時裝畫技法---人體與服裝1

1、著裝人體與時裝畫著裝人體與時裝畫服裝與人體的關系在畫著裝人體設計時,首先要關注人體的動態(tài)和轉動角度,要理解著畫服裝。人體的比例、動態(tài)準確是著裝人體的基礎。服裝與人體的關系服裝畫除了掌握人體以外，更重要的是通過線條、顏色和各種技法表現(xiàn)人物的著裝狀態(tài)，準確的表現(xiàn)服裝穿著后的細節(jié)和形態(tài)。 服裝與人體的關系畫服裝時每一筆都要有所表達，要用線條的虛實表現(xiàn)出人體動作后，衣服與人體和貼合、懸空關系；要用皺褶的線條表現(xiàn)出人體的扭動和轉折。 服裝的透視畫著裝人體時，要用線條表現(xiàn)出服裝的透視與角度。以腰圍線為基準，上面的線條向上弧，向下的線條向下弧。服裝動態(tài)與重心的透視人體的活動和變化角度也直接形成著裝人體重心的

2、形成。服裝款式要表現(xiàn)出前中心線和動態(tài)線的存在。衣服的款式和人體的虛實關系。人體動態(tài)與衣褶的關系畫上衣要將門襟線和人體的上衣前中心線吻合平行，要注意用男左女右的門襟區(qū)分男女性別。人體動態(tài)與衣褶的關系人體的活動和變化角度直接形成服裝的衣褶。在人體上實的部分沒有衣褶；而虛的部分有衣褶存在。衣褶的畫法要注意疏密、角度和轉折。要在衣褶下顯現(xiàn)人體。人體動態(tài)與衣褶的關系人體動態(tài)與衣褶的關系要特別注意女性胸部線條，緊身服裝會較完整地突顯曲線，松軟的衣服也能用向下的線條隱約透露。人體動態(tài)與衣褶的關系褲子的垂褶表現(xiàn)出面料的懸垂和肌理，褲子的挺縫線顯示腿部的動態(tài)和西褲的式樣。 褲子的腰部有高腰、低腰之分，褲子也有長

3、短款式。在畫褲子時臀圍和膝蓋是要著重要表現(xiàn)的，褲子在臀圍處會貼合身體，腿部寬松時遮蔽腿形；腿部緊身時顯現(xiàn)腿形。服裝袖子的畫法畫袖子時首先要將手臂理解為細長的圓柱形，注意用袖籠弧線表現(xiàn)軀干的角度，同時不同長度的袖子與手臂的關系。畫連袖要用垂線表現(xiàn)身體和手臂的空隙，而插肩袖則要清晰地表現(xiàn)插肩袖的弧線。服裝褶皺的畫法服裝的褶皺分為荷葉邊、垂褶、抽褶、松緊褶等。荷葉邊是由于抽碎褶形成大小不一的錐形褶重復布局而成的，一面碎密、一面疏朗，要注意其褶皺的疏密自然。服裝褶皺的畫法垂褶用重復、交錯的圓弧線表示，優(yōu)美流暢而富有表現(xiàn)力，而抽褶是把面料用線抽攏形成的褶皺、和松緊褶相似都要用聚散、細密的線條畫出褶皺 服

4、裝領子的畫法 畫領子時要依據(jù)前中心線和肩線，畫翻領時要以前中心線為中軸左右對稱，特別是雙排扣更是要注意這個問題。畫領子時要根據(jù)肩線和頸圍線畫出領子是否披肩、是否貼合脖子、面料的厚薄等。領弧線要表現(xiàn)出身體的轉動和角度。 服裝條格的畫法條格除了注意比例，還要關注條格穿到人體上呈現(xiàn)的曲線、曲面的變化。無論寬松還是緊身款式，條格紋樣在橫向、豎向上都隨人體線條起伏。 服裝圖案紋樣的畫法服裝上的花紋一方面要注意花紋和服裝的比例，另一方面也要點到為止、在人體的轉折處畫紋樣，在人體的暗面和高光處省略花紋，不僅生動而且體現(xiàn)人體的立體感。服裝細節(jié)的畫法人體的活動和角度與服裝條格、花紋一致。裙子的畫法裙腰要用弧線表現(xiàn)人體的圓柱形，裙子的底擺表明了裙子的長度，裙子的自然褶痕都是從腰部、臀部下垂的，呈放射狀；褶痕的疏密顯示面料的厚薄和懸垂。裙子的畫法百褶裙要注意裙褶的方向和寬度，身體兩側的褶由于透視和人體的立體狀態(tài)到逐漸小一點。絎縫服裝的畫法輕薄服裝的表達先畫人體，再畫衣服，并注意服裝穿在人體上的虛實關系。輕薄的面料更易顯現(xiàn)人體的形態(tài)。厚重服裝的表達厚重的面料要表現(xiàn)服裝的體積感和空間感。皮革服裝的表達毛織服裝的表達動態(tài)與服裝的關系動態(tài)與服裝的關系用流暢、輕松的線條表達人體的形態(tài)和款式的變化。在主要的部位和實的