西南大學(xué)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)考研試題

1、1 .填空1 .玉梨魂作者（），鐘鼓樓作者（），美食家作者（）,散文干校六記作者（），文化苦旅作者（），詩(shī)歌距離的組織作者（）,戲劇這不過(guò)是春天作者（）。2 .眉間尺是小說(shuō)（）中的人物形象；趙伯韜是小說(shuō)（）中的人物；錢(qián)文貴是小說(shuō)（）中的人物；丙崽是小說(shuō)（）中的人物；曾文清是戲?。ǎ┲械娜宋铩? .從晚清開(kāi)始的中國(guó)文學(xué)現(xiàn)代化發(fā)生期的“三界革命”是指詩(shī)界革命，（），（）4 .朱自清和俞平伯等人在1921年組織了中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上的第一個(gè)新詩(shī)社團(tuán)（），無(wú)軌列車(chē)是（）派主辦的文學(xué)刊物。30年代林語(yǔ)堂主編的（）,宇宙風(fēng)，人間世等刊物大力提倡“性靈文學(xué)”；3。年代以蔣光慈，陽(yáng)翰笙等為代表的小說(shuō)創(chuàng)作形成了（）

2、的小說(shuō)模式。5 .2。年代中后期出現(xiàn)于詩(shī)壇并對(duì)新詩(shī)形成和發(fā)展產(chǎn)生重大影響的詩(shī)歌流派是新月派和（）派。6 .戲曲，話(huà)劇，（）是中國(guó)當(dāng)代戲劇的三大主要?jiǎng)◇w。2 .解釋1 .精神勝利法2.問(wèn)題小說(shuō)3.戰(zhàn)國(guó)策派4.雨巷5.朦朧詩(shī)歌6.新寫(xiě)實(shí)小說(shuō)三.簡(jiǎn)答1 .簡(jiǎn)述夏衍戲劇的藝術(shù)特色2 .簡(jiǎn)述周作人散文藝術(shù)特色四.論述1 .論老舍小說(shuō)四世同堂的現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)成就2 .論九葉詩(shī)派的藝術(shù)成就3 .評(píng)述九十年代的散文發(fā)展流向01年文學(xué)評(píng)論試題任選一題：（15003000）評(píng)論1 .五四小說(shuō)的散文化傾向2 .論張愛(ài)玲小說(shuō)“中西交匯”“新舊掩映”的文體特色3 .解讀顧城的遠(yuǎn)與近1 .填空1 .在晚清文體變革中，最早提

3、出“言文合一”主張的是（）2 .五四時(shí)期，周作人發(fā)表的著名理論文章是人的文學(xué)和（）；當(dāng)時(shí)，由吳宓創(chuàng)辦的學(xué)衡雜志，由（）創(chuàng)辦的甲寅雜志以及劉師培，黃侃創(chuàng)辦的（）雜志，對(duì)五四新文學(xué)提出了不同意見(jiàn)。3 .中國(guó)新文學(xué)的第一部長(zhǎng)篇小說(shuō)是張資平的（），一般學(xué)術(shù)界認(rèn)為，五四抒情小說(shuō)受到了日本（）的影響；現(xiàn)代話(huà)劇的三個(gè)奠基人是（）（）和歐陽(yáng)予倩；湖畔詩(shī)社代表有（），應(yīng)修人，潘漠華，（）4 .戲劇這不過(guò)是春天作者是（），小說(shuō)愛(ài)，是不能忘記的作者是（）,岡底斯的誘惑作者是（），詩(shī)歌贊美作者是4。年代詩(shī)人（）5 .1932年，黎烈文接編刊物（），它成為3。年代雜文創(chuàng)作的一個(gè)主要陣地。1 983年，徐敬亞在當(dāng)代文藝思

4、潮上發(fā)表了（）一文，引起了一場(chǎng)關(guān)于朦朧詩(shī)的大討論。6 .沙汀的長(zhǎng)篇小說(shuō)淘金記，（），（）合稱(chēng)“三記”；肖澗秋是小說(shuō)（）中的主人公2 .解釋1 .“美文”2。純?cè)?.革命+戀愛(ài)小說(shuō)模式4.北京人5 .七月詩(shī)派6.尋根文學(xué)3 .簡(jiǎn)答1 .簡(jiǎn)論五四文學(xué)的基本特點(diǎn)2 .簡(jiǎn)論解放區(qū)文學(xué)的主要特色4 .論述1 .論述新月詩(shī)派詩(shī)歌的藝術(shù)成就2 .論子夜在中國(guó)現(xiàn)代長(zhǎng)篇小說(shuō)發(fā)展史上的意義。3 .十年“文革”之我見(jiàn)。02年文學(xué)評(píng)論試題（任選一道作答_一.解讀余光中鄉(xiāng)愁二.試論圍城與駱駝祥子的諷刺藝術(shù)一填空1人間詞話(huà)作者（），摩羅詩(shī)力說(shuō)作者（），新詩(shī)戲劇化作者（），啼笑因緣作者（），一個(gè)和八個(gè)作者（）2 葉紹鈞唯一

5、的長(zhǎng)篇小說(shuō)是（），表達(dá)了主人公教育救國(guó)的理想；冰心的小說(shuō)（）反映了五四運(yùn)動(dòng)，揭示了參加學(xué)生運(yùn)動(dòng)的穎銘和守舊的父親之間的矛盾；郁達(dá)夫小說(shuō)（）寫(xiě)的是一位留日學(xué)生因?yàn)閷?duì)愛(ài)情的渴望得不到滿(mǎn)足，又不堪忍受異族的欺凌而投海自盡的故事；劉心武1977年11月發(fā)表點(diǎn)短篇小說(shuō)（）被認(rèn)為三新時(shí)期的文學(xué)的開(kāi)山之作；王小波“時(shí)代三部曲”指（）（）（）3 “左聯(lián)”成立后，文學(xué)界發(fā)生了一場(chǎng)關(guān)于“文藝自由”的論爭(zhēng)，自稱(chēng)“自由人”的是（），自稱(chēng)“第三種人”的是（）4祁瑞宣是小說(shuō)（）中的主人公；王利發(fā)是戲?。ǎ┲械娜宋?；白嘉軒是小說(shuō)（）中的人物。5艾青詩(shī)歌中的兩大基本意象是（）和（）；詩(shī)句“與其在懸崖上展覽千年，不如在愛(ài)人肩頭

6、痛苦一晚”，出自舒婷的（）二解釋1象征詩(shī)派2中國(guó)詩(shī)歌會(huì)3東北作家群4春蠶5華威先生6重寫(xiě)文學(xué)史7文化苦旅三簡(jiǎn)答1 簡(jiǎn)論郭沫若抗戰(zhàn)時(shí)期歷史劇的浪漫主義藝術(shù)特征2 簡(jiǎn)論巴金寒夜的現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)成就3 簡(jiǎn)論白先勇小說(shuō)的藝術(shù)特色四論述1 論述魯迅野草的思想藝術(shù)成就2 一些文學(xué)史研究者認(rèn)為，“從五四時(shí)期白話(huà)詩(shī)到新月詩(shī)派，象征詩(shī)，新詩(shī)，經(jīng)歷了一個(gè)從外在形式摸索到對(duì)詩(shī)歌本體藝術(shù)追求的過(guò)程，請(qǐng)結(jié)合中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史進(jìn)行具體論述。3 20世紀(jì)90年代文學(xué)思潮之我見(jiàn)03年文學(xué)評(píng)論試題（任選其一）一解讀現(xiàn)代詩(shī)我總覺(jué)的二以現(xiàn)代中國(guó)人任意一種文體為例，談?wù)勚袊?guó)現(xiàn)代文學(xué)的現(xiàn)代特征。04年現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)試題一填空1 張資平的（）三中

7、國(guó)新文學(xué)史上第一部長(zhǎng)篇小說(shuō)；胡適的（）是中國(guó)第一部個(gè)人新詩(shī)集；臧克家的第一部詩(shī)集是（）；標(biāo)志巴金晚年創(chuàng)作最高成就的作品是（）；1974年出版的作品白玉苦瓜標(biāo)志著詩(shī)人（）的創(chuàng)作跨上了新臺(tái)階2 詩(shī)歌教我如何不想她的作者（）；小說(shuō)地泉的作者（）；武訓(xùn)傳的編導(dǎo)（）；小說(shuō)組織部新來(lái)的年青人的作者（）；詩(shī)歌望星空的作者（）。3 被魯迅稱(chēng)為“中國(guó)最杰出的抒情詩(shī)人”是（）；被郁達(dá)夫稱(chēng)為中國(guó)的“愛(ài)利亞”的散文家是（）；“漢園三詩(shī)人”指卞之琳，（），（）4 周作人散文風(fēng)格最突出的特點(diǎn)是（）；曹禺雷雨的戲劇結(jié)構(gòu)是（）5 駱駝草是文學(xué)社團(tuán)（）的主要刊物；雜志論語(yǔ)的創(chuàng)辦人（）6毛澤東在（）中提出了“百花齊放，百家爭(zhēng)鳴”

8、的方針。1961年理論家（）提出了“中間人物論”二解釋1文學(xué)革命論2“冰心體”3新感覺(jué)派小說(shuō)4“國(guó)防戲劇”5改革文學(xué)6后新詩(shī)潮詩(shī)三簡(jiǎn)答1簡(jiǎn)論20世紀(jì)20年代散文繁榮的原因及特點(diǎn)2簡(jiǎn)論葉圣陶小說(shuō)的藝術(shù)成就3簡(jiǎn)論“左聯(lián)”及文學(xué)創(chuàng)作存在的缺陷4簡(jiǎn)論汪曾祺小說(shuō)的藝術(shù)風(fēng)格四論述1 論述魯迅小說(shuō)與中國(guó)傳統(tǒng)和西方小說(shuō)的關(guān)系2 論述艾青在中國(guó)現(xiàn)代詩(shī)歌史上的貢獻(xiàn)3 以馬原，余華等作家為例，論述新時(shí)期先鋒小說(shuō)的藝術(shù)特點(diǎn)。04年文學(xué)評(píng)論試題（選其一）一閱讀新詩(shī)我們站在高高的山麓，寫(xiě)評(píng)論二現(xiàn)代散文催魂鈴寫(xiě)評(píng)論三論述20世紀(jì)中國(guó)文學(xué)在4050年代歷史的轉(zhuǎn)換05年現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)試題一解釋1問(wèn)題小說(shuō)2戰(zhàn)國(guó)策派3“評(píng)書(shū)體”小說(shuō)4

9、雅舍小品5茶館6白鹿原二簡(jiǎn)答1簡(jiǎn)述狂人日記的藝術(shù)方法2簡(jiǎn)述“三美”主張?jiān)诼勔欢嘣?shī)歌中的體現(xiàn)3簡(jiǎn)述茹志鵑小說(shuō)的藝術(shù)特點(diǎn)4簡(jiǎn)述金庸小說(shuō)的文化意蘊(yùn)和現(xiàn)代意識(shí)三論述1論述巴金寒夜和家在藝術(shù)風(fēng)格，主題題材和表現(xiàn)方法上的異同2有文學(xué)史家認(rèn)為，“五四以后，中國(guó)新文學(xué)接受西方影響，各種文體都發(fā)生了巨大變化，小說(shuō)這一藝術(shù)形式也不例外。它在摒棄中國(guó)傳統(tǒng)小說(shuō)的內(nèi)容和形式后，必須努力去創(chuàng)造適應(yīng)新觀念的新內(nèi)容和新形式。這種創(chuàng)造大體是沿著幾條路線進(jìn)行的，一是學(xué)習(xí)西方小說(shuō)藝術(shù)形式和技巧為主，適當(dāng)吸收我國(guó)傳統(tǒng)的藝術(shù)手法，二是以學(xué)習(xí)民間口語(yǔ)文學(xué)為主，輔之以西方小說(shuō)表現(xiàn)手法，三是基本采用傳統(tǒng)的章回體形式來(lái)表現(xiàn)新的社會(huì)生活”，請(qǐng)以

10、具體作家為例論述。3論述“朦朧詩(shī)”和“后新潮詩(shī)”的藝術(shù)特點(diǎn)05年評(píng)論（選一）一我看中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上的“京派”和“海派”二閱讀詩(shī)歌溫柔的部分三散文白馬湖之冬填空（15分）（15指出作品的作家及篇名）“紅杏枝頭春意鬧（1）”，著一“鬧”字，而境界全出；“云破月來(lái)花弄影（2）”，著一“鬧”字，而境界全出矣。古今之成大事業(yè)，大學(xué)問(wèn)者，必經(jīng)過(guò)三種之境界：“昨夜西風(fēng)凋碧樹(shù)。獨(dú)上高樓，望盡天涯路，（3）”此第一境界也?！耙聨u寬終不悔，為伊消得人憔悴。（4）”此第二種境界也?！氨娎飳にО俣龋嚾换厥?，那人卻在，燈火闌珊處。（5）”此第三境界也。此等語(yǔ)皆非大詞人不能道。然遂以此意解釋者詞，恐為晏歐諸公所不許

11、也。（1）（2）（3）（4）（5）（6）二百是的,o（7）獄中雜記的作者是-代的（8）風(fēng)箏誤的作者是代的。（9）震川集的作者是-代的。（10）浣花集的作者是代的。（11）單刀會(huì)的作者是代的。（12）姚鼐“論學(xué)問(wèn)之事，有三端焉，日：也，也也?！倍⒔忉?zhuān)啃☆}5分）1、古文與今文2、古文與駢文3、古詩(shī)與近體詩(shī)4、編年與紀(jì)傳5、二十四詩(shī)品6、唐宋派三、簡(jiǎn)論詩(shī)經(jīng)對(duì)“楚辭”的影響。（15分）四、詩(shī)比較論析陶淵明田園詩(shī)與謝靈運(yùn)是山水詩(shī)藝術(shù)風(fēng)格之不同。（20分）五、談?wù)劧鸥?duì)白居易的影響。（20分）六、分析竇娥冤的戲劇沖突。（25分）七、試論金瓶梅在“四大奇書(shū)”中的特點(diǎn)。（25分）03年文藝基礎(chǔ)知識(shí)一填空

12、1馬克思在中提出了“按照美的規(guī)律來(lái)塑造物體”的命題，恩格斯認(rèn)為文學(xué)批評(píng)的“最高尺度”是。毛澤東在延安文藝座談會(huì)上的講話(huà)發(fā)表于年。4 .2000年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者為，惡之花的作者是，百年孤獨(dú)的作者是（國(guó)）人5 .于連是中的人物形象，瑪斯洛娃是中的人物，令狐沖是一一一一中的人物，李瓶?jī)菏侵械娜宋镄蜗?，紅娘是戲劇中的角色。4。日本作家芥川龍之介的筱竹叢中被黑澤明改編為電影。吉檀迦利，飛鳥(niǎo)集的作者是。5。說(shuō)文解字的作者是，時(shí)間簡(jiǎn)史的作者是，普通語(yǔ)言學(xué)教程的作者是瑞士語(yǔ)言學(xué)家，知識(shí)考古學(xué)的作者是法國(guó)的一一。6. 20世紀(jì)西方文學(xué)理論中提出陌生化”和“文學(xué)性”概念的批評(píng)流派是一一?！霸?shī)是強(qiáng)烈感情的自然流

13、露”是（人名）的名言，左拉是19世紀(jì)孤（創(chuàng)作方法）的代表作家，平行研究是比較文學(xué)中（學(xué)派）創(chuàng)立的研究方法。7。“多年以后，面對(duì)著行列隊(duì)，奧雷連諾上校將會(huì)想起那么久遠(yuǎn)的一天下午，他父親帶著他去見(jiàn)識(shí)了冰塊。”從敘事時(shí)序來(lái)看，這句話(huà)屬。敘述者如同無(wú)所不知的上帝，可以在同一時(shí)間內(nèi)出現(xiàn)在不同的地點(diǎn)，也可以任意進(jìn)入人物的心理世界，這種無(wú)限制的敘述視角是。福斯特在小說(shuō)面面觀中說(shuō)“國(guó)王死了，不久王后也死了”，便是故事；而如果“國(guó)王死了，不久王后也因傷心而死”則三情節(jié)?？梢?jiàn)，情節(jié)是按照組織起來(lái)的一系列事件。8。電影大紅燈籠高高掛改編自蘇童的（小說(shuō)），我與地壇的作者是，活著的作者是，致橡樹(shù)的作者是，話(huà)劇茶館的作者

14、是。9。談藝錄與管錐編的作者是。理想國(guó)的作者是。判斷力批判的作者是。10?！耙粋€(gè)人并不是生來(lái)要給打敗的，你盡可以把它消滅掉了就是打不敗他！”這種“硬漢子”的精神是（人名）作品中的一個(gè)基本主題。11。亞里士多德在中認(rèn)為“詩(shī)人的職責(zé)不在于描述已經(jīng)發(fā)生的事，而在于描述可能發(fā)生的事。因此，寫(xiě)詩(shī)這種活動(dòng)比寫(xiě)歷史更富哲學(xué)意味；因?yàn)樵?shī)描述的事帶有普遍性，歷史則敘事個(gè)別的事?！笨ɡR佐夫兄弟是的作品，巴赫金根據(jù)他的作品提出了“復(fù)調(diào)”式敘事等著名論題。12。論小說(shuō)與群治之關(guān)系的作者是。文學(xué)改良芻議的作者是一一O13?！霸?shī)言志”最早見(jiàn)于，“詩(shī)緣情而綺靡”出自14。法國(guó)的藝術(shù)理論家認(rèn)為文學(xué)創(chuàng)作決定于種族，環(huán)境和時(shí)代

15、三種因素；認(rèn)為文學(xué)作品是作家的“無(wú)意識(shí)升華”；最早提出“世界文學(xué)”這一重要構(gòu)想；認(rèn)為藝術(shù)是“有意味的形式”15?！盃铍y寫(xiě)之景如在目前，“人生代代無(wú)窮已，”：“滄海月明珠有淚，：“，化做春泥更護(hù)花”：“昔我往矣，楊柳依依。轉(zhuǎn)蛾眉馬前死”中的“峨嵋”采用了修辭手法。17。蘇軾評(píng)（人名）的詩(shī)與畫(huà)是“詩(shī)中有畫(huà)，畫(huà)中有詩(shī)“；白居易詩(shī)句“宛18。中國(guó)古代的“詩(shī)圣”是，“畫(huà)圣”是，“書(shū)圣”是。19. 提出了“四省八病”說(shuō)：魯迅稱(chēng)為“史家之絕唱，無(wú)韻之離騷。20. 說(shuō)“夫童心者，真心也。,夫童心者，絕假純真，最初一念之本心也?！倍~解釋?zhuān)?5）1 藝術(shù)真實(shí)2 “知人論世”3 象征與隱喻4 文學(xué)風(fēng)格5 心理批

16、評(píng)三分析與論述1 聯(lián)系具體現(xiàn)象談?wù)勎膶W(xué)生產(chǎn)與文學(xué)消費(fèi)的關(guān)系。（20）2 孔子說(shuō)“詩(shī)可以興，可以觀，可以群，可以怨”，試聯(lián)系具體的文藝現(xiàn)象對(duì)孔子的話(huà)加以評(píng)述。（20）3 試分析蘇軾蝶戀花一詞中“情”，“景”，“理”之間的關(guān)系（25）:蝶戀花花褪殘紅青杏小，燕子飛時(shí)，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少，天涯何處無(wú)芳草。墻里秋千墻外道，墻外行人，墻里佳人笑。笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無(wú)情惱。四評(píng)論寫(xiě)作閱讀下面這篇作品，作文學(xué)評(píng)論一篇，字?jǐn)?shù)不限。愛(ài)張愛(ài)玲這是真的有個(gè)村莊的小康之家的女孩子，生得美，有許多人來(lái)做媒，但都沒(méi)有說(shuō)成。那年她不過(guò)十五六歲吧，是春天的晚上，她立在后門(mén)口，手扶著桃樹(shù)。她記得她是穿的是一件月白

17、的衫子。對(duì)門(mén)住的年輕人，同她見(jiàn)過(guò)面，可是從來(lái)沒(méi)有打過(guò)招呼的，他走了過(guò)來(lái)，離得不遠(yuǎn)，站定了，輕輕地說(shuō)了一聲：噢，你也在這里嗎？”她沒(méi)有說(shuō)什么，他也沒(méi)有再說(shuō)什么，站了一會(huì)，各自走開(kāi)了。就這樣就完了。后來(lái)這女人被親眷拐賣(mài)到他鄉(xiāng)外縣去做妾，又幾次三番地被轉(zhuǎn)賣(mài)，經(jīng)過(guò)無(wú)數(shù)的驚險(xiǎn)的風(fēng)波，老了的時(shí)候她還記得從前那一回事，常常說(shuō)起，在那春天的晚上，在后門(mén)口的桃樹(shù)下，那年輕人。于千萬(wàn)人之中遇見(jiàn)你所要遇見(jiàn)的人，于千萬(wàn)年之中，時(shí)間的無(wú)涯的荒野里，沒(méi)有早一步，也沒(méi)有晚一步，剛巧趕上了，那也沒(méi)有別的話(huà)可說(shuō)，惟有輕輕地問(wèn)一聲：噢，你也在這里嗎？”（15分）將下面的句子譯成白話(huà)，并解釋下面加點(diǎn)的字詞，指出其出自何篇1 .陟彼

18、崔嵬，我馬虺隆，我姑酌彼金囊，維以不永懷。2 .皇天之不純命兮，何百姓之震衍！民離散而相失兮，方仲春而東遷。去故鄉(xiāng)而就遠(yuǎn)兮，遵江夏以流亡。出國(guó)門(mén)而軫懷兮，甲之朝吾以行。填空（前5小題要指出作品的作家及篇名）（共20分）1。故木受繩則直，。出自的2。美人贈(zèng)我金錯(cuò)刀，。出自的3。先師有遺訓(xùn)，。出自的4. ，恒兀兀以窮年。出自的5. ,獨(dú)上高樓，望盡天涯路。出自的6。蘇軾于熙寧年間寫(xiě)詩(shī)對(duì)新法弊端進(jìn)行諷刺，造新當(dāng)中小人陷害而引發(fā)的事件稱(chēng)-7。在詩(shī)歌創(chuàng)作純以“活法”取勝并取得巨大成就的作家是。8 .魯迅謂最突出的藝術(shù)特點(diǎn)是“用傳奇法，而以志怪”。9 .吳江派的戲曲理論主張是和。3 .簡(jiǎn)答（共40分。每小題10分）1 .黃庭堅(jiān)詩(shī)歌的藝術(shù)特色2 .公安派與竟陵派的異同。3 .西游記的思想矛盾。4 .桃花扇的藝術(shù)構(gòu)思。4 .論述（共75分，每小題25分）1 .試論述陸游對(duì)李白，杜甫的學(xué)習(xí)繼承。2 .你三怎么理解“詩(shī)詞中興”的？3 .文章憎命達(dá)。05年古文試題1 .填空（每空2分，共10分）1 .前人所謂“變風(fēng)”，“變雅”，指詩(shī)經(jīng)的雅詩(shī)和國(guó)風(fēng)中與頌歌異調(diào)的詩(shī)。2 .莊子在題材的選擇上，更多地注目3 .漢代人常稱(chēng)“楚辭”為。