從《傳奇》看張愛玲的語言特點

1、目 錄引言1一、張愛玲文本的藝術性征21、高超的寫作技巧2（1）華美的語言以及紛繁的意象造就出色的描寫技巧2（2）深刻的心理刻畫和充滿靈性的通感運用32.平凡中見深刻的寫作方法43.意象與情感相融合的小說技法5一論張愛玲的語言特點6（一）張愛玲語言特點的總結及概述6（二）結合傳奇中的例句深入探究張愛玲語言特點71、語言的色彩化表達72、注重細節(jié)，賦予語言極致的表現(xiàn)力83、冷漠冰涼的語言94、比喻的多層次運用105、意象的感染力11二對張愛玲語言特點形成原因的探討12（一）大時代背景決定了張愛玲冷眼旁觀的蒼涼筆調12（二）中西兩種文化影響張愛玲的語言藝術13（三）家庭生活的破碎和殘缺影響了她的創(chuàng)

2、作基調14結語14參考文獻15摘要：張愛玲的總體語言風格是蒼涼的，在其代表作傳奇小說集中有非常鮮明的表達。張愛玲通過對色彩詞語的應用和比喻、意象等，賦予了語言更加充沛的表現(xiàn)力。這種充沛的表現(xiàn)力對于展現(xiàn)作品的思想內容和作者的思考深度具有重要作用。時代的悲涼背景反映到她的筆下，而受家庭生活和教育的影響，中西方的語言風格都為她所接受，融入，形成了自己獨特的風格，在中國近代文學史上獨開一面。關鍵詞：張愛玲 語言 傳奇 從傳奇看張愛玲的語言特點專業(yè)：XXXXX 學號：XXXXX 學生姓名：XXXXX 指導老師：XXXX引言傳奇初版的確切時間是1944年8月15日，初版的傳奇收入了十個張愛玲在1943-1

3、944年發(fā)表的中、短篇小說，它們分別是：沉香屑·第一爐香、沉香屑·第二爐香、茉莉香片、心經(jīng)、花凋、年輕的時候、傾城之戀、金鎖記、封鎖、琉璃瓦；再版時加入了一篇傳奇·再版的話。1947年出版?zhèn)髌嬖鲇啽緯r加收了五個短篇，分別是：紅玫瑰與白玫瑰、留情、鴻鸞禧、桂花蒸·阿小悲秋、等，另有前言有幾句話與讀者說和跋語中國的日夜。此后，由香港天風出版社和臺灣皇冠雜志社分別出版的張愛玲短篇小說集都是傳奇增訂本的翻版，其中香港天風版的書前有張愛玲寫的序。傳奇是張愛玲解放前唯一的一個小說集，同時也代表了她創(chuàng)作的最高成就，一經(jīng)發(fā)表便轟動了當時的上海文壇?！皬?943年到194

4、5年，張愛玲是上海最走紅的作家”。傳奇所表現(xiàn)的大多是上海中上層階級和抗戰(zhàn)時期香港人的生活情形，作者以一種十分冷靜的態(tài)度，仿佛不動聲色地講述著一個個遙遠而動人的傳奇。張愛玲筆下的洋場社會，乃是西方現(xiàn)代文明和東方最古舊最腐朽的封建文化結合的畸形產(chǎn)物，她在揭示這種畸形社會生活時，所選擇的特殊角度是兩性關系、婚姻關系和親情關系。張愛玲在她的小說中所表現(xiàn)的是幾乎都是人性中丑惡卑劣的一面，尤其是金錢欲望等沖擊下的人性，人作為金錢和欲望的奴隸，而完全沒有了本身作為“人”的美感。她的作品，從一種冷漠蒼涼的視角表現(xiàn)了40年代這一特定時期的人普遍的迷惘、失落與瘋狂。傳奇代表了張愛玲創(chuàng)作的鼎盛，是整個文學生涯中最重

5、要的組成部分。也正是因為這部作品，奠定了張愛玲作品中的“蒼涼”的基調。蒼涼的基調是建立在對于普通人的普通生活的的描述上的。她的作品描繪的是平凡男女最簡單不過的的悲歡離合的故事，就是普通人的日常生活發(fā)生的故事，簡簡單單，卻能細微見大，正是簡單的生活當中才充滿著這種令人絕望的蒼涼。一、張愛玲文本的藝術性征1、高超的寫作技巧（1）華美的語言以及紛繁的意象造就出色的描寫技巧描寫技巧是張愛玲的利器，她在小說中擅用比喻深化物象的感應氛圍，以一種飄逸靈動、瀟灑優(yōu)美的風格，以及作品中充滿的浪漫主義色彩，給廣大讀者留下了豐富的語言藝術享受，不僅使文字與想象更有張力，而且因為詩的因素的加入，最終這種物象與心境的情

6、景交融，鮮活地表達了人的獨特感司。在沉香屑第一爐香中，張愛玲有一節(jié)多重比喻的形容，那是葛薇龍從姑媽家出來，看到的一番落日黃昏景象。這里的描寫開辟出文字的新境界，即將自然景物連同紛繁的都市氣象作為連類比興，落日象商標畫，緊接著說熱帶的樹像雪茄煙絲，顯示出比喻的肌理細致，再接下來寫月亮，晶亮雪白的月亮“仿佛是一頭肥胸脯的白鳳凰”，這是又一個烘出富貴與蒼冷氣氛的比喻，如此對照人物比喻惘然的心境又起到了為下一個比喻作鋪墊的作用。薇龍回頭看姑媽的房子：“很有點象古代的皇陵?！边@一路下來的比喻就把薇龍的感覺寫得精要簡實，可謂畫龍點晴，薇龍覺得自己是聊齋志異里的書生，她還看出：“姑母是個有本領的女人，一手挽

7、住了時代的巨輪，在她自己小天地里，留住了滿清未年的淫逸空氣，關起門來做小型慈禧太后”。張愛玲情景交融的生動比喻又一個表點是在寫人物的物象與心象的重疊運用上。她寫人物的某個動作決吵放過其心中閃爍的意識活動，她所描繪的一幅幅“此情此景”上又疊加了另一幅思維意象的畫面。例如：薇龍看姑母“只管對著牛舌頭薇笑”，暗嘆：“男人給了她幾分好顏色看，就歡喜得這個樣子！”可是她的心也飛得老遠，作者寫到“姑侄二人這一頓飯，每人無形中請了一個陪客，所以實際上是四個人一桌，吃得并不寂寞，看到這里，你沒法兒不笑了。張愛玲的比喻手法具有多重性，她寫景，包括微觀的縮影式的，但又寫人物心境，讓景與心境融合在一起。如薇龍回頭看

8、喬琪車停處那一段，人物心情紛亂，張愛玲的描寫由繁復化為簡述處理?！罢麄€世界像一張灰色的圣誕卡片，一切都是影影綽綽的，真正存在的只有一朵一朵挺大的象牙紅，簡單的，原始的，碗口大，桶口大”。這里將微觀、縮景式的景色，加之人物心境的描寫融合到了一起，圣誕卡這小物件包含的節(jié)日、儀式、格式化、禮品以及美麗裝飾的意味，隱喻了薇龍的內心決定和婚姻面貌。張愛玲以她獨特的藝術風格創(chuàng)造了繁花似景、情深意厚、機理綿密的感性世界，盡管思想與生活方面尚有匱乏，但她小說藝術上的某些成功，為較多的讀者所青睞，也為蕓蕓創(chuàng)作者鑒借?？梢哉f，張愛玲的風格融合了機智的想象、豐富的感覺、具體的物件感觸、動靜重組、虛實混淆、文學境界的

9、精細神韻，將小說藝術燃到了爐火純青的高度，是值得模仿又難于模仿的范本典范。（2）深刻的心理刻畫和充滿靈性的通感運用 在張愛玲的小說中,多是借助深刻的心理刻畫來展示小說的情節(jié),故事在講述的過程中通過具有靈性的通感運用,情節(jié)線上的每一個意象化的語言所打造的細節(jié),推動著小說中的人物走向宿命的途中精彩紛呈,以至于結局并不重要了。這種藝術方法又使命運淡化,生活獲得了它應有的空間。金鎖記中刻畫了女主人公七巧這個人物形象。這是一個飽受物欲摧殘的女人。為了錢,她委曲求全。與小叔子季澤的調情之時,作者寫了這樣一個細節(jié),“她順著椅子溜下去,蹲在地上,臉枕著袖子,聽不見她哭,只看見發(fā)髻上插的風涼針,針頭上的一粒鉆石

10、的光,閃閃掣動著。發(fā)髻的心子里扎著一小截粉紅絲線,反映在金剛鉆微紅的火焰里。她的背影一挫一挫,俯伏下去。她不象在哭,簡直象翻腸攪胃地嘔吐?！睆垚哿岚堰@樣一種絕望的痛哭寫得如此細膩,隱忍,克制而傳神。她找到那么獨特的視點,把一個女子滿腔的哀怨焰,一挫一挫的背景,好象就是七巧時斷時續(xù),細若游絲的一口氣。她深刻地揭示了貪婪的欲望給七巧所造成的精神和肉體的壓抑與折磨。張愛玲充滿張力的文字,又一次拓展了她的小說的理想象空間,也讓我們在同情與恐怖中,品味著作家精確的“殘忍”與技藝的“冰冷”。和痛苦凝聚在那么一點點的鉆石之光上。那一閃一閃的光七巧低著頭，沐浴在光輝里，細細地音樂，細細地喜悅這些年了，這半輩子

11、已經(jīng)完了花一般的年紀已經(jīng)過去了。當初她為什么嫁到姜家來？為了錢嗎？不是，為了遇見季澤，為了命中注定她要和季澤相愛。她微微抬起臉來，他也老了十年，然而人究竟還是那個人呵！難道是哄她么？他想她的錢她賣掉她的一生換來的幾個錢？即使明知是騙人的，他太會演戲了，也跟真的差不多罷？這是一段非常經(jīng)典的人物心理描寫，非常充分的表現(xiàn)出了七巧的心境。多少年了，她對他已經(jīng)死了心，而近日季澤卻突然來到她家，并且還在不斷地像他表述相思之情！七巧沒有心理準備毫無思想準備，腦子里一片胡思亂想，理不出頭緒。后來好容易想與季澤談天，可是談了良久，也未聽出一句推心置腹的話來，直到最后，終于猛然醒悟他的愛是假的！這段心理描寫刻畫的

12、非常傳神，也更加重人物的悲劇意義。更加突出了文章的主題，欲揚先抑，將喜悅放在前面，然后的結局卻透出了充滿靈性而又無可言說的蒼涼。2.平凡中見深刻的寫作方法張愛玲善于發(fā)現(xiàn)世俗生活中的普通人物身上悲劇人生的典型意義，注重的是對人性的表現(xiàn)，展示的是時代背景下平凡女性中展示的悲劇的人生。張愛玲作為女性以她獨特的視角將筆觸深入到平凡人物的內心深處，去審視她們的靈魂，因此她筆下這些女性形象便具有了特殊的認識意義和審美價值。張愛玲在小說中刻意淡化時代和政治的印記，用細膩的筆觸刻畫社會中女性的個性心理，將王佳芝這個人物塑造得血肉豐滿。張愛玲說過“我甚至只是寫些男女間的小事情，我的作品里沒有戰(zhàn)爭，也沒有革命?！?/p>

13、 在張愛玲筆下，王佳芝是一個感性人物，一開始，只是受到愛國的集體意識和革命氛圍所引導，使她不經(jīng)意間成為刺殺事件的核心力量。小說中并沒有過多展示戰(zhàn)爭救亡年代的激情和豪言壯語，而只是以很簡潔的語言，描繪了當時人物行動背后的動機，使刺殺行動事實上帶有荒謬性。張愛玲在色戒小說中塑造了一位年輕的愛國學生王佳芝，為了一個所謂崇高的目的除漢奸，就犧牲自己去色誘漢奸，在與形形色色的人物接觸和周旋中，王佳芝又悲劇地愛上了漢奸易先生，從而小說都是圍繞王佳芝的個人悲劇來展開的，展示的是一個傳奇中的普通女人在理智與情感當中的拼死掙扎，處處透露出一股令人絕望的蒼涼氣息。王佳芝的悲哀和無奈，更多地是由她自身性格造成的。這

14、種客觀無奈下的幼稚個體的形象塑造，更體現(xiàn)出張愛玲高立云端對于庸俗世人嘲諷的冷酷性。小說中的王佳芝，其“革命”的動機就頗有些出風頭似的浪漫，為那一剎那“真愛”的感覺，將兩年的精心設局忘了、同盟志友也忘了、愛國熱情也忘了，甚至連自己的身家性命也忘了！透過這些細膩的心理描寫，讓王佳芝的形象在幾近荒誕的情節(jié)中帶給讀者無盡的人性思考。這和張愛玲內心深處的真實體驗和西方追求強調個人價值，崇尚個人自由有關。西方人為形勢所迫時，個體也擔當起拯救他人的重任，但他們大多是為了現(xiàn)實利益，具有較強的功力色彩。例如奪寶奇兵中的主人公印第安納瓊斯不僅上知天文下知地理，還對拳腳和槍械有著一定的了解，在身處險境的時候，總是能

15、運用自己淵博的知識來化解一個又一個的危險，他的俠義冒險行為也只是為了追逐個人利益。當然人物悲劇的更深層因素是其個性，王佳芝個性中的幼稚和虛榮是其悲劇結局的致命傷。王佳芝無疑是一個悲劇人物，她的悲劇是誰造成的？表面看是易先生，背后似乎是鄺玉民等愛國青年。臺灣小說史家夏志清評論張愛玲說“張愛玲一方面有喬叟式享受人生樂趣的襟懷，可是在觀察人生處境方面，她的態(tài)度于是老辣的、帶有悲劇感的”正是對普通人物的內心挖掘，展示了深刻的社會背景，使小說具有了歷史的深邃感和厚重感。3.意象與情感相融合的小說技法在張愛玲的小說中,多是繪聲繪色地描寫了生活的意象，有時,你明知她只不過是在講一個老掉牙的愛情故事,你仍然被

16、吸引。吸引你的并非情節(jié)、故事,而是過程中的意象,以及情節(jié)線上的每一個意象化的語言所打造的細節(jié)、情景?？v觀張愛玲小說中的人物，多是以獨特的視角、冷峻的筆觸來刻畫靈活，許多都在社會和人生的舞臺上扮演著悲劇意象群體。你會忘掉人物的宿命,因為小說在人物走向宿命的途中精彩紛呈,已經(jīng)成為時代的意象，以至于結局并不重要了，意象只是表達情感的一個虛影而已。張愛玲在金鎖記中刻畫了女主人公七巧這個人物形象，這是一個飽受物欲摧殘的女人。為了錢,她委曲求全。曹七巧的身上，有傳統(tǒng)女性道德和金錢物化了的女性意識二者的對立統(tǒng)一，三十年的壓抑生活扭曲了她的心理，宗法制的社會大環(huán)境和缺失愛的家庭使她終于從一個被害者淪落為一個眼

17、中只有金錢沒有親情的魔鬼，一個地地道道的害人者。她是一個被封建宗法社會吞噬了的被害者，她也曾有過對愛的萌動，即便和屠夫的調笑也是內心真摯感情的流露，對小叔子的出現(xiàn)也曾動過真情，但貪財?shù)母缟⑺腿肓藷o愛的大家庭，她看到的只有傾軋和勾心斗角。中國封建社會女子不能左右自己的命運，哥哥的貪財造就了她愛的缺失，對婚姻和愛情徹底喪失了信心。曹七巧的人物形象生動地再現(xiàn)了封建社會女子如何被宗法制所一點點地吞噬的過程，她本身就是一個封建宗法制大環(huán)境的犧牲者，是封建社會吞噬的一個意象式的人物。例如“季澤走了。丫頭老媽子也給七巧罵跑了。她迸得全身的筋骨與牙根都酸楚了，今天完全是她的錯，他不是個好人，她又不是不知道

18、。她要他，就得裝糊涂，就得容忍他的壞。她為什么要戳穿他？人生在世，還不就是那么一回事，歸根究底，什么是真的？什么是假的？”這又是一段深入細致的心理描寫，把七巧這個又貪錢、又愛上一個不爭氣的男人的女人復雜、焦燥、煩惱的心情形象逼真地刻劃出來，把七巧對季澤的愛和恨一覽無余地渲泄出來。這是金鎖記的上半部，其精深的心理描寫滲透了豐厚的情感和意象，其動人的浪漫故事蕩人心魄。上述引出的段落，將情感和意象配合得恰到好處，可以說天衣無縫，張愛玲在金鎖記結束時，用精細的筆墨描寫了七巧的心理活動，設計了一個讓人們神思的情節(jié)，把七巧一輩子空虛的生活完全暴露出來，構成了典型的意象化描寫。張愛玲還在其作品中大量使用基本

19、顏色詞來描繪小說中的意象，憑借女性作家特有的細膩與敏感，感受顏色的細微差別，對不同顏色進行了細致入微的描摹，平凡而又高超。在張愛玲的紅玫瑰與白玫瑰、傾城之戀等小說中張愛玲對人性、對愛進行了哲思和拷問，這是張愛玲一貫的風格特點：“他們不是英雄，他們是這時代的廣大的負荷者。因為他們雖然不徹底，但究竟是認真的。他們沒有悲壯，只有蒼涼。悲壯是一種完成，而蒼涼則是一種啟示我以為這樣寫是更真實的而且我相信，他們雖然不過是軟弱的凡人，不及英雄的有力，但正是這些凡人比英雄更能代表這時代的總量。” 這段文字極精確地詮釋了色，戒的主題和張愛玲的寫作目的。張愛玲就是在特殊背景下通過人物的毀滅來探討愛的荒誕和人性的本

20、質，因此，情愛就成為這部小說的主題。通過匠心獨運的色彩潑灑，張愛玲營構了自己絢爛而又蒼涼的藝術意象群，表達了她獨特的生命體驗，為讀者展現(xiàn)出一幅幅五彩紛呈的社會圖景和生活畫面。一論張愛玲的語言特點（一）張愛玲語言特點的總結及概述張愛玲自身及其文學語言的價值，正是表現(xiàn)了中華民族在一定歷史時期的復雜的、蒼涼的內涵。她用奇喻、奇景、奇彩、奇情構成這一切，好比她最愛用的詞匯，“一個美麗而又蒼涼的手勢”，它給人一種回味，一種啟發(fā)。張愛玲是一位極富個性的作家，她的小說將歷史與現(xiàn)實綿密相融，刻意營造悲情縈繞的蒼涼氛圍。她的小說藝術呈現(xiàn)多元化發(fā)展脈搏絡，巧妙新奇，精細深邃，風格獨特。她的小說意象繁復豐富，善于運

21、用自然景物、鏡子包括眼鏡、玻璃等物什，喻含所思所想的意象，擅長以社會風俗和細膩的心理描寫，深刻表達所理解的社會、人生等意象?？梢赃@樣說，張愛玲的小說在蒼涼氣氛中蘊含了機智的想象，豐富的感覺，細致寫實，動靜的重組，虛實的混淆，文字境界的精致神韻等，她的獨特藝術風格贏得了眾多讀者的青睞，她成功的藝術作品已成為一些文學作者的范本。（二）結合傳奇中的例句深入探究張愛玲語言特點1、語言的色彩化表達語言的色彩化表達是指作品中出現(xiàn)顏色色彩的小說語言，為小說增色。四川大學文學與新聞學院的賈薈冊在張愛玲小說語言的顏色詞研究一文中認為：“豐富多樣的顏色詞的運用構筑了張愛玲作品光影流轉，異彩紛呈的審美境界。賈薈冊

22、張愛玲小說語言的顏色詞研究 青年文學家 2011年第一期”并從張愛玲小說語言中顏色詞的類別和作用分析張愛玲極具色彩感的語言風格。 張愛玲在作品中大量使用基本顏色詞，憑借女性作家特有的細膩與敏感，感受顏色的細微差別，對不同顏色進行了細致入微的描摹。通過匠心獨運的色彩潑灑，張愛玲營構了自己絢爛而又蒼涼的藝術境界，表達了她獨特的生命體驗，為讀者展現(xiàn)出一幅幅五彩紛呈的社會圖景和生活畫面。當時與她齊名的蘇青這樣贊頌她：“我讀張愛玲的作品，她的鮮明色彩，又如一幅圖畫，對于顏色的渲染，就連最好的圖畫也趕不上而張女士真的可以說是一個仙才了。”蘇青蘇青經(jīng)典散文 三峽出版社 2010年版 第27頁其中白流蘇到香港

23、的荷蘭船靠岸時的風景描寫，在點染色彩方面將張稱為“仙才”是一點不為過了?！昂萌菀状苛税赌鞘莻€火辣辣的下午，望過去廣告牌，紅的，桔紅的，粉紅的，倒映在綠油油的海水里，一條條，一抹抹刺激性的犯沖的色素，竄上落下，在水底下廝殺得異常熱鬧。流蘇想著，在這夸張的城市里，就是栽個跟頭，只怕也比別處痛些，心里不由得七上八下起來?！本爸械娜擞们巴咀鲑€注的白流蘇，情中的景白流蘇的內心的“七上八下”和景在水底的“竄上落下”，在這矛盾里顯得如此和諧，以在和諧統(tǒng)一中顯得刺目的犯沖。2、注重細節(jié)，賦予語言極致的表現(xiàn)力在張愛玲的小說中，有時，你明知她只不過是在講一個老掉牙的愛情故事，你仍然被吸引。吸引你的并非情節(jié)，故事

24、，而是過程中，情節(jié)線上的每一個意象化的語言所打造的細節(jié)，情景。你會忘掉人物的宿命，因為小說在人物走向宿命的途中精彩紛呈，以至于結局并不重要了。這種藝術方法又使命運淡化，生活獲得了它應有的位置。金鎖記中刻畫了女主人公七巧這個人物形象。這是一個飽受物欲摧殘的女人。為了錢，她委曲求全。與小叔子季澤的調情之時，作者寫了這樣一個細節(jié)，“她順著椅子溜下去，蹲在地上，臉枕著袖子，聽不見她哭，只看見發(fā)髻上插的風涼針，針頭上的一粒鉆石的光，閃閃掣動著。發(fā)髻的心子里扎著一小截粉紅絲線，反映在金剛鉆微紅的火焰里。她的背影一挫一挫，俯伏下去。她不象在哭，簡直象翻腸攪胃地嘔吐?！睆垚哿岚堰@樣一種絕望的痛哭寫得如此細膩，

25、隱忍，克制而傳神。她找到那么獨特的視點，把一個女子滿腔的哀怨焰，一挫一挫的背景，好象就是七巧時斷時續(xù)，細若游絲的一口氣。她深刻地揭示了貪婪的欲望給七巧所造成的精神和肉體的壓抑與折磨。張愛玲充滿張力的文字，又一次拓展了她的小說的理想象空間，也讓我們在同情與恐怖中，品味著作家精確的“殘忍”與技藝的“冰冷”。和痛苦凝聚在那么一點點的鉆石之光上。那一閃一閃的光七巧低著頭，沐浴在光輝里，細細地音樂，細細地喜悅這些年了，這半輩子已經(jīng)完了花一般的年紀已經(jīng)過去了。當初她為什么嫁到姜家來？為了錢嗎？不是，為了遇見季澤，為了命中注定她要和季澤相愛。她微微抬起臉來，他也老了十年，然而人究竟還是那個人呵！難道是哄她么

26、？他想她的錢她賣掉她的一生換來的幾個錢？即使明知是騙人的，他太會演戲了，也跟真的差不多罷？這是一段非常經(jīng)典的心理描寫，非常充分的表現(xiàn)出了七巧的心境。多少年了，她對他已經(jīng)死了心，而近日季澤卻突然來到她家，并且還在不斷地像他表述相思之情！七巧沒有心理準備毫無思想準備，腦子里一片胡思亂想，理不出頭緒。后來好容易想與季澤談天，可是談了良久，也未聽出一句推心置腹的話來，直到最后，終于猛然醒悟他的愛是假的！這段心理描寫刻畫的非常傳神，也更加重人物的悲劇意義。更加突出了文章的主題，欲揚先抑，將喜悅放在前面，然后的結局卻透出了無可言說的蒼涼。季澤走了。丫頭老媽子也給七巧罵跑了。她迸得全身的筋骨與牙根都酸楚了，

27、今天完全是她的錯，他不是個好人，她又不是不知道。她要他，就得裝糊涂，就得容忍他的壞。她為什么要戳穿他？人生在世，還不就是那么一回事，歸根究底，什么是真的？什么是假的？這又是一段深入細致的心理描寫，把七巧這個又貪錢、又愛上一個不爭氣的男人的女人復雜、焦燥、煩惱的心情形象逼真地刻劃出來，把七巧對季澤的愛和恨一覽無余地渲泄出來。這是金鎖記的上半部，其精深的心理描寫滲透了豐厚的情感和意象，其動人的浪漫故事蕩人心魄。上述引出的段落，將情感和意象配合得恰到好處，可以說天衣無縫，張愛玲在金鎖記結束時，用精細的筆墨描寫了七巧的心理活動，設計了一個讓人們神思的情節(jié)，把七巧一輩子空虛的生活完全暴露出來。3、冷漠冰

28、涼的語言紅樓夢是一出悲劇，張愛玲的作品也是一出出的悲劇毛燦月張愛玲<紅樓夢魘>的情感向度 理論觀察 2008年第二期。讀張的作品，會使人沉浸在一種“深長的蒼涼”中。她的語言是晦暗的，使她的作品全篇籠罩著悲涼之風。有人說：“張愛玲無疑是近于紅樓夢的，她作品中荒涼的基調是建立在對于日常生活的描述上的，而且是對日常細節(jié)的不厭其煩的描述上的。細節(jié)往往中和美暢快，引人入勝的，而主題永遠悲觀。一切對于人生的籠統(tǒng)觀察都指向虛無。”“她的文字常常流溢著水也洗滌不去的濃重悲愁與苦澀，它們往往像霧氣一樣既清晰又飄忽不定，令人難解其原因?！?沉香屑的兩爐香是悲?。蛔钪慕疰i記是悲??；半生緣是悲劇只有傾

29、城之戀有個完滿的結局，但那卻是建立在世界被毀滅，文明被毀滅的前提下，而在這種情況下，范柳原的神經(jīng)也只不過是在麻痹之上多加了一些疲倦?！八贿^是個自私的男子，她不過是一個自私的女子。在這兵荒馬亂的年代，個人主義是無處容身的?？墒强傆械胤饺莸孟乱粚ζ椒驳姆蚱蕖！笔菓?zhàn)爭使范柳原恢復了一些人性，使把婚姻當職業(yè)看的流蘇有一些轉變。曹七巧、白流蘇、葛薇龍等人物形象栩栩如生地從小說中走出來，展示出一個畸形扭曲的、蒼涼沒落的、又是習見為常的世界。在張愛玲的“霉綠斑斕的銅香爐”中，燃燒著外國現(xiàn)代派常見的題材的沉香、性心理、性變態(tài)、情結、人格分裂等，處處顯出作家的主情主義傾向。她的大部分作品都以婚戀為題材，表現(xiàn)她

30、的純潔真摯的兩性之愛的崇高和金錢社會對人類感情生活的侵蝕。金鎖記直接抨擊了買賣婚姻，傾城之戀與寫了婚姻苦澀的算計，沉香屑第一爐香、留情等許多作品都描寫了金錢社會中千瘡百孔的兩性之愛和寡情淡味的地夫妻生活，而對這些，張愛玲感到無限的蒼涼。總之，蒼涼、奇異是張愛玲小說的基調，同時，她的小說又是中西結合，雅俗共賞的。4、比喻的多層次運用張愛玲擅用比喻深化物象的感應氛圍，不僅使文字與想象更有張力，而且因為詩的因素的加入，最終這種物象與心境的情景交融，鮮活地表達了人的獨特感司。在沉香屑第一爐香中，張愛玲有一節(jié)多重比喻的形容，那是葛薇龍從姑媽家出來，看到的一番落日黃昏景象。這里的描寫開辟出文字的新境界，即

31、將自然景物連同紛繁的都市氣象作為連類比興，落日象商標畫，緊接著說熱帶的樹像雪茄煙絲，顯示出比喻的肌理細致，再接下來寫月亮，晶亮雪白的月亮“仿佛是一頭肥胸脯的白鳳凰”，這是又一個烘出富貴與蒼冷氣氛的比喻，如此對照人物比喻惘然的心境又起到了為下一個比喻作鋪墊的作用。薇龍回頭看姑媽的房子：“很有點象古代的皇陵?！边@一路下來的比喻就把薇龍的感覺寫得精要簡實，可謂畫龍點晴，薇龍覺得自己是聊齋志異里的書生，她還看出：“姑母是個有本領的女人，一手挽住了時代的巨輪，在她自己小天地里，留住了滿清未年的淫逸空氣，關起門來做小型慈禧太后”。張愛玲情景交融的生動比喻又表現(xiàn)在寫人物的物象與心象的重疊運用上。她寫人物的某

32、個動作決吵放過其心中閃爍的意識活動，她所描繪的一幅幅“此情此景”上又疊加了另一幅思維意象。例如：薇龍看姑母“只管對著牛舌頭薇笑”，暗嘆：“男人給了她幾分好顏色看，就歡喜得這個樣子！”可是她的心也飛得老遠，作者寫到“姑侄二人這一頓飯，每人無形中請了一個陪客，所以實際上是四個人一桌，吃得并不寂寞，看到這里，你沒法兒不笑。張愛玲的比喻手法具有多重性，她寫景，包括微觀的縮影式的，但又寫人物心境，如薇龍回頭看喬琪車停處那一段，人物心情紛亂，張愛玲的描寫由繁復化為簡述處理?！罢麄€世界像一張灰色的圣誕卡片，一切都是影影綽綽的，真正存在的只有一朵一朵挺大的象牙紅，簡單的，原始的，碗口大，桶口大”。這里將微觀、

33、縮景式的景色，加之人物心境的描寫融合到了一起，圣誕卡這小物件包含的節(jié)日、儀式、格式化、禮品以及美麗裝飾的意味，隱喻了薇龍的內心決定和婚姻面貌。張愛玲以她獨特的藝術風格創(chuàng)造了繁花似景、情深意厚、機理綿密的感性世界，盡管思想與生活方面尚有匱乏，但她小說藝術上的某些成功，為較多的讀者所青睞，也為蕓蕓創(chuàng)作者鑒借。可以說，張愛玲的風格融合了機智的想象、豐富的感覺、具體的物件感觸、動靜重組、虛實混淆、文學境界的精細神韻，將小說藝術燃到了爐火純青的高度，是值得模仿又難于模仿的范本。5、意象的感染力意象是指有著色彩、光澤、聲音的物象形態(tài)，包含著隱喻、象征等深層的意蘊。在封建家庭和西洋文化的雙重熏陶下，張愛玲的

34、小說不僅呈現(xiàn)出中國古典小說的神韻，更融入了現(xiàn)代西洋小說的精髓，大多有著鮮亮的視覺效果。張愛玲善于運用意象手法，她營造的意象，既有不厭其煩的對于傳統(tǒng)意象的襲舊和繼承，又有層出不窮的創(chuàng)新，使許多原本抽象的人物的命運、心理、情緒等，呈現(xiàn)出具體的形態(tài)。孫紹榮. 淺析張愛玲小說中的悲涼意象英才 高職論壇 2007 (02)七巧她婆家的人恨她，她娘家的人恨她。她摸索著腕上的翠玉鐲子，徐徐將那鐲子順著骨瘦如柴的手臂往上推，一直推到腋下然而如果她挑中他們之中的一個，往后日子久了，生了孩子，男人多少對她有點真心。張愛玲在這段描寫中，充分利用多重的意象手段，非常出色地展現(xiàn)出了七巧心理上的弱點。張愛玲寫七巧能把翠玉

35、鐲子一直推到腋下所給人帶來的感受是令人震撼的，如此赤裸裸地描寫人的骨瘦如柴，真的是讓人毛骨悚然。至于這段文字描寫，無論誰讀了誰都會留下深刻的印象，堪稱是小說藝術中的杰作。張愛玲以其獨特筆調，奇異的意向，為讀者“淡妝濃抹”的營造了一個光怪陸離的藝術殿堂，完成了她小說中意象世界的建構，使她的小說顯出神奇的藝術魅力。這些意向，要么作為觸發(fā)的契機，要么喚醒身在亂世的人的或沉痛。一個簡單的意象所傳達的不僅僅是時間的流逝，容顏的更改，更多的是人物在這其間經(jīng)歷了一個怎樣的過程，張愛玲都賦予了“意向”們豐富的藝術意味。同時，張愛玲又把作品中人物的性格、命運與意象的營造緊密地結合在一起，體現(xiàn)出她自己對人性的既冷

36、靜又痛苦的思考，甚至是對于這個世界、乃至整個蒼涼人生的懷疑與否定。張愛玲的小說通過意象的運用，具有強烈的批判力量和悲劇感染力。她是世俗的，她筆下的男人和女人們在爬滿蚤子的生命中頑強而熱鬧地活下去，無論婚姻還是戀愛，最終都要完結在絕望與蒼涼的底座上，無法逃脫。因為他們反抗不了這個世俗的環(huán)境。張愛玲語言的總體風格是冷的。這種帶著蒼涼的冷是因為作家對人生的把握而得出的。無論是用色彩還是注重細節(jié)，還是用比喻、意象，都賦予了語言獨有的表現(xiàn)力。但是，這些語言透露出一種蒼涼的氣氛。透過人性的悲涼，抓住人生命中最殘忍的一面，將殘忍的人生赤裸裸地表現(xiàn)出來。二對張愛玲語言特點形成原因的探討（一）大時代背景決定了張

37、愛玲冷眼旁觀的蒼涼筆調在上個世紀的三十年代，正是日軍侵華的時期。日軍的鐵蹄占領了中國相當大的土地，平民百姓都深受其害。張愛玲的小說是關于文明與人性的哀歌，而張愛玲哀歌的主旨，并不是對社會的批判，更談不上對社會的改造，而只是對當時的殖民地與半殖民地的現(xiàn)代都市（香港與上海）中生活的人的精神的墮落與不安進行展現(xiàn)，突出表明展示人性的脆弱與悲哀。張愛玲身為一個女作家，對在時代生存生活的女性進行了特別關注。因為新文化運動的開啟，有相當一部分女性開始接受教育，開始了女性主義角色的覺醒。但是她們因為自身的某些原因和社會的潮流，還無法在現(xiàn)代都市社會中自立，更是遠離革命運動，很多的時候只能把當一個“女結婚員”作為

38、自己的惟一職業(yè)和出路，而她們所受到的教育，也只能是她們待“嫁”而沽的籌碼。同時，因為社會的混亂，經(jīng)濟的欠發(fā)達，從過來而來的一些拜金主義的思想開始蔓延。這也成為了張愛玲在其小說作品中努力表達的主題。而對這種現(xiàn)象的悲觀的冷眼旁觀的態(tài)度使得和語言更多地被應用到小說的作品描述和表達中。（二）中西兩種文化影響張愛玲的語言藝術中西兩種文化對張愛玲的影響，首先來自她的父母。張愛玲的父親是一個遺少式的人物，風雅能文，給了她一些古典文學的啟蒙，鼓勵了她的文學嗜好。而張愛玲的母親則是一個果敢的新式女性，敢于出洋留學，敢于離婚，她的生活情趣及藝術品味都是更為西方化的。她母親第一次從海外回來時，就在張愛玲幼小的心靈中

39、撒下了西方文化的種子。對張愛玲創(chuàng)作的小說來說，繼承紅樓夢等中國古典經(jīng)典的文學的寫實手法，兼收象征、意象等西方常用的創(chuàng)作手法，使她的文學創(chuàng)作在藝術手法上，成為女作家中的佼佼者。受父母的影響，張愛玲從小會背唐詩，也從小就學英文，在教會中學讀書時就曾在校刊發(fā)表過英文文章，雖然考上了倫敦大學卻因為戰(zhàn)爭沒能前往，但仍然到中西文化雜交的香港接受了大學教育，這段經(jīng)歷對她的創(chuàng)作產(chǎn)生了很大的影響，她最初的幾篇小說沉香屑 第一爐香、沉香屑 第二爐香等都是以她在香港的生活為題材的。而她從小卷不離手有西游記、紅樓夢等古典文學名著的營養(yǎng)，更是深入到了她的骨髓之中，從字里行間滲透出來。中學時期的張愛玲已被視為天才，并且通過了倫敦大學的入學試。后來戰(zhàn)