黑膠唱機唱盤的正確調校

1、黑膠唱機唱盤的正確調校一 唱頭位置調校唱頭的位置，必須調校在最準確的地方上，角度也一定要準確，否則嚴重影響重播效果。就算有最高級的轉盤/唱臂/唱頭的組合，假如唱頭的位置調在不正確的地方上，可能只得普通套機音色或甚至更差。要調校唱頭，使之在最佳位置和最佳角度，有三個地方是要注意：第一，為了使唱針能完完全全垂直在唱片槽里循跡，或說避免則面循跡誤差，可以向前或向后移動唱頭位置，如唱頭只能牢牢的裝在唱頭殼上而又不能移動的話，就要將整支唱臂移前或移后了，量度儀器方面量好采用一些隨唱臂或唱盤附送的咭紙，將咭紙的小圓孔套在轉盤的轉軸功率平放在唱盤執(zhí)上，咭紙上有兩點，分別代表唱片的外圍的每一條紋與轉至近中心時

2、的最后一條紋，首先將唱針放到最外的一點上，然后在唱頭前面觀察唱頭是否能與點前的橫線平行，如出現偏則，就試將唱頭的位置移后或移前，以求調在唱頭能與橫線平行的最佳位置上。以相同的方法再將唱針放在剩下的一點上，同樣觀察唱頭能否與點前的橫線平行。如兩點都沒有問題，唱頭移前移后的工夫便大功告成。第二，唱頭的方位角是否在水平位置，這個調校更簡單，如可以的話，旋轉唱頭到認為是水平的位置，然后取一面鏡子，放在唱盤墊上，再將唱針放在鏡上，然后在唱頭前看看，鏡里唱頭的倒影是否與唱頭對稱，有沒有偏向左或偏向右，務求要唱頭的倒影與唱頭能百分百對稱，這樣唱頭的水平調節(jié)工夫便告妥當。水平調節(jié)不當，會影響聲道分隔能力。第三

3、，最后看看唱頭的高度是否正確。唱頭的唱針在不加任何針壓時，亦即唱臂在完全的平衡狀態(tài)時，唱針是否剛剛落在唱盤墊之上（記著是不是壓著唱盤墊），如果不是就要調校唱臂是不能調校高度，但如可能的話，也要將唱臂的高度調節(jié)器至最準備的位置。二 收緊螺絲當完成唱頭的位置調校后，一定要固定它在唱頭殼之上，螺絲一定要收緊，好緊。如此音色會靚些，但收緊至什么程度才算理想呢？絕對不可以像大水牛一樣去扭緊螺絲，因為可能會弄毀唱頭的外殼與唱頭殼，甚至螺絲扭至那一程度才是理想。建議大家在認為已是扭至最緊最緊時，向后退回1/8轉（即45度），那點應該是最理想的位置。 選擇螺絲與絲母也不能馬虎，尼龍或塑膠的螺絲的絲母

4、是最差的材料，大家切記不可使用。普通鋁質的算是不過不失，但最好還是用一些鋼造的螺絲和絲母，效果最佳。將唱頭裝上唱頭殼時，最佳的方法是先將唱頭殼除下來，裝上唱頭后才套回臂管上，但有些唱頭殼是與唱臂管連體設計，是不能除下來，這時候便應將唱臂管除下來，才將唱頭裝腔作勢上唱頭殼上。這樣，唱頭的安裝工夫便辦妥。三 循跡力與偏壓令人感到驚奇的是原來有很多人仍然不知唱頭循跡力的重要性。不是其物理上的影響-這是人所共知；而是它對音色平衡的影響力。只調整循跡力0.05g，也會有可聞的音色分別。基本上低的循跡力會令低頻輕而薄，高頻光輝；高的循跡力會令低頻過重，音色混濁。在兩者之間取得一個合適的循跡力，便有最理想的

5、音色。一些測試循跡力的特別唱片，其實功效不大，因為單是測試某一個頻率的循跡力是不準確的，其實不能代表了一段真實的音樂演奏。要測試唱頭的循跡力，最好使用一些鋼琴音樂或大合唱等，因為假如循跡力不佳時，會很容易聽到音色的變化。 但要知道循跡力的表現是隨著唱針移動至近中心的唱片末段時越入越差，所以不可單試某一段唱片紋。唱片的偏壓往往使唱臂受一種向內移動時的向外反壓力，引致聲道分隔能力變差，而影響音質。和調校循校跡力一樣，最好使用音樂的片段來測試，單一頻率的測試是沒有意思的。增加循跡力會減少垂直循跡角度，相等于將唱臂弄低了。所以增加循跡力會改善音調平衡，但如將唱臂高度輕微校高，就會將定位與生動

6、感變壞，所以如果是減輕循跡力，最好嘗試將唱臂高度調低。四 唱盤的承托將唱盤放在一個穩(wěn)陣的地方，是人所共知的知識，最好就是找一張專用來承放唱盤的臺去承唱唱盤，例如英國Sound Organisation的唱盤臺；又或可找一張輕但堅固的茶幾去承唱盤，雖然是多花一點金錢，但對重播效果有改善也是值得的。 如果是將唱盤放在組合柜或其他柜里，應將螺絲轉入木板內，但不可整粒螺絲轉入木板里，要留下螺絲頭暴露于木板上，然后才將唱盤放在板上面，這個避震法據說是一們美國發(fā)燒友想出來的計仔，聞說效果倒不錯。原理很簡單，因為承托唱盤的木板，物理學上是一件低通濾波器，是很容易傳導低頻的震蕩。而選項用輕的材料因為

7、重量是能量儲存器，所以材料越輕，其儲存的震蕩能量便越少。所以材料越輕，其儲存的震蕩能量便越少。所以將唱盤放在一張大而重的臺上或放在擺滿唱片的柜里時，會受很大的儲存能量影響，使動態(tài)減低，音像顯得模糊。螺絲的原理是將木板連唱盤與組合柜隔離，所以受到的震蕩也減至最少。唱盤受則面?zhèn)鱽淼恼鹗?，往往是比從垂直傳來的震蕩大很多，所以在設計唱盤承托器時，最好考慮這個問題，就是盡量避免則面震蕩。五 唱針清潔不知有多少人知道火柴盒則面的火藥面搽唱針，是有最佳的清潔效果，大家不妨一試，但如果因此弄毀心愛的唱針的話，我們恕不負責，因為這只是專家的意見而已！ 如果傳統(tǒng)的清潔方法，即用搽涂一些清潔液在唱針上掃幾

8、次，清潔液與掃最好用Disc Washer Kit。因為它被一致公認為其有基溶濟品質最高，短毛唱針掃設計出色而不浪費清潔液，對清除針上的頑積很有效。使用電子唱針清潔器，效果也不錯。當唱針放到能活動的墊上時，唱針的污穢便會在墊上，但這類電子唱針清潔器有很多牌子的產品，所以選擇時要留有那一款效果比較好，才買那個。清洗唱針時，搽唱針的方向要留意，一定要從后拉向前，絕對不能從前掃向后，或從旁邊掃唱針，因為唱針的懸掛系統(tǒng)會因此受損；又清潔時，應將擴音機的音量旋至最低，以免損害揚聲器。如果肯花多一點，購買一個放大鏡是個不錯的主意，對檢查唱針尖的情形更一目了然。  在LP時代，許多人終其一生聽LP

9、唱片，然而，他們可能連唱頭要調整三個角度都不知道。只知道唱頭鎖上唱頭蓋，加上適當針壓就能唱出聲音了。從知的角度來看，他們可說是糊里糊涂的聽著唱片。從不知的角度來看，他們才是真正幸福的LP迷，因為他們從來未曾感受到調整唱頭唱臂的痛苦。調整唱頭唱臂有什麼痛苦呢？第一：聲音不穩(wěn)定。往往今天聽了好聲，明天聲音就跑掉了。至于為什么聲音會跑掉？從來這就是無頭公案。也因為聲音不穩(wěn)定，LP時代邀請人來家里聆樂時，往往就因為聲音跑掉而尷尬極了。第二：越調越迷糊：每一個人在調整唱頭唱臂時都想要越調越好，但往往反復調過幾次之后，聽覺越來越遲鈍，越來越迷糊，也越來越不敢確定到底哪一次聲音最好。調到后來，經常就是心神耗

10、盡，疲勞崩潰收場。第三：變數大多。就以唱片本身來說好了，唱片彎曲不說，每個廠牌的唱片厚度還不一樣。唱片彎曲其他的調整就都白費了，因為所有的角度都會不正確。而厚薄不同也讓費心調好的垂直循軌角V.T.A心血泡湯，因為我們爭的也就是那零點零幾公分的差異。第四：要非常小心。為什么非常小心是痛苦之一？當然，因為只要一不小心，昂貴的唱針就會被弄斷。唱針一弄斷至少就要花個幾千幾萬，不會心疼痛苦嗎？基于這四大痛苦，所以今日CD盛行真是救苦救難菩薩，讓大多數人從苦海中解脫。奇怪？既然聽LP唱片那么的痛苦，為什么還有人甘之如飴呢？其實答案也很簡單。第一：聽LP唱片有成就感。調整功夫的高低直接就影響到聲音的好聽與否

11、，功夫不夠，聲音就不好聽；功夫好，大家都稱贊。因此，聽LP唱片比聽CD要來得有成就感。第二：LP是類比的聲音。類比聲音里有數位聲音所無法企及的許多細節(jié)，而且音質也更自然。這也是許多人仍不放棄聽LP唱片的主要原因。對于從LP時代跨到CD時代的LP迷而言，調整唱頭唱臂的一些基本功夫他們皆已具備。而對于那些要從CD時代跨入LP領域的新LP迷而言，他們恐怕就沒有這些基本功夫。因此，我在這里想以最簡單的方式來為這些新鮮人講述調整唱盤系統(tǒng)的八大基本功。有了這八大基本功之後，您再往更細微的地方去發(fā)展，很快的就會有所成就。第一功：調唱盤、轉盤的水平這里所說的唱盤包括整座唱盤本身以及轉盤。尤其是轉盤，如果轉盤本

12、身沒有水平，那就沒什么戲好唱了。為什么？由于它不水平，抗滑會有問題，唱片溝槽二側受力也不同。這樣一來，許多問題就會產生。 調整方法：使用水平儀。水平儀有二種，一種是圓形中間有孔的，可以套在轉軸中央。另一種是長型的，可以測較大面積的表面水平與否。最好的方法就是二種都準備，先用長型水平儀側唱盤水平與否。然后再用圓形的測轉盤水平與否。至于要如何調轉盤的水平，由于各種唱盤的懸浮系統(tǒng)都不一樣，無法在此詳述。檢驗成果：以目視檢驗，看氣泡是否在中間就對了。第二功：調唱頭超距（Overhang）顧名思義，唱頭超距就是唱頭針尖與轉盤軸心之間的距離。為什么針尖與轉盤軸心之間要有這小段距離呢？如果將唱頭拉

13、到轉盤軸心上，針尖剛好落在轉盤軸心上不好嗎？不好！因為這樣一來，唱針在唱片上面循軌時針尖角度的失真會比較大。如此說來，超距越大循軌角度的失真不就越小嗎？也不對！超距必須保持在一定的范圍內唱針循軌角度的失真才會最小。因此，每一支唱臂在設計時就已決定它的有效長度（Effective Arm Length。針尖與唱臂軸心之間的直線距離）來讓循軌角度的失真達到最小。而超距的調整就是要得到最正確的唱臂有效長度。超距如果不對，最明顯的問題就是唱針越唱到唱片內圈，雜音會越大，聲音會越難聽，因為各種循軌的失真都加大了。調整方法：通常唱臂規(guī)格上都會有說明超距是多少。如果有量測的工具，就可以用它來量超距。如果沒有

14、，也可以放一支尺在轉盤軸心旁，然后將唱臂拉到尺旁，看看唱針的超距是多少。檢測成果：目視即可。千萬不要小看超距，一定要將唱針調整到正確的超距位置上，否則，循軌失真會加大。如果使用正切型唱臂，那就不必調整超距，只要將針尖定在正切線上就沒有循軌誤差了。當然，要將針尖完全準確的落住整條正切線上，還是需要花功夫調整的。第三功：調唱頭方位角（Azimuth） 在此要先做說明，不論調整唱頭的什么角度，它所關系到的就是唱針在溝槽里接觸的情況。如果各種角度不正確，說得簡單些就是唱針循軌不對。說得仔細些就是會產生相位不正確、二聲道音量大小不對、雜音增多等問題。而這些問題又會衍生出定位不清楚、音像會飄、二

15、聲道聲音不平衡、音質不佳、音色不正確、聲音太悶或太刺耳等等諸多問題。換句話說，唱頭的各種角度如果沒調好，那幾乎就是萬惡之源。所以，我把各種唱頭角度的調整列在最前面。調整方法：調方位角就是自己面對唱頭，將唱頭朝順時針或逆時針方向扭動。有些唱臂的唱頭蓋是活動的，可以藉扭動而調整方位角。然而，有些唱臂的唱頭蓋與唱臂是一體的，此時則要從唱臂根部調整。如果遇上整支唱臂都固定不可調的（如Rega唱臂）怎么辦？此時就只好靠塞薄墊片在唱頭與唱頭蓋之間來調整了 檢驗成果：傳統(tǒng)上，檢驗的工具就是耳朵。當您的耳朵聽到最美、最不尖銳刺耳、最不乾澀、最有光澤、定位最明晰、音場后方與左右二側最清楚、雜音最少的聲

16、音時，那就對了。此外，蔡炳榮在音響論壇83年1月25日出版的冬季特刊中第69頁，曾提起將唱頭訊號反相來調唱頭方位角。這種方法必須拆卸唱頭連線，一不小心就會將唱針弄斷，在試時要特別小心。第四功：調水平循軌角（LateralTracking Anale）將Lateral譯成水平并不恰當，說它是補償角Offset Angle恐怕還來得傳神些。不過這是相對于垂直循軌角的說法。說得白話些，水平循軌角就是當面對唱頭時，看唱頭正不正。如果不正的話，唱針的左緣與右緣所接觸到的唱片溝槽就會有相位差產生。調整方法：假若有格狀量規(guī)（AlignmentProtractor），可以將唱針放在量規(guī)所定的針尖點上，然后以目

17、視，看唱頭左右、前后的邊線是否與量規(guī)上的線條平行。如果不正，則將唱頭朝左或右轉動。請注意，前面的方位角是朝順時針或逆時針方向扭動，而水平循軌角是朝左或右轉動。假若手上什么量規(guī)也沒有，也可以以唱頭蓋的左、右側緣線條為基準去調。檢驗成果：還是與方位角、超距一樣，當您聽到最美、最不尖銳剌耳、最不干澀、最有光澤、定位最明晰、音場后方與左右二側最清楚、雜音最少的聲音時，那就對了。第五功：調垂直循軌角（VerticalTracking Angle）垂直循軌角就是憑借著調整唱臂支軸的高、低，改變唱針在唱片溝槽中的垂直角度。請先把唱片刻片時的那支刻片針想像成鋤頭，唱片就是土地。當鋤頭往下鋤時，會產生斜向的垂直

18、角度。而當唱針在唱片上重播時，其往下鋤的角度也要剛好與第一次鋤地時的角度相同，這樣才不會有失真。其實，不論是水平循軌角、方位角或垂直循軌角，它的道理就像鋤地般這么簡單。調整方法：無論唱臂軸心是怎么鎖緊的，調整時就只是松開螺絲，然后往上或往下調整一點點高度再鎖緊。請注意，我是說調整一點點。這個一點點并不是1公分或0.5公分，它應該是以0.1公分以下的微距來調整的。許多時候，我們只是用彈指神功在唱臂軸心上輕彈下而已。為什么只要調整這么一點點呢？因為在唱臂軸心上的高低調整一點點，就會是針尖在溝槽中垂直角度變化的一大點。以前，當唱臂軸心還是以一根螺絲鎖緊的時代，懂得精調V.T.A.的LP迷都苦于那根螺

19、絲鎖不緊，聲音會跑。後來的唱臂改良許多，鎖不緊的問題得到有限度的改善。調整后，我們要從唱臂側面觀察，看看當唱針停在靜止的唱片表面時，唱頭蓋頂、唱臂是否與唱片表面平行？依我的經驗，通常唱臂后面都要高一點點會比較好聽。不過，這高一點點如果不仔細看也是差不多平行的。檢驗成果：通常，V.T.A.太高聲音會比較刺耳，V.T.A.太低聲音會比較沉或高頻失去光澤。到底要調到什么地步，那真是只有天知道與您知道了。講完唱頭三種角度的調整，在此我還要提醒各位二個很重要的關鍵。其一是以上我所說的調整都是假設唱頭的針桿沒有左右偏斜、唱針的針尖也沒有偏斜的理想狀態(tài)。事實上，大部分的唱頭針桿與針尖都是歪歪斜斜的。其實這就

20、是為什么唱頭會那么難調的原因：您以為把它調正了，事實上它是不正的。我的意思是：有時候不要只相信眼睛所看到的正，而應該也相信耳朵所聽到的正。其二是我再次強調彈指神功的重要性。當您調整水平循軌角、垂直循軌角、方位角到最后階段時，所能使用的就是彈指神功，因為此時用手指去扭轉的力量已經太大了，唯有彈指神功才能將球彈進洞。至于彈的力量要多大，那就看您的功力了。第六功：調整抗滑力（AntiskatingForce）假若是正切型唱臂，由于它是從外到內正切橫走的，因此沒有內滑力的問題。如果是一般支點固定式唱臂，則由于唱臂循軌時向內的慣性關系，會產生一股往內拉的力量。因此，我們就必須在唱臂上設計一股反方向向外拉

21、的力量，以平衡向內滑動的力量。無論抗滑力是用吊錘、磁鐵、彈簧、或固定金屬片來達成，其精度都是很差的。一般而言，廠方會建議您將抗滑調整到與針壓相同的數字標示上。這并不代表針壓的力量與抗滑的力量是相同的，它只不過是要方便用家調整而已。如果抗滑調整得太離譜會發(fā)生什麼事情呢？某聲道的雜音會比較大，當然，針尖的磨損就不均勻了。調整方法：有人會用光滑的測試唱片來調整，不過，光滑表面的唱片因為沒有溝槽，所以其摩擦力是與真正有音樂的唱片不同的。有人會看針桿偏向那一邊，而修正抗滑。最正確的方式當然是用顯微鏡觀察針尖的磨損情況，再藉此調整抗滑力。不過，那也已經是在磨損產生後的亡羊補牢了。檢驗成果：總之，二聲道沒有

22、特別的雜音，二聲道沒有失衡的現象，那就對了。理論上正切唱臂不須調整抗滑力。不過，如果唱盤或轉盤沒有水平的話，也會產生側滑的力量，不可不慎。第七功：調整針壓（TrackingForce）從中文字面上看，很容易誤解針壓是指唱片溝槽承受到唱針的單位面積壓力。其實，從英文上看，就清楚很多了，它應該是循軌力而不是針壓。不過在習慣上，我們都以針壓稱之。所謂針壓，就是唱臂到底要施加多少重量給唱頭，才能讓唱針達到它應有的循軌能力。關于這點，其實已經沒什麼爭議的了，唱頭說明書上建議多少針壓，您用多少就錯不了。唯一要注意的是高順服度（Compliance，單位為10-6cmDyne）的唱頭要配輕質量的唱臂；低順服

23、度的唱頭要配重質量的唱臂。否則，整個唱針/唱臂的共振點會落入人耳可聽范圍內，產生音染。調整方法：如果唱臂上附有調針壓的裝置，則依說明書指示為之。如果像有些正切型唱臂，必須以針壓器來量針壓時，則必須找到精確的針壓器來量?？墒?，市面上大部分的針壓器看起來都相當簡陋，令人不敢相信它的精確性。不過，似乎也沒有更好的方法來量針壓。檢驗成果：如果針壓太輕，則可能會有雜音增多以及音像會飄的問題產生，甚至無法循軌。此外，低頻的量也會減少。反之，針壓太重的話聲音聽起來比較沒有光澤。 第八功：唱盤避震由于LP唱盤系統(tǒng)就是靠針尖振動而產生音樂的訊號，所以任何多馀的振動對于LP唱盤系統(tǒng)而言都是大害。對于唱盤

24、有害的振動源來自二處，一處是聲波在空氣中的振動；另一處則是經由地上傳到唱盤的振動?？諝庵械恼駝游覀儫o計可施，除非是將唱盤放在另外一個房間中。而經由地上傳到唱盤的振動我們則可以用各種方法來隔離。由于振動的頻率有低有高，因此使用單一材料來避震時往往會顧此失彼。例如使用高阻尼性的軟質膠來避震時，可以有效的吸收低頻的振動。但是，對于較高頻率的振動則沒什麼效果，反之亦然。所以，軟硬兼施往往是避震的必要手段。例如，在地上先放厚重的石材墊，再于石材墊上放軟質吸震膠，吸震膠上才放唱盤。市面上也有些三明治結構的唱盤墊，同樣也可以吸收不同頻率的震動。不過，在LP唱盤已是黃昏夕陽的今日，要買到墊材恐怕已不容易，所以

25、最好還是自己動手避震。八大基本功看完，我想您會認為原來調整唱頭唱臂是那么的簡單，并沒有前輩所說的那么難。沒錯，如果您要達到60分的門檻標準，以上八大基本功已經夠用了。但是，如果您想要達到60分甚至90分的境界，那恐怕就非得有過人的毅力、敏銳的耳力，以及對音樂的正確品味不可。聲音被污染所謂音質污染，即是說音質總有一種不干凈的感覺，但又不是嚴重失真，不干凈與失真是兩回事。 1、垂直循跡角度之調整調校唱臂的高度可以改變唱頭之垂直循跡角，一般而言，我們打橫用眼與唱臂拉成在同一水平，唱臂如果是水平狀態(tài)便可行。如果唱臂太高（承軸點高過唱針點），聲音便會變得不正常，太緊而又有多余的噪音。如果唱臂是

26、不能調校高度，那么便需要找一些介子或墊片之類的東西裝在唱頭殼與唱頭之間，令唱頭的垂直循跡角盡量接近理想的數字。 假如這也沒有改善的話，就應該詳細檢查唱針尖是否干凈無污垢，而且最好有放大鏡去觀察一下鉆石針尖的磨損程度。唱針損耗得太歷害便必須更換一支新的。2、檢查針壓眾所周知，不同的唱頭是需要用不同的針壓，但不經常更換唱頭的人，很多時會忽視了尾鉈的刻度。用上了一段時間，唱臂后的平衡鉈便會慢慢移位，使針壓也因而改變。所以，如果你拿放唱臂時用得太多力或動作過快，你便需要經常檢查針壓刻度表的數字了。針壓過輕時便會令聲音變得飄浮不穩(wěn)。當然有些人是不依照廠方定下的最適當針壓，按其喜愛去調校針壓，但

27、無論如何，針壓應調校在最適當數值之前后兩成范圍之內。聲音失真耳朵明顯聽得到難入耳之失真聲音。失真有時是全部，有時只是部份，如右邊聲道之人聲等。3 、檢查針尖是否磨蝕，有無污垢這雖然是玩音響的人必已知道的基本常識，但往往有很多初哥都忽略了。有時是針尖粘著塵而引致失真，有時是因為唱片太過污糟所致，因此，大家在聽唱片前一定要將唱片清潔一番，養(yǎng)成一個好習慣。對于一些初哥來說，好可能由始至終都只用一只唱頭，唱針經長期使用便會磨損，一般唱五百小時便要換上一支新唱針了。如果是換唱頭時，最緊要揀一些輸出適合擴音機的輸入靈敏度的產品，因為輸出太強可能令擴音機過荷，聽錄音電平特別高的唱片時便好有可能引起耳聞失真。

28、4、檢查反偏壓調節(jié)器任何一部唱盤都設有反偏壓調節(jié)器，作用是抵消因物理現象令唱針向轉軸內傾斜的力，使唱針不會“側埋一面”。反偏壓調校不準便有以下的問題出現。完全沒有或過少調校反偏壓會令右聲道聲音出現耳聞失真。過大的反偏壓便反會令左聲道產生失真。因此之故，反偏壓一定要調校在正確的位置（與針壓的數值相同），這會幫助聲道之定位更準確。如果調校準確也沒有用，那么便要檢查針壓，因為針壓太輕而引起耳聞失真的例子比比皆是。低音模糊、低音不清晰、含糊有混濁感5、改正唱盤的傾斜度低音混濁不清通常是音響回輸所引致。唱盤側了（并非在水平）會增加引致音響回輸的機會，所以唱盤一定要在水平面上，不得有“側埋一邊”的情形，調

29、校妥當唱盤的水平不但可減低音響回輸，而且更可使唱頭與唱臂能正常工作。如果調正唱盤水平都無改善，試更換唱盤的擺放位置。一般房間的四只墻角會有低頻駐波，唱盤擺在墻角容易引起音響回輸，因此應盡可能將唱盤擺離墻角。6、試除下防塵膠蓋唱盤的防塵膠蓋面積闊大，容易收集聲音的壓力。尤其是揭起塵蓋時，唱盤所受的振動就越大。這會使低音變得混濁不清，有模糊之感覺。放下塵蓋也一樣會引起低音混濁，而且更夾雜著更高之頻率諧振，產生不正常之回音效應。因此之故，聽唱片時最好將塵蓋脫掉！如果除了塵蓋都無效，大家不妨試將塵蓋放下，在蓋面放上又厚又重的書刊之類的東西。這對于一些重量輕的唱盤會更有效。中音刺耳這是代表聲音令人聽到耳

30、朵疲勞，皆因刺耳。弦樂聲變成“Key”聲，人聲失去柔潤之美感，變成不想聽的刺耳聲。引起這個問題的原因，是中高頻段有尖峯（Peak）所致。 7、試換唱頭殼唱頭殼產生諧振時會令中音頻段產生起尖峯，這現象尤其經常發(fā)生在輕質量之唱頭殼身上。轉用一只由鋁合金制之唱頭殼會令這個問題消失，不家不妨一試。遇上換唱頭殼都無濟于事時，可以檢查唱盤訊號接線。一些長而廉價的訊號線最好不用為佳，換上質素佳的接線會有改善效果。假如擴音機上有唱頭電容值選擇時，用電容值最低的訊號線是比較好。 8、在唱頭殼上加上阻尼物用膠布將唱頭殼的表面全部帖滿，連手提桿也需要捲有膠布。由于唱頭殼貼了膠布會增加重量，因此便

31、須再調校唱頭的平衡與針壓。如果試過仍然無效，可以在臂管部份貼膠布。整支唱臂捲密膠布就會增加活動質量，破壞音色平衡，所以最好只在兩處（頭和中間）貼上1厘米闊的膠布，這樣應該會收效。唱片中心位置聲音失真這個現象經常發(fā)生，體驗過的人應該有很多。主要原因是直線速度由唱片的外圍開始向圓心逐漸變慢。9、檢查懸垂距離無論“S”型唱臂也好、“J”型唱臂也好，兩者都必定會產生循跡誤差。因此，它們都采用了特定的長度及補償角度去令這個循跡誤差減至最低。唱頭的懸垂距離一定要準，不準便會增加循跡失真。舉例說一支25厘米長的唱臂，懸垂距離改變5毫米便會令近圓心處之唱頭，循跡角改變1度（一個很大的失真數字）。循跡角失真會令聲音產生耳聞失真，尤其是當唱針循跡唱片內近圓心位置的坑紋時。因此之故，這個懸垂距離（Overhang）一定要按照廠方所定的數值去調準，不可馬虎。假如調準仍有失真，那么便要檢查針尖，鉆石針尖蝕了便容易產生可聞失真。10、試換唱頭剛才已經提過，由于唱片近圓心部份的直線速度較唱片外圍部份為慢，因此循跡時便考起唱頭了。唱針循跡唱片內圍時頗為吃力，尤其循跡高頻率之片紋時更感困難。柴田、橢圓形針尖比圓錐型針尖有更佳循跡能力，因此大家在換唱頭時，不妨查一查以前所用之唱針是屬何型！換唱頭當然要再次校準水平、