水粉基礎知識

1、水粉基礎知識水粉畫顏色有較強覆蓋能力，但也不能毫無顧及地隨便亂涂，它有自己一定的著色方法和步驟。從著色順序方面有如下幾種：1、從整體到局部水粉畫是色彩畫的一種，它同水彩、油畫一樣，都是從畫大色塊入手。整體著眼 和從大體入手是我們的作畫原則，大色塊和大片色，對畫面色調起決定性作用，應首先畫準組成畫面的主要色塊的色彩關系，然后再進行局部的塑造和細節(jié)刻 劃。2、從深重色到明亮色明亮色多是厚涂， 一遍遍薄涂亮不起來。 先畫深重色，容易被明亮色覆蓋； 相反， 一般是先畫面積較大的深重色 （包括暗部和明部和重色） ，予以確定畫面色彩的 骨架。逐步向中間色和明亮色推移。 以明亮色為主的畫面， 還是要先涂明亮

2、的大 色塊，顏色稍薄一點，局部小面積的深重色后加上去。如果中間色為主，作畫時 先涂中間色，運用并置的方法，分別向面積較小的暗色的明亮色畫過去。 方法不 是死的，要根據(jù)情況靈活掌握。3、從薄涂到厚畫薄涂即用水稀釋顏料，如同畫水彩畫，根據(jù)總的色彩感覺，迅速地薄涂一遍，造 成畫面整體的色彩環(huán)境， 爾后逐漸加厚， 深入表現(xiàn)。 薄涂比較正確的地方要善于 保留，使畫面色彩有厚有薄，以增加色彩有層次和厚重的效果。水粉畫顏料不象油畫、 丙烯顏料附著力強， 可隨意畫厚。 水粉畫的厚涂要厚的適 當，過厚容易龜裂脫落，所以較厚而不準的顏色應洗掉再畫。具體著色的技法應掌握下列幾種：1）干畫法和濕畫法在水粉畫中， 干畫

3、法一般是指厚涂重疊的方法。 此法可以反復地畫， 一遍不行再 畫一遍，表現(xiàn)對象比較充分、深刻，也宜于初學者掌握。這種厚畫的畫面，類似 油畫的效果，有渾厚之感。濕畫法是以薄畫為主，發(fā)揮水色滲化的效果，著色遍 數(shù)不宜多，甚至白色部分可以空出白紙，具有水彩畫濕潤流動的意趣。當然，一 些局部加厚也是可以的，干濕結合會增強表現(xiàn)力。2）并置和重置 并置是筆觸在畫紙上并列擺置， 著色遍數(shù)較少， 開始用色即厚一些。 如強調二度 空間的畫面。 先用毛粗暴色線勾一下輪廓及結構， 添色時用并置的方法把顏色擺上去，壓出色線。重置是一種疊色的方法，以色點、色線、色塊進行重疊著色。作畫大都是重置與 并置結合運用，以利充分地

4、表現(xiàn)對象。（3）干濕變化的掌握顏色干濕變化是水粉顏料的特性之一。將顏色涂在畫紙上，濕時感覺比較恰當，干后才會發(fā)現(xiàn)變淡變灰一些。 不了解這一特性往往給著色帶來被動。 掌握這一特 性，事先預計干后的效果，可避免后加之色成為不協(xié)調的“補釘”。作畫時，應從薄到厚進行著色。先厚畫再薄涂干濕變化大；先薄畫，逐步減少用 水畫厚，干濕變化不明顯，較易掌握。修改畫面時也適合厚涂。也可在要修改的 周圍涂一點清水，修改的部分干后就會自然統(tǒng)一。（4）色彩的銜接畫面需兩塊顏色銜接要自然， 從明到暗要過渡圓潤， 色彩要銜接恰當。 方法有三：a、利用濕畫，使明色與暗色、此色與彼色，由于水的作用交互滲化，這樣效果 會自然而柔

5、潤。一遍不行，可照此方法再畫一遍。b、在兩色之間用中間明度的顏色畫上去，雖有明顯筆痕，遠看過渡自然。c、兩色銜接生硬之處，可用其中一色在鄰接處干掃幾下， 增加過渡的色階。 也可用筆蘸少量清水在生硬之處輕掃 幾下，使兩色銜接處從明度或色彩方面揉出過渡層次，轉折即會自然。（5）用筆筆色在紙面上運動， 出現(xiàn)筆痕， 即謂筆觸。 一般通過畫面中的筆觸可以看出畫家 大致的作畫順序和怎樣用筆來塑造對象的， 用筆不是目的， 是一種表現(xiàn)手段， 許 多畫家的筆法是有所區(qū)別的， 有的大筆縱橫， 有的小筆點繪。 哪一種筆法好呢？ 怎樣用筆才對？應該從表現(xiàn)對象的目的著眼， 根據(jù)不同物象的不同結構、 不同質 感和作者的不

6、同感受， 立足于表現(xiàn)。 要從表現(xiàn)對象出發(fā)， 為表現(xiàn)形體結構和色彩， 靈活運用涂、擺、點、勾、堆、掃等各種筆法進行描繪。水粉畫技法掌握完美的表現(xiàn)技巧， 是使作品達到高藝術水平的一種能力。 繪畫的技術和 方法，直接關系到藝術表現(xiàn)力、感染力和審美價值。因此，沒有一個美術家，不 是十分重視繪畫技法的研究和探索的。 各種繪畫技法， 實際上都沒有固定不變的 程式；繪畫工具、材料的不斷改進，藝術觀念和審美意識的更新，以及各種繪畫 新風格的出現(xiàn)， 都會促使技法的不斷創(chuàng)新與演進。 可是，各畫種在自身的專業(yè)實 踐中，都已經(jīng)積累了許多能被普遍應用的技法經(jīng)驗， 這些技法經(jīng)驗是值得學習和 借鑒的。一 厚畫法與薄畫法 水

7、粉畫制作過程中，絕大多數(shù)顏色都需要在調色板上調配，然后進入畫面。調配顏色， 使用水分與白粉色的多少， 是體現(xiàn)表現(xiàn)技法和水粉畫特色的問題。 水 彩畫，單純使用水分調色來控制顏料厚薄， 從而產(chǎn)生明度變化， 并利用水色的干 濕，通過顏色的滲化或重置， 獲得水彩畫的特殊表現(xiàn)效果。 油畫則是使用調色油（松節(jié)油或亞麻仁油）與白色來調配，控制顏色的厚薄和明度變化。水粉畫，介于 這兩者之間，可以用水使顏料稀薄， 成為半透明， 使白色畫紙的明度也能透出色 層。水分使顏色產(chǎn)生厚薄， 厚薄產(chǎn)生明度變化， 那就會發(fā)揮似水彩那樣的濕畫滲 化效果，這就是水粉畫中的薄畫法。如果用油畫中的厚畫法來制作水粉畫， 就得少用水分，

8、 使用較多的顏料和白 色來提高顏色的厚度和明度。但是，水粉的薄畫法，雖使用水分較多，也不可能 達到水彩畫那樣的活潑、明快、流暢、水色淋漓的藝術效果。厚畫法也不可能像 油畫那樣， 能將很厚的色層牢固地附著在畫紙上。 我們?？吹揭恍┧郛?， 由于 畫得過厚，而使色層龜裂剝落，發(fā)生畫面受損的情況。水粉畫調色，使用水分有兩個目的：一是調稀顏色，便于自如地運筆著色； 二是水分可使顏色稀薄到各種程度， 使明亮的紙色能透出色層， 顯出明度的變化。 如果水分使用較多， 讓顏色在紙面上流淌， 也可以產(chǎn)生水色交融的效果。 一般水 粉畫的第一次著色（或稱鋪底色），大多采用含水較多的薄畫法，它可使色層柔和 含蓄有遠退

9、的效果。畫景物陰影部分及遠景常采用此法。薄畫法由于水多色薄， 粉質因素和遮蓋力會減弱， 水粉畫的藝術特性就不能充分發(fā)揮， 所以薄畫法常常 只應用在局部或畫第一次色。水粉的厚畫法， 容易產(chǎn)生水粉畫的藝術特色。 因此，調色盒中的顏料量要多， 必須保持濕潤不干， 保證畫筆伸入顏料格子就能蘸出充分的顏料， 在調色時或畫 到紙面上去，能十分豐厚飽滿，運筆也能隨意自如。有時可以蘸幾種不同顏色，可在畫上塑造對象的同時通過筆法調出恰到好處的色彩， 這可以畫出諸色爭輝的 生動效果。當然，在沒有充分經(jīng)驗與基礎能力的情況下， 是絕不易做到這一點的。 因為在表現(xiàn)許多明亮物體或景色時，如天色、水面、路面、房屋等等，需調

10、入大 量的白色來達到明度的要求的，所以水粉畫需要用白色時，就應大膽使用白色，并保證有一定的厚度，這樣可使造型厚實有力，與薄畫部分產(chǎn)生強弱對比效果。 一般說來，用色的厚薄方面，以厚畫為主，方能獲得較好的水粉畫效果。二水粉畫的銜接水粉顏料要畫得色塊明確、輪廓清楚比較容易，但要畫得銜接自然、柔和就 比較難。在寫實風格的繪畫寫生中，表現(xiàn)對象的虛實關系，往往成為一個難題。在寫生習作中，物體輪廓線畫得像剪貼一樣清楚的弊病是常見的。 這弊病會使物 體與周圍環(huán)境脫離，削弱了對象的立體感和空間感。產(chǎn)生這種狀況的原因有兩個 方面：一是觀察方法，從局部出發(fā)，沒有去比較物體輪廓線的虛實關系而形成的，屬認識問題； 二是

11、雖在觀察中認識這種虛實的關系，而缺乏表現(xiàn)這種關系的方法。 前者的解決辦法在第三章第五節(jié) 色彩的觀察與調配”中已有講述，后者的化解則 需要了解水粉色銜接的一些基本規(guī)律。水粉畫通過銜接方法取得效果的關鍵是正確控制色彩明度的變化。在色彩的觀察與調配”一節(jié)中，已講到如何利用調色板，先在調色板中找到顏色銜接的 正確關系，然后進入畫面。這是靠調色板來獲得正確色彩銜接關系的好方法。一 些一氣呵成的水粉畫作品，是趁色彩未干時，運用濕畫方法完成的。顏色未干時， 顏色比較容易銜接。冷暖兩個色塊， 也可以趁色未干時在連接兩個色塊的地方進 行部分重疊， 混合后產(chǎn)生一個過渡的中間色，使銜接自然柔和，沒有生硬的痕跡。一個

12、器物的背光面輪廓線，總是模糊不清與背景或投影融合在一起的，屬于虛實 對比中的虛，強弱對比中的弱，這種比較虛的色彩關系，最適宜使用濕畫的方法 來獲得較理想的銜接效果?？墒?，一幅作品在描繪過程中，較難保持畫面色彩的 長時間潤濕不干，而顏色干燥以后，就失去濕畫時的效果。此時可以將需要銜接 的部位，用干凈的畫筆刷上一層清水，使已干的色相狀況恢復到潮濕時的狀況，再根據(jù)這色相狀況來調配銜接的顏色。這樣畫家就會方便和有把握得多了。 這種 方法是水粉畫中經(jīng)常被采用的，因為水粉顏色干與濕時的色相有明顯的差異。 如 果不采用以上的辦法，在已經(jīng)干燥的色層上繼續(xù)作畫，色與色的銜接主要憑經(jīng)驗，要把握好畫上去的顏色的色彩

13、個性基本上一致，干后能自然銜接，不會生硬脫節(jié)。這還可以利用在調色盒中殘留的第一次色作為銜接時的依據(jù)， 或先調出要與之銜 接顏色的色相，作為繼續(xù)銜接的標準。這些是在缺少經(jīng)驗的情況下采取的辦法， 有了經(jīng)驗以后， 就不難判斷銜接顏色應如何調配了。 另一種干接的方法， 是使用 排線和色點， 將兩個有差異的色塊， 自然柔和地銜接起來， 表現(xiàn)出圓潤的立體效 果，可以用兩色中任何一個色的線或點子， 在連接處畫出一個過渡的中間色辦法 來處理， 就可以達到表現(xiàn)效果。 這和版畫中， 使用排線或點子表現(xiàn)層次的技法來 交接的道理是一樣的。三 筆法畫筆是繪畫表現(xiàn)的主要工具（其他還有畫刀和追求畫面特殊效果的工具），中 國

14、傳統(tǒng)繪畫的表現(xiàn)技法， 以筆墨為其核心， 筆法更具有關鍵的作用。 中國畫是筆 法與水墨、紙的特性 相結合而產(chǎn)生效果的，它通過點、線、面的手段，對造型、布局骨架以至氣韻生 動都有重要作用。中國畫的筆由于選材與制作方法存在不同， 其性能各異， 在用筆的方式上有 中鋒、側鋒，順筆、逆筆和以虛實、輕重變化的多種筆法，通過各種筆法結合墨 色，使作品形式豐富多樣，顯示出很強的表現(xiàn)力和感染力。西洋繪畫，雖然在筆 法技巧上，不像中國畫的用筆方法那樣具有重要的意義和作用， 但在表現(xiàn)技巧上， 筆法也是同樣不能忽視的。 中國傳統(tǒng)繪畫的筆法技巧， 可以提供重要的啟示， 非 常值得借鑒。水粉畫筆，它也與中國畫筆一樣， 其

15、功能的不同是由制作材料和方法的各異 決定的。在色彩畫中， 顏色是通過各種畫筆的運筆方式與技巧， 產(chǎn)生表現(xiàn)效果的。 畫筆的質地（軟硬），型號（大?。?，形狀（扁、圓、尖）及蘸色、含水的多少、色彩的 厚薄、干濕，及各種運筆的方式與技巧，真實而生動地表現(xiàn)出復雜多樣的形象、景色。筆觸可以加強主題的氣氛、 意境，能抒發(fā)作者的激情和某些主題的運動感， 還可以產(chǎn)生畫面的韻律美。 許多別致的色彩效果， 常依賴于筆法去獲得。 但現(xiàn)代 出現(xiàn)的超級現(xiàn)實主義畫風， 卻不著意筆觸的表現(xiàn)力， 甚至整個畫面沒有一點筆法 的痕跡，形象塑造工整細致如照片， 這是一種繪畫的風格， 其宗旨是極度地追求 無異于現(xiàn)實的逼真感。繪畫中的筆

16、法與畫家的畫風、 個性有密切關系。 從選擇表現(xiàn)的題材、 藝術的 處理到表現(xiàn)方法和追求的情調意境， 都離不開筆法。 全面地介紹這種筆法技巧是 困難的，但對某些被普遍應用具有規(guī)律性的用筆方法， 應是必須掌握的基礎知識 和技能。大筆和小筆的區(qū)別應用大小不同的畫筆應用與觀察方法、用筆習慣有 關。開始學畫的階段，一般都習慣于使用小筆，這是因為這個階段寫生時，在觀 察景物的習慣上，往往著眼于細節(jié)與局部為多，追求把所見到的細微末節(jié)，都清 楚地描繪出來為滿足，所以選用了小筆。這樣的表現(xiàn)效果是可想而知的，畫面的 枝枝節(jié)節(jié)難以形成主題的中心，產(chǎn)生不了感人的魅力。如以一幅風景寫生畫為例， 至少應該懂得，使用大筆鋪底

17、色，使色彩具有大關系。對天、地面、山丘和一些 需要簡練、概括的部位也要用大筆；小筆應用于塑造較小的形象，及深入刻畫的 細部。畫一幅習作的過程，自始至終都需要多支大小畫筆分工、交替使用，使筆觸不至于單調而缺乏表現(xiàn)力。筆觸是塑造形體，表現(xiàn)主題的藝術手段。人物或自 然景物形象的塑造，必須結合對象的形體特征和結構使用筆法， 圓形的物體必須 用許多弧形筆法來塑造。直向的物體經(jīng)常需要橫向的筆法去塑造， 如畫粗樹干或 人體的手臂、腿等，結合橫向的筆法去畫，可以表現(xiàn)得更有厚度；畫水面或地面，一般使用橫向的長筆觸，可以更顯出平面的深遠感；畫大面積的靜物桌面、背景、墻和風景中的天等比較平面的色塊時，筆法要避免像泥

18、水工匠刷墻那樣單調呆 板，需要自然隨意用橫直、斜等有筆向變化的筆法，增加生動性。但要注意，這 些色塊是處在主體物的后面，有一定深度，是陪襯物體，用筆要平穩(wěn)沉著。使用 的畫筆，大小要適宜。由于畫面表現(xiàn)的主題不同，要求的情調意境也必有異，如 靜穆的、和平的意境，較多使用橫向的較柔和的筆法；用強烈、活潑、果斷、明 確的筆法表現(xiàn)歡快、騷動、緊張等氣氛的畫面；沉著，穩(wěn)健的筆調與畫面的嚴肅、 莊重意境密切有關；輕柔隨意的小筆觸，可以加強優(yōu)美、抒情的情調；大刀闊斧 的大筆觸，可顯示出主題的粗獷、豪放與壯美。筆法中點、線、面等形式因素的有效應用，是使畫面產(chǎn)生豐富而生動的表現(xiàn) 效果的重要條件，線與面相結合表現(xiàn)形

19、體的方法，具有特殊的繪畫效果。筆法中 的線干、濕、粗、細，落筆的正側鋒、輕重、快慢、虛實等等變化，都可恰如其 分地表現(xiàn)各種各樣的形象與畫面效果。 中國毛筆具有線條活潑流暢，使用隨意自 如等特點。方頭扁筆則適宜運用塊面的筆法，表現(xiàn)具有厚重的立體空間感的景物。一些初學水粉畫的作者，經(jīng)常出現(xiàn)技巧方法的弊病，可歸納以下幾類：(1)著眼局部，專用小筆畫細節(jié)而失去大體；(2)只用一種筆法，描繪不同形體與質地的物體，缺乏筆法變化，效果單調， 失去生動感；(3)用筆不能緊密結合形體結構，形體塑造缺乏嚴謹、厚重感；(4)用筆繁瑣，筆調無輕重緩急的節(jié)奏感；(5)筆法軟弱無力，無強弱虛實的變化，使畫面失去神采。四

20、畫刀的技法 畫刀，對于油畫來說是一種很平常的工具，而且刀形多樣，效果各異。水粉 畫使用的畫刀是從油畫中借鑒過來的， 這是一個創(chuàng)造， 其所獲得的特殊效果， 為 水粉畫技法增添了又一風采。畫水粉時使用畫刀，尚無固定的型號。一些水粉畫家，都用油畫畫刀，或根 據(jù)自己作畫的要求，做成各種形狀大小，尖頭、方頭、圓頭等種，可隨意而定。 不管如何，這種刀需要薄而有彈性。只要具有這一特性，即使用塑料或竹片，也 同樣可以成為一把經(jīng)濟實用的好畫刀。畫刀在表現(xiàn)對象時， 不如使用畫筆那樣隨意自如， 能畫出柔和的筆觸， 或有 粗細變化的線， 在表現(xiàn)具體細致的形象方面也是困難的。 它只適用于厚畫， 而不 能進行含水較多的薄

21、畫法， 這是畫刀的局限性。 但是它的應用功能與油畫中畫刀 的表現(xiàn)效果近似， 對表現(xiàn)質地粗糙的形體、 體面對比明確的對象， 如山巖、泥地， 概括的遠景或叢樹、建筑物的墻面、磚瓦和天、山、水等大塊面景物，都非常適 宜而獨具效果。用畫刀調色， 一般不能加水使顏料稀薄， 配合的顏料分量要正確估計， 上色 前不能將顏料過多地調合就刮到紙面上去。 而是通過畫刀變動技巧， 顯現(xiàn)出色彩 效果。實際上，畫刀用色具有色彩并列的因素和效果，所以它比畫筆下的色彩更 為鮮明響亮和堅硬有力，以致能畫出微妙而意外的色彩。 畫刀也可以在未干的色 底上，用刀的正側面，通過用力的輕重和不同的速度，刮出各種有變化的線、面 來表現(xiàn)不同形體和質地的部分， 效果甚妙。 另外，畫刀還可以用刀面蘸上薄薄的 顏色，在已干的色彩表面上輕輕抹一層， 似枯筆畫出的筆觸效果， 可以豐富色彩 關系，增強色彩濃厚感，也可以用此法調整色彩調子關系。以上這些，都是畫刀 在繪畫技法中的一些實踐經(jīng)驗。 使用畫刀， 也要注意它的適應性， 在一些不能使 用畫刀達到技法效果的地方， 就不要使用畫刀。 畫刀一般還得與畫筆結合起來使用，才可以獲得完整的藝術效果。五線為什么在水粉畫技法中，要專門講講線的問題呢?線原是與明暗一樣，是造 型的一種技法手段。 因為從繪畫實踐中看， 從素描訓練開始， 就感知