第一章元雜劇的體制特點

1、第一章元雜劇的體制特點第一章第一章 元雜劇的體制特點元雜劇的體制特點元雜劇釋義元雜劇釋義 是金末元初在北方產(chǎn)生的、以是金末元初在北方產(chǎn)生的、以北曲演唱的一種完整的戲劇形式。北曲演唱的一種完整的戲劇形式。它綜合了多門類藝術(shù)，體制完備，它綜合了多門類藝術(shù)，體制完備，角色齊全，劇本成熟，題材廣泛。角色齊全，劇本成熟，題材廣泛。大量采用口語和方言俗語，著名作大量采用口語和方言俗語，著名作品如品如竇娥冤竇娥冤西廂記西廂記等。等。第一節(jié)第一節(jié) 體制特點體制特點（1 1）劇本三要素：曲詞、賓白、科（范）劇本三要素：曲詞、賓白、科（范）曲詞：唱詞曲詞：唱詞賓白：說白賓白：說白科（范）、介：元雜劇劇本中表示演員

2、情科（范）、介：元雜劇劇本中表示演員情態(tài)動作和舞臺效果的術(shù)語態(tài)動作和舞臺效果的術(shù)語（2 2）劇本結(jié)構(gòu)：四折一楔子。）劇本結(jié)構(gòu)：四折一楔子。 折是音樂組織的單元，也是故事情折是音樂組織的單元，也是故事情節(jié)發(fā)展的自然段落。楔子篇幅短小，節(jié)發(fā)展的自然段落。楔子篇幅短小，位置不定。位置不定。 （3 3）角色分工和表演體制：）角色分工和表演體制： 旦末凈雜。一人主唱，分末本、旦旦末凈雜。一人主唱，分末本、旦本本（4 4）音樂體系：北曲。曲調(diào)是由北方民間）音樂體系：北曲。曲調(diào)是由北方民間歌曲、少數(shù)民族的樂曲和中原傳統(tǒng)的曲調(diào)結(jié)合歌曲、少數(shù)民族的樂曲和中原傳統(tǒng)的曲調(diào)結(jié)合而成；而成；一折只采用一個宮調(diào)，一韻到底

3、。常用的有五宮一折只采用一個宮調(diào)，一韻到底。常用的有五宮四調(diào)。四調(diào)。（5 5）砌末：道具。）砌末：道具。（6 6）題目正名：元雜劇劇尾用兩句或四句詩、）題目正名：元雜劇劇尾用兩句或四句詩、對偶句總結(jié)全劇內(nèi)容，作為全劇收場語，并以對偶句總結(jié)全劇內(nèi)容，作為全劇收場語，并以末句中幾個有代表性的字眼作為本劇的簡名，末句中幾個有代表性的字眼作為本劇的簡名，這就是題目正名。這就是題目正名。 第二節(jié)第二節(jié) 元代雜劇的興盛元代雜劇的興盛1.元雜劇興盛的表現(xiàn)元雜劇興盛的表現(xiàn)第一、作品數(shù)量多，名家輩出，名作如林。第一、作品數(shù)量多，名家輩出，名作如林。 劇目劇目530多種，保存至今的有多種，保存至今的有150種。種

4、。 作家作家220多人。多人。第二、題材豐富，廣泛而深刻地反映了元代第二、題材豐富，廣泛而深刻地反映了元代 的社會生活。的社會生活。第三、戲劇演出繁盛，名伶眾多。第三、戲劇演出繁盛，名伶眾多。第四、元雜劇的發(fā)展分前后兩期。第四、元雜劇的發(fā)展分前后兩期。 前期繁盛，后期衰弱。前期繁盛，后期衰弱。2.元雜劇興盛的原因元雜劇興盛的原因w金元時代動蕩激越的現(xiàn)實生活。金元時代動蕩激越的現(xiàn)實生活。 “樂音與政通，而伎劇亦隨時尚而變。樂音與政通，而伎劇亦隨時尚而變。”（胡祗遹）（胡祗遹）w蒙古族統(tǒng)治者的喜好和關(guān)注蒙古族統(tǒng)治者的喜好和關(guān)注w文人參與雜劇的創(chuàng)作與演出。文人參與雜劇的創(chuàng)作與演出。 元曲四大家。元曲四大家。w社會經(jīng)濟(jì)的繁榮為藝術(shù)消費提供物質(zhì)條件、社會經(jīng)濟(jì)的繁榮為藝術(shù)消費提供物質(zhì)條件、環(huán)境和觀眾。環(huán)境和觀眾。山西侯馬出土的金董氏墓戲