避免前景目標(biāo)過(guò)亮的問(wèn)題出現(xiàn)。 6、燈光模式用途：此模式與夜景模式相似，快門(mén)會(huì)在數(shù)秒后關(guān)閉以獲得足夠曝光（就像膠卷相機(jī)的B門(mén)一樣）。 技巧：拍攝技巧和夜間模式相同。 7、逆光模式用途：在一些背光的環(huán)境下使用，即主體的背后有較強(qiáng)的光線。相機(jī)會(huì)采用重點(diǎn)測(cè)光以增強(qiáng)曝光的準(zhǔn)

33、確性、并增加EV值以避免主體過(guò)暗，有些相機(jī)還會(huì)使用閃光燈進(jìn)行補(bǔ)光。 技巧：應(yīng)先把焦點(diǎn)放在主體上并半按快門(mén)不放，再移動(dòng)相機(jī)向其他地方構(gòu)圖。同時(shí)拍攝者要注意光源，如果遇到太強(qiáng)的光線，應(yīng)換個(gè)位置拍攝。 8、動(dòng)態(tài)模式用途：用來(lái)拍攝高速移動(dòng)的物體，數(shù)碼相機(jī)會(huì)把快門(mén)速度調(diào)到較快（1/500秒），或提高ISO感光值。 技巧：拍攝時(shí)如果光源不足，可能無(wú)法鎖定高速移動(dòng)的圖像，所以最好在陽(yáng)光下使用此模式。 9、微距模式用途：用來(lái)拍攝細(xì)微的目標(biāo)如花卉、昆蟲(chóng)等等，數(shù)碼相機(jī)會(huì)使用“微距”焦距，并關(guān)閉閃光燈。 技巧：在微距拍攝模式下，要注意目標(biāo)和數(shù)碼相機(jī)之間的距離最少應(yīng)為相機(jī)說(shuō)明書(shū)中標(biāo)明的微距拍攝距離（如4cm），否則會(huì)

34、出現(xiàn)無(wú)法對(duì)焦的問(wèn)題。而且大家還應(yīng)注意光源，不能使目標(biāo)太暗，最好使用三腳架拍攝。支持一個(gè)，謝謝提前學(xué)習(xí)先！如果有圖片的話那就更好啦我喜歡用微距模式，拍出來(lái)的物體美感強(qiáng)。呵呵，喜歡，如果有圖更好啦學(xué)習(xí)一下不錯(cuò) 要是能更詳細(xì)九更不錯(cuò)了 呵呵 一般說(shuō)明書(shū)上也有點(diǎn)提前學(xué)習(xí)先！是不是一般都這么拍攝： （1）先設(shè)置微距模式。（廢話，不設(shè)置成微距模式能拍微距嗎？ ） （2）然后照課本（機(jī)器使用說(shuō)明書(shū)）上介紹的1cm距離小心翼翼地靠近主體，屏住氣按下快門(mén)。 當(dāng)然每次都不一定非得靠近1cm，稍遠(yuǎn)點(diǎn)也可。 但是，是不是發(fā)現(xiàn)這么小心翼翼地精心拍照的片子，放進(jìn)電腦一看還是有不少片子的主體虛了。 前功盡棄了，很掃興也很無(wú)

35、奈。 為什么虛了？原因在哪兒？是我的拍技不行？ 我認(rèn)為其實(shí)都不是。是因?yàn)槲⒕嗯臄z的條件太苛刻了，要滿足這一條件很難而已。 若您不信，就讓大名鼎鼎的攝影家也拿著您的小DC也在和您同樣的環(huán)境條件下拍攝， 看看能拍出啥模樣的片子。興許拍的片子還不如您。 那么我拍的微距片為什么總是虛了呀？其中主要原因是， （1）微距微距，是指主體與您（準(zhǔn)確地說(shuō)是與您小DC鏡頭）的距離“微”。也就是說(shuō)鏡頭與主體之間的距離太近了。在這么近的距離內(nèi)就算距離稍有拉開(kāi)了，只要是您的手略有晃動(dòng)就會(huì)失焦，照片不是虛了或主體的一小部分清晰其它部位都變模糊了。 （2）其次，一般拍攝微距大都是在室外。室外總是刮風(fēng)阿。主體隨風(fēng)搖晃不止，對(duì)

36、焦框很難在這么近的微距內(nèi)抓住它，自然就變成虛片了。至于您拍了N張片子其中必有清晰的好片，選出來(lái)刊登那是另當(dāng)別論了。 所以，為什么說(shuō)拍攝微距時(shí)最好要使用三角架，其道理在此。至少能避開(kāi)手抖動(dòng)的問(wèn)題。 但是話又說(shuō)回來(lái)了，像俺們上班族誰(shuí)每天扛著三角架出入公司大門(mén)呀，不現(xiàn)實(shí)。就是休息天出去拍攝也懶得拎著腳架子呢。 那么有沒(méi)有更好一點(diǎn)的辦法呢？ 有。啟用您的數(shù)碼變焦吧！ 具體一點(diǎn)地說(shuō)，就是啟用您小DC的光學(xué)變焦和數(shù)碼變焦。其實(shí)方法很簡(jiǎn)單，不少色友可能都知道這一辦法，我再啰嗦一下步驟。 （1）當(dāng)然先設(shè)置成微距拍攝模式了。 （2）把“自動(dòng)對(duì)焦框”設(shè)置在“中央”。 （3）測(cè)光模式最好是采用點(diǎn)測(cè)光或中心測(cè)光。我是

37、一般都采用點(diǎn)測(cè)光。 （4）別忘了把菜單中的“數(shù)碼變焦”設(shè)置成“開(kāi)”。 （5）對(duì)準(zhǔn)要拍攝的主體,慢慢調(diào)整光學(xué)變焦拉近主體，同時(shí)半按快門(mén)。 這時(shí)對(duì)焦四方框可能呈現(xiàn)橘紅色并發(fā)出警告未對(duì)上焦的“怪聲”。那么您那拿著相機(jī)的手或雙腳稍往后退，繼續(xù)多次半按快門(mén)，直到對(duì)焦四方框變成綠顏色，并發(fā)出悅耳的對(duì)焦聲為止。 也就是說(shuō)，光學(xué)變焦的調(diào)整和手退（或腳退）要交替配合著進(jìn)行，直到對(duì)上焦。 （6）這時(shí)候背景應(yīng)該有所虛化了。但構(gòu)圖時(shí)感覺(jué)主體的形象顯得小，希望再拉近它占據(jù)畫(huà)面醒目的位置，且還想加深背景的虛化效果。您就開(kāi)始啟用數(shù)碼變焦吧。 繼續(xù)旋轉(zhuǎn)變焦桿自動(dòng)轉(zhuǎn)換為數(shù)碼變焦，直到主體的大小，構(gòu)圖位置以及背景虛化效果達(dá)到滿意

38、為止。 最后按下快門(mén)，敲定。 這一辦法的一大好處是，在手持拍攝的情況下能最大限度地克服手抖動(dòng)和風(fēng)刮搖擺的不利因素，從而大大提高“成品率”。 當(dāng)然任何事物都有一利就有一弊。因?yàn)閱⒂昧藬?shù)碼變焦難免會(huì)增加畫(huà)面噪點(diǎn)。但是只要應(yīng)用得當(dāng)，出現(xiàn)的噪點(diǎn)也不至于那么恐怖，甚至都可以做到忽略不計(jì)的程度。 再說(shuō)了，噪點(diǎn)也不是那么“十惡不赦”。有時(shí)畫(huà)面背景上有均勻的噪點(diǎn)還有一種別樣的美。就像相機(jī)的廣角段有畸變，利用畸變現(xiàn)象讓近處的高大建筑物大幅度傾斜，營(yíng)造出強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊效果一樣?？傊茨趺磳徝涝趺丛u(píng)價(jià)了。 但不是什么都是用非微距模式就能虛化的。比如很小的花，果，很細(xì)的物體等。這些小東西想用小DC的光學(xué)變焦達(dá)到虛化

39、效果難度很大。最大的難點(diǎn)是較難對(duì)上焦。所以對(duì)付它們的手段恐怕非微距拍攝莫屬。本文是針對(duì)這些物體的微距拍攝而寫(xiě)的。 上述方法大家不妨試一試吧。 以上是我的小體會(huì)，利用下班后的時(shí)間匆匆寫(xiě)出來(lái)，可能文不達(dá)意或論述有錯(cuò)的地方。本意是想跟那些還不太熟悉相機(jī)或攝影的朋友們一起探討。見(jiàn)笑了。 有不對(duì)的地方希望高手們和各位盡管批評(píng)指正，更歡迎大家也談?wù)勛约旱捏w會(huì)心得，相互交流切磋。 以下是今天用微距+光學(xué)變焦+數(shù)碼變焦拍攝的“樣品”。拍的不太好，只是想說(shuō)明一下問(wèn)題。 本帖最后由 kmyz329 于 2008-10-15 12:38 編輯 頂端 · 回復(fù) · 引用 kmyz329 級(jí)別: U

40、9-論壇版主·作者資料· 發(fā)送短消息· 加為好友UID: 1345177精華: 6 發(fā)帖: 3767積分: 7749威望: 1 點(diǎn)U9幣: 5265 經(jīng)驗(yàn): 4229 魅力: 2276 聲譽(yù): 6 在線時(shí)間: 645(小時(shí))注冊(cè)時(shí)間: 2008-02-06最后登錄: 2009-10-06 5樓  發(fā)表于: 2008-10-15 12:35:02 只看該作者 | 小 中 大 box=whitebox=whitebox=white 不知道大家對(duì)于我們周圍事物的細(xì)節(jié)感不感興趣，有的時(shí)候我發(fā)現(xiàn)，其實(shí)攝影里面微距拍攝是一種非常有意思的拍攝模式。它真正可以體現(xiàn)出相機(jī)

41、的清晰度和被拍攝事物最真實(shí)的一面。往往利用微距，我們可以把一些看上去平平凡凡的花花草草，乃至于各種生靈都拍的生動(dòng)起來(lái)。這次我們的數(shù)碼攝影完全寶典就來(lái)好好談?wù)動(dòng)脭?shù)碼相機(jī)進(jìn)行微距攝影的一些方法和技巧。 學(xué)會(huì)用眼睛當(dāng)鏡頭 當(dāng)我們那起相機(jī)準(zhǔn)備攝影的時(shí)候，千萬(wàn)不要只是把取景器當(dāng)作是觀察事物的工具，要學(xué)會(huì)把自己的眼睛訓(xùn)練的有鏡頭的感覺(jué)，只有這樣，我們才能夠準(zhǔn)確的把握住我們所要拍攝的東西。在進(jìn)行微距拍攝之前，我們首先要學(xué)會(huì)的就是仔細(xì)、盡心的觀察各種各樣的事物，不要急于按下快門(mén)。所謂的微距，說(shuō)白了久是離得很近的去捕捉畫(huà)面，顯然，捕捉到的畫(huà)面一定是某一種物體的某一個(gè)細(xì)節(jié)。那么，只要我們覺(jué)得有可以用近鏡頭表現(xiàn)的部

42、分就不要放棄。其實(shí)尋找這樣的事物并不難，只要它身上的某一個(gè)部分具備某一種特點(diǎn)就沒(méi)有問(wèn)題。這個(gè)特點(diǎn)可以是形狀、顏色、神情、狀態(tài)等等，所以說(shuō)不僅花花草草可以用微距來(lái)表現(xiàn)，萬(wàn)物都可以。 器材要求 1、相機(jī)或者鏡頭有微距功能。一般來(lái)講，數(shù)碼相機(jī)的鏡頭是不可以更換的，只有少數(shù)比較專業(yè)的數(shù)碼相機(jī)可以。那么，對(duì)于不可以更換鏡頭的數(shù)碼相機(jī)來(lái)講就要求機(jī)身里面具備微距拍攝功能，一般用英文字母micro和小花的圖形表示。對(duì)于可以更換鏡頭的數(shù)碼相機(jī)來(lái)講，一般要求所配的鏡頭本身具備微距拍攝的功能。 2、最好具備點(diǎn)側(cè)光模式或者中央重點(diǎn)側(cè)光。這是由于所要拍攝的對(duì)象的方位較小，需要準(zhǔn)確的測(cè)光以便進(jìn)行準(zhǔn)確的曝光。 3、相機(jī)本身

43、比較輕便或者配三腳架。由于在進(jìn)行微距拍攝的時(shí)候最容易因?yàn)槭謩?dòng)而使畫(huà)面變虛，所以為了確保畫(huà)面的清晰，最好選用輕便的數(shù)碼相機(jī)或者穩(wěn)當(dāng)?shù)娜_架。 4、焦距和放大倍率。焦距的選擇是一個(gè)很嚴(yán)肅的問(wèn)題，也是微距攝影最先需要解決的問(wèn)題，焦距的選擇應(yīng)該和放大倍率放在一起考慮：DSCN0087.JPG 花草、靜物：50100mm左右比較合適，放大倍率1/8到1/4就可以； 昆蟲(chóng)、小動(dòng)物：100200mm左右比較合適，放大倍率在1/4到1/2，1/1更好。 對(duì)于微距鏡頭來(lái)說(shuō)，最重要的是實(shí)際工作距離的大小以及放大倍率。 5、光圈不一定要很大。不要認(rèn)為光圈放大就會(huì)有很明顯的景深。在微距拍攝中，本身就會(huì)產(chǎn)生很鮮明的景深

44、效果，就不一定需要大光圈了。 拍攝過(guò)程中的幾個(gè)重要細(xì)節(jié) 1、將變焦推到廣角端在進(jìn)行拍攝。這是針對(duì)于不可以更換鏡頭的數(shù)碼相機(jī)來(lái)說(shuō)的。和傳統(tǒng)相機(jī)必須用長(zhǎng)焦端拍攝微距相反，數(shù)碼相機(jī)拍攝微距需要將變焦調(diào)節(jié)到廣角，然后選擇微距的拍攝模式，靠近物體進(jìn)行拍攝。只有這樣才可以對(duì)較準(zhǔn)確快捷。DSCN0613.JPG 2、注意拍攝時(shí)的光線。我們來(lái)主要說(shuō)說(shuō)光位的用法： （1） 順光。也叫做“正面光”，指光線的投射方向和拍攝方向相同的光線。在這樣的光線下，被攝體受光均勻，景物沒(méi)有陰影，色彩飽和，能表現(xiàn)豐富的色彩效果。但景物缺乏明暗反差，沒(méi)有層次和立體感。我個(gè)人不是很喜歡用這樣的光線，照片好像平鋪直敘，不生動(dòng)。 （2）

45、 逆光。也叫做背光，光線與拍攝方向相反，能勾勒出被攝物體的亮度輪廓，又稱輪廓光。逆光下的景物層次分明，線條突出，畫(huà)面生動(dòng)，拍出的照片立體感和空間感強(qiáng)。因此，逆光最適合表現(xiàn)深色背景下的深色景物，是一種較為理想的光線。 我們常常用它來(lái)捕捉剪影，效果不錯(cuò)。 （3） 側(cè)光。是指光線投射方向與拍攝方向成大于0度小于90度角的光線，側(cè)光下的物體，明暗反差好，具有立體感，色彩還原好，影紋層次豐富，而其中又以45度的側(cè)光為最佳，因?yàn)樗先藗兊囊曈X(jué)習(xí)慣，是一種最常用的光位。 （4） 頂光。是指光線來(lái)自被攝體的上方。頂光下，景物的水平面照度大于垂直面照度，缺乏中間層次，拍景物、人物顯得沒(méi)有生氣，是一種不夠理想的光線。但對(duì)于老頭兒、老農(nóng)婦等特殊人物發(fā)黑的眼窩、突出的顴骨、刀刻的皺紋很有表現(xiàn)力。 （5） 低光。是指從地平面剛升起或?qū)⒙湎碌奶?yáng)光線，主要來(lái)自早晨和黃昏。低光下拍出的景物十分生動(dòng)，很有生氣，而且這種光線