人物素描寫生

1、人物素描寫生主講教師主講教師祁祁 麗麗認(rèn)識(shí)素描認(rèn)識(shí)素描v素描就是單色的繪畫。v素描是一種藝術(shù)形式，是一種關(guān)于藝術(shù)最基本思維方式和觀察方式的訓(xùn)練。v素描是造型藝術(shù)的基礎(chǔ)之一，而不是單純的技術(shù)，藝術(shù)提倡創(chuàng)造，重復(fù)和拷貝不是藝術(shù)，這個(gè)世紀(jì)的要求和上個(gè)世紀(jì)的應(yīng)該不同，今天和明天應(yīng)該不同，我和你應(yīng)該不同，藝術(shù)應(yīng)該弘揚(yáng)個(gè)性。 人物素描寫生人物素描寫生v人物寫生是萬物表現(xiàn)中最靈活、最生動(dòng)、最富有生活氣息的繪畫訓(xùn)練，對(duì)于培養(yǎng)動(dòng)和靜的造型能力，捕捉瞬間運(yùn)動(dòng)規(guī)律的訓(xùn)練是極有意義的。v頭部是一個(gè)最為復(fù)雜、微妙的結(jié)構(gòu)體，在解決了頭像表現(xiàn)力問題的前提下，有助于理解和表現(xiàn)其他物體。v畫人難畫手，訓(xùn)練對(duì)手的視覺表達(dá)能力人物

2、的結(jié)構(gòu)與比例人物的結(jié)構(gòu)與比例v 全身人物的結(jié)構(gòu)首先為各部分結(jié)構(gòu)的組合，包括脊柱、頭、胸、骨盆、上肢、下肢等，這些外部形體關(guān)系可概括為“一豎”、“二橫”、“三體積”、“四肢”，其次是上述的結(jié)構(gòu)關(guān)系在具體的寫生對(duì)象，具體的空間狀態(tài)下所產(chǎn)生的隱與顯，虛與實(shí)，大與小，長與短，緊與松等差異與變化。二者結(jié)合，才是完整的結(jié)構(gòu)概念。 人物的比例通常的頭長為單位。我國成年人身高約為7個(gè)半頭長度，從下頜到乳頭至肚臍1頭長，從足底到膝關(guān)節(jié)至大轉(zhuǎn)子各2個(gè)頭長，大轉(zhuǎn)子連線至肚臍半個(gè)頭長。 上肢約為3個(gè)頭的長度，肩峰到肘關(guān)節(jié)1個(gè)頭長，肘關(guān)節(jié)到腕關(guān)系1個(gè)頭長度。 下肢約為四個(gè)頭的長度，大轉(zhuǎn)子到膝關(guān)節(jié)2個(gè)頭的長度，膝關(guān)節(jié)到足

3、底2個(gè)頭長度。 半身帶手人物寫生半身帶手人物寫生v研究和理解人物的解剖結(jié)構(gòu)、運(yùn)動(dòng)規(guī)律和藝術(shù)造型規(guī)律，掌握人物頭、頸、胸、四肢、腹、臀的比例及在運(yùn)動(dòng)中的相互關(guān)系，透視變化、掌握人物的不同年齡，不同性別的不同形象特征和不同體態(tài)的差異。半身帶手人物寫生的重點(diǎn)是動(dòng)態(tài)、體態(tài)特征和頭部手部的刻劃，加強(qiáng)對(duì)衣褶的研究，正確體現(xiàn)人體的結(jié)構(gòu)。注重半身肖像的構(gòu)圖處理，在較準(zhǔn)確地表現(xiàn)對(duì)象的基礎(chǔ)上，嘗試運(yùn)用不同的表現(xiàn)手法。學(xué)習(xí)人物動(dòng)態(tài)速寫以及全身人物素描的方法。半身帶手人物寫生的基本要領(lǐng)半身帶手人物寫生的基本要領(lǐng) v1、構(gòu)圖要完整 構(gòu)圖的完整性，其要求并非是面面俱到，而是要注意模特和道具，空間之間的協(xié)調(diào)關(guān)系，它們之間是

4、一個(gè)完整的統(tǒng)一體。v 2、動(dòng)態(tài)要準(zhǔn)確 全身像的動(dòng)態(tài)復(fù)雜多樣，要仔細(xì)分清上、下肢及二大塊體積的動(dòng)態(tài)關(guān)系。人物的表情不僅體現(xiàn)在面部，也要注意抓住肢體表情同人物神態(tài)一致性的內(nèi)在規(guī)律，從而增強(qiáng)動(dòng)態(tài)的表 半身帶手人物寫生的基本要領(lǐng)半身帶手人物寫生的基本要領(lǐng)v3、結(jié)構(gòu)要到位 全身像作為一個(gè)有機(jī)的整體，每一部分與結(jié)構(gòu)在所處空間里都有其合適的位置。到位，就是找準(zhǔn)這個(gè)位置，表現(xiàn)的恰如其分。如直立的人，雖然頭和手很重要，但下肢、足部的刻畫也是關(guān)鍵，如找不準(zhǔn)位置，關(guān)系處理不好，人就立不起來，站不住，衣服的遮疬部分結(jié)構(gòu)關(guān)系模糊，必須認(rèn)真觀察、比較，找出內(nèi)在結(jié)構(gòu)并適度地表現(xiàn)出來。v 4、表現(xiàn)要真實(shí) 概念只能是認(rèn)知的參照

5、，不能成為教條，成為教條便僵化了，要尊重自己的視覺，把所見所想表現(xiàn)出來。表現(xiàn)要真實(shí)的的另一層含義是繪畫語言要樸實(shí)，不要故弄玄虛，賣弄技巧，不要把所有掌握到的技法都拼湊在一幅作品上，要注意整幅作品的方法上的統(tǒng)一和諧，嚴(yán)格地說，只有真實(shí)地表現(xiàn)客觀物象，才能創(chuàng)造出形神兼?zhèn)涞乃囆g(shù)形象。 寫生要點(diǎn)寫生要點(diǎn)v1、頭、頸、胸、腰、臀、四肢的比例與動(dòng)態(tài)規(guī)律。v2、衣褶的形成規(guī)律和描繪方法。v3、整體塑造與重點(diǎn)刻劃。v4、手的結(jié)構(gòu)與造型。v5、構(gòu)圖特點(diǎn)與寫生的方法步驟。 寫生難點(diǎn)寫生難點(diǎn)v1、動(dòng)態(tài)、神態(tài)的把握和表現(xiàn)。v2、手與衣褶的描繪。v3、畫面的完整性。v藝術(shù)很真實(shí)地存在于自然中，誰能把它從自然中拉出來，誰就掌握了藝術(shù)。-丟勒 v 古人云：“得之于心，而應(yīng)之于手”，這句話，道明了心手相應(yīng)在藝術(shù)實(shí)踐中的辨正關(guān)系，道明了心靈感受的正確表達(dá)對(duì)于表現(xiàn)的意義。 寫生步驟（示范）寫生步驟（示范）v1、構(gòu)圖 、定位。v2、啟形打框架，大節(jié)奏的分布