景觀園林案例分析

1、 私家園林私家園林- -蘇州留園蘇州留園 景觀案例分析景觀案例分析留園是中國著名古典園林，位于江南古城蘇州，以園內(nèi)建筑布置精巧、奇石眾多而知名。與蘇州拙政園、北京頤和園、承德避暑山莊并稱中國四大名園。一九六一年，留園被中華人民共和國國務院公布為第一批全國重點文物保護單位之一。一九九七年，包括留園在內(nèi)的蘇州古典園林被列為世界文化遺產(chǎn)。留園位于蘇州閶門外，原是明嘉靖年間太仆寺卿徐泰時的東園。園內(nèi)假山為疊石名家周秉忠(時臣)所作。清嘉慶年間，劉恕以故園改筑，名寒碧山莊，又稱劉園。同治年間盛旭人（其兒子即盛宣懷，清著名實業(yè)家政治家，南洋公學創(chuàng)始人）購得，重加擴建，修葺一新，取留與劉的諧音，始稱留園?？?/p>

2、舉考試的最后一個狀元俞樾作留園游記稱其為吳下名園之冠。留園內(nèi)建筑的數(shù)量在蘇州諸園中居冠，廳堂、走廊、粉墻、洞門等建筑與假山、水池、花木等組合成數(shù)十個大小不等的庭園小品。其在空間上的突出處理，充分體現(xiàn)了古代造園家的高超技藝、卓越智慧和江南園林建筑的藝術(shù)風格和特色。 在蘇州的園林中，很多人都去過留園和藝圃。踏入一扇黑漆大門，就是留園，正中屏門上鑲嵌的綴玉留園全景圖、花崗巖的“世界遺產(chǎn)”標識，都是后人的造作，它以前的主人盛宣懷斷斷不會如此布置。 順著一段晦暗而曲折的長廊步行，先看到一扇長方形空窗，中間是一叢綠葉。穿過門洞，前面的粉墻上有六扇花窗，若隱若現(xiàn)，透出園內(nèi)的青竹、太湖石、櫻花、柳條、海棠、樓

3、閣和人聲來，恰是“庭院深深深幾許”的意味。留園的好，在峰軒北墻的三扇窗外，一堵粉墻，數(shù)竿青竹，幾點湖石，投在墻上淡藍色的影子，組成一幅寫意畫。從曲溪樓看出去，窗戶框出的景色滿是濃濃的綠色，映得可亭、池水、經(jīng)幢都沒有清幽的感覺了。北方的春還沒展開，南方的綠已經(jīng)有點過度了。 經(jīng)典的中國春天，還在蘇州園林的墻邊，是花窗里探出的那一縷綠色。 1 1、文人的心之七竅、文人的心之七竅 貝聿銘說過，“在西方，窗戶就是窗戶，它放進光線和新鮮的空氣；但對中國人來說，它是一個畫框，花園永遠在它外頭?！?在留園中，無法不去注意窗。正方形、長方形、六角形、八角形、葫蘆形、半月形，雕花、素白、描金、彩色，既讓人印象深刻

4、，又繁復得失去了重點。等到看慣了清淡的瓦窗粉窗，在獅子林燕譽堂乍見彩色玻璃窗，更覺新鮮，那粉紅、嫩綠、天藍、橙黃的玻璃在晚清時進入這古老的庭院，足見前人一樣喜歡摩登。 獅子林的最后主人貝仁元大概沒有想到，他的兒子貝聿銘日后會成為建筑設計師。喜歡使用玻璃，對新材料敏感，正是貝的長處之一。 窗和門不同，門能夠進出，無論是大門、偏門、前門、后門，總是要千人踩萬人過的。 蘇州園林不是“開軒面場圃，把酒話桑麻”，也不是“風生梁棟間，云出窗戶里”，而是在張生和鶯鶯私訂終身的地點，是“前堂后堂羅袖人，南窗北窗花發(fā)春”，是“支窗獨樹春光鎖，環(huán)砌微波晚漲生”，虛虛實實，似斷非斷，影影綽綽，男女、世情、風景，如此

5、才有遐想。 窗可借景，也可漏景、框景，本身也是景。平直的墻面有了它如同有了眉眼，顧盼有致。在不同的光影照射下，花窗的花格會形成多姿多彩的落影，為粉墻打上古典的涂鴉藝術(shù)，添幾分活潑的生氣。在漏窗內(nèi)看，玲瓏剔透的花飾，透過漏窗，竹樹搖曳、樓閣隱現(xiàn)，片山有致，寸石生情。更有旭日夕暉，春華秋實都可應時而借，“山之光、水之聲、月之色、花之香真足以攝召魂夢，顛倒情思”?，F(xiàn)在的蘇州，車水馬龍、喧嚷沸騰，難得有片刻安靜，一抬眼高高掛著官式燈籠，古時候的園主見了不知作何感想。園林確實要“靜中觀”，泡兩杯清茶，得半日閑情。惟一的例外大概是獅子林，早就落下俗艷的名聲，九獅峰后的“琴、棋、書、畫”四幅花窗，過于直白，

6、至今在它的假山中嬉戲的聲音還是最喧鬧的。最安閑的則是藝圃，雖然離“紅塵中一二等風流繁華之地”的閶門不遠，“鄰雖近俗，門掩無嘩”，在一條窄弄中安身立命。正院還是主次分明，背后的園林則曲折多姿，要在城市的喧鬧中造就一種隱居的氛圍。要說吳地的隱逸文化，確實是中國最悠久的，傳說吳地始祖泰伯是周族的先人，他為了讓位給三弟季歷，和二弟促雍一起逃到無錫。此后范蠡泛舟五湖、張翰思鱸棄官，到唐代詩人陸龜蒙，都是樂不思京城了。明清文人多了一種幽閉自欣的氣質(zhì)，最有名的文人李漁更是親口要工匠將詩情畫意融入到自己的小小天地中。蘇州園林中的漏窗 漏窗是一種滿格的裝飾性透空窗，窗洞中裝飾著各種鏤空花紋，用以裝飾墻面和點綴園

7、林景色。蘇州園林精致小巧，廳堂等建筑多以曲廊相連，廊墻上開設漏窗，既增加了墻面的明快和靈巧效果，又通風采光，一舉兩得。如滄浪亭的一百零八式漏窗，留園長廊的三十多種漏窗，名聞天下。 漏窗中部的窗芯彎曲變化繁多、姿態(tài)繁復，不下數(shù)百種。漏窗本身有景，再加上窗下栽植的南天竹、石竹、羅漢松，四季常綠，與粉墻漏窗相配，窗內(nèi)窗外之景又互為借用，隔墻的山水亭臺、花草樹木，透過漏窗，或隱約可見，或明朗入目，倘移步看景，則畫面更是變化多端，目不暇接。 漏窗構(gòu)筑內(nèi)容多為花卉、鳥獸、山水或幾何圖形，也有以傳奇小說、戲曲及佛、道故事的某些場面為題材，如獅子林的“四雅”漏窗，即琴、棋、書、畫四漏窗，四個不同形狀的漏窗中，

8、依次塑有古琴、圍棋棋盤、函裝線書、畫卷，指的是古代文人所喜愛的琴、棋、書、畫四樁雅事。 留園以其獨創(chuàng)一格、收放自然的精湛建筑藝術(shù)而享有盛名。層層相屬的建筑群組，變化無窮的建筑空間，藏露互引，疏密有致，虛實相間，曠奧自如，令人嘆為觀止。 占地30余畝的留園，建筑占總面積的三分之一。全園分成主題不同、景觀各異的東、中、西、北四個景區(qū)，景區(qū)之間以墻相隔，以廊貫通，又以空窗、漏窗、洞門使兩邊景色相互滲透，隔而不絕。園內(nèi)有蜿蜒高下的長廊670余米，漏窗200余孔。 一進大門，留園的建筑藝術(shù)處理就不同凡響：狹窄的入口內(nèi)，1兩道高墻之間是長達50余米的曲折走道，造園家充分運用了空間大小、方向、明暗的變化，將

9、這條單調(diào)的通道處理得意趣無窮。過道盡頭是迷離掩映的漏窗、洞門，中部景區(qū)的湖光山色若隱若現(xiàn)。繞過門窗，眼前景色才一覽無余，達到了欲揚先抑的藝術(shù)效果。 留園內(nèi)的通道，通過環(huán)環(huán)相扣的空間造成層層加深的氣氛，游人看到的是回廊復折、小院深深是接連不斷錯落變化的建筑組合。園內(nèi)精美宏麗的廳堂，則與安靜閑適的書齋、豐富多樣的庭院、幽僻小巧的天井、高高下下的涼臺燠館、迤邐相屬的風亭月榭巧妙地組成有韻律的整體，使園內(nèi)每個部分、每個角落無不受到建筑美的光輝輻射。 賞留園首看建筑。留園以其獨創(chuàng)一格、收放自然的精湛建筑藝術(shù)而享有盛名。層層相屬的建筑群組，變化無窮的建筑空間，藏露互引，疏密有致，虛實相間，曠奧自如，令人嘆

10、為觀止。 占地30余畝的留園，建筑占總面積的三分之一。全園分成主題不同、景觀各異的東、中、西、北四個景區(qū)，景區(qū)之間以墻相隔，以廊貫通，又以空窗、漏窗、洞門使兩邊景色相互滲透，隔而不絕。園內(nèi)有蜿蜒高下的長廊670余米，漏窗200余孔。 一進大門，留園的建筑藝術(shù)處理就不同凡響：狹窄的入口內(nèi)，兩道高墻之間是長達50余米的曲折走道，造園家充分運用了空間大小、方向、明暗的變化，將這條單調(diào)的通道處理得意趣無窮。過道盡頭是迷離掩映的漏窗、洞門，中部景區(qū)的湖光山色若隱若現(xiàn)。繞過門窗，眼前景色才一覽無余，達到了欲揚先抑的藝術(shù)效果。 留園內(nèi)的通道，通過環(huán)環(huán)相扣的空間造成層層加深的氣氛，游人看到的是回廊復折、小院深

11、深是接連不斷錯落變化的建筑組合。園內(nèi)精美宏麗的廳堂，則與安靜閑適的書齋、豐富多樣的庭院、幽僻小巧的天井、高高下下的涼臺燠館、迤邐相屬的風亭月榭巧妙地組成有韻律的整體，使園內(nèi)每個部分、每個角落無不受到建筑美的光輝輻射。 留園建筑藝術(shù)的另一重要特點，是它內(nèi)外空間關系格外密切，并根據(jù)不同意境采取多種結(jié)合手法。建筑面對山池時，欲得湖山真意，則取消面湖的整片墻面；建筑各方面對著不同的露天空間時，就以室內(nèi)窗框為畫框，室外空間作為立體畫幅引入室內(nèi)。室內(nèi)外空間的關系既可以建筑圍成庭院，也可以庭園包圍建筑；既可以用小小天井取得裝飾效果，也可以室內(nèi)外空間融為一體。千姿百態(tài)、賞心悅目的園林景觀，呈現(xiàn)出詩情畫意的無窮

12、境界。 冠云峰冠云峰 留園內(nèi)的冠云峰乃太湖石中絕品，齊集太湖石“瘦、皺、漏、透”四奇于一身，相傳這塊奇石還是宋末年花石綱中的遺物。 北宋末年，雖然北面戰(zhàn)事吃緊，金兵壓境，但宋徽宗卻在東京城內(nèi)大興土木，建造“延福宮”、“萬壽山”。他下令在全國范圍內(nèi)征集奇花異石，夸口要搜羅天下珍品于宮廷之中。 徽宗祟寧四年特地在蘇州設立了蘇杭應奉局，專門負責搜羅名花奇石。蘇杭應奉局的主管叫朱緬，此人最善巴結(jié)上峰，自當上了此官后，有采辦“花石綱”的大權(quán)在手，于是放開手腳，拼命在民間收刮。只要民家有一石一木被他打聽到并看中，立刻派兵、上門搶奪，誰敢反抗，即以對皇帝“大不恭治罪。有時為了搬樹移石，甚至拆掉民居的圍墻甚至

13、房子，當時朱緬從民間搜到的花石太多，以致終于激起了方臘農(nóng)民起義，當時方臘起義軍的一個口號就是殺“朱緬”，與方臘起義軍相呼應，蘇州地區(qū)也爆發(fā)了以石生為首的，農(nóng)民起義。 不久，北宋政權(quán)由于國庫空虛、民不聊生終于為金所滅，微宗自己也做了俘虜。冠云峰就是未來得及運的花石綱的遺物。 楠木殿是對“五峰仙館”的俗稱，“五峰”源于李白的詩句：“廬山東南五老峰，晴天削出金芙蓉”。楠木殿廳堂面闊五間，中間用紗隔屏風隔出前后兩廳。其中前廳約占了整個建筑的三分之二的面積。正廳中間朝南設供桌、天然幾、太師椅等家具，左右兩邊分設幾、椅。眾多家具將正廳空間分隔成為明間、次間和梢間等空間系列，這樣的空間分布較一般的江南廳堂更

14、加錯綜復雜，典雅繁美。仙館東西墻上分別設了一列開合非常大，但是裝飾卻簡潔精雅的窗戶。這樣的做法是要把窗戶外的兩個小庭院的風景借鑒進來，拓展廳堂的視覺空間，保證建筑中有充分的光線。所以我們走進五峰仙館沒有像以往走進其他老房子那樣，感覺陰暗、壓抑甚至還有點陰森森，相反感覺這個廳堂寬敞明亮，宏麗而大氣。五峰仙館的建筑用材非常奢華，梁柱全部采用楠木，中間也全部采用紅木銀杏紗隔屏風。使用如此貴重的木材可見五峰仙館在留園中的地位非比尋常。但是在抗戰(zhàn)時，楠木殿成了日軍的馬棚，饑餓的行軍馬，把上好的楠木柱子啃得不成樣子。后來抗戰(zhàn)勝利后修葺園子時，不得不用水泥把楠木柱糊住，外面又刷上漆。楠木殿楠木殿留園的五峰仙

15、館內(nèi)保存有一件號稱“留園三寶”之一的大理石天然畫“魚化石”。只見一面大理石立屏立于墻邊，石表面中間部分隱隱約約群山環(huán)抱，懸壁重疊，下部流水潺潺，瀑布飛懸，上部流云婀娜，正中上方，一輪白白的圓斑，就像一輪太陽或者一輪明月，這是自然形成的一幅山水畫，這塊直徑一米左右的大理石出產(chǎn)于云南點蒼山山中，厚度也僅有15毫米，真奇怪這么大尺寸的一塊大理石是如何完好無損從相距千里之外的云南運到這個江南蘇州的，真是一個謎。魚化石魚化石留園在蘇州城旅游總體規(guī)劃所處的地域位置宏觀整個城市“一核一帶三區(qū)”的旅游發(fā)展空間格局。其中“一核”為主城旅游發(fā)展極核，“一帶”為沿江休閑旅游帶，“三區(qū)”為環(huán)太湖休閑度假旅游區(qū)、中部湖

16、蕩生態(tài)休閑旅游區(qū)、南部水鄉(xiāng)古鎮(zhèn)觀光休閑旅游區(qū)。其中“一核”為主城旅游發(fā)展的極核,“一帶”為沿江休閑旅游帶，“三區(qū)”分別為中部湖蕩生態(tài)休閑區(qū)，環(huán)太湖休閑度假區(qū)，水箱古鎮(zhèn)觀光休閑旅游區(qū)。 中觀整個主城區(qū)分為三個部分，分別是蘇州古城區(qū)，蘇州工業(yè)區(qū)與蘇州高新區(qū)，整個主城區(qū)的旅游發(fā)展模式是“一心”“兩帶”“兩片”。“一心”指的是以古城區(qū)為中心的四個旅游發(fā)展區(qū)，“兩帶”分別是大運河旅游帶和胥江旅游 帶，“兩片”指的是金雞湖獨墅湖和荷塘月色旅游帶。中觀整個主城區(qū)分為三個部分，分別是蘇州古城區(qū)，蘇州工業(yè)區(qū)與蘇州高新區(qū)，整個主城區(qū)的旅游發(fā)展模式是“一心”“兩帶”“兩片”?！耙恍摹敝甘且怨懦菂^(qū)為中心的四個旅游發(fā)展

17、區(qū)，“兩帶”分別是大運河旅游帶和胥江旅游帶，“兩片”指的是金雞湖獨墅湖和荷塘月色旅游帶。3.留園景觀設計技法介紹（特別指出兩點）（1）留園平面的建筑視線分析留園內(nèi)的樓閣建筑由于是靠邊界布置，因此，在這些樓閣上觀景就帶有方向性而并非是全方位觀景，明瑟樓主要朝東北開放，在此方向的 60o水平視角(M1MM1=60o)的視野恰好以曲溪樓、遠萃閣為限，近取中部園區(qū)東邊諸景，遠收東部園區(qū)全部主要建筑景觀，涵碧山房主要朝北開放，樓內(nèi)60o水平視角(H1HH1=60o) 的視野以遠翠閣、聞木樨香軒為限，觀賞中部山水景色。 西樓、曲溪樓主要向中部園區(qū)西南、西北開放，自西樓以60o 水平視角(S1SS1=60o

18、)望西南方，避開曲溪樓的遮擋，恰恰相反好能近觀濠濮澗、小蓬萊，遠望明瑟樓、涵碧山房、聞木樨香軒；以60o水平視角(S2SS2=60o)望西北，恰好收進小蓬萊及西北岸山景，曲溪樓的西南、西北方向觀景視覺控制特點與西樓的相同。自西樓60o水平視角東看(S3SS3=60o)，視角以還我讀書軒與鶴所為界，收進東部園區(qū)主要景觀。 遠翠閣位于中部園區(qū)東北角上，自遠翠稅以60o水平視角(Y1YY1=60o)望 東南方，視野恰好以西樓、涵碧山房為限，將清風池館、西樓、曲溪樓、古木交柯、綠蔭、明瑟樓、涵碧山房、濠濮亭、小蓬萊盡收眼底，視覺西移至明瑟樓，60o水平視角的視野(Y2YY2=60o)恰好收進水池西北岸

19、假山石、小蓬萊、涵碧 山房和明瑟樓。自冠云樓南望，60o水平視(G1GG1=60o)觀園中東北部建筑園景，視野西移，60o水平視角(G2GG2=60o)視野恰以留園大門、中部園區(qū)西北角為限，盡收中部園區(qū)景色及東部五峰仙館。（2）留園入口空間賞析 從留園入口至山池、客廳、書齋區(qū)，必須經(jīng)過狹長、封閉、曲折、忽現(xiàn)忽放、忽明忽暗，建筑空間變化無窮的50m長的走道，在此，有意識地使有人的視野受到極大的壓縮和極度的收束，再經(jīng)過幾次收與放的對比，當游客逐漸進入園中主要空間時，便能令人產(chǎn)生豁然開朗之感。平庸無奇的走道，由于充分的運用了空間大小的變化，空間方向逐漸變換以及空間虛實、光線明暗的對比，打破了兩側(cè)為高墻限制所造成的沉悶單調(diào)感，雖進行走道中時，令人興趣盎然，游興遞增，這種變單調(diào)。閉塞為豐富多變的處理手法，是很匠心的，在姑蘇園林中亦不多見。進入留園大門，這里是一處比較寬敞的前廳，原為宅院的轎廳，因受住宅高墻所限，難以采光，故開辟了廳內(nèi)