平面構(gòu)成+平面構(gòu)成的基本元素-面的構(gòu)成

1、平面構(gòu)成基本要素面一、面的構(gòu)成概念 幾何：面是線移動的軌跡 如：垂直線平行移動為方形； 直線回轉(zhuǎn)移動為圓形； 傾斜的直線進(jìn)行平行移動為菱形； 直線以一端為中心，進(jìn)行半圓形移動為扇形； 直線做波形移動，會呈現(xiàn)旗幟飄揚的形狀等等。 構(gòu)成：面具有位置、長度和寬度而無厚度。 它在造型中所形成的各式各樣形態(tài)，是設(shè)計中的重要因素。線的移動產(chǎn)生面線的移動產(chǎn)生面 二、面的形狀1.直線形：具有直線所表現(xiàn)的心理特征。如：正方形，最能強(qiáng)調(diào)垂直線與水平線的效果，它能呈現(xiàn)出一種安定的秩序感，在心理上具有簡潔、安定、井然有序的感覺，它是 男性性格的象征。（上圖50）2.曲線形：幾何曲線形，它比直線形柔軟，有數(shù)理性秩序感，

2、特別是圓形，能表現(xiàn)幾何曲線的特征。但由于正圓形過于完美，則有呆板、缺少變化的缺陷。而扁圓形，則呈現(xiàn)有變化的幾何曲線形，較正圓形更具有美感，在心理上能產(chǎn)生一種自由整齊的感覺。（上圖51）3.自由曲線形：它是不具有幾何秩序的曲線形，這種曲線形能充分的體現(xiàn)出作者的個性，所以，是最能引起人們情趣的造型，它是女性特征的典型代表，在心理上可以產(chǎn)生優(yōu)雅、柔軟和帶有人情味的溫暖感覺。（上圖52-1,52-2）4.偶然性：它是不能隨心所欲而產(chǎn)生的圖形。例如用手撕開紙張所產(chǎn)生的形，比較自然且具體形。在設(shè)計中可采用不同色彩或印有不同大小、不同文字或圖形的印刷物，按照形式美的規(guī)律，重新拼貼，形成色塊和圖形的對比變化，

3、具有一種樸素而自然的美感。（下圖53） 再如，用顏料噴灑，或?qū)㈩伭贤吭诩埳蠈τ。渥匀恍纬傻膱D形，亦具有不同的個性（下圖54）；此外，也可用“油水分離法”，以油色浮現(xiàn)在水面上，進(jìn)行緩慢的攪動，所形成的各式各樣的偶然形象等（下圖55）三、面的相對性 面的厚度是相對的，是由表明面形的線的粗細(xì)決定的。 線越粗，面就越厚；虛線使面成為虛擬的面；無邊線的面則是一個無厚度感、無真實感的虛面、負(fù)面。1.三點成一面，既是一個虛面，也是三個點。2.面的可辯性，具象與抽象的區(qū)別更具有相對性，再逼真的平面形象與真實的物體相對而言都是經(jīng)過思想處理的抽象形象。3.如果面的長度、寬度與圖面的整體比例產(chǎn)生巨大的差異，這時的

4、面性質(zhì)就開始向線和點的性質(zhì)改變。四、面的特點與性質(zhì) （一）可辨性 面，在具有可辨性后，就稱之為形或形象。依據(jù)其外輪廓的形態(tài)，可以分為規(guī)范的抽象形、具有習(xí)慣的具象形以及偶然妙得的偶然形。 （二）形與地 任何“形”都是由圖與地兩部計所組成。要使形感到存在，必然要有地將其襯托出來。在一幅畫里，成為視覺對象的叫圖，其周圍的空虛處叫地。圖，具有緊張、密度高、前進(jìn)的感覺，并有使形突出來的性質(zhì)；地，則有使形顯現(xiàn)出來的作用。這個理論的發(fā)現(xiàn)，是1920年由一個叫蘆賓的人研究出來的。故稱“蘆賓之壺”，又叫“圖地反轉(zhuǎn)” 在這個圖中，首先給人看到的，是方框中的黑杯，然而，再進(jìn)一步全面地觀察，便可發(fā)現(xiàn)在黑杯左右兩側(cè)的空

5、白部分，又是由兩個對稱的側(cè)面頭像所組成。在這里，白地往往是容易不被人注意的。這種現(xiàn)象似乎很簡單，實則不然。我們要認(rèn)識一個圖形，必須同時注意到它與地的關(guān)系，處理好地的部分，不僅能使畫面更加完整，而且會更好的將形襯托出來。蘆蘆 賓賓 之之 壺壺 在設(shè)計中，要強(qiáng)調(diào)形的突出，同時還要注意地的變化。右圖是一幅重復(fù)構(gòu)成的作品，它的正形是一個帶有方框的花紋，而其負(fù)形的地，則形成一個帶有旋轉(zhuǎn)動勢的“風(fēng)車”形。這在抽象形的構(gòu)成作品中，是極為常見的。所以，在構(gòu)成中既要做到形的完整性，同時，又要使負(fù)形完善，這才能達(dá)到比較完美的效果。 1，居于畫面的中央部位，或處于水平及垂直方向的形，較之在側(cè)位，或傾斜位置的形，易于

6、成為圖。如圖明的黑杯，是處于畫面的中央部位，所以，易被人們所注意。 2，被封閉的圖形，較周圍開放的圖形，易顯現(xiàn)出來。如圖，是一個被封閉的三角形，它與另一個缺少三個角的大而不完整的三角形相比，被包圍的小三角形，易成為圖。 3，小的形態(tài)，較之過大的形態(tài)，成為圖的條件更為有利。圖形一般趨向于較小的。但不是特小的，因較小的圖形，便于觀察其整體形象，易顯現(xiàn)出來（圖59）。被封閉的圖形易突出被封閉的圖形易突出較小的圖形易成為圖較小的圖形易成為圖 4，在一定領(lǐng)域中，異質(zhì)性圖形比相同性質(zhì)的圖形，更容易顯示出來。如圖，在一組以圓點重復(fù)排列的圖形中，特殊出現(xiàn)了三個菱形，便產(chǎn)生特殊感，在畫面中突出出來。 5，形的群

7、化，或?qū)ΨQ的圖形，即相同因素放在一起，有秩序的排列，因具有類似性，易成為圖（如圖）。 異質(zhì)性圖形易突出異質(zhì)性圖形易突出對稱圖形易顯現(xiàn)出來對稱圖形易顯現(xiàn)出來 6，在日常生活中，常見的圖形，在頭腦中容易成像，故易成為圖。如冬季玻璃窗上所結(jié)的冰花，人們往往可感覺出有些部位象棵樹，另一個部位象個什么動物等。這是由于在視覺經(jīng)驗中，所積累起來的形象，在觀察事物時所產(chǎn)生聯(lián)想的結(jié)果（圖）。 按照上述原理，進(jìn)行軍事上的偽裝，將某些重要的軍事目標(biāo)，如油庫、軍裝、坦克的表面上，用五顏六色涂些不規(guī)則的色塊，破壞了形體的完整性，會使對方產(chǎn)生錯覺，從而擾亂視線，達(dá)到迷惑對方的目的。習(xí)慣形的形成習(xí)慣形的形成 （三）大小面形

8、 大小面形組織到一起時，會有空間感、律動感、節(jié)奏感。大的面形在前，形成主要形象，小的面形在后為次要形象。分割地或形，形成上、中、下三個層次，形成大塊、中塊、小塊不同比例。 （四）虛實面1. 實面是由連續(xù)不斷記錄的線的軌跡構(gòu)局的面，它的輪廓清晰、內(nèi)容完整，有著明確的領(lǐng)域感和視覺重力。在平面設(shè)計中表達(dá)一種真切的、清晰的、霉在的區(qū)域，給觀者的心理感受是穩(wěn)定、堅實、明朗。同時它也有可能會造成呆板沒有生氣的心理印象。在一些設(shè)計領(lǐng)域，實面是必須被使用的，比如安全識別系統(tǒng)葉的標(biāo)志就必須通過實面的形式表達(dá)出來，這樣，人們才可能快速有效的識別標(biāo)志中的信息，引導(dǎo)下一步的行為。2.虛面是間隔記錄線的軌跡。間隔記錄雕

9、頻率越低，虛面的輪廓、內(nèi)容越不清楚；相反，間隔記錄的頻率越高，虛面的輪廓、內(nèi)容就越明確。正是由二于虛面的形成與點的動態(tài)頻率有著密切的關(guān)系，所以，虛面可以在平面設(shè)計的表達(dá)中體現(xiàn)一種模糊、虛幻的內(nèi)容：同樣，虛面給觀者的心理感受是神秘的、變化莫測的。我們通過對設(shè)計作品中虛面的觀察，理解設(shè)計者某些含蓄、內(nèi)斂的設(shè)計思想。 右圖是一幅來自于特爾緲瓦國際海報三年展的設(shè)計作品，是一場主題音樂會的淘報，畫面上的自由字體構(gòu)成的虛面表現(xiàn)了音樂的節(jié)奏和流動性，讓人們還沒有進(jìn)入音樂廳就感受到音樂的高貴與優(yōu)雅，同時引發(fā)人們對音樂會的期待。對于一件設(shè)計作品，如果充滿了虛面產(chǎn)生的不確定因素，同樣也會紿人造成茫然的，碌碌無為的

10、視覺印象。所以，實面與虛面的兼收并蓄、合理安排，可以達(dá)到預(yù)期的設(shè)計目的。 （五）、面的打散構(gòu)成1. 打散構(gòu)成，即將原始、完整的形象破碎后，再次依個人愿望組合。2. 因為所有的形象特征雖然被分割、移位，但不是舍棄，是被保留了。所以，打散構(gòu)成后的形象，依然可以感受到原始形象的特征。3. 組合時要考慮大小快的聚散，考慮疊壓得層次關(guān)系及黑白布局。五、面的錯覺 大小的錯覺。由于環(huán)境形象大小不同的對比作用，使同樣大小的兩個倒三角形，周圍形體小的圖形產(chǎn)生大的感覺；相反，周圍形體大的圖形，則感覺?。▓D 63、圖 64）。 同等大的兩個正圓形，上下并置，上邊的圓形，給人感覺稍大。其原因是，一般觀察物體時，祝平線

11、習(xí)慣的都較中線偏高，上部的圖形大多數(shù)都形成為視覺中心，所以，在視覺上產(chǎn)生了錯視效果。按照這個原理，在文字設(shè)計時，將“ 8”字和拉丁字母的“B”字的上半部，安排的都略小于下部，這樣不但調(diào)整了由于錯視而產(chǎn)生的缺陷，更增強(qiáng)了文字的穩(wěn)定感，在視覺效果上也比較舒服。 帶有圓角的正方形，由于圓角的影響，會使人產(chǎn)生錯覺，其四邊的直線，能給人感覺稍向內(nèi)彎曲。在設(shè)計中，這類圖形會感到不夠豐滿。若將其邊線采用稍向外彎曲的弧線，則其效果會更好些。用等距離的垂直線和水平線，組成兩個同等面積的正方形，其長、寬的感覺卻不一樣。水平線組成的正方形，給人感覺稍高。而垂直線組成的正方形，使人感到稍寬。 其原因是，在直線充滿邊框

12、的對邊，由于直線占據(jù)了全部空間，在視覺上產(chǎn)生膨脹感。而用直線端部組成的邊框，由于其空虛的面積較大，會產(chǎn)生一種收縮感。過去有一種習(xí)慣的說法，在選擇帶條的衣服時，穿上用橫條面料所縫制的衣服，會顯得身材發(fā)“胖”些?？墒前凑丈鲜龅腻e視情況，其效果卻恰恰相反。因此，對上述應(yīng)用的說法，是否符合客觀實際，是值得考慮的。 但，在另一種情況下，卻又產(chǎn)生不同的效果。如兩個同等面積的長方形，在橫向和豎向上均進(jìn)行三等價的分割。其錯視所產(chǎn)生的效果是，橫向等份的長方形，由于橫條給人一種長的印象，所以，感覺較豎向分割的長方形稍長，而豎向分割的長方形，卻有較高的錯覺。 我們在具體的設(shè)計實踐中，可按照上述錯視原理，將較高的機(jī)箱

13、設(shè)計，進(jìn)行橫向分割，噴涂不同的色塊，或加上金屬的裝飾線條，就會產(chǎn)生稍扁些的感覺，而且，還會增強(qiáng)其裝飾美感。在書籍、雜志的封面設(shè)計上，其畫面分割，也會產(chǎn)生上列所出現(xiàn)的錯視效果。作者可根據(jù)不同情況加以靈活處理。六、面的情感表達(dá) 正圓形面：由于過于完美而缺少變化。 橢圓形面：圓滿并富于變化，于整齊中體現(xiàn)自由。 方形面：具有嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)范感，易于呆板。 角形面：具有刺激感，鮮明、醒目。 自由形面：通過各個曲面的變化，可以在觀者心理上產(chǎn)生典雅、柔軟、魅力和更具有人情味。自由形面能較充分地體現(xiàn)出作者的個性，其多變性也可以表現(xiàn)一種散漫、無序、復(fù)雜的情感內(nèi)涵。七、面的構(gòu)成 面的構(gòu)成方法 (1)幾何形的面，表現(xiàn)規(guī)則、

14、平穩(wěn)、較為理性的視覺效果（等距密集排列）（圖1）(2)自然形的面，不同外形的物體以面的形式出現(xiàn)后，給人以更為生動的視覺效果（圖2）(3) 徒手的面，給人以隨意、親切的感性特征（圖3）(4) 有機(jī)形的面，得出柔和、自然、抽象的面的形態(tài)（圖-4）(5) 偶然形的面，自由、活潑而富有哲理性（圖5）(6) 人造形的面，較為理性的人文特點（圖6）面的構(gòu)成（范例）八、面在平面設(shè)計中的應(yīng)用 面的應(yīng)用在設(shè)計中很多，它的可塑性較強(qiáng)，善于表現(xiàn)不同的情感，一般的講，由什么類型的線組成的面，它就具有該種線的特征。面可以在標(biāo)志設(shè)計、攝影、廣告招貼設(shè)計、服裝設(shè)計、環(huán)境藝術(shù)設(shè)計和包裝設(shè)計中的應(yīng)用。1.右圖是贊大斯紙制品公司

15、的雜志廣告設(shè)計。作品是采用有光澤的厚紙板，粘貼在重色的樹地上，再以平行、整齊排列的四行文字，使畫面中不規(guī)則的偶然形與幾條規(guī)則、密集的直線群及大面積的空間形成對比。2.為IDEA，即目的觀念雜志的封面設(shè)計，大智浩作。作品采用數(shù)個大小不同的自由曲線形透疊，構(gòu)成一個活潑的重復(fù)圖形。 3.右圖 ：概基制藥公司為了新藥雜志封面的設(shè)計，由菲利普斯密夏作。畫面是以一個正圓形，中間安放一個重色的小同心圓。周圍襯以六個半圓曲線形（兩個大形，兩個中形，其間各插兩個小形），下部排列幾行整齊的文字。形成大小、曲直的對比關(guān)系。4.是20世紀(jì)藝術(shù)的原動力專題演講會預(yù)告用的招貼設(shè)計。由西德烏耳姆成人造型學(xué)校的鄂因愛謝爾作。畫面是用三個不同大小的半圓形進(jìn)行透疊，配以整齊且有變化的數(shù)行文字，形成曲直關(guān)系的對比。設(shè)計采用抽象的造型，用以象征藝術(shù)的相關(guān)性與創(chuàng)造性。招貼畫面的規(guī)格，采用立幅條形，張貼時可將幾條招貼畫集中在