論數(shù)碼技術(shù)在風(fēng)光攝影中的運(yùn)用

1、論數(shù)碼技術(shù)在風(fēng)光攝影中的運(yùn)用    （武漢警官職業(yè)學(xué)院 湖北 武漢 ） 摘 要：“只有想不到，沒有做不到”是對數(shù)碼攝影技術(shù)的最好評價(jià)。筆者對數(shù)碼攝影的主要內(nèi)容和風(fēng)光攝影的基本要求進(jìn)行了分析，并對在風(fēng)光攝影中如何運(yùn)用數(shù)碼技術(shù)進(jìn)行了論述。 關(guān)鍵詞：數(shù)碼攝影；風(fēng)光攝影；數(shù)碼技術(shù) 數(shù)碼攝影熱的出現(xiàn)只是最近十幾年的事情，其發(fā)展勢不可擋。“只有想不到，沒有做不到”是對它最好的評價(jià)。數(shù)碼技術(shù)改變的是攝影的后半部分，它把以前許多不可能的事情變成了現(xiàn)實(shí)。這么一來，攝影與繪畫的距離就更近了，攝影家也可以像畫家一樣坐在家里，把拍攝的許多素材通過數(shù)碼技術(shù)創(chuàng)造出許多影像。攝影由“

2、瞬間藝術(shù)”變成了“瞬間幻想”。 數(shù)碼攝影主要內(nèi)容 數(shù)碼照片 通過數(shù)碼相機(jī)的拍攝而獲得的影像并將其制作成的照片就是數(shù)碼照片。有兩種表現(xiàn)形式；一種未經(jīng)修改的原始數(shù)碼素材影像，在“屬性”中具有完整的“原數(shù)據(jù)”，另一種是經(jīng)過數(shù)碼加工處理的影像。 數(shù)碼化照片 將傳統(tǒng)的負(fù)片、反轉(zhuǎn)片、照片等經(jīng)過掃描、電子分色或數(shù)碼相機(jī)的翻拍所形成的影像，再將這些影像經(jīng)過數(shù)碼加工處理后制作成的照片就是數(shù)碼化照片。 數(shù)碼攝影的特點(diǎn) 一是即拍即現(xiàn)、隨意修改；二是反復(fù)使用、方便快捷；三是便于攜帶、傳閱迅速，因此數(shù)碼攝影贏得了廣大攝影人的喜愛。 風(fēng)光攝影的基本要求 風(fēng)光攝影是以自然景物和人文景觀為拍攝對象的一種攝影類別。它講究意境，

3、重在尋找和發(fā)現(xiàn)，貴在創(chuàng)新和突破，需要尋天時(shí)、求地利、謀人和，還要耐心和等待。它既需要?dú)鈩莅蹴?，也需要?xì)膩柔情。 風(fēng)光攝影作為一門藝術(shù)，已不再是機(jī)械地記錄自然景觀，而是人和自然的一種獨(dú)特的對話方式，是藝術(shù)地展現(xiàn)人對自然的特殊感受。它強(qiáng)調(diào)攝影的藝術(shù)性，有更多唯美的內(nèi)容。一幅優(yōu)秀的內(nèi)涵豐富的風(fēng)光攝影作品，是一幅畫、一首詩，應(yīng)該讓人們從中聽到音樂，看到詩情和畫意。隨著人們生活水平的不斷提高，人們的審美情趣和欣賞水平也在不斷提高。不斷滿足人們求新求變的審美需求，是每一個(gè)風(fēng)光攝影人的責(zé)任。 在風(fēng)光攝影中運(yùn)用數(shù)碼技術(shù)的決竅 在傳統(tǒng)的風(fēng)光攝影中人們在使用攝影器材時(shí)總是選擇大底片照相機(jī)，低感光度膠片，嚴(yán)把沖洗制

4、作質(zhì)量關(guān)。目的就是順應(yīng)風(fēng)光攝影的要求，滿足其藝術(shù)性和唯美性。在數(shù)碼攝影時(shí)代我們應(yīng)該如何運(yùn)用數(shù)碼技術(shù)拍攝制作出優(yōu)秀的風(fēng)光攝影作品。 盡量選擇全畫幅數(shù)碼相機(jī) 所謂全畫幅數(shù)碼相機(jī)是指數(shù)碼相機(jī)上的影像傳感器（、）面積與傳統(tǒng)相機(jī)上感光片的面積相同。如型傳統(tǒng)相機(jī)上感光片面積是×，數(shù)碼相機(jī)上的影像傳感器（、）面積應(yīng)與其相同。這是因?yàn)椋?第一，高質(zhì)量的數(shù)碼影像是建立在高像素和大面積影像傳感器的基礎(chǔ)之上的。如果僅僅是像素高而影像傳感器的面積不大，數(shù)碼影像的質(zhì)量是不可能高的。如佳能 配備了 萬有效像素全畫幅圖像感應(yīng)器和雙 數(shù)字影像處理器，高畫質(zhì)模式下的最高連拍速度達(dá)到張秒，它還配置了綜合除塵系統(tǒng)，英寸大

5、尺寸，并支持全手動功能，是當(dāng)之無愧的單反數(shù)碼相機(jī)王者。 第二，可保證所使用的鏡頭焦距不會因?yàn)橛跋駛鞲衅鞯拿娣e小而改變。例如佳能的面積是×mm，焦距增加的倍率為倍。如果使用毫米焦距的廣角鏡頭，增加倍就變成了mm焦距廣角鏡頭了，肯定會影響拍攝效果。 在風(fēng)光攝影中如果使用全畫幅數(shù)碼相機(jī)就不存在鏡頭焦距改變的問題，而且影像品質(zhì)也能得到保證。如果使用數(shù)碼后背那是最好的選擇。它們不僅像素高，（ 萬或 萬像素）而且和的面積也大，其影像的質(zhì)量非常好。這種數(shù)碼后背一般用在相機(jī)上。 感光度設(shè)置的越低數(shù)碼影像的品質(zhì)越好 數(shù)碼相機(jī)的感光度與傳統(tǒng)相機(jī)的感光度其含義基本相同。有°、°、

6、76;、°、°、 °、 °、 °、 °等等。經(jīng)過測試顯示，感光度設(shè)置在°或°時(shí)影像的品質(zhì)最好。當(dāng)感光度設(shè)置為°時(shí)，影像的中灰部顆粒開始變粗；當(dāng)感光度設(shè)置為°時(shí)，影像的中灰部顆粒進(jìn)一步變粗，暗灰部顆粒開始變粗并有噪點(diǎn)出現(xiàn)；當(dāng)感光度設(shè)置為 °時(shí)，影像的中灰部顆粒明顯變粗，暗灰部顆粒粗糙，噪點(diǎn)加重；當(dāng)感光度設(shè)置為 °時(shí)，中灰部顆粒和暗灰部顆粒粗糙加重，影像的質(zhì)量下降明顯；當(dāng)感光度設(shè)置為 °時(shí)，中灰部顆粒和暗灰部顆粒嚴(yán)重粗糙，影像的質(zhì)量不能接受。這是因?yàn)楫?dāng)設(shè)置為高感光度時(shí)，

7、相機(jī)將圖像信號放大的同時(shí)，信號噪聲也同步放大。所以顆粒變粗，噪點(diǎn)出現(xiàn)。但是無論感光度設(shè)置多高，影像亮部位的顆粒和噪點(diǎn)變化不明顯，特別是高光部位幾乎沒有變化，原因是亮部的圖像信息量少，而高光部位的圖像信息量更少。當(dāng)然隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，感光度會越來越高，影像的品質(zhì)也會越來越好，但是感光度越低數(shù)碼影像的品質(zhì)越好這個(gè)規(guī)律是改變不了的。 靈活運(yùn)用白平衡 把數(shù)碼相機(jī)的白平衡理解為傳統(tǒng)膠片的色溫（即光線的顏色）是再恰當(dāng)不過的了。在使用數(shù)碼相機(jī)時(shí)，通過調(diào)整白平衡使實(shí)際光源色溫自動平衡圖像中紅、綠、藍(lán)三色的強(qiáng)度，以修正因光源顏色所造成的色彩誤差，從而得到較為準(zhǔn)確的色彩還原。一般數(shù)碼相機(jī)上都有多種白平衡的調(diào)節(jié)模

8、式； 自動白平衡：數(shù)碼相機(jī)根據(jù)光線的顏色自動調(diào)節(jié)色溫。雖然方便但不夠準(zhǔn)確，尤其是光線復(fù)雜環(huán)境，自動白平衡就顯得不知所措。 手動模式：攝影師根據(jù)光源的特性自已設(shè)置白平衡。是專業(yè)攝影師和要求嚴(yán)緊的攝影師的首選。 自定義模式：拍攝時(shí)要想把白色景物還原成白色的，最可靠的方法是利用白平衡模式中的自定義功能進(jìn)行設(shè)定。設(shè)定方法是在鏡頭前放一張白紙，然后把數(shù)碼相機(jī)的白平衡設(shè)定在自定義選項(xiàng)，調(diào)整鏡頭的焦距，使白紙充滿畫面，然后按動快門完成自定義白平衡的設(shè)定。 日光模式：與日光型膠片適應(yīng)的色溫范圍基本相同。適合于日光條件下使用。 陰天模式：適應(yīng)陰天較高色溫光線條件下的拍攝。 白熾燈模式：與燈光型膠片適應(yīng)的色溫范圍

9、基本相同。 閃光燈模式：適應(yīng)閃光在燈閃條件下的拍攝。 使用數(shù)碼相機(jī)拍攝時(shí)，要在不同的情景下使用與之相應(yīng)的模式。在一般光線情況下使用自動白平衡模式；在復(fù)雜光線情況下使用手動白平衡模式；在特殊光線情況下就要靈活使用白平衡。例如；日出時(shí)的色溫低，光線是橙黃色。當(dāng)太陽升高后色溫也升高了，這時(shí)的光線就不是橙黃色，用傳統(tǒng)的日光型膠片拍攝是不可能拍出日出效果的，但用數(shù)碼相機(jī)就可以辦到。具體做法是；將白平衡調(diào)至陰天模式（陰天模式的色溫的在 左右），如果此時(shí)數(shù)碼相機(jī)接受的正是 色溫的光線，那它將自動平衡圖像中紅、綠、藍(lán)三色的強(qiáng)度，使其得到比較準(zhǔn)確的色彩還原。但如果此時(shí)接受的不是 色溫的光線，而是約 色溫的光線，

10、 色溫對于日出時(shí)的 來說是高色溫，但對于 色溫來說顯然是低色溫，所以橙黃色日出的光線效果就表現(xiàn)出來了。當(dāng)然我們還可以選擇低色溫模式（如白熾燈模式）在較高色溫情況下（如陰天）來拍攝，這樣所得到的影像一定是藍(lán)色調(diào)。掌握這些要領(lǐng)對于風(fēng)光攝影的創(chuàng)作是大有好處的。例如，我們想用一種黃色調(diào)來反映秋天的景色，就把白平衡設(shè)置在陰天模式，并在低于 色溫的光線下拍攝即可。如想用一種藍(lán)色調(diào)來反映冬天的寒冷，就把白平衡設(shè)置在白熾燈模式，并在高于色溫的光線下拍攝即可。當(dāng)然，也以用手動模式來調(diào)節(jié)，這樣可以很好的控制黃色調(diào)和藍(lán)色調(diào)地深淺和濃淡。 數(shù)碼相機(jī)圖像的存儲格式應(yīng)選擇 最常見的數(shù)碼圖像存儲格式有、等。 格式的文件屬于

11、原汁原味的無損壓縮文件，所占用的空間也不大。經(jīng)過解壓能夠輸出高質(zhì)量的數(shù)碼影像，是風(fēng)光攝影的首選。之所以說它是原汁原味的，是因?yàn)樗皇怯涗浟斯馊?、焦距、感光度等，其它?shù)據(jù)在解壓的過程中可以調(diào)節(jié)。例如曝光不足或過度的圖像數(shù)據(jù)，在解壓的過程中通過調(diào)節(jié)可以使其曝光準(zhǔn)確。曝光偏色的圖像數(shù)據(jù)，在解壓的過程中通過調(diào)節(jié)可以使其色彩還原準(zhǔn)確。可以這樣理解，是生米或原料，通過加工可以制成各種各樣的美食。 格式文件也屬于精細(xì)的無損壓縮文件，它適用于絕大部分圖像處理軟件和圖像瀏覽軟件。既可以通過或進(jìn)行內(nèi)部壓縮，又可以通過等軟件進(jìn)行外部壓縮。支持的每通道位單層圖像，還支持每通道位的多層圖像。因此，通常用作打印和印刷輸出

12、的最終格式。雖占的空間大，但非常適合風(fēng)光攝影。 格式也是常見的一種圖像格式，其壓縮技術(shù)十分先進(jìn)，它用有損壓縮方式去除冗余的圖像和彩色數(shù)據(jù)，損失的是影像的層次和色彩。在獲得極高的壓縮率的同時(shí)能展現(xiàn)較為豐富的圖像。換句話說，可用最少的空間得到較好的圖像質(zhì)量。同時(shí)它還是一種十分靈活的格式，具有調(diào)節(jié)圖像質(zhì)量的功能，允許你用不同的壓縮比例對這種文件進(jìn)行壓縮，由于其杰出的表現(xiàn)，應(yīng)用也非常廣泛，特別是在網(wǎng)絡(luò)和光盤讀物上，都能找到它的影子。格式雖不適合風(fēng)光攝影，但適合于觀看、檢索和網(wǎng)上傳輸?shù)?。拍攝時(shí)應(yīng)選擇使用同時(shí)生存兩種格式，格式用于觀看、檢索和網(wǎng)上傳輸。格式用于解壓輸出高質(zhì)量的數(shù)碼影像。 正確設(shè)置數(shù)碼相機(jī)的

13、反差值、銳度值、顏色飽和度值、色調(diào)值等。 數(shù)碼相機(jī)的反差值應(yīng)設(shè)置為低反差值，因?yàn)榈头床钅塬@得更多的影調(diào)層次。而高反差將失去很多影調(diào)層次，這些層次一但失去將無法挽回。其反差值一般設(shè)置為（正常）、或。 數(shù)碼相機(jī)的銳度值一般也應(yīng)設(shè)置為（正常）、或。因?yàn)閿?shù)碼影像常被誤認(rèn)為虛，其實(shí)是焦點(diǎn)松散，它與對焦不實(shí)有本質(zhì)的區(qū)別，如果是對焦不實(shí)想通過銳化處理是很難達(dá)到十分清晰的程度。而焦點(diǎn)松散只須作銳化處理即可十分清晰。在進(jìn)行處理時(shí)其銳化值一般應(yīng)設(shè)置為：數(shù)量、半徑、閾值。也可以將其設(shè)值更小一點(diǎn)：數(shù)量、半徑、閾值，但需多銳化幾次。在進(jìn)行銳化處理時(shí)一定要觀看銳化效果，不論是焦點(diǎn)松散還是對焦不實(shí)都不能過多的使用銳化處理，否者顆粒變粗，反差增大，影像的品質(zhì)下降。 顏色飽和度值、色調(diào)值也是一樣，一般也應(yīng)設(shè)置為（正常）、或。不要怕影像虛、反差小、顏色的飽和度低、色調(diào)平淡，實(shí)際上通過這些設(shè)置可以最大限度的獲取數(shù)碼