電影中的聲音

1、電影中的聲音 n早期來講，聲音在電影中的作用并不為早期來講，聲音在電影中的作用并不為電影人所重視。雖有技術(shù)上的限制，但電影人所重視。雖有技術(shù)上的限制，但很多電影人也確實并不認(rèn)為聲音存在與很多電影人也確實并不認(rèn)為聲音存在與否會對電影產(chǎn)生多大影響。甚至在有聲否會對電影產(chǎn)生多大影響。甚至在有聲片出現(xiàn)時，電影界人士也曾產(chǎn)生極大爭片出現(xiàn)時，電影界人士也曾產(chǎn)生極大爭論。比如著名電影人卓別林就很反感有論。比如著名電影人卓別林就很反感有聲片，認(rèn)為聲音其實對于演員的表演是聲片，認(rèn)為聲音其實對于演員的表演是有限制的。有限制的。 n在默片時代，一方面出于人在現(xiàn)實生活在默片時代，一方面出于人在現(xiàn)實生活中的習(xí)慣，同時為

2、了掩蓋放映機(jī)的機(jī)械中的習(xí)慣，同時為了掩蓋放映機(jī)的機(jī)械噪聲，在放映影片時，影院里總有樂隊、噪聲，在放映影片時，影院里總有樂隊、鋼琴或唱片為之伴奏。而今我們看到最鋼琴或唱片為之伴奏。而今我們看到最早的默片也都是有音樂做修飾的。并且早的默片也都是有音樂做修飾的。并且音樂的情緒變化與電影情節(jié)的相互配合音樂的情緒變化與電影情節(jié)的相互配合也達(dá)到了情緒修飾的作用。而今，視聽也達(dá)到了情緒修飾的作用。而今，視聽藝術(shù)更是早已成為電影中必不可少的藝藝術(shù)更是早已成為電影中必不可少的藝術(shù)元素。術(shù)元素。 n1927年第一部有聲電影年第一部有聲電影爵士歌王爵士歌王的的出現(xiàn)確實也標(biāo)志著電影藝術(shù)的一個新時出現(xiàn)確實也標(biāo)志著電影藝

3、術(shù)的一個新時代的到來。當(dāng)人們在探索電影與其它藝代的到來。當(dāng)人們在探索電影與其它藝術(shù)形式的不同的特點時才發(fā)現(xiàn)，視聽藝術(shù)形式的不同的特點時才發(fā)現(xiàn)，視聽藝術(shù)在電影呈現(xiàn)中的運用使其成為戲劇、術(shù)在電影呈現(xiàn)中的運用使其成為戲劇、美術(shù)等無法替代的藝術(shù)成果。聲音與畫美術(shù)等無法替代的藝術(shù)成果。聲音與畫面的配合也成為電影創(chuàng)作者表達(dá)的重要面的配合也成為電影創(chuàng)作者表達(dá)的重要手段。手段。 n電影中的聲音可分電影中的聲音可分人聲人聲、音響音響與與音樂音樂三三個大的部分。個大的部分。n一、電影中的人聲一、電影中的人聲 人聲分為對白和畫外音。人聲分為對白和畫外音。 對白可分為對白可分為: 1.同期對白錄音同期對白錄音 2.后

4、期對白配音。后期對白配音。 n同期對白錄音時利用現(xiàn)場錄音設(shè)備，人同期對白錄音時利用現(xiàn)場錄音設(shè)備，人聲與表演相對契合，同時也會錄入環(huán)境聲與表演相對契合，同時也會錄入環(huán)境背景音響。背景音響。 n后期對白配音通常按先期錄音拍攝，在后期對白配音通常按先期錄音拍攝，在后期制作時再加入對白配音，在譯制片、后期制作時再加入對白配音，在譯制片、動畫片中應(yīng)用廣泛。在大量的歌舞片中，動畫片中應(yīng)用廣泛。在大量的歌舞片中，也會應(yīng)用這類配音，要注意是在后期配也會應(yīng)用這類配音，要注意是在后期配音過程中，需要在口型與長度上相匹配。音過程中，需要在口型與長度上相匹配。后期對白錄音的好處是，可以使臺詞更后期對白錄音的好處是，可

5、以使臺詞更清晰地表達(dá)，并且可根據(jù)影片的要求，清晰地表達(dá)，并且可根據(jù)影片的要求，來替換演員本身的音色、音質(zhì)。來替換演員本身的音色、音質(zhì)。 n后期對白配音必須注意的三個要素：后期對白配音必須注意的三個要素： 1、 聲音必須準(zhǔn)確配合面畫。聲音必須準(zhǔn)確配合面畫。 以達(dá)到聲畫一致的程度，才不會使觀眾產(chǎn)生不以達(dá)到聲畫一致的程度，才不會使觀眾產(chǎn)生不適感。適感。 2、 聲音必須忠實再現(xiàn)嗓音聲音必須忠實再現(xiàn)嗓音 演員的嗓音必須與人物的各設(shè)定相一致。演員的嗓音必須與人物的各設(shè)定相一致。 3、 聲音必須隨影像活動。聲音必須隨影像活動。 特別是在距離產(chǎn)生變化時，音量的變化會更增特別是在距離產(chǎn)生變化時，音量的變化會更增

6、強(qiáng)現(xiàn)實感。強(qiáng)現(xiàn)實感。 n畫外音畫外音 通常應(yīng)用于紀(jì)錄片中，可以表明時間的推移或通常應(yīng)用于紀(jì)錄片中，可以表明時間的推移或提供影片畫面未能包涵的信息，以突破銀幕動提供影片畫面未能包涵的信息，以突破銀幕動作的時間限制。也有很多劇情片中，創(chuàng)作者以作的時間限制。也有很多劇情片中，創(chuàng)作者以旁白來引導(dǎo)觀眾。旁白來引導(dǎo)觀眾。 如：如：小城之春小城之春中的女主角玉紋的旁白，時中的女主角玉紋的旁白，時而以觀眾角度、時而以導(dǎo)演角度、時而以女主而以觀眾角度、時而以導(dǎo)演角度、時而以女主角內(nèi)心角度，使得電影的時空維度大大拓展。角內(nèi)心角度，使得電影的時空維度大大拓展。 二、電影中音效 n在電影中，適當(dāng)?shù)囊繇懶Ч梢詭椭^在

7、電影中，適當(dāng)?shù)囊繇懶Ч梢詭椭^眾更好理解背景環(huán)境、事件的發(fā)展，以眾更好理解背景環(huán)境、事件的發(fā)展，以及對氣氛情緒的渲染等等。及對氣氛情緒的渲染等等。n一般同期拍攝時，現(xiàn)場可收錄當(dāng)時環(huán)境一般同期拍攝時，現(xiàn)場可收錄當(dāng)時環(huán)境的各種音效，也可以將其置于后期制作的各種音效，也可以將其置于后期制作過程中，這樣的好處是可以更好地控制過程中，這樣的好處是可以更好地控制音效的音量。音效的音量。 n三十年代，即使當(dāng)歐洲電影開始往現(xiàn)實三十年代，即使當(dāng)歐洲電影開始往現(xiàn)實主義路線走時，音響也未能完全受到關(guān)主義路線走時，音響也未能完全受到關(guān)注。注。n如意大義新現(xiàn)實主義代表作如意大義新現(xiàn)實主義代表作-偷自行車偷自行車的人的

8、人等主要在外景和實景中拍攝的影等主要在外景和實景中拍攝的影片也缺乏真實的背景音響，而代之以大片也缺乏真實的背景音響，而代之以大量背景音樂。量背景音樂。 三、電影的音樂 n適當(dāng)?shù)碾娪芭錁房梢云鸬戒秩練夥?，增適當(dāng)?shù)碾娪芭錁房梢云鸬戒秩練夥眨黾佑捌母腥玖Φ淖饔?。一些?yōu)美的電加影片的感染力的作用。一些優(yōu)美的電影配樂也成為電影的標(biāo)志之一。在歌舞影配樂也成為電影的標(biāo)志之一。在歌舞片中，電影配樂占的比重更大，甚至往片中，電影配樂占的比重更大，甚至往往承擔(dān)敘事作用往承擔(dān)敘事作用 n比如影片比如影片歌劇魅影歌劇魅影中，在關(guān)鍵情節(jié)中，在關(guān)鍵情節(jié)均以歌曲形式出現(xiàn)，將劇情以歌詞配以均以歌曲形式出現(xiàn)，將劇情以歌詞配

9、以音樂形式由演員唱出來，更有脫離現(xiàn)實音樂形式由演員唱出來，更有脫離現(xiàn)實抒情之作用。抒情之作用。n一般較現(xiàn)實的作品，演員即使有強(qiáng)烈的一般較現(xiàn)實的作品，演員即使有強(qiáng)烈的情緒也不會在表情動作或臺詞上有非常情緒也不會在表情動作或臺詞上有非常直接的表現(xiàn)，甚至刻意掩飾。但以歌曲直接的表現(xiàn)，甚至刻意掩飾。但以歌曲形式則會將情緒以非常直觀的形式展現(xiàn)形式則會將情緒以非常直觀的形式展現(xiàn)在觀眾面前。在觀眾面前。 n優(yōu)秀的電影音樂不單單能為影片增添色優(yōu)秀的電影音樂不單單能為影片增添色彩，也常常為影迷樂迷所喜愛，并成為彩，也常常為影迷樂迷所喜愛，并成為影片的一大特征之一。影片的一大特征之一。 如如泰坦尼克號泰坦尼克號中

10、的中的My heart will go on；人鬼情未了人鬼情未了中的中的unchained melody 電影音樂的藝術(shù)作用： n1、為片頭字幕伴奏、為片頭字幕伴奏 （片頭音樂往往奠定了這（片頭音樂往往奠定了這部電影的整體氛圍與基調(diào)部電影的整體氛圍與基調(diào) ）n2、加強(qiáng)戲劇性效果；、加強(qiáng)戲劇性效果；n3、造成一種地點感；、造成一種地點感；n4、制造或襯托速度的運動；、制造或襯托速度的運動；n5、表明人物的身份；、表明人物的身份；n6、預(yù)告后來發(fā)生的事情；、預(yù)告后來發(fā)生的事情；n7、確定，維持和改變情調(diào)、確定，維持和改變情調(diào) n 前文的敘述讓我們了解到了聲音在電影前文的敘述讓我們了解到了聲音在電

11、影中的重要地位，但我們必須正視的一點中的重要地位，但我們必須正視的一點是，電影中聲音與畫畫的關(guān)系始終是最是，電影中聲音與畫畫的關(guān)系始終是最重要的。聲音必須與畫面進(jìn)行非常默契重要的。聲音必須與畫面進(jìn)行非常默契地配合，才能幫助創(chuàng)作者進(jìn)行準(zhǔn)確達(dá)意地配合，才能幫助創(chuàng)作者進(jìn)行準(zhǔn)確達(dá)意的表達(dá)。的表達(dá)。 n通常在影片中，聲畫的比重有三種關(guān)系：通常在影片中，聲畫的比重有三種關(guān)系：n1畫面占主要地位，聲音烘托畫面。畫面占主要地位，聲音烘托畫面。n2聲音占主要地位，畫面烘托聲音。如音聲音占主要地位，畫面烘托聲音。如音樂電視、音樂題材的歌舞片等。樂電視、音樂題材的歌舞片等。n3聲音與畫面同樣重要，誰也離不開誰。聲音

12、與畫面同樣重要，誰也離不開誰。 n影視藝術(shù)作品制作時賦予畫面與聲音的影視藝術(shù)作品制作時賦予畫面與聲音的關(guān)系分三種：關(guān)系分三種： 1、聲畫同步。、聲畫同步。 2、聲畫對位。、聲畫對位。 3、聲畫分立。、聲畫分立。 n聲畫同步聲畫同步 通常的電影基本采取聲畫同步方式，這通常的電影基本采取聲畫同步方式，這種方式最符合生活邏輯，因此最能為觀種方式最符合生活邏輯，因此最能為觀眾所接受。從有聲電影誕生開始，很長眾所接受。從有聲電影誕生開始，很長時期，聲畫同步都是電影制作的一條基時期，聲畫同步都是電影制作的一條基本準(zhǔn)則。創(chuàng)作者們通過各種技術(shù)盡量使本準(zhǔn)則。創(chuàng)作者們通過各種技術(shù)盡量使聲音與畫面達(dá)到一致。聲音與畫

13、面達(dá)到一致。 n聲畫對位聲畫對位 就是影片的聲音與畫面各自按照自己的邏輯展就是影片的聲音與畫面各自按照自己的邏輯展開，聲音與畫面的關(guān)系是各自獨立、互相補(bǔ)充，開，聲音與畫面的關(guān)系是各自獨立、互相補(bǔ)充，若即若離。在聲畫分立之時，聲音一般不會來若即若離。在聲畫分立之時，聲音一般不會來自畫面之中，而以畫外形式出現(xiàn)，但在總體情自畫面之中，而以畫外形式出現(xiàn)，但在總體情感、情緒上，又有一種相互映照的關(guān)系。而聲感、情緒上，又有一種相互映照的關(guān)系。而聲畫對位，意味著聲音與畫面在情感、內(nèi)涵、情畫對位，意味著聲音與畫面在情感、內(nèi)涵、情緒、情調(diào)、氛圍、節(jié)奏恰好是錯位、對立的，緒、情調(diào)、氛圍、節(jié)奏恰好是錯位、對立的，形

14、成很大反差的。形成很大反差的。 n正是由于聲音與畫面的差異、對立、錯正是由于聲音與畫面的差異、對立、錯位、相反，才更有力地形成一種對比和位、相反，才更有力地形成一種對比和對照，從而用一種反差的方式更強(qiáng)有力對照，從而用一種反差的方式更強(qiáng)有力地表達(dá)出正面的意義、價值。通常以地表達(dá)出正面的意義、價值。通常以“話外音話外音”的形式或者的形式或者“無源聲無源聲”的形的形式展現(xiàn)出來。式展現(xiàn)出來。 n比如在斯皮爾伯格導(dǎo)演的比如在斯皮爾伯格導(dǎo)演的辛德勒名單辛德勒名單中，有一段猶太人被脫光衣服檢查的場中，有一段猶太人被脫光衣服檢查的場景，一邊是猶太人被像畜生一樣對待，景，一邊是猶太人被像畜生一樣對待，一邊則是留

15、聲機(jī)放著優(yōu)美的音樂，聲音一邊則是留聲機(jī)放著優(yōu)美的音樂，聲音與畫面形成強(qiáng)烈的對比，來展示納粹對與畫面形成強(qiáng)烈的對比，來展示納粹對于人權(quán)的踐踏，以及他們的殘忍和虛偽。于人權(quán)的踐踏，以及他們的殘忍和虛偽。 n聲畫分立聲畫分立 是鏡頭畫面中視覺形象和它發(fā)出的聲音互相離是鏡頭畫面中視覺形象和它發(fā)出的聲音互相離異的聲畫有機(jī)結(jié)合形式。人們在聽覺上的感受異的聲畫有機(jī)結(jié)合形式。人們在聽覺上的感受習(xí)慣與視覺上的感受習(xí)慣是有很大的區(qū)別的，習(xí)慣與視覺上的感受習(xí)慣是有很大的區(qū)別的，畫面的突然切換在感覺上可以很自然，但當(dāng)聲畫面的突然切換在感覺上可以很自然，但當(dāng)聲音突然消失、出現(xiàn)和轉(zhuǎn)換時，往往會在觀眾的音突然消失、出現(xiàn)和轉(zhuǎn)

16、換時，往往會在觀眾的身上產(chǎn)生很大的困擾，但有的時候要求一切聲身上產(chǎn)生很大的困擾，但有的時候要求一切聲音與畫面機(jī)械一致反而會降低作品的信息量或音與畫面機(jī)械一致反而會降低作品的信息量或藝術(shù)感染力，而采取聲畫分立的方法，則可增藝術(shù)感染力，而采取聲畫分立的方法，則可增加作品的信息量或藝術(shù)感染力。加作品的信息量或藝術(shù)感染力。 n電影中聲音的作用。電影中聲音的作用。 1、 奠定影片基調(diào)與風(fēng)格以更好地表達(dá)奠定影片基調(diào)與風(fēng)格以更好地表達(dá)主題主題 2、推動劇情發(fā)展、渲染情節(jié)氣氛。、推動劇情發(fā)展、渲染情節(jié)氣氛。 3、塑造人物形象。、塑造人物形象。 n一部影片需要確立一個整體的敘事風(fēng)格，因此，一部影片需要確立一個整

17、體的敘事風(fēng)格，因此，無論是人聲、音效還是音樂的使用都必須建立無論是人聲、音效還是音樂的使用都必須建立在整體表達(dá)的需要的基本之上。比如整體風(fēng)格在整體表達(dá)的需要的基本之上。比如整體風(fēng)格是清新自然，人聲也必須做到盡可能的自然，是清新自然，人聲也必須做到盡可能的自然，音效就不能太突兀，音樂也需輕松、不能太沉音效就不能太突兀，音樂也需輕松、不能太沉重，比如臺灣的一些青春題材的電影。而如果重，比如臺灣的一些青春題材的電影。而如果整體風(fēng)格是驚悚，臺詞就可以往神秘低沉風(fēng)格整體風(fēng)格是驚悚，臺詞就可以往神秘低沉風(fēng)格靠近，音效的突起也會給觀眾造成心理上的壓靠近，音效的突起也會給觀眾造成心理上的壓迫感等等。迫感等等。

18、 n通常一段聲音的起伏可以預(yù)示下一段情節(jié)的情通常一段聲音的起伏可以預(yù)示下一段情節(jié)的情緒，比如緊張的音樂響起，觀眾就會進(jìn)行心理緒，比如緊張的音樂響起，觀眾就會進(jìn)行心理預(yù)設(shè)，下一段可能會有不好的事情要發(fā)生，一預(yù)設(shè)，下一段可能會有不好的事情要發(fā)生，一定程度上已經(jīng)做好后面情節(jié)的鋪墊。這樣，可定程度上已經(jīng)做好后面情節(jié)的鋪墊。這樣，可以幫助推動劇情的發(fā)展。而好音樂的強(qiáng)大感染以幫助推動劇情的發(fā)展。而好音樂的強(qiáng)大感染力更會幫助渲染影片的氣氛。力更會幫助渲染影片的氣氛。 比如離別、死亡時響起的煽情音樂，會使觀比如離別、死亡時響起的煽情音樂，會使觀眾也更加悲傷；而歡快明朗的音樂則增添快樂眾也更加悲傷；而歡快明朗的音樂則增添快樂幸福的感覺。幸福的感覺。 n在電影中，聲音的獨特運用可以幫助人在電影中，聲音的獨特運用可以幫助人物形象的塑造。如電影物形象的塑造。如電影教父教父中，為中，為突出教父神秘滄桑的形象，導(dǎo)演讓馬龍突出教父神秘滄桑的形象