《西方舞蹈史》復(fù)習(xí)資料資料

1、西方舞蹈史復(fù)習(xí) 資料精品文檔西方舞蹈史期末考試復(fù)習(xí)資料一、填空題1、芭蕾舞起源于 意大利 ，興盛于 法國(guó)，1581年誕生的 王后的喜芭 蕾被公認(rèn)為歷史上第一部芭蕾舞劇。2、在路易十四執(zhí)政的法國(guó)宮廷，芭蕾藝術(shù)得到了迅速的發(fā)展，呂里、 博尚和莫里哀是法國(guó)宮廷芭蕾的重要奠基人。3、18世紀(jì)芭蕾改革派主要代表人物 安芝奧林尼 奠基人之一,他將芭蕾的體 裁分為怪誕、喜劇、半性格和崇高代種、代表作有唐璜和謝 米拉米達(dá)等。4、18世紀(jì)前浪漫主義芭蕾的杰出代表、法國(guó)著名舞蹈革新家喬治諾維爾在1760年出版的舞蹈與舞劇書(shū)信集中首次系統(tǒng)地提出了“情節(jié)芭蕾”的理論主張。5、諾維爾的學(xué)生 多貝瓦爾將“情節(jié)芭蕾”的改革

2、思想應(yīng)用于舞臺(tái)實(shí)踐，其代表 作是1789年在波爾多首次公演的 關(guān)不住的女兒、它是活在今天芭蕾舞臺(tái) 上的最古老芭蕾名作，也是最早一部反映當(dāng)時(shí)法國(guó)第三等級(jí)貧民百姓生活的現(xiàn) 實(shí)題材舞劇。6、與前一時(shí)期相比，浪漫主義芭蕾舞劇變得更加富有詩(shī)意、更直接，能夠更深刻地訴諸觀眾的感情。芭蕾舞劇仙女、吉賽爾和葛蓿莉婭分別是這一時(shí)期三個(gè)發(fā)展階段的代表作品。7、瑪麗亞塔里奧尼 是第一位立起足尖翩翩起舞的芭蕾明星,她和她的父親是浪漫主義芭蕾的重要代表人物。而該時(shí)期的舞劇中出現(xiàn)的吉賽爾 這個(gè)角色被稱為是“考驗(yàn)女舞蹈家是否成熟的試金石”。8、彼季帕 是所有來(lái)俄國(guó)工作的外國(guó)人中間對(duì)俄國(guó)芭蕾貢獻(xiàn)最大的一位、被看 作是“俄羅斯

3、芭蕾的奠基人”，芭蕾舞劇睡美人是彼季帕創(chuàng)作的頂峰。9、前蘇聯(lián)芭蕾藝術(shù)的發(fā)展可以分為 探索階段、 戲劇芭蕾時(shí)期和交響芭蕾時(shí) 虬三個(gè)階段。10、交響芭蕾是20年代由 費(fèi)多爾洛普霍夫 提倡的,他的名著 舞劇編導(dǎo)之 解二則是交響芭蕾的理論基礎(chǔ)。11、英國(guó)芭蕾的發(fā)展在很大程度上主要?dú)w功于三位女舞蹈家終生的努力。上奈創(chuàng)建了英國(guó)皇家舞蹈學(xué)院，德瓦魯娃 籌建了阜家芭蕾舞團(tuán)、而 蘭伯特 則成立并主持了芭蕾俱樂(lè)部。12、紐約市芭蕾舞團(tuán) 和 美國(guó)芭蕾劇院 是代表美國(guó)芭蕾藝術(shù)主流的兩個(gè)舞13、在20世紀(jì)70年代法國(guó)芭蕾的發(fā)展中，巴黎歌劇院芭蕾舞團(tuán)進(jìn)行了兩種傾 向的改革：一是 上演當(dāng)代芭蕾經(jīng)典作品，如巴蘭欽、羅賓斯等人

4、的舞?。欢?是 上演法國(guó)青年編導(dǎo)的試驗(yàn)探索劇目以及外國(guó)編導(dǎo)的現(xiàn)代芭蕾作品。14、現(xiàn)代人體動(dòng)作的科學(xué)思想成熟于 20世紀(jì)初的 德國(guó)，代表人物為 魯?shù)婪蝰T拉班。15、20世紀(jì)西方現(xiàn)代舞蹈家們聚集在現(xiàn)代舞的旗幟下，以打倒偶像崇拜 為標(biāo)識(shí)，標(biāo)榜反傳統(tǒng) 為特征,因而曾被統(tǒng)稱為現(xiàn)代派舞蹈。16、洛伊富勒在對(duì)舞蹈本質(zhì)進(jìn)行探究之中，建立了“整體劇場(chǎng)” 的概念,這一觀點(diǎn)對(duì)美國(guó)和歐洲后來(lái)的舞蹈革命產(chǎn)生了深刻的影響。17、被譽(yù)為“現(xiàn)代舞之母”的伊莎多拉鄧肯所提倡的自由舞蹈具有 對(duì)古希臘 藝術(shù)精神的追求、伴隨音樂(lè)起舞和即興起舞等藝術(shù)特色。18、美國(guó)現(xiàn)代舞先驅(qū)露絲圣丹尼斯在多年的探索中逐漸形成了 以東方精神和 情調(diào)傳播

5、宗教精神和藝術(shù)精神 ，并以獨(dú)樹(shù)一幟的舞蹈技巧和服裝設(shè)計(jì)影響美國(guó) 舞蹈的一代舞風(fēng)。19、瑪麗魏格曼在論文舞臺(tái)舞蹈與舞臺(tái)舞蹈家中明確指出：現(xiàn)在有兩種基 本的創(chuàng)作舞蹈類型，即純粹舞蹈和戲劇舞蹈。20、美國(guó)現(xiàn)代舞奠基人之一多麗絲韓芙莉在長(zhǎng)期的藝術(shù)實(shí)踐中與韋德曼 共同創(chuàng)造了以 “失衡一復(fù)衡”為某本原理的技巧體系、后由其學(xué)生約瑟林蒙繼承 與發(fā)展為“林蒙技巧”。二、選擇題1、18世紀(jì)法國(guó)芭蕾的發(fā)展中，男子壟斷芭蕾舞劇的局面被才能出眾的女舞蹈 家所打破，其中“炫技派”的代表人物是（A） oA.瑪麗卡馬戈 B. 瑪麗莎萊 C. 范尼切里托 D. 卡洛塔格 里齊2、從題材上講，浪漫主義時(shí)期芭蕾舞?。˙）開(kāi)辟了木偶

6、題材的芭蕾舞劇發(fā)展 領(lǐng)域。A.仙女B.葛蓿莉婭C.吉賽爾D. 胡桃?jiàn)A子3、被譽(yù)為“俄羅斯芭蕾奠基人”，芭蕾舞劇舞姬的編導(dǎo)是（C）:A.菲利普塔里奧尼B.圣列翁 C. 彼季帕 D.列夫伊凡諾夫4、俄國(guó)芭蕾史上最重要的經(jīng)紀(jì)人，籌辦“俄羅斯演出季”，并在之后正式成立固 定劇團(tuán)，為俄羅斯芭蕾走向世界做出卓越貢獻(xiàn)的是（ D）:A.亞歷山大戈?duì)査够?B.福金 C. 尼金斯基D. 佳吉列夫5、大型革命芭蕾舞劇（A）被認(rèn)為是蘇聯(lián)“現(xiàn)實(shí)主義芭蕾的范例”，它的上演標(biāo) 志著蘇聯(lián)芭蕾史上的一個(gè)新時(shí)期一一戲劇芭蕾時(shí)期的開(kāi)始。A.紅罌粟花B.斯巴達(dá)克C.小紅星 D.永不凋謝的花朵6、在芭蕾發(fā)展的歷史上，“第一個(gè)立起腳尖跳

7、舞”的傳奇明星是（B）:A.瑪麗卡馬戈B.瑪麗亞塔里奧尼 C. 瑪麗莎萊 D. 卡洛塔格 里齊7、（C）是所有來(lái)俄國(guó)工作的外國(guó)人中，對(duì)俄國(guó)芭蕾貢獻(xiàn)最大的一位舞蹈家。他 被譽(yù)為“古典芭蕾之父”，并于83歲高齡還創(chuàng)作出了芭蕾舞劇魔鏡。A.圣列翁 B.佩羅 C.彼季帕 D. 艾斯勒8、著名俄羅斯古典芭蕾舞劇胡桃?jiàn)A子、天鵝湖的編導(dǎo)（D）,因開(kāi)啟了俄羅斯芭蕾本土化的大門，而被尊稱為“俄羅斯古典芭蕾之父”。A.圣列翁 B.佩羅 C.彼季帕 D. 列夫伊凡諾夫 9、芭蕾舞?。ˋ）是彼季帕的創(chuàng)作頂峰，在舞蹈樣式和結(jié)構(gòu)上十分豐富，不愧 于19實(shí)際芭蕾百科全書(shū)”的稱號(hào)。A.睡美人B.天鵝湖 C.胡桃?jiàn)A子 D.吉賽

8、爾10、下列舞劇中不屬于“三大芭蕾”的是（B）:A.睡美人B.羅密歐與朱麗葉 C. 胡桃?jiàn)A子D. 天鵝湖 11、下列書(shū)籍中不屬于芭蕾形成初期就出版的舞蹈理論書(shū)籍的是（C）:A.比尤爾的對(duì)古今舞劇的看法B.梅涅斯特利耶的根據(jù)戲劇的規(guī)則談?wù)摴沤裎鑴?C.諾維爾的舞蹈與舞劇書(shū)信集D.費(fèi)利耶的舞譜：舞蹈記錄的藝術(shù) 12、芭蕾舞劇仙女們作為“芭蕾史上第一出無(wú)情節(jié)的芭蕾”，被史家譽(yù)為 “現(xiàn)代芭蕾的處女作”，其編導(dǎo)（D）因而被尊稱為“現(xiàn)代芭蕾之父”。A.亞歷山大戈?duì)査够?B.圣列翁 C.尼金斯基D. 福金13、（A）被譽(yù)為“20世紀(jì)最偉大的芭蕾女演員”，1907年，她在福金的度身 創(chuàng)作中，塑造了天鵝之死的不

9、朽形象，并因此被譽(yù)為“不朽的天鵝”。A.巴普洛娃B.烏蘭諾娃 C.塔里奧尼D. 瑪戈芳婷14、意大利舞蹈教育家（B）素有“芭蕾史上最偉大的教育家之一 ”的盛譽(yù)，他 所創(chuàng)造出的嚴(yán)格教學(xué)方法和嚴(yán)謹(jǐn)教學(xué)體系對(duì)意大利芭蕾學(xué)派的發(fā)揚(yáng)光大影響深 遠(yuǎn)。A.圣列翁 B.切凱蒂 C. 蘭伯特 D. 圖德15、心理芭蕾的創(chuàng)始人是（C）,其編導(dǎo)的丁香花園作為“心理芭蕾的開(kāi)山 之作”至今還在上演。A.李法 B. 切凱蒂 C. 圖德 D. 巴蘭欽16、作為前蘇聯(lián)芭蕾的代表人物，（D）曾多次受前蘇聯(lián)政府的派遣，出國(guó)傳授 俄羅斯的芭蕾藝術(shù)，其中包括1957年至1960年間來(lái)華，在北京舞蹈學(xué)校開(kāi)設(shè) 的第二屆舞蹈編導(dǎo)訓(xùn)練班上任

10、教，并創(chuàng)作了中國(guó)題材的民族舞劇魚(yú)美 人，在中國(guó)舞蹈史上留下了光輝的一頁(yè)。A.李法 B.切凱蒂 C. 圖德D. 彼得古雪夫17、下列作品中不屬于“現(xiàn)代芭蕾”的是（A）:A.丁香花園 B. 奧涅金C.卡門 D.斯巴達(dá)克18、當(dāng)代芭蕾力作多少懸在半空中編導(dǎo)是（B）,他是美國(guó)著名芭蕾編導(dǎo)大 師、當(dāng)代芭蕾第一階段的最重要代表人物之一。A.伊日基里安 B. 威廉福賽斯 C.馬茨埃克 D.克里斯多 夫布魯斯19、（ C）作為在西方現(xiàn)代舞臺(tái)上點(diǎn)燃第一支火焰的美國(guó)現(xiàn)代舞蹈家，建立起了 “整體劇場(chǎng)”的概念，對(duì)美國(guó)和歐洲后來(lái)的舞蹈革命產(chǎn)生了深刻的影響。A.鄧肯 B. 圣丹尼斯 C. 洛伊富勒 D. 魏格曼20、提出

11、純粹舞蹈主張，常以“黑暗”、“死亡”為作品主題的德國(guó)表現(xiàn)派舞蹈創(chuàng)始 人是（D）。A.瑪莎格萊姆 B. 圣丹尼斯 C. 泰勒肖恩 D. 魏格曼 三、簡(jiǎn)答題1、諾維爾在舞蹈與舞劇書(shū)信集中提出的舞蹈改革思想大體可以歸納為幾個(gè) 方面？答：?jiǎn)讨沃Z維爾是18世紀(jì)前浪漫主義芭蕾的杰出代表，偉大的芭蕾改革家。 在他的著作舞蹈與舞劇書(shū)信集中提出了一整套舞蹈革新理論，為后世芭蕾 理論奠定了基礎(chǔ)，指明了改革的方向，這些舞蹈改革思想主要可以概括為以下 幾點(diǎn)：情節(jié)芭蕾主張大自然是唯一的審美對(duì)象、靈感的源泉，是情節(jié)芭蕾的范本。重視戲劇結(jié)構(gòu)，同時(shí)又強(qiáng)調(diào)舞劇的特殊性。重視情感的表達(dá)，反對(duì)偏重舞蹈技巧。強(qiáng)調(diào)舞蹈藝術(shù)家的全面修養(yǎng)

12、。2、彼季帕對(duì)芭蕾藝術(shù)發(fā)展的貢獻(xiàn)有哪些？答：彼季帕是所有來(lái)俄國(guó)工作的外國(guó)人中，對(duì)俄國(guó)芭蕾貢獻(xiàn)最大的一位舞蹈家。 被譽(yù)為“古典芭蕾之父”，其對(duì)芭蕾藝術(shù)的發(fā)展做出了卓越的貢獻(xiàn)：對(duì)雙人舞、三人舞、四人舞鶴大型群舞等各種古典芭蕾進(jìn)行創(chuàng)造性拓展；將法國(guó)芭蕾的優(yōu)雅流暢與意大利芭蕾的高度技術(shù)糅合，同時(shí)體現(xiàn)俄國(guó)的現(xiàn)實(shí) 主義傳統(tǒng)；接受并發(fā)展了浪漫主義芭蕾的交響原則，是一位成功運(yùn)用交響化的芭蕾舞劇 音樂(lè)創(chuàng)作舞蹈的舞劇編導(dǎo)；格在古典芭蕾與性格舞的結(jié)合問(wèn)題上做出了革新與突破。既保存了古典的高難度動(dòng)作，又使劇情有嚴(yán)整、合乎邏輯的發(fā)展。他曾任教于圣彼得堡戲劇學(xué)校舞蹈科，培養(yǎng)出不少俄國(guó)芭蕾演員.3、浪漫主義芭蕾時(shí)期芭蕾發(fā)展

13、的主要特點(diǎn)可以概括為哪些？答：浪漫主義芭蕾是芭蕾發(fā)展史上“黃金時(shí)代”，在舞蹈技巧，編導(dǎo)藝術(shù)以及演 出形式方面都經(jīng)歷了一個(gè)燦爛輝煌的階段。這個(gè)時(shí)期的芭蕾特點(diǎn)概括如下：1、內(nèi)容和題材的變化。超凡脫俗的仙女、幽靈代替了神話傳說(shuō)和古代英雄故事 中的人物。2、舞蹈技巧和表演都有了重大發(fā)展，腳尖舞技巧成為女舞蹈家表現(xiàn)手段的一個(gè) 重要因素出現(xiàn)，男子舞蹈技巧也有了進(jìn)一步的提高。3、在演出形式上，采用了瓦斯燈的照明和大幕，改革了芭蕾服裝和舞鞋，產(chǎn)生 一種詩(shī)意輕盈的風(fēng)格。4、米歇爾福金給現(xiàn)代芭蕾提出的五項(xiàng)編導(dǎo)準(zhǔn)則是什么？答：1914年，米歇爾福金在倫敦的泰晤士報(bào)上公開(kāi)發(fā)表了著名的現(xiàn)代芭 蕾宣言，嚴(yán)厲抨擊了古典芭蕾

14、后期的種種弊端之同時(shí)，也給方興未艾的現(xiàn)代 芭蕾提出了五項(xiàng)編導(dǎo)準(zhǔn)則：第一，這種新型芭蕾不應(yīng)去編排現(xiàn)成或即定舞步的組合，而應(yīng)在每一次的創(chuàng)作 中，都根據(jù)主題的需要，去創(chuàng)造相應(yīng)的新形式，以此為表現(xiàn)某個(gè)特定的時(shí)代服 務(wù)，體現(xiàn)形式為內(nèi)容服務(wù)的原則；第二，啞劇手勢(shì)只有在表現(xiàn)戲劇的情節(jié)時(shí)，才能出現(xiàn)在新型芭蕾中，否則便毫無(wú)意義；第三，程式化動(dòng)作只有在重現(xiàn)某種時(shí)代的風(fēng)格時(shí)，才能出現(xiàn)在新型芭蕾中，否則便屬于堆砌；第四，組舞和群舞應(yīng)在新型芭蕾中扮演更加重要的角色，并同獨(dú)舞一道為表現(xiàn)整部作品服務(wù)，而不應(yīng)繼續(xù)扮演裝飾性的角色；第五，新型芭蕾提倡舞蹈與其他姊妹藝術(shù)建立起平等互利的關(guān)系，既不作音樂(lè)和舞美的奴隸，也不把自身的條

15、件和特點(diǎn)強(qiáng)加給音樂(lè)和舞美，而是確保彼此都享有充分的創(chuàng)作自由。5、西方現(xiàn)代舞的總體藝術(shù)特征可以概括為哪些？答：現(xiàn)代舞是19世紀(jì)末和20世紀(jì)初在歐美興起的一種舞蹈流派。它的最鮮明 特點(diǎn)是反映現(xiàn)代西方社會(huì)矛盾和人們的心理特征，但其藝術(shù)特征還應(yīng)該包括以 下幾點(diǎn)：(1)在藝術(shù)創(chuàng)作中，充分運(yùn)用豐富的想象力，以生命的自由委身不斷流動(dòng)的動(dòng) 態(tài)之中，探求奔放的情感表露，其藝術(shù)帶有較強(qiáng)的主觀性。(2)在藝術(shù)風(fēng)格方面，崇尚自然，不再追求優(yōu)雅和諧，而是緊張、粗粉、神秘、壓抑和沉重。(3)在藝術(shù)傾向上，帶有古典主義和世界主義的某些特征，承認(rèn)美的多樣性。(4)在藝術(shù)思想上，主張真實(shí)地反映世界，追求個(gè)性解放，以人體的解放與

16、自 由追求人性的解放與自由。(5)在藝術(shù)探索上，注重個(gè)人風(fēng)格，并以孜孜不倦的精神探索創(chuàng)造富有個(gè)性 化、系統(tǒng)性的動(dòng)作體系和技術(shù)流派。6、瑪莎格萊姆創(chuàng)造的“以呼吸為原動(dòng)力的收縮一一伸展技術(shù)體系”特點(diǎn)有哪 些？答：瑪莎格萊姆作為一代現(xiàn)代舞宗師，為世界舞蹈的發(fā)展提供了一套極具表 現(xiàn)力的身體運(yùn)動(dòng)技巧，即“以呼吸為原動(dòng)力的收縮一一伸展技術(shù)體系”。這套技 術(shù)技巧體系經(jīng)過(guò)千錘百煉已經(jīng)成為了現(xiàn)代舞蹈技術(shù)的經(jīng)典。概括而言，其特點(diǎn) 如下：(1)以呼吸為原動(dòng)力；(2)伴隨著呼吸，以身體軀干為軸，向四肢收縮與伸展，即吐氣時(shí)收腹內(nèi)斂，吸氣時(shí)肢體挺直外展；(3)伴隨著呼吸，復(fù)以脊椎為軸，身體進(jìn)行螺旋式的擰轉(zhuǎn)；(4)伴隨著呼吸，順應(yīng)地心引力，不斷地實(shí)現(xiàn)重心的轉(zhuǎn)換。四、論述題1 .從自身談起，闡述芭蕾審美標(biāo)準(zhǔn)有哪些。2 .為什么天鵝湖成為芭蕾舞劇史上最富盛名的經(jīng)典？3 .試論古典芭蕾的動(dòng)作原理和美學(xué)原則，以及它 對(duì)你專業(yè)上的幫助與影響有哪 些？4 .收縮放松。收集于網(wǎng)絡(luò)，如有侵權(quán)請(qǐng)聯(lián)系管理員刪除初夏早上六點(diǎn)，清