八年級(jí)音樂下第七單元 梨園百花（一）第一課時(shí)教學(xué)共45張含視頻及歌曲ppt課件

1、梨園百花梨園百花欣賞欣賞動(dòng)畫片思索:動(dòng)畫片中結(jié)合了中國傳統(tǒng)藝術(shù)中的哪些要素?中國歌劇Beijing Opera一、京劇的來源大約大約200多年前，清朝的乾隆皇帝在他多年前，清朝的乾隆皇帝在他80歲生日的時(shí)候，歲生日的時(shí)候， 1790年年 ，安徽的四大地，安徽的四大地 方戲班方戲班 三慶班三慶班 、 四喜班四喜班 、春臺(tái)班春臺(tái)班 、和春班先后進(jìn)京獻(xiàn)藝，、和春班先后進(jìn)京獻(xiàn)藝， 獲得獲得 空前勝利空前勝利 。 徽徽班常與來自湖北的漢調(diào)藝人協(xié)作上演班常與來自湖北的漢調(diào)藝人協(xié)作上演 ，于是一種以徽，于是一種以徽調(diào)調(diào)“二簧和漢調(diào)二簧和漢調(diào)“西皮為主，兼收昆曲、秦腔、梆子西皮為主，兼收昆曲、秦腔、梆子等地方

2、戲精華的新劇種誕生了，這就是京劇。它不是等地方戲精華的新劇種誕生了，這就是京劇。它不是土生土長在北京的地方劇種，而是在土生土長在北京的地方劇種，而是在“徽戲、徽戲、“漢戲漢戲的根底上，吸收的根底上，吸收“昆曲、昆曲、“梆子、梆子、“弋腔和諸多弋腔和諸多地方小調(diào)的精華，根據(jù)北京的言語特點(diǎn)，加以融化衍地方小調(diào)的精華，根據(jù)北京的言語特點(diǎn)，加以融化衍變而成的變而成的“國劇。國劇。A.西皮西皮跳進(jìn)音程較多，整體音跳進(jìn)音程較多，整體音區(qū)偏高，其旋律顏色亮堂、華美、區(qū)偏高，其旋律顏色亮堂、華美、鋒利，用平緩節(jié)拍處置時(shí)，多表現(xiàn)鋒利，用平緩節(jié)拍處置時(shí)，多表現(xiàn)明快、抒情的喜劇情節(jié)和愉悅的人明快、抒情的喜劇情節(jié)和愉

3、悅的人物心情；用輕快或強(qiáng)勁節(jié)拍處置時(shí)，物心情；用輕快或強(qiáng)勁節(jié)拍處置時(shí)，多表現(xiàn)熱烈、猛烈的戲劇局面和活多表現(xiàn)熱烈、猛烈的戲劇局面和活潑、激動(dòng)地人物心情。潑、激動(dòng)地人物心情。 B.二黃二黃以級(jí)進(jìn)音程為主，整體以級(jí)進(jìn)音程為主，整體音區(qū)偏低，其旋律的顏色暗淡、凝音區(qū)偏低，其旋律的顏色暗淡、凝重、安靜，節(jié)拍緩慢時(shí)，多用來表重、安靜，節(jié)拍緩慢時(shí)，多用來表現(xiàn)壓制的悲劇情節(jié)和猶疑的人物心現(xiàn)壓制的悲劇情節(jié)和猶疑的人物心情；節(jié)拍強(qiáng)勁時(shí)，多表現(xiàn)壓制、悲情；節(jié)拍強(qiáng)勁時(shí)，多表現(xiàn)壓制、悲壯的戲劇局面和凄楚、悲憤的人物壯的戲劇局面和凄楚、悲憤的人物心情。心情。二、京劇的唱腔：西皮和二二、京劇的唱腔：西皮和二黃黃 三、京劇的

4、臉譜：三、京劇的臉譜： “臉譜是中國戲曲臉譜是中國戲曲所采用的一種化裝手段，所采用的一種化裝手段，主要是指主要是指“涂面化裝，涂面化裝，即用即用“油色和油色和“水色水色直接在臉上化裝，以塑直接在臉上化裝，以塑造戲中某個(gè)角色籠統(tǒng)。造戲中某個(gè)角色籠統(tǒng)。 因劇中每一個(gè)角色因劇中每一個(gè)角色化裝時(shí)該當(dāng)運(yùn)用何種圖化裝時(shí)該當(dāng)運(yùn)用何種圖案，采用哪幾種顏色，案，采用哪幾種顏色，均有商定俗成的譜式，均有商定俗成的譜式，不能隨意勾畫，故而叫不能隨意勾畫，故而叫做做“臉譜。臉譜。 臉譜的三個(gè)特點(diǎn)臉譜的三個(gè)特點(diǎn) 美與丑的矛盾美與丑的矛盾一致、一致、 與角色的與角色的性格關(guān)系親密、性格關(guān)系親密、 其圖案是其圖案是 程式化

5、的臉。程式化的臉。京京 劇劇 臉臉 譜譜 藝藝 術(shù)術(shù)敖敖 閏閏包包 拯拯程咬金程咬金二郎神二郎神蝙蝠精蝙蝠精地地 神神曹曹 操操董董 卓卓京劇的臉譜 紅色表現(xiàn)忠勇狹義 黑色表現(xiàn)直爽堅(jiān)毅,勇猛而智慧 白色表現(xiàn)陰險(xiǎn)奸詐,剛愎自用 紫色表現(xiàn)剛正威武,不媚權(quán)貴 金色代表神仙高人,銀色代表神仙,妖怪 黃色代表勇猛暴躁 綠色代表勇猛莽撞 藍(lán)色代表堅(jiān)強(qiáng)陰險(xiǎn)四、京劇的行當(dāng) 京劇在塑造人物籠統(tǒng)方面有其獨(dú)特的外型言語,它把不同性別,性格,年齡,身份的人物劃分為不同的類型.在中國戲曲中,這種人物類型的專業(yè)術(shù)語叫“行當(dāng). 他們知道京劇中有哪些行當(dāng)嗎?生生-老生、小生、扮演男性角老生、小生、扮演男性角色的行當(dāng)?shù)┥男挟?dāng)

6、旦老旦、青衣、扮演老旦、青衣、扮演各種不同年齡、性格身份的女性角各種不同年齡、性格身份的女性角色色凈凈正凈、武凈；俗稱正凈、武凈；俗稱“花臉，花臉，“花面，主要扮演性格、質(zhì)量或容花面，主要扮演性格、質(zhì)量或容顏方面具有突出特點(diǎn)的男性人物顏方面具有突出特點(diǎn)的男性人物丑丑文丑、武丑。文丑、武丑。 俗稱俗稱“小花臉小花臉，因化裝時(shí)在鼻梁上抹一小塊白粉，因化裝時(shí)在鼻梁上抹一小塊白粉，故而以故而以“丑為名。丑為名。生、旦、凈、丑生、旦、凈、丑京劇的行當(dāng)京劇的行當(dāng)老 生小 生青 衣花 旦刀馬旦老 旦凈關(guān)羽關(guān)羽包拯包拯凈凈曹操曹操竇爾敦竇爾敦丑丑 傾聽 說出他們分別屬于什么行當(dāng)唱唱做做打打念念五、京劇的扮演方

7、式五、京劇的扮演方式 唱：清早起來什么鏡子照? 梳一個(gè) 油頭什么花香? 臉上擦的是什么花粉? 口點(diǎn)的 胭脂是什么花紅?念： 清早起來菱花鏡了照， 梳一 個(gè)油頭桂花香，臉上擦的桃 花粉，口點(diǎn)的胭脂杏花紅。 京劇運(yùn)用的伴奏樂器1、文場(chǎng)運(yùn)用的樂器京胡京二胡嗩吶小海笛月琴2.武場(chǎng)運(yùn)用的樂器板鼓點(diǎn)頭鈸小鑼大鑼堂鼓根據(jù)前面講的知識(shí)，分析，思索： 1、戲中人物虞姬屬于什么行當(dāng)？ 2、戲中用的伴奏主要是文場(chǎng)伴奏還是武場(chǎng)伴奏？ 3、這出戲的扮演方式是什么？ 4、這段戲的唱腔屬于哪一種？南梆子南梆子跟京劇西皮唱腔很接近,在旦角和小生兩個(gè)行當(dāng)中自創(chuàng)運(yùn)用,其他行當(dāng)沒有.南梆子唱腔委婉,細(xì)膩柔腸,表現(xiàn)劇中人的抑郁,愁煩

8、,緬懷沉思等心情. 是的選段,南梆子.項(xiàng)羽遭遇十面埋伏,等待救援, 抑郁辛勞,醉臥營帳中.紅顏知己虞姬伺候愛人睡后,出賬散心,試圖遣散滿懷憂慮.簡(jiǎn)介簡(jiǎn)介 欣賞,思索 1,這位扮演者是誰?梅蘭芳，花旦。出生于梨園世梅蘭芳，花旦。出生于梨園世家，十一歲登臺(tái)家，十一歲登臺(tái),在京劇扮演藝在京劇扮演藝術(shù)上精心研討，勇于革新，改術(shù)上精心研討，勇于革新，改革與提高了京劇旦角的演唱和革與提高了京劇旦角的演唱和扮演藝術(shù)，構(gòu)成了一個(gè)具有獨(dú)扮演藝術(shù)，構(gòu)成了一個(gè)具有獨(dú)特風(fēng)格的藝術(shù)流派，世稱特風(fēng)格的藝術(shù)流派，世稱“梅梅派?？箲?zhàn)期間蓄須明志派?？箲?zhàn)期間蓄須明志,回絕回絕為日本侵略者上演為日本侵略者上演.京劇藝術(shù)家京劇藝術(shù)家中中,梅蘭芳是出訪最多和國內(nèi)接梅蘭芳是出訪最多和國內(nèi)接待外國藝術(shù)家最多的待外國藝術(shù)家最多的.他的兒子他的兒子梅葆玖是梅派的傳承人梅葆玖是梅派的傳承人京劇京劇 藝術(shù)家藝術(shù)家梅蘭芳梅蘭芳六、四大名旦-梅、尚、程、荀Four Famous Dan Actors Mei,Shang,Cheng,Xun 梅蘭芳梅蘭芳尚小云尚小云程硯秋程硯秋荀慧生荀慧生欣賞李玉剛的 1、解放前旦角為什么多由男性來扮演？ 四大名旦和如今舞臺(tái)上的男扮女裝的扮演性質(zhì)