古詩青青河畔草翻譯賞析

1、古詩青青河畔草翻譯賞析青青河畔草出自經(jīng)典古詩古詩十九首 古詩十九首，其 全文如下：青青河畔草，郁郁園中柳。盈盈樓上女，皎皎當(dāng)窗牖。娥娥紅粉妝，纖纖出素手。昔為倡家女，今為蕩子?jì)D。蕩子行不歸，空床難獨(dú)守?！痉g】河邊青青的草地， 園里茂盛的柳樹。 在樓上那位儀態(tài)優(yōu)美的女子 站在窗前，潔白的肌膚可比明月。 打扮得漂漂亮亮，伸出纖細(xì)的手指。 從前她曾是青樓歌舞女子， 而今成了喜歡在外游蕩的游俠妻子。 在外 游蕩的丈夫還沒回來， 在這空蕩蕩的屋子里， 實(shí)在是難以獨(dú)自忍受一 個(gè)人的寂寞，怎堪獨(dú)守?！举p析】此詩敘述的是一個(gè)生活片斷， 大致描述如下： 詩中的女主人公獨(dú) 立樓頭，體態(tài)盈盈，如臨風(fēng)憑虛；她倚窗當(dāng)

2、軒，容光照人，皎皎有如 輕云中的明月；她紅妝艷服，打扮得十分用心；她牙雕般的纖纖雙手，扶著窗欞，在久久地引頸遠(yuǎn)望：她望見了園久河畔，草色青青，綿綿 延延，伸向遠(yuǎn)方，“青青河畔草，綿綿思遠(yuǎn)道；遠(yuǎn)道欲何之，宿昔夢(mèng) 見之”（古詩），原來她的目光，正隨著草色，追蹤著遠(yuǎn)行人往日的 足跡；她望見了園中那株郁郁蔥蔥的垂柳， 她曾經(jīng)從這株樹上折枝相 贈(zèng)，希望柳絲兒，能“留”住遠(yuǎn)行人的心兒。原來一年一度的春色，又一次燃起了她重逢的希望，也撩拔著她那青春的情思。希望，在盼 望中又一次歸于失望，情思，在等待中化成了悲怨。她不禁回想起生 活的波弄，她，一個(gè)倡家女，好不容易掙脫了歡場(chǎng)淚歌的羈絆，找到 了愜心的郎君，希望

3、過上正常的人的生活；然而何以造化如此弄人， 她不禁在心中吶喊：“遠(yuǎn)行的蕩子，為何還不歸來，這冰涼的空床， 叫我如何獨(dú)守！”此詩定的就是這樣一個(gè)重演過無數(shù)次的平凡的生活片斷， 用的也 只是即景抒情的平凡的章法、 “秀才說家常話”（謝榛語）式的平凡語 言；然而韻味卻不平凡。 能于平凡中見出不平凡的境界來， 就是此詩， 也是古詩十九首那后人刻意雕鐫所不能到的精妙。詩的結(jié)構(gòu)看似平直，卻直中有婉，極自然中得虛實(shí)相映、正反相 照之妙。詩境的中心當(dāng)然是那位樓頭美人， 草色柳煙，是她望中所見， 但詩人他可能是偶然望見美人的局外人，也可能就是那位遠(yuǎn)行的 蕩子代她設(shè)想，則自然由遠(yuǎn)而近，從園外草色，收束到園內(nèi)柳煙，

4、更匯聚到一點(diǎn)，園中心那高高樓頭。自然界的青春，為少婦的青春作 陪襯；青草碧柳為艷艷紅妝陪襯，美到了極至。而唯其太美，所以篇 末那突發(fā)的悲聲才分外感人， 也只是讀詩至此， 方能進(jìn)一步悟到， 開 首那充滿生命活力的草樹，早已抹上了少婦那夢(mèng)思般的哀愁。 這也就 是前人常說的十九首之味外味。如以后代詩家的詩法分析，形成 前后對(duì)照，首尾相應(yīng)的結(jié)構(gòu)。然而詩中那樸茂的情韻， 使人不能不感 到， 詩人并不一定作如此巧妙營構(gòu)， 他，只是為她設(shè)想， 以她情思的 開展起伏為線索， 一一寫成， 感情的自然曲折，形成了詩歌結(jié)構(gòu)的自 然曲折。詩的語言并不經(jīng)奇， 只是用了民歌中常用的疊詞， 而且一連用了 六個(gè)，但是貼切而又

5、生動(dòng)。青青與郁郁，同是形容植物的生機(jī)暢茂，但青青重在色調(diào)，郁郁兼重意態(tài)，且二者互易不得。柳絲堆煙，方有 郁郁之感，河邊草色，伸展而去，是難成郁郁之態(tài)的，而如僅以青青 狀柳，亦不足盡其意態(tài)。盈盈、皎皎，都是寫美人的風(fēng)姿，而盈盈重 在體態(tài)，皎皎重在風(fēng)采， 由盈盈而皎皎， 才有如同明月從云層中步出 那般由隱綽到不鮮的感覺，試先后互易一下，必會(huì)感到輕重失當(dāng)。娥 娥與纖纖同是寫其容色，而娥娥是大體的贊美，纖纖是細(xì)部的刻劃，互易不得。六個(gè)疊字無一不切，由外圍而中心，由總體而局部，由朦 朧而清晰， 烘托刻畫了樓上女盡善盡美的形象， 這里當(dāng)然有一定的提 煉選擇，然而又全是依詩人遠(yuǎn)望或者懸想的的過程逐次映現(xiàn)的。 也許 正是因?yàn)轫樝胂蟮膶哟巫匀徽归_， 才更幫助了當(dāng)時(shí)尚屬草創(chuàng)的五言詩 人詞匯用得如此貼切，不見雕琢之痕，如憑空營構(gòu)來位置辭藻，效果 未必會(huì)如此好。這就是所謂“秀才說家常話” 。六個(gè)疊字的音調(diào)也富于自然美，變化美。青青是平聲，郁郁是仄 聲，盈盈又是平聲，濁音，皎皎則又為仄聲，清音；娥娥，纖纖同為 平聲，而一濁一清，平仄與清濁之映襯錯(cuò)綜，形成一片宮商，諧和動(dòng) 聽。當(dāng)時(shí)聲律尚未發(fā)現(xiàn)，詩人只是依直覺發(fā)出了天籟之音，無怪乎鐘 嶸詩品要說“蜂腰鶴膝，閭里已具”了。這種出于自然的調(diào)聲， 使全詩音節(jié)在流利起伏中仍有一種古樸的韻味， 細(xì)辨之， 自可見與后 來律調(diào)的