平面構(gòu)成 第三章

1、第三章 平面構(gòu)成的造型法第三章 平面構(gòu)成的造型法 第一節(jié)、 形的概念 P28一、單形的定義： 單形，狹義解釋為一個簡單形； 廣義解釋為一個單元形。 第三章 平面構(gòu)成的造型法二、單形的設計 單形的開發(fā)與創(chuàng)造一般通過兩種方式：一是以幾何形為基礎；二是對自然、生活中所提供的形態(tài)進行利用與改造構(gòu)成的單形。 幾何形為基礎的變化求取單形 利用數(shù)學方法，對原有形態(tài)進行變化。圓、方、三角、直線、折線、曲線等形態(tài)都是比較簡單的幾何形。對它們進行相減或相溶合的辦法，可以產(chǎn)生出形態(tài)各異的新單形。第三章 平面構(gòu)成的造型法幾何單形的創(chuàng)造第三章 平面構(gòu)成的造型法 自然形為基礎的改造構(gòu)成的單形 大自然與生活中蘊藏著極為豐富

2、的形象與形態(tài)，每一種都獨具特征與美感。 對自然形進行加強、減弱、夸張和變形，可以創(chuàng)造出各種符合設計目的的新形象。第三章 平面構(gòu)成的造型法自然單形的創(chuàng)造第三章 平面構(gòu)成的造型法 第二節(jié) 形與形的關系屬性P30 形態(tài)除了自身有形狀、位置、大小、方向、色彩和肌理等視覺元素的變化外，形象與形象的關系還可以產(chǎn)生多樣的關系屬性，常見的屬性有以下幾種：第三章 平面構(gòu)成的造型法形與形的關系屬性（1）n并列關系：并列關系：形象與形象保持距離而互不接觸；n相遇關系：相遇關系：形象與形象之間邊緣恰好接觸；n融合關系：融合關系：一個形象與另一個形象重合，溶成一個新的形象；n減缺關系：減缺關系：一個形象減缺另一個形象，

3、形成一個新的形象；第三章 平面構(gòu)成的造型法形與形的關系屬性（2）n復疊關系：復疊關系：一個形象覆蓋在另一個形象上，產(chǎn)生上與下，前與后的空間關系；n透疊關系：透疊關系：一個形象與另一個形象重合，保留原形態(tài)的邊緣線，又豐富了再造形的視覺效果。n差疊關系：差疊關系：形象與形象相互疊置而相減缺，形成一個新的形象。n重合關系：重合關系：形象與形象相互重合在一起。第三章 平面構(gòu)成的造型法第三節(jié) 分解構(gòu)成 分解構(gòu)成是構(gòu)成視覺平面新的思維方式，是圖形和視覺元素對構(gòu)成平面認識、分析、重構(gòu)的視覺思維過程，也是創(chuàng)造和創(chuàng)新的過程。 分解構(gòu)成建立在分解（打散、分割）基礎之上展開的，是建立在打破傳統(tǒng)視覺方式的基礎之上展開

4、的。 第三章 平面構(gòu)成的造型法打打 散散 構(gòu)構(gòu) 成成平均分割構(gòu)成平均分割構(gòu)成漸變分割構(gòu)成漸變分割構(gòu)成局部分割構(gòu)成局部分割構(gòu)成任意分割構(gòu)成任意分割構(gòu)成分解構(gòu)成形式的分類分解構(gòu)成形式的分類分分解解構(gòu)構(gòu)成成分分 割割 構(gòu)構(gòu) 成成第三章 平面構(gòu)成的造型法 (1) 打散構(gòu)成 P31 打散構(gòu)成是根據(jù)構(gòu)成圖形自然形成的可分開或可分離的結(jié)構(gòu)關系來進行分解，同時被分解的部分在視覺上形成相對獨立的分支圖形并且具有相對獨立的視覺認知意義。 打散構(gòu)成僅僅是一種構(gòu)成形式，把圖形打“散”到什么程度，以多小的結(jié)構(gòu)來進行打散構(gòu)成應以視覺審美的需要而定，一切從形式美感的需要出發(fā)。 第三章 平面構(gòu)成的造型法原形原形打散打散打散構(gòu)

5、成打散構(gòu)成第三章 平面構(gòu)成的造型法A.基礎幾何打散重構(gòu) P31B.特殊打散重構(gòu) P32第三章 平面構(gòu)成的造型法 (2) 分割構(gòu)成 A.平均分割構(gòu)成 平均分割的構(gòu)成形式由于分割的大小、面積和形狀相等或接近，在構(gòu)成的形式上具有較強的韻律感、節(jié)奏感和視覺上的重復因素，能夠強化形象的趣味性和圖形的視覺感受。這類劃分是一種規(guī)整的理性分割，被劃分的部分具有相同或相似的視覺特征和視覺屬性。 原形原形平均分割構(gòu)成平均分割構(gòu)成第三章 平面構(gòu)成的造型法 B.漸變分割構(gòu)成 漸變分割是將圖形依據(jù)一定的漸變方式進行分割，這種分割是漸變構(gòu)成的一種典型應用，漸變分割注重的是圖形和元素自身的分割關系。 在漸變分割構(gòu)成產(chǎn)生的視

6、覺效果中，圖形和視覺元素的視覺形式發(fā)生了豐富的變化，特別是對面積較大的圖形，單調(diào)呆板的視覺狀況得到極大的改觀 。原形原形漸變分割構(gòu)成漸變分割構(gòu)成第三章 平面構(gòu)成的造型法 C.局部分割構(gòu)成 局部分割的構(gòu)成形式要求局部的變化與整體相統(tǒng)一，局部的分割是為了追求視覺變化，豐富整體關系，增強生動的視覺效果 。原形原形局部分割構(gòu)成局部分割構(gòu)成第三章 平面構(gòu)成的造型法 D.任意分割構(gòu)成 任意分割構(gòu)成形式注重的是自我審美意識和審美情趣的表達，注重的是任意分割構(gòu)成中的“意”字，絲毫也不意味著亂來。 原形原形任意分割構(gòu)成任意分割構(gòu)成第三章 平面構(gòu)成的造型法三、單形的群化 單形的群化是指，在設計出了一個新的單形的前

7、提下，再使用這個單形為造型要素，作方向、位置、大小等變化的組織，構(gòu)成視覺效果完全不同的新圖形。 單形的群化可以是比較隨意的自由構(gòu)成，也可以靠比較規(guī)律性的原則構(gòu)成。第三章 平面構(gòu)成的造型法n線形狀排列線形狀排列：群化時，單形沿水平、垂直或斜線方向排列；n對稱狀排列對稱狀排列：群化時，沿左右、上下方向排列；n環(huán)線狀排列環(huán)線狀排列：群化時圓形、方形、菱形等多邊形環(huán)列構(gòu)成；第三章 平面構(gòu)成的造型法n放射狀排列放射狀排列：群化時向一個中心點集中排列，構(gòu)成放射圖形；n平面狀排列平面狀排列：群化時相對集中，溶成一體，構(gòu)成面狀圖形。第三章 平面構(gòu)成的造型法單形與群化的練習（圖例1）第三章 平面構(gòu)成的造型法單形

8、與群化的練習（圖例2）第三章 平面構(gòu)成的造型法單形與群化的練習（圖例3）第三章 平面構(gòu)成的造型法第三章 平面構(gòu)成的造型法第三章 平面構(gòu)成的造型法四、群化構(gòu)成的基本要領n群化構(gòu)成要求簡練、醒目，所以，單形的數(shù)量不宜過多；n單形的群化構(gòu)成要緊湊、嚴密；相互之間可以交錯、重疊、透疊，避免松散；n構(gòu)成的群化圖形要完整、美觀，為此，因該注意外形的整體效果；n注意畫面的平衡和穩(wěn)定。第三章 平面構(gòu)成的造型法第三章 平面構(gòu)成的造型法第五節(jié)、圖與地n在平面上出現(xiàn)的形象通常叫做“圖”，而它的周圍則稱為“底”，若感覺“圖”在前，底為背景，這種圖就是正的形象。但如果看到的形象實際是平面上的空白，這種形象就可以看作是“

9、底”，也就是負的形象。n圖的特征包括：有明確的形象感，給人強烈的視覺印象，在畫面較為突出。n底的特征包括：沒有明確的形象感，給人模糊的視覺印象，沒有形體的外輪廓。第三章 平面構(gòu)成的造型法一般容易被識別為圖形的是：居于畫面的中央，或處于水平及垂直方向的形，易于成為“圖”；被封閉的圖形，在畫面中容易顯現(xiàn)出來，也容易被人們認為是“圖”；小的形狀，較之過大的形狀，成為圖的條件更為有利；集中的形態(tài)比散亂的形態(tài)易于識別出圖形。第三章 平面構(gòu)成的造型法 圖與地的“各向異性” 黑白兩圖形的關系，相互轉(zhuǎn)移，背景成為圖形，或者圖形退成背景，圖與地的這種性能，在視覺藝術中稱為圖地的“各向異性”。 1、圖/地穩(wěn)定型

10、2、互嵌圖形有雙向性，即反正皆可成立。 3、圖形遞變從某種圖形逐漸變化成另一種圖形。第三章 平面構(gòu)成的造型法圖底轉(zhuǎn)換 圖底轉(zhuǎn)換在圖形創(chuàng)意中是簡約圖形、增強視覺趣味的重要手段。有意識地將圖底分開有利于事物的區(qū)別，通常在圖與底的關系中，在特定條件下，面積較小的面總是被看作“圖”，而面積較大的面總是被看成“底”，對稱的、動感的形易成圖，非對稱的、靜止的易成底等。而這里所特指的是使圖與底都能分別成為獨立的知覺整體，兩者具有同樣重要的視覺刺激強度與信息，圖與底相互映襯，相互隱匿，使圖形的空間得以最大限度的利用。第三章 平面構(gòu)成的造型法互嵌圖形（圖例）新娘與老太婆第三章 平面構(gòu)成的造型法互嵌圖形（圖例）第

11、三章 平面構(gòu)成的造型法第三章 平面構(gòu)成的造型法埃舍爾埃舍爾騎士騎士第三章 平面構(gòu)成的造型法 埃舍爾埃舍爾天使與魔鬼天使與魔鬼第三章 平面構(gòu)成的造型法埃舍爾埃舍爾魚和船魚和船第三章 平面構(gòu)成的造型法雙重意象的正倒反轉(zhuǎn)圖形雙重意象的正倒反轉(zhuǎn)圖形第三章 平面構(gòu)成的造型法雙重意象的正倒反轉(zhuǎn)圖形雙重意象的正倒反轉(zhuǎn)圖形第三章 平面構(gòu)成的造型法雙重意象的正倒反轉(zhuǎn)圖形雙重意象的正倒反轉(zhuǎn)圖形第三章 平面構(gòu)成的造型法圖形遞變（圖例）第三章 平面構(gòu)成的造型法唐吉坷德與塞萬提斯唐吉坷德與塞萬提斯圖/地模糊型第三章 平面構(gòu)成的造型法修女與伏爾泰修女與伏爾泰第三章 平面構(gòu)成的造型法你能找到9張臉嗎獅子在哪第三章 平面構(gòu)成

12、的造型法樹上有幾個人臉？樹上有幾個人臉？第三章 平面構(gòu)成的造型法第三章 平面構(gòu)成的造型法第三章 平面構(gòu)成的造型法第三章 平面構(gòu)成的造型法作業(yè)2：基本型練習 要 求： 1、任選一基本型，做群化構(gòu)成或打散重構(gòu)(三選一） 2、嘗試分割和配置幾何形面，造成運動、動勢或空間 二選一；一個作業(yè)，一個練習 規(guī) 格： 1、作業(yè)：6開 16個圖形 2、練習：不少于不少于8個圖形 第三章 平面構(gòu)成的造型法圖 形 創(chuàng) 意第三章 平面構(gòu)成的造型法 圖形作為一種特定的信息傳遞方式，對于概念的轉(zhuǎn)化和傳遞不僅僅是1：1的，而應該是1，即圖形對原概念不僅僅是簡單的陳述，而是升華和提取的再創(chuàng)造過程。 圖形設計實際上是在尋找與概

13、念能夠產(chǎn)生同構(gòu)的形式符號?！巴瑯?gòu)” 是指一個系統(tǒng)的結(jié)構(gòu)可以在另外一個系統(tǒng)中表現(xiàn)出來，諸如，數(shù)字與信息的關系、飛機與鳥的關系、機器與人的關系等。由此，可以說我們在設計圖形的時候，實際上是在尋找與現(xiàn)實世界的意義能夠產(chǎn)生同構(gòu)的形式符號。反過來說，人們在理解圖形叫也是通過這種尋找方式來獲得現(xiàn)實世界意義的。一、圖形的視覺傳達功能 第三章 平面構(gòu)成的造型法 因此，圖形所傳達的“概念”要明晰精確并具備強烈的視覺沖擊力和藝術感染力。并非僅僅靠符號、色彩、材料、技術的堆砌。重要的是要找出這種映射現(xiàn)象即“同構(gòu)關系”及形式符號，以完成視覺傳達過程中的鏈接，從而進行有效的信息傳播。第三章 平面構(gòu)成的造型法二、創(chuàng)意1、

14、圖形創(chuàng)意思維 如果用一個公式來說明設計思維過程，那就是：意思形思意 意特定信息、概念、內(nèi)容、含義、情感、思想等； 思對“意”分析、理解的基礎上進行的構(gòu)思和對視覺形象、表現(xiàn)方式 的尋找； 形通過一定的形式法則塑造出的視覺形象； 思觀眾通過對“形”的視覺感受而被喚起的情感思維活動； 意使最初的“意”得以傳遞，這種傳遞后的還原并非完全重合的還 原，而是提煉、升華和再創(chuàng)造。 前三項為轉(zhuǎn)換和表現(xiàn)過程，后兩項為還原和再造的構(gòu)成。注意： 尋找形與意之間的必然聯(lián)系，不可強求，不可生搬硬套，牽強附會，即可遇不可求。這“遇”字具有自然、貼切恰到好處，令人觀后叫絕的內(nèi)涵。第三章 平面構(gòu)成的造型法2、向規(guī)則挑戰(zhàn) 創(chuàng)造

15、之前必先破壞，打破規(guī)則不是孕育新創(chuàng)意的必要條件，但卻是一條途徑。 善于提出“假如”問題將是發(fā)揮想象力的捷徑，方法是將與事實相反的情況或觀念造成疑問句。 假如人類可以活到兩百歲呢? 假如你在鏡子里看到兩個你呢? 假如人類倒過來活，自老年人活到嬰兒，會發(fā)生什么現(xiàn)象? 第三章 平面構(gòu)成的造型法 現(xiàn)在，在“假如”問題提出后，試著去回答它。 對規(guī)則質(zhì)疑，提出“假如”的思考，會使我們找到更多的創(chuàng)造性思維的火花。 假如我們每個手掌都有七只手指呢? 這些看起來好像是游戲臆測，結(jié)果并不是消遣而己，許多人類的重大發(fā)現(xiàn)及發(fā)明都是在假如的發(fā)問中產(chǎn)生的結(jié)果。提出“假如”的問題的關鍵是讓自己深入探索各種可行的、不可行的、

16、甚至不合實際的觀念，以此來刺激創(chuàng)意的思考。第三章 平面構(gòu)成的造型法三、圖形構(gòu)思的方法 （一）、圖形創(chuàng)意途徑 1、準備階段：根據(jù)設計的主題、要求，在對原始材料在觀察和感受的基礎上，進行初步的分析、研究，想象，同時提出多種方案。這個階段的思維具有多向性和不定形性。 2、選擇階段：設計者對最初的設想與意圖作全面的分析比較，從優(yōu)選擇最理想的方案，并進一步作具體的醞釀和孕育，使設計的形象逐步明確化、具體化。這一階段的設計思維具有定向性和目的性。 3、完成階段：這一階段的構(gòu)思是與設計實踐活動分不開的，完整的構(gòu)思意圖在具體形象與整體關系中表達出來。因此創(chuàng)意是反復認識的過程，貫穿于設計全過程的始末。 第三章

17、平面構(gòu)成的造型法（二）、圖形創(chuàng)意的切入點 1、從突破習慣觀念入手。突破習慣觀念、習慣印象、習慣傳統(tǒng)手法，以反恒常的圖示語言傳達信息。 2、從受眾的心理因素入手。人情味的構(gòu)想、好奇心理(如倒置的狀態(tài)、恐懼心理)的構(gòu)想、愛美心理的構(gòu)想、異性心理的構(gòu)想等切入。 3、從增強感受入手。從感受時間、感受興趣（幽默、利用懸念等）、感受速度等入手。第三章 平面構(gòu)成的造型法四、圖形創(chuàng)意的基礎練習聯(lián)想 聯(lián)想是創(chuàng)造力的源泉，聯(lián)想可將諸多相距遙遠的事物和概念，甚至是毫無關聯(lián)的要素連接起來，使之在撞擊中產(chǎn)生創(chuàng)意的火花，化平淡為神奇。創(chuàng)意聯(lián)想方式：形的聯(lián)想、材料的聯(lián)想、功能的聯(lián)想。1、功能的聯(lián)想 功能的聯(lián)想指由一個事物的

18、功能挖掘其內(nèi)涵，聯(lián)想到與之同內(nèi)涵的事物，亦可進行因果聯(lián)想，比如帽子的功能是御寒，由此聯(lián)想到保溫瓶，帽子很溫暖聯(lián)想到家，并由此聯(lián)想到鳥巢。第三章 平面構(gòu)成的造型法2、形的聯(lián)想 外形或某種角度上存在相似性的事物聯(lián)系起來，創(chuàng)造有意味的圖形。比如：數(shù)字0，我們可以聯(lián)想到雞蛋、眼睛、水珠、人臉等等。第三章 平面構(gòu)成的造型法第三章 平面構(gòu)成的造型法第三章 平面構(gòu)成的造型法第三章 平面構(gòu)成的造型法3、材料的聯(lián)想 材料的聯(lián)想指由一個事物的材料、質(zhì)感與另一事物的類同、近似而引發(fā)的想象的延伸和連接，并構(gòu)成情感的刺激，比如由天空中的白云很柔軟聯(lián)想到棉花、羊毛，白云的輕盈、飄逸聯(lián)想到羽毛；由巖石表面的粗糙肌理聯(lián)想到“

19、樸”“拙”。第三章 平面構(gòu)成的造型法1、符號的聯(lián)想 符號的本身就是一個經(jīng)過高度提煉、概括的視覺圖形，其特定的信息、內(nèi)涵、功能和規(guī)范，在觀眾中得到認可，具備一定的知名度。例如：公共標識、企業(yè)標志、外文字母、標點符號等。2、數(shù)字的聯(lián)想 數(shù)字是全世界通用的表示數(shù)目的符號，由于它簡潔易記的符號形式和科學合理的使用原則，被廣泛使用。創(chuàng)意聯(lián)想內(nèi)容第三章 平面構(gòu)成的造型法符號的聯(lián)想如：企業(yè)標識、外文字母、公共標記、標點符號、阿拉伯數(shù)字等第三章 平面構(gòu)成的造型法第三章 平面構(gòu)成的造型法3、漢字的聯(lián)想 漢字源于象形文字，具有豐富的表情性。每個漢字都是獨立的符號，都有一定的指意性，甚至一字多意，因而具有很大的想象

20、空間。第三章 平面構(gòu)成的造型法 愛自然第三章 平面構(gòu)成的造型法4、特定元素的聯(lián)想 采用大家熟知的對象，如眼睛、耳朵、日常用品、杯、螺絲等，全方位地尋找設計切入點，如形的聯(lián)想、功能的聯(lián)想，拓寬思路，考慮問題全面充分，挖掘題材，運用對比、夸張、含蓄、幽默等方法，學會對任何事物采用舉一反三的方法，恰如其分地表現(xiàn)。第三章 平面構(gòu)成的造型法特定元素的聯(lián)想第三章 平面構(gòu)成的造型法5特定空間聯(lián)想 日本著名設計師福田繁雄曾說：“我們是設計師，設計師應從多角度、多維空間去思考事物，而不應當單純從平面的視覺效果去思考問題?！?現(xiàn)在許多設計師在設計作品時，都融入了空間概念，從空間的角度去構(gòu)思平面圖形，用平面的設計手

21、法來表現(xiàn)多維的世界，帶給觀者一種強烈的視覺沖擊力。第三章 平面構(gòu)成的造型法特定空間聯(lián)想第三章 平面構(gòu)成的造型法圖形創(chuàng)意的方法 1、共生圖形圖底轉(zhuǎn)換 圖底轉(zhuǎn)換在圖形創(chuàng)意中是簡約圖形、增強視覺趣味的重要手段。有意識地將圖底分開有利于事物的區(qū)別，通常在圖與底的關系中，在特定條件下，面積較小的面總是被看作“圖”，而面積較大的面總是被看成“底”，對稱的、動感的形易成圖，非對稱的、靜止的易成底等。而這里所特指的是使圖與底都能分別成為獨立的知覺整體，兩者具有同樣重要的視覺刺激強度與信息，圖與底相互映襯，相互隱匿，使圖形的空間得以最大限度的利用。第三章 平面構(gòu)成的造型法 圖底轉(zhuǎn)換 共生圖形第三章 平面構(gòu)成的造

22、型法第三章 平面構(gòu)成的造型法種族主義腳底的邊緣開發(fā)出人側(cè)面的造型第三章 平面構(gòu)成的造型法共生圖形 即形與形之間的輪廓線相互轉(zhuǎn)換借用，從而以盡可能少的線條表現(xiàn)更多、更豐富的含義，顯現(xiàn)出精簡著筆的魅力。和平的面容第三章 平面構(gòu)成的造型法n 這種圖形以簡煉的輪廓線勾劃出多種形象，富有風趣地表現(xiàn)主題。第三章 平面構(gòu)成的造型法享受音樂輕松自然的將不同的元素共生一體第三章 平面構(gòu)成的造型法第三章 平面構(gòu)成的造型法2、異影圖形 物象在有光源的情況下，必定有或?qū)嵒蛱摰挠白?，它和物象直接呼應，這是不變的自然現(xiàn)象，所以我們在寫實的繪畫中會對影子作適當?shù)拿枥L，以求反映真實。在圖形設計中，則根據(jù)主題需要，對影子作適當

23、的變異加工，使其不同于卻相類似于物象本身，從而達到耐人尋味的藝術效果。 物象和創(chuàng)造的影像造型有著一定的相似性，但可能是兩種不同的事物。物象一般只是主題的表象，影像才是主題的實質(zhì)的反映。異影圖形第三章 平面構(gòu)成的造型法 客觀物體在光的作用下，產(chǎn)生異常的變化，呈現(xiàn)出與原物不同的對應物 。法西斯的標志 一個法西斯的標志，在夕陽的光影之下投射了一個異樣的惡影一個十字架墳墓，以紀念反法西斯勝利五十周年。其影子元素的含義十分深刻發(fā)動戰(zhàn)爭者無法擺脫自焚的命運。一件好的圖形，除了本身的藝術價值，更為重要的功能在于它所傳遞的信息，它所賦予的哲理。第三章 平面構(gòu)成的造型法龜兔賽跑第三章 平面構(gòu)成的造型法 影子的應

24、用在設計中是個難點，因為：第一，它既要遵循藝術規(guī)律，又不能無聊地重復對象；第二，影子是黑色，形的準確與否至關重要，一個不合理的影子必定破壞設計的視覺效果。 第三章 平面構(gòu)成的造型法 異影圖形是以影子與實體的關系作為想象的著眼點，以對影子的改變來傳情達意。這里的影子可以是投影，也可以是水中倒影或鏡中影像等。第三章 平面構(gòu)成的造型法 異影圖形常用來反映事物內(nèi)部的矛盾關系；當實形代表現(xiàn)象時，異影則反映著本質(zhì)；實形代表現(xiàn)在，異影則反映過去或?qū)?；實形代表現(xiàn)實，異影則代表幻覺，等等。第三章 平面構(gòu)成的造型法 在進行異影圖形的創(chuàng)作時，要注意改變后的影子與原物之間相對關系的自然過度。第三章 平面構(gòu)成的造型法

25、第三章 平面構(gòu)成的造型法第三章 平面構(gòu)成的造型法第三章 平面構(gòu)成的造型法 書的影子是一個“窗口”，由“窗口”給人聯(lián)想到知識之窗，簡潔而到位。第三章 平面構(gòu)成的造型法公益招貼酒杯折射出拐杖的影像，告誡酒后駕車的危害。第三章 平面構(gòu)成的造型法戰(zhàn)爭與和平疲憊的士兵在水中得倒影成為垂釣人的形象，那是對和平的向往！第三章 平面構(gòu)成的造型法第三章 平面構(gòu)成的造型法 3、同構(gòu)圖形 馬格利特（R.Magritte）的模型之二(Le Model Rouge )從表面上雖然屬于寫實主義，一雙腳和一雙鞋子，但其藝術的魅力則在于從不同的視點將兩個元素與相關的內(nèi)容巧妙地組合在一起。其同構(gòu)形式在30 年代，引起了巨大的視覺轟動效應，因為它體現(xiàn)出了藝術的本質(zhì)創(chuàng)造。從理性的角度展示了一個敞開的精神世界，把生活的可視體經(jīng)過藝術手法轉(zhuǎn)換為一種新的視覺形象。第三章 平面構(gòu)成的造型法斯坦貝克 系列的黑白線描作品展示了他獨特的藝術天地，他的繪畫藝術已經(jīng)完全從傳統(tǒng)的現(xiàn)實主義手法上升為一種有意識的對形的研究同構(gòu)，即把不同的、但相互間有聯(lián)系的元素，例如可能是矛盾的對立面，或?qū)嗨频奈矬w，巧妙地結(jié)合在一起。這種結(jié)合，不再是物的再現(xiàn)或并舉同一畫面，而是相互展示個性，將共性物合二為一，將天地、周濟空間相互利用，給人以明了、簡潔、親切、悠然而又周到的印象。如作品“人和搖椅”